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薔薇幾度花閱讀感悟讀后感
喜歡薔薇，因了它隱秘的深情。它們從墻上鋪排而落，一匹涌動(dòng)的錦緞，綠底紅花。滿(mǎn)墻的好顏色，噴涌而出。下面是小編給大家整理的薔薇幾度花讀后感，僅供參考。
薔薇幾度花讀后感【篇一】
一叢茂密的薔薇，一個(gè)樸實(shí)的老人，隨性，自然，平平淡淡地，開(kāi)又落，來(lái)又去。從人們心中走過(guò)，劃落了一波心靈的漣漪，圈圈蕩開(kāi)，久久未平。
一篇極美的文。薔薇，在她的筆下，自然，輕盈，似一位曼妙的女子，一襲素裙，翩然如蝶。在湖心的亭里，兀自地，拂琴，吟舞，遙望。如此寧?kù)o，自然。
“ 趴著”的薔薇，慵懶，隨性，卻依然美。“分不清你我地親密”，它纏纏繞繞，那么生機(jī)，那么活力，不是蓮的一枝獨(dú)秀，亦不是梅的傲然挺立，薔薇的枝枝緊密，如人與人的兩顆心，依得那樣緊，暖暖的，淌過(guò)，是愛(ài)。
薔薇，“躲在綠葉間，素素妝，淡淡笑”，從不張揚(yáng)。玫瑰嬌艷，牡丹華貴，卻都比不上它素素妝，淡淡笑的清雅，隨意之美。淡白的瓣，薄如蟬翼，頻頻令路人回首輕嘆。
話(huà)題里，“薔薇冒芽了”“薔薇的葉，鋪了一墻了”，明明才冒芽，轉(zhuǎn)瞬間，葉竟鋪了一墻，如此繁茂，擁有如此旺盛的生命力，獨(dú)是薔薇吧。“一墻頭”的薔薇，多，艷，它的“我自輕盈我自香”，隨性，自然，又芬芳。
文中的老人，“靛藍(lán)的衣，瘦小，皮膚黑”，樸實(shí)，勤勞，也歷經(jīng)滄桑。文中多次提到老人的鑼聲：“當(dāng)當(dāng)，當(dāng)當(dāng)當(dāng)”，緩慢地，敲出人的欣喜，也敲出老人的隨和，淡然。
老人的灶糖，總令人感到甜蜜，快樂(lè)，也源于他的豁達(dá)，樂(lè)觀。他“天生的殘疾，斷指。兩只手加起來(lái)，只有四根半手指頭。”不由得看出，灶糖是手工制作的，而他卻只用四根半手指頭，做出了如此美味的灶糖，他的身殘志堅(jiān)，心靈手巧，樂(lè)觀積極，足以令品了他的糖的人尊敬，感動(dòng)。
“薔薇花朵般地，開(kāi)了”，老人的鑼?zhuān)钊似谂�，就像薔薇的.花，看著淡雅的花，聽(tīng)著緩慢的鑼?zhuān)分鹈鄣奶�，不由得，令人暖了心�?/p>
老人除了身份照，從來(lái)沒(méi)拍過(guò)照片，卻對(duì)于作者的這樣一個(gè)要求，沒(méi)有放下?lián)�，沒(méi)有整理衣冠，依然以他最平常的樣子拍下照，那樣心境淡然，隨性悠閑。
作者運(yùn)用“以物喻人”的手法，以一叢清雅芬芳的薔薇，喻一位隨性樸實(shí)的老人，抒發(fā)了作者對(duì)老人的敬佩與對(duì)薔薇的喜愛(ài)贊美之情，表達(dá)了她期盼成為一個(gè)隨性自然，典雅寧?kù)o的人。
薔薇，如老人般隨性，老人，如薔薇般自然，二者交融，縈于我心。
薔薇幾度花讀后感【篇二】
讀了《薔薇別墅的老鼠》這本書(shū)后， 感覺(jué)每個(gè)故事都非常有趣。有一只不受歡迎在外流浪的`老鼠班米被薔薇小姐好心收留了，薔薇小姐不計(jì)較班米的缺點(diǎn)，還以為它死了而為它流淚，班米感到很驚奇。當(dāng)薔薇小姐在收留黑貓皮拉的時(shí)候，它離開(kāi)了薔薇小姐。
過(guò)去了很長(zhǎng)時(shí)間，班米非常想念薔薇小姐，便回到了薔薇別墅，可是，卻看見(jiàn)黑貓皮拉靜靜的坐在薔薇花下面，皮拉看到老鼠班米時(shí)，眼睛流出了淚水。班米在看到薔薇花瓣落下來(lái)時(shí)，明白自己以后再也見(jiàn)不到薔薇小姐了。
這個(gè)故事很感人，讓我懂得了人和動(dòng)物之間也是有感情的，也可以做好朋友，而且這個(gè)故事還告訴我們，做事情要多替別人著想，多關(guān)心別人，更讓我懂得了人和人之間要互相謙讓?zhuān)男夭坏獙拸V更要有愛(ài)心。
薔薇幾度花讀后感【篇三】
這是一篇丁立梅的文章，這篇文章總能讓人讀到心里。文章中的那個(gè)老人總是擔(dān)著月白色的灶糖，敲著銅鑼?zhuān)[隱地仿佛永遠(yuǎn)都在那幾株薔薇旁，賣(mài)他用僅有的四根半手指做的手工灶糖。
老人很黑，青布褂子，鮮活的形象立即映入我的腦海，仿佛能嗅到絲絲縷縷灶糖的甜香。老人是殘疾人，但他卻用僅有的四根手指做出美味的灶糖，娶上善良的妻子，養(yǎng)活美麗健康的女兒，他的生活安定且祥和。他將女兒培養(yǎng)成裁縫，再也不用像他一樣靠賣(mài)灶糖維持生計(jì)。為了女兒，為了妻子，為了這個(gè)家，他盡心竭力，不曾喊過(guò)一聲苦，臉上總掛著一絲笑容。
老人不吆喝，敲著銅鑼進(jìn)出巷子，像薔薇一樣，活得淡定而從容，不爭(zhēng)不搶?zhuān)侣蹲约旱姆蚁�。文中作者的一句�?huà)，至今不能忘懷：當(dāng)作者知道賣(mài)糖老人以前在其他地方賣(mài)灶糖時(shí)，心里默念道：“噢，那是先甜了那一方人了。”其實(shí)不僅使那一方人嘗到了甜甜的灶糖，也讓他們的靈魂和心靈體驗(yàn)到了甜蜜。
這個(gè)世界，到處都有繁華的事物黑洞一樣吸引著人的.心靈。無(wú)數(shù)人過(guò)著紙醉金迷的生活，直到繁華消失殆盡，才能從云霧般的生活中醍醐灌頂般蘇醒。在迷失了自我以后才能發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己內(nèi)心真正追求的是樸實(shí)無(wú)華的生活，城市再熱鬧，我們還是照樣過(guò)著我們的煙火人生，這是夢(mèng)幻般的城市，但不是我的城市!老人那人性最為本色的一舉一動(dòng)，無(wú)不觸動(dòng)著我們的心。
最后一次，作者為老人拍照，他一愣，同意了，看到照片，他只是淡淡一笑，復(fù)舉起棒槌，當(dāng)當(dāng)敲著走遠(yuǎn)。正如作者所說(shuō)：“不搖香已亂，無(wú)風(fēng)花自飛。”詩(shī)里的薔薇，我自輕盈我自香，隨性自然，不奢望，不強(qiáng)求。人生最好的狀態(tài)，也當(dāng)如此。
幾米也說(shuō)過(guò)：向日葵告訴我，只要面對(duì)陽(yáng)光努力向上，日子就會(huì)變得單純而美好。其實(shí)，這種明媚的生活不正是我們所求的嗎?
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的又像聽(tīng)到了老人的銅鑼在響，當(dāng)當(dāng)，當(dāng)當(dāng)當(dāng)。敲得人的心，薔薇花朵般的，開(kāi)了。
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薔薇幾度花讀后感【篇四】
《薔薇幾度花》，起初見(jiàn)這個(gè)書(shū)名時(shí)，隱約有些恍惚。
一朵清媚染眉端，轉(zhuǎn)眼已是深冬時(shí)。遙想光陰在指尖穿梭若風(fēng)，往事云云，且千般濃色，萬(wàn)種妖嬈皆可化為安之若素的平靜。人世間，當(dāng)青春如煙縷縷散去，文字果然仍是歲月最清澈的紀(jì)念。
一襲溫煦的粉紅底色，一束薔薇花在一側(cè)嬌艷搖曳，有的已然盛開(kāi)，有的含苞待放。這是新書(shū)封面的樣子。
“不向東山久，薔薇幾度花。”書(shū)名出自李白的詩(shī)。心里嘩然，驚艷，亦是驚動(dòng)。
青蘿拂行衣，香從清夢(mèng)回時(shí)覺(jué)，一縷茶煙透碧紗，深淺兩般紅，單從這冊(cè)書(shū)每輯題名中，不難打探出作者內(nèi)心豐盈的古典蘊(yùn)藉。
小女子的種種溫暖心意，花朵，故事，音樂(lè)，電影，曾經(jīng)的點(diǎn)滴摯愛(ài)，永不褪色的祖母情結(jié)，漸漸在她的淺吟低唱中，得以詮釋?zhuān)銘眩詹�，乃至曲終人散后，仍余音在耳。
“走得最快的，總是最美的時(shí)光，一直和時(shí)光賽跑，而我漸漸疲軟得連回頭的力氣也沒(méi)有。偶爾潮襲，看它們?cè)谡渲榘銏A潤(rùn)的片段里閃著動(dòng)人的光。”
我想，正因?yàn)樗劾镉羞@無(wú)數(shù)動(dòng)人之光閃耀，起筆之間才可如此靈秀，從容，雅致，沒(méi)有俗世人情的冰冷隔閡。
近年，我愈發(fā)覺(jué)得時(shí)光倉(cāng)促，毫不留痕，然每次悠悠然在她的文字里散步，由她筆尖穿針引線(xiàn)，發(fā)覺(jué)記憶是可以一點(diǎn)點(diǎn)縫補(bǔ)拼合的。回不到從前，卻能在往事的纏繞中渾然不覺(jué)忘我?guī)谆亍?/p>
始知，當(dāng)文字作為生活中一個(gè)還原單純?cè)娨獾慕橘|(zhì)存在之時(shí)，無(wú)須刻意提煉，它早已深深融入你的心骨里去。
紫袖是金陵女子。印象中我熟悉的作家葉兆言，畢飛宇，黃蓓佳，黎戈都出自金陵。我一直喜歡金陵厚重典雅的氣質(zhì)，盡管它大抵是沉重如古城墻般的灰色系。
但你只要想到這個(gè)蒼老城市高大繁茂的梧桐樹(shù)，想到可以在四季幽美的玄武湖，梅花谷，莫愁湖，雞鳴寺邊漫步，時(shí)間倏忽變得寧?kù)o古樸起來(lái)，而有關(guān)其字里字外的細(xì)節(jié)組成部分，儼然有了更清朗隨性的對(duì)照。
你看她：“拎著一大堆菜，常去的早點(diǎn)攤，包子剛熱騰騰出爐，攤主替我細(xì)心打點(diǎn)好，遞給我，道聲謝謝�；芈暡恢x，日子每天如流水緩緩流入心底，不經(jīng)意便漾起幾道漣漪，潤(rùn)得心暖暖的。”
“金陵每一場(chǎng)雨過(guò)后，次日清晨，空氣都會(huì)新鮮很多。慣了這樣的時(shí)候，外出散步，純天然的熏香勝過(guò)美容院的精油撫觸。
“習(xí)慣了每天晨起清潔屋子，洗衣晾曬，淡淡清香在陽(yáng)光下散溢開(kāi)來(lái)，仿佛稻花香飄過(guò)田埂的味道。
這個(gè)季節(jié)濃郁莫過(guò)梔子花。大街小巷叫賣(mài)的婦人，潔白的花瓣襯得愈發(fā)黝黑的肌膚，額角被汗水粘過(guò)的發(fā)絲，急促穿行的身影，成了最常見(jiàn)的景致。”
就這么簡(jiǎn)潔的三言二語(yǔ)，一幅幅熟悉的畫(huà)面蕩漾開(kāi)來(lái)，可以想象，這是她作為主婦角色的一日，尋常生活里的人事，經(jīng)由她的素手潤(rùn)點(diǎn)后，頓時(shí)溢滿(mǎn)光澤和溫暖氛圍。那種隨意和親和感，促使人情不自禁地愿意靠近。
“他只是多看了一眼，就那么一眼，他看到了她，榴紅衣，素顏，皮膚很白，安靜地坐在樹(shù)下，手里捧著本厚厚的書(shū)，他忍不住又多看了一眼，詫異這么艷俗的色，居然也能穿出清雅的感覺(jué)。那一瞬，他文思泉涌，他想起李群玉的“一雙幽色出煙塵”，想起劉昚虛的“清輝照衣裳”,想起蘇東坡的“榴花開(kāi)欲燃”。”
一樹(shù)榴花里燃放的小故事，采擷詩(shī)詞的幽迷隱蔽，玩捏著每一節(jié)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的間隔距離，所謂意在言外，鏡像自在。日光之下，并無(wú)新事。寫(xiě)下，即是記錄。
尤其可貴的是，紫袖的語(yǔ)言世界鮮少奇崛，沒(méi)有拿腔拿調(diào)的說(shuō)教，倒像是平常和朋友坐在家里的布藝沙發(fā)上，彼此漫無(wú)目的，天南地北地閑談?wù)f話(huà)，輕松，自然，零負(fù)擔(dān)，極為寬裕的身心愉悅，如夏天著一身棉衫，予己的燙貼與舒適感。
清少納言在《枕草子》里寫(xiě)著：高貴的事物，如在淡紫色的底衣上，加搭純白的外袍。刨冰調(diào)入甘味作料，盛裝在新的金屬容器內(nèi)。讀紫袖字時(shí)，類(lèi)如這些語(yǔ)境時(shí)常在我耳邊廝磨。
美好的事物有一個(gè)共同的特質(zhì)就是，持有不動(dòng)聲色的蠱惑氣息。許多人寫(xiě)文章，極力鋪陳形容詞，副詞，語(yǔ)不驚人死不休，以繁復(fù)艱澀為美。而這些年在紫袖的文字視野里，一直是在做減法，簡(jiǎn)素，柔軟，清麗，直見(jiàn)性情。在這一點(diǎn)上，是很讓人佩服的。
竊以為，讀她的字，最好挑一個(gè)嫻靜的`午后，無(wú)人打擾時(shí)，音箱里放幾盤(pán)舊碟片。坐在明亮的落地窗前，在音樂(lè)的伴奏中，一邊啜著咖啡，一邊讀幾段，看得累了，就此小憩一會(huì)。這是作為她讀者最心怡的理想狀態(tài)。
她無(wú)疑是常年汲取音樂(lè)，電影這些精神營(yíng)養(yǎng)的人，在《A thousand kisses deep 》中有寫(xiě)：“記不清什么時(shí)候起，習(xí)慣了每一篇文必有一首契合的曲子作陪。收尾，音樂(lè)盡融入字里行間。無(wú)論事隔多久，即使不置一詞，也能想起當(dāng)時(shí)的曲名，觸摸到韻律淌過(guò)心田的波動(dòng)。"
這該就是一種交集的喜悅及對(duì)照�；蛟S同一年代人的緣故，對(duì)書(shū)中所提到的音樂(lè)和電影大多諳熟在心，許多名詞或名稱(chēng)現(xiàn)在已打上經(jīng)典的標(biāo)簽，有好幾首歌亦是我的音樂(lè)庫(kù)保留曲目，共鳴的期許徐徐在文字里溫軟醞釀，當(dāng)懷舊心緒暗涌不息之時(shí)，寥寥數(shù)行文字便成為最純粹的出口。
閱讀一個(gè)人的文字，喜愛(ài)的前提，一定會(huì)是某種程度上的契合的積攢，而這種契合，語(yǔ)言的輕巧傳遞與自由暗示要極為準(zhǔn)確。不是所有漫長(zhǎng)的傾訴都能讓心動(dòng)容，而有時(shí)，輔助記憶蘇醒的良藥，簡(jiǎn)單到只要聆聽(tīng)一首老歌，便可輕松抵達(dá)。
在《采梔東籬下》中，有一段：“一次尋常的散步，卻有了不尋常的悅納，懂得納，才有悅。”
紫袖用了“悅納”這個(gè)詞，忽然覺(jué)得，用這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)給這本書(shū)的美好作結(jié)言是再體貼不過(guò)了。
薔薇幾度花讀后感【篇五】
晨光仍如往日般的透徹，我仍如往日般的朝九晚五，十公里這是儀表盤(pán)上顯示的距離，偶爾我也會(huì)懷疑這是我每天或是今生的生活距離，如此短小又如此漫長(zhǎng)。
但就在今日，我購(gòu)得了紫袖出版的第二本散文集《薔薇幾度花》，讓我短暫忘卻了這十公里呆板與木然，開(kāi)始思考紫袖每日的那“十公里”，這個(gè)由時(shí)間數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成字符的堅(jiān)持，也突然讓我想起楊絳先生寫(xiě)的《一百歲感言》中那一句：“世界是自己的，與他人毫無(wú)關(guān)系。”
書(shū)靜臥于熒光之下，在許久未曾動(dòng)筆的桌面上略顯突兀，恍惚中我倒成了冒昧拜訪(fǎng)的客人，有些手足無(wú)措的拘謹(jǐn)。封皮的水粉色是區(qū)別第一本素雅的淺豆綠，我不知道這種變化出自文字所需，或是讓自己更確認(rèn)作者為女人女孩還是其他，我有些頑皮地揣測(cè)著。
其實(shí)這些都已無(wú)妨，作為一個(gè)多年的文字跟讀者，變換的只是文字的結(jié)構(gòu)和順序，骨子里的那份雅致依然是貫穿文字的精髓，而我和讀者追求的又何嘗不是這份優(yōu)雅和灑脫呢。
整本書(shū)劃分為四部分，第一部分“青蘿拂行衣”，是以古詩(shī)詞作為開(kāi)篇的引子，輔以個(gè)人對(duì)詩(shī)詞詩(shī)境的理解并作詮釋。
作者以詩(shī)詞原有的骨架，填充現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事與物作為整篇的靈與肉，煥然間少了繁瑣冗雜，詩(shī)詞之韻美猶如一縷茗香氤氳而至。
這是一種表達(dá)或者抒發(fā)的方式，就像作者在書(shū)中寫(xiě)的那樣——“穿越徜徉于古韻間，只為遇見(jiàn)另一個(gè)自己。有如偶爾向禪，只為濯心。仿佛幻身陶淵明筆下的漁夫，‘一往桃花源，千春隔流水。’
從《一朵芙蓉著秋雨》到《一枝如畫(huà)為誰(shuí)開(kāi)》，拋開(kāi)紫袖古韻功底不講，我們更多看到一種角色上的互換，以女性至柔至美的角度，還原事物的本質(zhì)。
感性的書(shū)寫(xiě)會(huì)賦予角色以靈魂，作者將豐滿(mǎn)的情感，研磨成碎末撒入時(shí)間的縫隙，求得與現(xiàn)實(shí)的對(duì)接，所以我們才會(huì)看到一個(gè)部分的完整，才會(huì)有時(shí)光倒置和隔世穿越的感受。
然而時(shí)光的破損是無(wú)法補(bǔ)缺的，那份沉重仍是無(wú)法承受之重，現(xiàn)實(shí)總會(huì)有無(wú)奈和取舍，還有那么多的自然法則等著我們淌過(guò)人生的河流。相望是互致美好，好吧，我在今生看你。
光陰荏苒，有些人或事就像遺留在窗下的一本詩(shī)集，無(wú)論當(dāng)初它多么的清韻和細(xì)膩，也終究逃脫不掉太陽(yáng)經(jīng)久照射后的褪淡。
歲月如歌，時(shí)光這臺(tái)留聲機(jī)刻錄了多少不朽的傳奇，在我們沉浸于往事時(shí)悠然地鳴唱。風(fēng)是柔的，記憶是暖的，好時(shí)光似酒也會(huì)讓人醉的，當(dāng)我醒來(lái)華發(fā)已生不經(jīng)意間。
第二部分《香從清夢(mèng)回時(shí)覺(jué)》，第三部分《一縷茶煙透碧紗》，主要是影視隨筆和音樂(lè)隨筆。
作者先是打開(kāi)記憶翻閱起那本被歲月滌蕩過(guò)的時(shí)光相冊(cè)，奧黛麗·赫本，葛麗泰·嘉寶等，又赫然走入我們的眼簾。她們的名字如同她們的角色深深扎根在我們的心底，《羅馬假日》、《廊橋遺夢(mèng)》、《茶花女》這些不朽的經(jīng)典之作，更是影響了幾代人對(duì)美和自由的尊崇和追求。
人終歸會(huì)老的，永恒的只是角色。最傳神莫過(guò)作者還原《茶花女》最后的橋段：“她欣喜地起身想去擁抱阿芒給她描述的幸福，卻軟弱無(wú)力地癱在他的懷里。她不再徒勞地掙扎，安祥地看著他，平靜地說(shuō)：“我的心，不習(xí)慣幸福。也許，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”
老鷹樂(lè)隊(duì)的《加州旅館》是個(gè)傳奇，自打1977年錄入專(zhuān)輯到如今我們已經(jīng)傳唱了37年，如作者所講唐·亨利更像是個(gè)詩(shī)人，整首曲目如同一個(gè)娓娓道來(lái)的故事，講著一個(gè)男人幼稚到成熟的過(guò)程。
其實(shí)我們每個(gè)時(shí)段都有一個(gè)憧憬存留，或質(zhì)樸或敬畏，無(wú)論何種都有其不同方式的莊嚴(yán)。人生又何嘗不是一張五線(xiàn)譜，每個(gè)人都在擺弄著自己的音符，或吟唱或嘶吼。
每個(gè)人心中都藏有一幅藍(lán)圖，可以是未來(lái)，也可以是愛(ài)人、孩子、仕途、財(cái)富等等很多的選擇與規(guī)劃，在這里沒(méi)有蹩腳的畫(huà)家，只有你望不到的高遠(yuǎn)深厚。
很驚喜看到最后居然是小說(shuō)，原以為作者只是以散文筆觸來(lái)描繪心中的那幅畫(huà)作，沒(méi)想到作者的小說(shuō)仍如她的散文般清秀雋永。
我曾臆測(cè)過(guò)作者的內(nèi)心，想象紫袖一定是個(gè)精神潔癖的女子，這一點(diǎn)在她的小說(shuō)中也是體現(xiàn)出來(lái)的，你不會(huì)看到人性的頹廢和社會(huì)的灰暗，不會(huì)看到殘破的街角城區(qū)，也不會(huì)找到蓬頭污面的底層生存者。
在她的`小說(shuō)中女人知書(shū)達(dá)理，男人溫文爾雅，無(wú)論他們行為是否齷齪，目的性是否卑鄙，在作者的筆下都輕描帶過(guò)，心中永無(wú)大惡。
像《一夕杜若》里那個(gè)被包養(yǎng)的女孩伊雅，作者并沒(méi)有將女孩的陰暗心理加以放大和深層剖析，只是簡(jiǎn)單描述了一下進(jìn)城后因生活所迫走上歧路的經(jīng)過(guò)。
作者的精妙之處在于概念上混淆，H某是包養(yǎng)伊雅的那個(gè)無(wú)形無(wú)色類(lèi)似于空氣的男人，在男人回歸家庭角色階段伊雅做了個(gè)短暫的旅行，在途中遇到了一個(gè)也是H某叫韓云的男孩。
在那一個(gè)月零二十九天里，他們像作者說(shuō)的那樣“從相遇到最后，他們從未提及，彼此來(lái)自哪里，又會(huì)回去哪里。有如那些杜若，香過(guò)，聞過(guò)，就夠了， 又何必知道，花開(kāi)何時(shí)，花謝何處。”
然而理想終歸要回到現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)終歸要在H某的床上醒來(lái)，最精彩之處就是文末那段對(duì)話(huà)——“怎么了?”彼時(shí)，H某正好在她身旁。“我夢(mèng)見(jiàn)你了。”她淡淡地說(shuō)。
《深淺兩般紅》里三個(gè)女孩中那個(gè)叫舞兒的女孩，經(jīng)歷了我們每個(gè)人所要經(jīng)過(guò)的過(guò)程，求學(xué)、工作、結(jié)婚等等，當(dāng)這個(gè)物質(zhì)型的女子將幸福押在婚姻上，幾段失敗的情感后，除了物質(zhì)再無(wú)其他的舞兒，心灰意冷的和綠兒相約回到生育她們的小地方重塑美好的時(shí)候，然而彼時(shí)舞兒那顆滄桑的心已無(wú)處存放。
作者依然沒(méi)有將道德倫理上綱上線(xiàn)，或是將善與惡，美與丑劃予一線(xiàn)距離，細(xì)想來(lái)也有道理，有些對(duì)與錯(cuò)往往就是一念之差。
心凈，眼界才會(huì)清爽。善于文字并非天賦，而是修為，感謝紫袖，感謝那少了世俗少了貪欲之念的文字。
薔薇幾度花讀后感【篇六】
如果說(shuō)《指尖上的華爾茲》有關(guān)影音，那《薔薇幾度花》就關(guān)乎詩(shī)詞，盡管也有對(duì)前者的延續(xù)。比較而言，這本書(shū)起筆更加流暢，內(nèi)容更為平和蘊(yùn)藉。
《指尖》的節(jié)奏是三拍的華爾茲，跳躍輕盈，《薔薇》則歸于四拍的布魯斯，舒緩沉穩(wěn)。我曾從《指尖》中看到叛逆，《薔薇》里卻更多的是對(duì)青春的回望，而且回望得如此從容不迫，不見(jiàn)得一絲迷惘與悵然。
再美麗的花都會(huì)凋謝，但凋謝不是結(jié)束，結(jié)子也不是終點(diǎn)，輪回讓人生出歲月靜止的錯(cuò)覺(jué)。因此，一切都因期盼與回顧而變得透徹明確。這是文字對(duì)筆者的意義，對(duì)讀者也如是。詩(shī)詞的土壤如此肥沃，當(dāng)然可以開(kāi)出薔薇這般艷麗清絕的花來(lái)。
詩(shī)詞歌賦于我們太過(guò)熟絡(luò)，反而漠視，即便開(kāi)卷一閱，也決然讀不出筆者那般濃烈深沉的情感。詩(shī)詞對(duì)于紫袖，絕非簡(jiǎn)單歸結(jié)為一種記憶，或是一段文字，她會(huì)撕裂了時(shí)空，與遠(yuǎn)古的詞人來(lái)一次前世的約會(huì)。即便納蘭容若，大概也不敢輕慢這樣一次靈魂的相約，必是正襟危坐于某處，煮茶靜候。
一直不解，現(xiàn)世那么多歌者，為何單單對(duì)許巍無(wú)法割舍，而且明明看他業(yè)已在音樂(lè)界凋零，或許正如紫袖，從他的歌聲里看到了詩(shī)人的脆弱與超脫。我們?cè)诜比A的都市里低頭行走，他卻一直將自己放逐在曠野，一如李白。
我常常熱衷于將人分類(lèi)，有人覺(jué)得我的方式太過(guò)飄渺，可我從未疑慮，有人還是人，有人已成魔，有人渡成仙，有人修成佛。
紫袖當(dāng)然不是佛，不過(guò)稱(chēng)其仙，卻是恰如其分的。音影詩(shī)詞于尋常人不過(guò)是消遣或裝點(diǎn)的調(diào)味品，她卻與之相融，隨意裁切分割，毫無(wú)違和。聽(tīng)其言，觀其字，常有羽化之感。
紫袖的文字好似她手中的子彈，抬槍即可將人靈魂擊穿，像極了讓雷洛，冷峻果斷，卻不忘用生命保護(hù)手中那盆銀皇后。
過(guò)往已如薔薇般，開(kāi)過(guò)好多個(gè)春秋，而那些生命里溫暖的底色卻總也不想被歲月的暗流沖洗干凈，唯有寄托于這些只言片語(yǔ)的文字，將之沖印出來(lái)，晾曬，風(fēng)干，然后珍藏。
只不過(guò)，這是一場(chǎng)人人都可以觀賞的珍藏，你若懂，必會(huì)眼睛都不眨地守候，你若不懂，大可一略而過(guò)。都不打緊，紫袖已經(jīng)放下，任你人生的激流如何洶涌，也沖不毀她筑入旁人心中的堤壩。
一直有一個(gè)遺憾，讀紫袖字經(jīng)年，只見(jiàn)其人散文，不曾見(jiàn)過(guò)小說(shuō)作品問(wèn)世。這本《薔薇》的末尾收錄了幾個(gè)短篇，一如散文，清麗不俗。
印象最為深刻莫過(guò)于《榴花開(kāi)欲燃》，人物心理刻畫(huà)細(xì)微，躍然紙上，將人到中年的'婚外情寫(xiě)得蕩氣回腸。
誰(shuí)的人生大概都有那么一次不顧一切的嘗試，與其說(shuō)是冒險(xiǎn)，不如說(shuō)成對(duì)波瀾不驚的命運(yùn)做一個(gè)悲涼地補(bǔ)充。錯(cuò)的時(shí)間遇到對(duì)的人，注定是一場(chǎng)一開(kāi)始就會(huì)結(jié)束的錯(cuò)誤。
畢竟篇幅受限，不夠酣暢，因而格外期待紫袖的鴻篇巨制，也算我與紫袖的一次邀約。若能踐約，我定會(huì)焚香凈手，不忍釋卷。
不向東山久，薔薇幾度花。
白云還自散，明月落誰(shuí)家。(唐 李白)
大隱隱于市。紫袖寄情文字，必能見(jiàn)明月落于庭前，那時(shí)舉杯相邀，天涯也咫尺。
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