關(guān)于齊白石畫蝦的觀后感范文

　　通過觀賞人民藝術(shù)家齊白石，畫的一副群蝦圖。你都有什么樣的感想呢?下面小編為大家整理推薦了齊白石群蝦觀后感，歡迎大家前來參閱。

　　齊白石群蝦觀后感篇一

　　齊白石老爺爺?shù)囊环�群蝦圖。

　　這幅作品中共有九只蝦，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的頭專門用了濃墨點(diǎn)染，這樣突出了蝦身體的透明質(zhì)感。齊白石爺爺畫蝦達(dá)到了爐火純青的地步�？墒悄阒�道嗎?他一畫就是十幾年!當(dāng)年齊白石爺爺為了畫好蝦，專門養(yǎng)了許多活蝦，蝦兒們整天歡蹦亂跳，不僅給齊白石爺爺提供了活素材，而且給老人的生活增添了許多情趣。他每天不斷的仔細(xì)觀察蝦的一舉一動，看的細(xì)致入微如醉如癡，終于他掌握了畫蝦的技巧。齊白石爺爺畫蝦與人有別，他的蝦每只都不一樣，而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也說：“余之畫蝦已數(shù)變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神。”

　　聽人說齊白石爺爺小時(shí)侯就對蝦感興趣。他小時(shí)侯舊居旁有個(gè)“星斗塘”，塘中水草頗豐魚蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境為他童年增添了許多樂趣也為他提供了眾多寫生對象。

　　望著這寥寥數(shù)筆卻生動傳神的蝦，我十分感慨，如此傳世的作品背后，是怎樣一條灑滿汗水的路…….，我喜愛這群蝦圖，更敬佩這幅圖的作者齊白石爺爺。

　　齊白石群蝦觀后感篇二

　　齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩;青年時(shí)開始畫蝦;約40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦;63歲時(shí)他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的`蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。

　　本幅是白石89歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。

　　此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。

　　左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。

　　用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。

　　看似容易，實(shí)則極難：畫得活，則蝦之生命自出;畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。

　　齊白石群蝦觀后感篇三

　　齊白石(1864-1957)，湖南湘潭人，原名純芝，字渭清。后改名璜，字瀕生，別號白石山人。他出身貧寒，學(xué)過木匠，后改學(xué)雕花木匠，曾習(xí)摹《芥子園畫傳》，最終成為詩、書、畫、印樣樣精通的一代國畫藝術(shù)大師。

　　齊白石的繪畫題材很廣泛，早年長于人物寫真，作品工細(xì)逼真;中年變格轉(zhuǎn)向?qū)懸�，筆簡意深，形象動人。60歲后變法，融合中國傳統(tǒng)寫意畫和民間繪畫的表現(xiàn)技法，大膽創(chuàng)造，形成獨(dú)特的畫風(fēng)�！度何r圖》是齊白石的代表作，此作品生動地表現(xiàn)出了蝦的透明質(zhì)感。畫面中的六只蝦，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。那濃墨點(diǎn)出的雙眼似在活動，蝦須、蝦足和蝦鉗錯(cuò)落有致，讓人絲毫不感凌亂，用筆柔中有剛，極富神韻。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦，為了畫得逼真，他曾親自養(yǎng)蝦放于案頭，時(shí)常觀察蝦的各種姿態(tài)。他的畫經(jīng)過再三對照，反復(fù)修改，一直到自己滿意為止。

　　齊白石老人曾對李苦禪說：“我畫的蝦是經(jīng)過多次變化才得其神似的。最初只是臨摹略似，后來加入寫生。” 他“寫生半生”才畫得逼真了，最后才以濃淡、深淺的筆墨畫出其內(nèi)在氣質(zhì)。前人畫蝦，我也畫蝦，如何畫出個(gè)人面目呢?我是從變形入手的。我畫的蝦是河蝦、對蝦相結(jié)合的形象。河蝦活潑但失之單薄。對蝦豐滿、但失之靈敏。兩者結(jié)合便可取長補(bǔ)短。老人說：“一種形象的錘煉還要靠觀察和細(xì)心。過去我貼著蝦頭點(diǎn)睛。但后來觀察到，蝦在警覺中雙目便橫向兩側(cè)，我又改變了點(diǎn)眼法，使蝦增添了神彩。”

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