- 相關(guān)推薦
古代陶瓷鑒定
人們搞收藏都想買到真正的老物件，可現(xiàn)在古玩市場里，仿造的太多，魚目混珠難辨真假，不管是古玉器還是老瓷器，真正到代的很少見到，老瓷器中的官窯珍品更是難找， 收藏幾十年也難買到一件珍品。下面給大家分享古代陶瓷鑒定，一起來看看吧！
古代陶瓷鑒定方法
1看器型
許多瓷器都是有時(shí)代特征的，有其獨(dú)特的形狀、大小等風(fēng)格特征，各朝代之間相差很大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個(gè)朝代器物的形狀、大小，并用心記下每一朝代的標(biāo)準(zhǔn)器型，在實(shí)際辨別中做到心中有數(shù)。
比如梅瓶、玉壺春瓶，宋元明清均有燒制；但洪武梅瓶口為梯形，元代的梅瓶胸大。
2看胎質(zhì)
鑒別胎質(zhì)要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎質(zhì)一般較粗糙些，略泛黃色；而仿古瓷器的胎質(zhì)較為潔白、精細(xì)。
3看釉面
一】使用過或者陳設(shè)過的瓷器，上面的痕跡和年代感是現(xiàn)代仿品無法觸及的。
二】從未使用過的瓷器，上面沒有使用過的痕跡，屬于“庫藏”，因年深日久，釉面的關(guān)澤也是柔和的，有一種自然的“韻光”。
三】出土的瓷器，因瓷器在古墓中時(shí)間太久，釉面表層收到化學(xué)侵蝕，形成了吃土的現(xiàn)象，釉面發(fā)烏，用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。
4看紋飾
紋飾特征表現(xiàn)在題材、彩料、畫法等方面。此外，如元末明初有些使用進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少。
類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真?zhèn)螘幸欢ǖ膸椭?/p>
5看底足
研究各個(gè)時(shí)代不同形式的器足特點(diǎn)，找出瓷器繼承、發(fā)展、演變的規(guī)律十分重要，很多工藝都可以作為斷代的工具。
比如元代工匠在底足處理時(shí)，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向內(nèi)，是按逆時(shí)針方向操作的，在器胚上會留下螺旋痕跡，于中心收刀。
6看款識
根據(jù)款識以定瓷器之新舊真?zhèn)危氰b別工作中比較重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。
如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。
古瓷底足鑒定指南
1. 火石紅特征
火石紅，其上的銹黑點(diǎn)，呈現(xiàn)出一種滋潤與自然交融的美感，絕非干燥乏味之態(tài)。借助40倍放大鏡或陽光的照耀，能觀察到其閃爍的五彩哈蜊光，仿佛蘊(yùn)含著無盡的歷史與故事。
2. 修胎刀痕的差異
古代修胎常使用竹刀，而現(xiàn)代則多采用鋼鋸條。這兩種工具留下的刀痕有著顯著的不同。竹刀修胎后，留下的刀印呈現(xiàn)細(xì)絲狀，線條流暢；而現(xiàn)代鋼鋸條修胎則留下粗線條狀的刀印，間距大約在2至3毫米之間。這種差異在觀察時(shí)一目了然。
現(xiàn)代鋼鋸條修胎后，留下的刀印呈現(xiàn)出粗線條狀的特征，其間距大約維持在2至3毫米左右，這種刀印與竹刀修胎后留下的細(xì)絲狀刀印形成鮮明對比。
竹刀修胎后，其留下的刀印呈現(xiàn)為細(xì)絲狀，與現(xiàn)代鋼鋸條修胎所留下的粗線條狀刀印顯著不同。這種細(xì)絲狀的刀印，其特征在于其細(xì)膩且均勻的線條，為竹刀修胎的獨(dú)特印記。
3. 露胎胎骨的觀察
在觀察古陶瓷時(shí)，一個(gè)重要的環(huán)節(jié)是審視其露胎之處的胎骨老化與自然磨損的狀況。通常，真品的露胎骨會呈現(xiàn)出一種較為干燥的質(zhì)感，而仿品則往往顯得輕滑或堅(jiān)膩，這與真品的自然磨損和老化特征明顯不同。當(dāng)然，也存在某些古陶瓷的露胎骨非常細(xì)潤堅(jiān)膩，但即便如此，與仿品相比，其干燥度仍顯得稍遜一籌。
汝窯天青釉圓洗，宋代珍品，現(xiàn)藏于故宮博物院。
4. 粘砂現(xiàn)象
仔細(xì)觀察汝窯天青釉圓洗的粘砂情況，可以發(fā)現(xiàn)真品往往呈現(xiàn)出不同程度的粘砂，這主要出現(xiàn)在明之前的器物上，以及清官窯和民窯的足內(nèi)積釉處。然而，仿品在這方面卻往往難以做到真品的水平，雖然也有少數(shù)仿品出現(xiàn)粘砂現(xiàn)象，但與真品的那種老化干燥的感覺相比，還是有所欠缺。這主要是因?yàn)楝F(xiàn)代燒造工藝的提升，使得釉層施得相對較薄，不易形成積釉，加之現(xiàn)代生產(chǎn)多采用模具注塑，產(chǎn)品過于規(guī)整，這也使得仿品在粘砂現(xiàn)象上難以達(dá)到真品的自然程度。
5. 底足制作工藝
觀察汝窯天青釉圓洗的底足制作工藝，可以發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期的器物在足部處理上各有特色。例如，南宋時(shí)期的瓶腳呈現(xiàn)出圓圈狀的旋紋，元代的器物則多留有旋坯痕和雞心點(diǎn)，而到了明代，放射狀的跳刀痕成為主要特征，旋坯痕則相對較少（僅前幾朝保留元朝風(fēng)格）。至于清代，民窯產(chǎn)品大多能在釉層下透出旋坯的痕跡，而官窯則幾乎無痕。相比之下，仿品的制作往往難以達(dá)到這種精細(xì)程度，往往偏離真實(shí)。
6. 足底特征分析
汝窯天青釉圓洗的足底展現(xiàn)出的老氣與自然韻味，是鑒別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。真正的汝窯器物，其足底應(yīng)當(dāng)潔凈無瑕，不見泥漿、粉土或其他難以清洗的人為雜質(zhì)，更無人為做舊后復(fù)燒的痕跡。這些特征，對于辨別汝窯制品的真?zhèn)尉哂兄匾饬x。
7. 內(nèi)折角特征
內(nèi)折角，即底面與足墻的夾角處，是鑒別汝窯制品真?zhèn)蔚年P(guān)鍵細(xì)節(jié)。在汝窯天青釉圓洗中，這一夾角處往往會積聚較多的釉質(zhì)，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的蝦青色調(diào)。這種色調(diào)在明代中期以前的作品中尤為常見，且已成為鑒別真?zhèn)蔚闹匾獦?biāo)志。然而，現(xiàn)代仿品雖然也注意到了這一特征，但在積釉方面與真品存在顯著差異。首先，仿品的積釉顏色并非蝦青色，而是呈現(xiàn)淡綠色，即便偶爾接近蝦青色，也往往帶有綠色基調(diào)。其次，明代時(shí)期蝦青色的線條較為細(xì)窄，而后仿品則相對較寬。
8. 胎骨質(zhì)地
在鑒別汝窯制品時(shí)，胎骨質(zhì)地是一個(gè)不可忽視的方面。洪武之前的胎骨顆粒較為粗獷，胎色以白中泛灰為主，并帶有小孔隙。而到了永樂時(shí)期，胎骨則變得相對細(xì)白。不論是哪個(gè)時(shí)期的胎質(zhì)，都給人一種自然熟透的感覺，既不干燥也不生硬。觸摸時(shí)，手感潤膩不澀，既不厚重也不扎手，這種獨(dú)特的胎質(zhì)感成為了汝窯制品的一個(gè)重要特征。
9. 胎骨外觀
汝窯制品的胎骨外觀呈現(xiàn)出獨(dú)特的特征。與古代瓷胎相比，其胎土具有明顯的差異。通過觀察胎的質(zhì)感，可以發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的機(jī)械淘泥、練泥和快速陳腐的工藝痕跡。此外，胎骨（特別是底足）與器物內(nèi)外露胎處的色澤、老氣以及用料等方面，都保持高度一致，給人一種自然和諧的感覺。
五彩靈芝桃樹紋盤，明嘉靖時(shí)期珍品，現(xiàn)藏于故宮博物院。
102. 刻字藝術(shù)
在古代，除了餐桌上的日常瓷器外，其他瓷器通常不會被刻字。然而，某些特定場合如古代祠堂所用的瓷器，即便沒有祠堂的名號也會被刻上標(biāo)記，以防止這些瓷器被誤拿回家中私用。
五彩云龍盤，明崇禎年間制作，現(xiàn)藏于故宮博物院。
113. 削足方式
景德鎮(zhèn)的瓷器制作過程中，通常在掛釉之后才進(jìn)行器足的削切。與此不同，日本瓷器則是在整體成形后進(jìn)行掛釉。因此，仔細(xì)觀察江西瓷的外足釉與坯體的分界，會發(fā)現(xiàn)在這里，釉以一條鋒利的切線清晰斷開，這一特點(diǎn)與日本瓷器顯著不同。
在古瓷中，明代的制品往往留有明顯的削足痕跡。而到了清代，除了劣質(zhì)品外，大部分瓷器在削足后的足端會使用濡筆或布進(jìn)行揩拭，這使得足底面呈現(xiàn)出一種柔滑的感覺。盡管清代瓷器中有仿明代制品的，但這種削足的方式卻從未被模仿過。有時(shí)，肉眼可能難以辨別，但通過放大鏡，差異便一目了然。
在鑒別明瓷與清瓷時(shí)，雖然可以從器形、釉色和圖案等方面進(jìn)行綜合判斷，但遇到困惑時(shí)，不妨關(guān)注一下這種削足的方式。它往往會成為鑒定工作的重要線索。
12.康熙早期青花五彩花觚的外底特征
在鑒賞康熙早期的青花五彩花觚時(shí)，觀察其外底特征是一項(xiàng)重要的工作。通過仔細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)其外底呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的工藝特點(diǎn)，這些特點(diǎn)往往成為鑒定工作的重要依據(jù)。
134. 護(hù)胎釉
護(hù)胎釉中常混入芝麻色的植物灰，其作用是保護(hù)素胎并促進(jìn)均勻上釉。在對比乾隆時(shí)期與現(xiàn)代偽造的天球瓶時(shí)，我們會發(fā)現(xiàn)兩者在圈足處的護(hù)胎釉上存在顯著差異。乾隆時(shí)期的護(hù)胎釉經(jīng)過高溫氧化后，呈現(xiàn)出閃閃發(fā)亮的特點(diǎn)，而現(xiàn)代贗品則完全缺乏這種芝麻色的護(hù)胎釉。
官窯青瓷葵口盤，高5.2公分，口徑21.7公分，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。
145. 胎土特征
老官窯青瓷葵口盤的胎土，觸摸時(shí)會有一種含砂粒的“硬”質(zhì)感，這是手拉坯工藝留下的獨(dú)特痕跡，表現(xiàn)為內(nèi)壁上的大小、深淺不一的旋紋。然而，贗品的胎土則分為人工和機(jī)制兩種。人工拉坯的胎土，由于使用鐵刀修胎而非竹刀，所以缺乏竹刀修胎的痕跡；而機(jī)制胎則完全看不到手拉坯的旋紋，胎土質(zhì)地緊密，呈粉狀，缺乏含砂粒的感覺，整體感覺“軟、濕”。
斗彩鴛鴦臥蓮?fù)耄迩∧觊g珍品。
156. 露胎處的胎釉連續(xù)性
在古舊器物上，無釉的露胎部分通常呈現(xiàn)出一種干燥的狀態(tài)，使得胎釉感覺整體相連。然而，新制的器物，即便是經(jīng)過做舊處理的，其無釉露胎處也會呈現(xiàn)出一種“濕潤”的外觀，這使得胎釉在視覺上被分割成兩部分，無法達(dá)到舊器那種連貫的整體感。
舊器的露胎部分，經(jīng)過歲月的風(fēng)化，往往呈現(xiàn)出高低不平的凹凸小坑，色澤自然、干燥且統(tǒng)一。然而，新制的器物，即便是仿舊器，其露胎處往往呈現(xiàn)出一種“濕潤”的狀態(tài)，這主要是由于化學(xué)物質(zhì)的使用導(dǎo)致的。此外，中低檔的仿品為了降低成本，通常會采用機(jī)械加工原料進(jìn)行生產(chǎn)，這使得其底足露胎的胎質(zhì)呈現(xiàn)出過白、過細(xì)或過密的特點(diǎn)，與舊器的自然狀態(tài)相差甚遠(yuǎn)。
167. 墊料與現(xiàn)代仿品特征
在景德鎮(zhèn)，為了防止瓷器與碳化硅棚板粘連，通常會在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉作為墊料。然而，古代瓷器的制作過程中并不使用這兩種材料。因此，若在仔細(xì)觀察器物的足圈時(shí)發(fā)現(xiàn)上面粘有這些墊料且非常牢固，那通�？梢耘卸ㄟ@件器物為現(xiàn)代仿品，無論是元青花還是明清瓷器，都是如此。
178. 瓷片研究
通過研究瓷片，我們可以更加真切地觀察到古瓷的胎。由于瓷片是殘缺的，其斷面會完全展現(xiàn)出器胎的各方面信息，諸如胎的厚度、色澤、氣孔狀況、顆粒形態(tài)、胎質(zhì)純凈度、雜質(zhì)情況、吸水率以及硬度等。這些器胎特征在不同歷史時(shí)期和不同窯口之間，都存在著或顯著或微妙的差異，為瓷器鑒定提供了獨(dú)特的視角。
然而，這些寶貴的信息在完整的瓷器上往往難以充分展現(xiàn)。整器大部分被釉層所覆蓋，僅在器底接觸面（如外底、足端）以及漏釉或縮釉的部分，才能窺見些許“冰山一角”。但這些有限的“露胎處”所呈現(xiàn)的，往往并非瓷胎的真實(shí)面貌，而可能是各種“假象”，諸如陶衣（化妝土）、氧化層（火石紅）、酸堿腐蝕層、霉斑污染層或污物堆積層等，它們掩蓋了真正的胎色。
189. 足邊修釉
在清三代官窯瓷中，尤其是康雍兩代的官窯器，對于足圈邊上的釉修飾極為講究。其工藝流程是在上釉完成后，于足圈頂部內(nèi)外各以刀輕修，使足背兩邊的釉層得以整齊劃一。這種精細(xì)的修飾使得僅在局部露出不到一個(gè)毫米的胎色，與上釉部分形成鮮明對比，凸顯出官窯瓷的精湛工藝。一般而言，民窯產(chǎn)品難以達(dá)到如此精細(xì)的修飾水平。
清康熙時(shí)期的粉彩花蝶紋盤，其足背兩邊的釉層經(jīng)過精湛的修飾，用小刀輕輕修整出一圈白色的胎色，使得無釉部分與整體形成鮮明對比。這道精細(xì)的工藝不僅整齊劃一，更增添了整件瓷器的美觀度，成為了鑒別清三代官窯瓷器的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。
190. 釉面賊光
新器（仿冒品）的特征是：釉層薄而光滑，帶有刺目的賊光，缺乏包漿的自然質(zhì)感。這種光澤往往是由于使用“氫氟酸”等化學(xué)物質(zhì)進(jìn)行處理所致，導(dǎo)致其光澤要么過于明亮，要么過于暗淡，整體呈現(xiàn)不自然的狀態(tài)。
釉面光華不足，顯露賊光
201. 仿品釉面特點(diǎn)
仿品的釉面，除了底部之外，其余部分并未出現(xiàn)明顯缺釉的小圓坑，同時(shí)透明釉的厚薄也保持正常。
21. 偽品釉面特點(diǎn)
偽品的釉面，與仿品相似，除了底部外，其余部分并未出現(xiàn)顯著缺釉的小圓坑。然而，其透明釉的厚薄卻往往呈現(xiàn)異常，與真品存在顯著差異。
22. 康熙款胎底特征
康熙時(shí)期的瓷器，其胎質(zhì)特點(diǎn)是精細(xì)白晰且堅(jiān)致。盡管制瓷風(fēng)格顯得粗獷，但器底往往都留有明顯的旋痕，這是由于當(dāng)時(shí)采用人工淘胎的工藝所致，因此難免存在一些雜質(zhì)。因此，在器底的釉面上，我們常常能看到一些黑疵。若你遇到標(biāo)有康熙款識的瓷器，其器底卻異常光潔，既無旋痕又無黑疵，那這件瓷器很可能是一件后仿品。
綠地紅彩云龍紋盤，清康熙時(shí)期珍品
這件清康熙時(shí)期的綠地紅彩云龍紋盤，以其獨(dú)特的紋飾和精湛的工藝，成為了瓷器收藏中的瑰寶。
23. 仿品特征總覽
仿品的底足修整不夠規(guī)整，棱角部分顯得粗糙，可以明顯感受到旋痕的生硬。其足底呈現(xiàn)粗砂狀，缺乏光滑度。同時(shí)，胎釉的結(jié)合也顯得疏松，釉面質(zhì)地稀薄且混濁。
24.贗品特征總覽
贗品的底足修整同樣不夠規(guī)整，棱角部分也顯得粗糙，同樣可以感受到旋痕的生硬。其足底同樣呈現(xiàn)粗砂狀，缺乏光滑度。此外，胎釉的結(jié)合也顯得疏松，釉面質(zhì)地同樣稀薄且混濁。
254. 真品青花特征詳解
在放大鏡下觀察，真品青花的底足內(nèi)會清晰地展現(xiàn)出氣泡特征，這是仿品所無法仿制的。
青花九龍鬧海紋碗，明成化時(shí)期珍品
這款青花九龍鬧海紋碗，以其精湛的工藝和獨(dú)特的紋飾，成為了明成化時(shí)期的珍貴藝術(shù)品。在放大鏡下仔細(xì)觀察，其底足內(nèi)展現(xiàn)出的氣泡特征清晰可見，這是真品的獨(dú)特標(biāo)志，也是仿品所難以仿制的。
26.25. 胎土原料對比
老瓷器的胎質(zhì)，通常是由腐熟的高齡土精制而成，經(jīng)過長時(shí)間的沉淀，其肉眼觀感顯得干燥、酥松，并帶有明顯的老化痕跡。相比之下，新瓷器的胎制泥工藝則有所不同。這主要體現(xiàn)在原料配比的差異上，以及現(xiàn)代瓷土通常采用球蘑機(jī)進(jìn)行粉碎。因此，現(xiàn)代瓷胎在手感上可能表現(xiàn)為刺手，或者雖然不刺手但觀感上顯得濕潤、堅(jiān)硬。
27.斗彩三秋杯，明成化時(shí)期珍品
這款斗彩三秋杯，出自明成化時(shí)期，是瓷器中的瑰寶。其胎質(zhì)，由腐熟的高齡土精制而成，歷經(jīng)歲月沉淀，呈現(xiàn)出干燥、酥松的特質(zhì)，并帶著歲月留下的明顯老化痕跡。這與現(xiàn)代新瓷器的胎制泥工藝形成了鮮明對比。
28.斗彩三秋杯
這款明成化時(shí)期的珍品，其底部胎質(zhì)干燥酥松，帶有明顯老化痕跡，與清代糯米胎的干酥特質(zhì)相似，但需注意，不同窯口胎質(zhì)差異大，不可一概而論。要辨別古瓷與新瓷的差異，最簡單的方法就是對比，通過觸摸、觀察，逐漸體會出其中的奧妙。同樣，釉的玉質(zhì)感也因人而異，南方人稱之為“肥厚”，北方人謂之“滋潤”，雖表述不同，但都是對這種細(xì)膩質(zhì)感的贊譽(yù)。
【古代陶瓷鑒定】相關(guān)文章：
中國陶瓷作文05-04
陶瓷之旅作文01-14
陶瓷之旅作文（經(jīng)典）02-05
關(guān)于陶瓷的作文09-27
【優(yōu)】陶瓷之旅作文01-21
[熱]做陶瓷作文05-09
如何鑒賞陶瓷茶具11-10
陶瓷裝飾的技術(shù)方法09-17
中國陶瓷茶具的分類09-06
陶瓷飾品如何選購09-09