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動(dòng)畫電影機(jī)器人總動(dòng)員觀后感
《機(jī)器人總動(dòng)員》是一部科幻動(dòng)畫電影，于2008年6月27日在美國上映，講述了地球上的清掃型機(jī)器人瓦力偶遇并愛上了機(jī)器人夏娃后，追隨她進(jìn)入太空歷險(xiǎn)的一系列故事。百分網(wǎng)小編給大家整理了機(jī)器人總動(dòng)員觀后感，僅供參考。
機(jī)器人總動(dòng)員觀后感篇一
早說聽說《機(jī)器人總動(dòng)員》很好看，我心一直癢癢的，特別想看看它的“真顏”。昨晚終于讓我如愿以償，一飽眼福，“一解讒念”，好好地享受了這部電影。我覺得它很有趣，發(fā)人深思。
故事發(fā)生在未來的二十九世紀(jì)，人類終于見證了自己對(duì)環(huán)境的無度破壞，把地球變成了漂浮在宇宙中的大垃圾球。人類只好移居太空，把大量的機(jī)器人送到地球上來清理垃圾，希望有朝一日能讓人類重返家園。但因?yàn)榈厍蜻^于骯臟，大部分的機(jī)器人都漸漸壞掉，人類也漸漸放棄了回歸地球的奢望。但是，雖然飛船上什么都有，人類并沒有感到快樂和幸福，也沒有感受到親情的溫暖。人類開始意識(shí)到他們已失去了許多生活的`真實(shí)和快樂的體會(huì)，他們向往以前快樂的日子，他們想回到以前的生活。最終，人類打破了重重阻礙，重新回到地球，他們又開始用雙手去創(chuàng)造美好的生活。
影片動(dòng)畫形象生動(dòng)，惟妙惟肖，主人公機(jī)器人瓦力和伊芙的逼真的形象設(shè)計(jì)深入人心，把整個(gè)故事演繹得淋漓盡致。讓人捧腹大笑之余又讓人回味無窮，每個(gè)人看了都會(huì)有不同的收獲和啟迪。我從也影片中領(lǐng)悟到一個(gè)道理：人是在勞動(dòng)中體驗(yàn)幸福的，是在勞動(dòng)中產(chǎn)生互相關(guān)愛和生活的樂趣，用自己雙手去創(chuàng)造的幸福才是真正的幸福，我們的家園也中靠我們努力去創(chuàng)造。
《機(jī)器人總動(dòng)員》是一部老少皆宜的影片，難怪會(huì)得到這么多人的追捧。真是讓人浮想聯(lián)篇，意猶未盡的好電影啊!
機(jī)器人總動(dòng)員觀后感篇二
剛看完《機(jī)器人總動(dòng)員》(又名WALL-E),產(chǎn)生了有點(diǎn)困惑的反應(yīng)，除了內(nèi)心些許的傷感外,就是有些思維混亂，感覺這個(gè)電影包含的內(nèi)容和主題太多了，最重要的,它是徹頭徹尾的愛情片;搞笑之余給人帶來更多的是感動(dòng)，讓兩個(gè)機(jī)器人(Wall-E和Eve)把愛的真諦表現(xiàn)的淋漓盡致，Wall-E的執(zhí)著和固執(zhí)很容易讓人感動(dòng)...特別是Wall-e!我為了寫基本內(nèi)容又回去略看了一遍，大體是這樣的 ：
七百年前,WALL-E只是一臺(tái)垃圾清理機(jī),但在這七百年里,通過分類,整理,收集人類的垃圾,他逐漸產(chǎn)生并發(fā)展了一個(gè)特癥性格:好奇.他對(duì)任何事情都很好奇,并通過老電影和音 樂,了解到愛情和與情感交流的存在及表達(dá)方式.從"你好.多莉"中,WALL-E看到了人類通 過牽手表達(dá)愛意.因此,他開始有了自己的夢(mèng)想,就是找到這種感情互動(dòng)的對(duì)象,并牽到她 的小手!其實(shí)也許他并不知道這叫作"愛",也不 知道自己是男生,要找的是一個(gè)女生,他也不知道除了牽手外,感情表達(dá)還有其他方式,但 他知道從此生活目的不再只是清理垃圾,而有了更大意義;于是當(dāng)EVE出現(xiàn)在眼前時(shí),WALL-E明白他終于找到了夢(mèng)想,而為了守住她,牽到她的小手,體驗(yàn)到不再孤立的'感覺,WALL-E開始了一場(chǎng)充滿危險(xiǎn)和未知的冒險(xiǎn)之旅,"巧合"的是,這趟旅行陰差陽錯(cuò)地也帶給人們一次拯救自己家園的機(jī)會(huì).
于是有了這樣的故事:人們最初搬到太空船上之后,安排機(jī)器人留在地球上清掃垃圾,不 過有天,人類決定地球已無法生存,放棄了回歸的想法,決定拋棄這個(gè)星球,于是關(guān)掉了所 有的機(jī)器人,永遠(yuǎn)離開這里.至少...他們以為是都關(guān)掉了....誰知,不知道哪位糊涂的人 ,就這么粗心,忘記了一個(gè)沒關(guān)掉,它就是我們的主人公---從頭到尾都不知道究竟發(fā)生了什么事,一直繼續(xù)工作了七百年,后來一心只想和EVE在一起的土包子機(jī)器人:WALL-E.
有沒有覺得他很可憐?這就對(duì)了,WALL-E開頭就被設(shè)定成一個(gè)悲情角色,原本就已讓人感 到痛心....不知道是不是每個(gè)人都會(huì)有一些共鳴,也許那些不缺少感情交流的人不會(huì)體會(huì)如此深刻.同時(shí),當(dāng)我看到我們的星球未來的樣子,不由自主的就會(huì)十分傷感,甚至害怕 ,我想這應(yīng)該是第一次看動(dòng)畫片卻產(chǎn)生了看災(zāi)難片時(shí)的恐慌和不寒而栗.而最后又不能免 俗地被純真的愛情感動(dòng):當(dāng)我看到一個(gè)男孩很愛一個(gè)女孩,并為她付出了很多,而女孩終 于體會(huì)到男孩對(duì)她的愛并想要回報(bào)以愛的時(shí)候,他卻不記得她是誰了...這種愛好不容易 得到又瞬間失去的感覺,真是非常惋惜....好在最后還是一個(gè)快樂的結(jié)局,牽手的力量也很大哦，有時(shí)間朋友們也看看吧!真的不錯(cuò)!困死了，該死的WALL-E，我要睡覺了.....還要早起呢!補(bǔ)上句，如果下載影片很慢的話直接下載個(gè)風(fēng)行網(wǎng)絡(luò)電影就行了，很不錯(cuò)。
機(jī)器人總動(dòng)員觀后感篇三
影片的主線講述的是兩個(gè)機(jī)器人之間跨越空間和時(shí)間的偉大愛情故事。但是影片中更引人入勝的則是通過對(duì)太空船生活的細(xì)節(jié)描寫，向觀眾揭示當(dāng)下日益嚴(yán)峻的生活方式問題，從而引發(fā)觀眾的思考。影片中太空船上的人類都是躺在飛行椅上、喝著軟飲料、吃著垃圾食品、一身贅肉、專注著自己的屏幕。無論周遭發(fā)生了什么，他們都不會(huì)注意到。影片中的人類Mary甚至不知道有一個(gè)大型游泳池與自己生活的地方近在咫尺。影片中擺在人類面前的屏幕影射的正是當(dāng)今的各種電子產(chǎn)品。在城市中的每一個(gè)角落，隨處可見的是人們專注于手中的電子產(chǎn)品。無論是與人交流，還是獲取服務(wù)、信息、知識(shí)等都通過電子產(chǎn)品來完成。人類因此而逐漸缺乏與周圍的世界的溝通，人與人之間的距離也漸行漸遠(yuǎn)。影片中船長與Auto對(duì)話中出現(xiàn)的那句“我要的是生活，不是生存”，更是將這一問題赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾面前。隨著科技日新月異的發(fā)展，人類生活的節(jié)奏也越來越快。信息化產(chǎn)品本是讓人與人之間溝通變得更快捷的工具，如今卻成為了人與人之間逐漸疏遠(yuǎn)的誘因。影片通過將這一生活方式的發(fā)展趨勢(shì)夸張地展現(xiàn)在觀眾面前，引人深思。
除了對(duì)當(dāng)今人類生活方式的思考，影片中更多的是引發(fā)觀眾對(duì)綠色城市建設(shè)的思考。影片開篇以三分之一的篇幅，描繪了地球繁華過后的荒涼景象�？諢o一人的高樓林立、廢棄的現(xiàn)代化設(shè)施、滿地的工業(yè)垃圾、比高樓更高的垃圾方塊、空氣中彌漫的霧霾，這些都沖擊著人們的視覺感官。影片通過對(duì)這系列景象的`描繪，引發(fā)觀眾對(duì)當(dāng)今城市建設(shè)的一些思考。金玉其表的高樓大廈，或是節(jié)能環(huán)保的綠色建筑，哪一個(gè)更宜居呢?如今許多開發(fā)商一味地追求建筑外觀，從不考慮建筑的實(shí)用性和成本。更有的為了美觀，在外部裝飾上浪費(fèi)許多寶貴的資源。一些工廠不顧生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展，肆無忌憚地排放有毒氣體和污水，導(dǎo)致無可挽回的土壤污染和嚴(yán)重的城市霧霾。城市的綠化面積正在日益地減少，各種不可再生的資源也越來越稀缺。影片大膽地勾畫了地球資源被耗盡后的凄涼景象，呼吁觀眾在城市建設(shè)中提倡節(jié)能環(huán)保的綠色建筑。
最后在影片末尾部分的一幕，船長勇敢地站起來并戰(zhàn)勝了Auto，打開了分析臺(tái)。所有太空船上的人類和機(jī)器齊心協(xié)力，將那盆綠色植物接力地送到了分析臺(tái)中。這一幕或許正是制片人希望對(duì)觀眾所傳達(dá)的愿景：雖然不是所有人都有機(jī)會(huì)成為那名肩負(fù)起人類未來命運(yùn)的船長，但是營造一個(gè)宜居的綠色地球卻需要我們所有人的共同努力。
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機(jī)器人總動(dòng)員觀后感篇四
20**年2月27日上午，丫好小記者團(tuán)組織我們丫好小記者50人來到寧德市圖書館觀看影片《機(jī)器人總動(dòng)員》，我們?nèi)?人迎著春天溫暖的陽光，帶著愉快的心情一起去觀看影片。
影片開頭出現(xiàn)的地球已經(jīng)是滿目瘡痍了，在經(jīng)歷了人類無限制的開發(fā)污染之后，這里已經(jīng)沒有了綠色，沒有了生命，整個(gè)世界一片廢墟，垃圾滿盈，人類只好遷移到太空生活，由于人類太依賴機(jī)器人，手腳退化，變粗變短;肚子變大;行動(dòng)笨拙，無法站立。
地球上每日似乎只有一個(gè)活躍的身影，他就是太陽能機(jī)器人瓦力。一個(gè)清理垃圾的機(jī)器人。他所做的便是日復(fù)一日的，用自己的身體把垃圾規(guī)矩成矩形，然后再一排一排的堆疊起來。一次他正在外面處理垃圾，一艘飛船從天而降，把一個(gè)機(jī)器人放到了地球上。當(dāng)瓦力第一次與伊娃相遇時(shí)，他就被伊娃深深迷住了。有一天，瓦力從一個(gè)冰箱底下找到了一株植物，綠色植物，這一次發(fā)現(xiàn)，成為了瓦力“人生”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因?yàn)檫@棵綠色植物就意味著生命，伊娃必須回到太空匯報(bào)她的探測(cè)結(jié)果，誰知，瓦力居然跟著伊娃一起來到了人類現(xiàn)居的飛船，丸力與伊娃經(jīng)歷了種種磨難，幫助人類返回家園，讓人類感到在地球生活真好，地球才是我們的家園。
影片讓我懂得了，一是我們要增強(qiáng)保護(hù)環(huán)境意識(shí)，加強(qiáng)環(huán)境的管理，讓我們成為環(huán)保“小衛(wèi)士”，保護(hù)生活環(huán)境，不能像影片里的惡劣環(huán)境一樣改變我們的生活。二是積極參加運(yùn)動(dòng)不要太依賴現(xiàn)代服務(wù)的'替代品，運(yùn)動(dòng)才是健康的。三是人類要團(tuán)結(jié)，不能自私，不要無限制的開發(fā)地球，地球的資源是有限的。
機(jī)器人總動(dòng)員觀后感篇五
如果說動(dòng)漫電影和別的電影藝術(shù)一樣，探究生活原型、完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的影射是其藝術(shù)功能之一的話，那么，作為綜合繪畫基本視覺元素與視聽環(huán)境的動(dòng)漫電影，從而有別于其他電影最主要的功能是，在影射和還原的基礎(chǔ)上，使用動(dòng)漫所特有的幻化現(xiàn)實(shí)、營造神話的藝術(shù)方法使觀眾同時(shí)擁有對(duì)理想角色的模擬和對(duì)非現(xiàn)實(shí)情境的體驗(yàn)，來擺脫現(xiàn)實(shí)生活的困境和束縛，找尋到現(xiàn)實(shí)之外的理想境界，獲得心理沖動(dòng)的極大釋放。
現(xiàn)代人“高科技、低情感”的生存環(huán)境
柏拉圖講述的“洞穴”寓言被很多理論家用來解釋電影觀察世界、影射世界的功能。寓言假設(shè)的是一群人長期在一個(gè)洞穴里面看“外面”的情形，他們所看到的影子就是他們所認(rèn)識(shí)到的這個(gè)世界。“電影在很大程度上與此寓言相似，黑暗中透過一個(gè)局部來觀察人類世界的假定真實(shí)。”
作為動(dòng)漫電影，《機(jī)器人總動(dòng)員》在這個(gè)“洞穴”中似乎更夸張，它借助高科技打造了一個(gè)奇觀化、虛幻化的“洞穴”，使影像與現(xiàn)實(shí)更加拉開距離。但就是這個(gè)距離使動(dòng)漫電影不僅是個(gè)觀察的工具，而且還能促進(jìn)我們對(duì)這個(gè)世界的想象。
《機(jī)器人總動(dòng)員》中建構(gòu)的這個(gè)“洞穴”，首先要通過奇觀化的場(chǎng)景向觀眾呈現(xiàn)人類的生存困境。它展示的第一個(gè)場(chǎng)景，是距今700年以后，地球已經(jīng)成了一個(gè)巨大的`垃圾場(chǎng)，沒有人類生存的跡象，只有一個(gè)名叫瓦力(wall-e)的機(jī)器人在清理著垃圾。皮克斯的動(dòng)漫技術(shù)使一座座垃圾堆成的大廈從視覺效果看很具高科技條件下現(xiàn)代建筑壯觀宏大的藝術(shù)美感，地球這個(gè)偌大的垃圾場(chǎng)看起來也是如此地逼真，仿佛這就是一個(gè)人類集體遷徙之后的真實(shí)場(chǎng)景。這就是這部動(dòng)漫電影故事發(fā)生的背景，也是動(dòng)漫藝術(shù)呈現(xiàn)的人類的第一個(gè)生存困境——生態(tài)的失衡�！稒C(jī)器人總動(dòng)員》緊接著用一個(gè)極富意味的情境營造來展示這種困境。地球上，唯一與機(jī)器人瓦力做伴的具有生命的物體是一只蟑螂，雖然幾經(jīng)碾壓，導(dǎo)演卻始終給予這只蟑螂不死的生命奇跡，讓他和瓦力一起活動(dòng)在壯觀的廢墟之中，在地球時(shí)時(shí)來襲的沙塵暴中和高溫引起的垃圾爆炸后靈動(dòng)地探出頭來，和瓦力銹跡斑斑、土頭土臉的形象一起成為整個(gè)地球上代表生命跡象的最生動(dòng)畫面。動(dòng)漫片也以此來完滿地展示人類在生態(tài)失衡困境中的傷感和無奈。
人類生存的第二個(gè)困境——社會(huì)的失衡，在《機(jī)器人總動(dòng)員》中是用具有夸張和諷刺意義的情節(jié)來呈現(xiàn)的。導(dǎo)演安德魯·斯坦頓將人類這群“生態(tài)難民”放在了絕對(duì)由高科技主宰的環(huán)境中：太空飛船是他們的家，可在宇宙間任意飄移。他們生活在被數(shù)字技術(shù)高度控制的躺椅里，所有的勞動(dòng)只是發(fā)出口令，機(jī)器人為他們執(zhí)行著一切任務(wù)。在這里動(dòng)漫藝術(shù)把人虛幻成了自動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn)的、龐大的技術(shù)體系上的零件，他們?nèi)諒?fù)一日在躺椅里，竟然幾年時(shí)間都不知道離他們的“躺椅軌道”一步之遙就是供他們放松身心的游泳池和游樂場(chǎng)。社會(huì)和交往已經(jīng)對(duì)他們失去了任何意義。人與人不是作為有血有肉有情感的個(gè)體，而是作為抽象的零件、符號(hào)進(jìn)行交往。正如德國學(xué)者雅斯貝斯描述的高技術(shù)條件下的人們“像沙粒一樣被攪和在一起，他們都是一架機(jī)器的組成部分”，他們“對(duì)事物和人的愛減弱了，喪失了。在機(jī)器跟前的人只專注于直接的目標(biāo)，無暇、也無興趣去整個(gè)兒地思索生活”。動(dòng)畫中的主要情節(jié)總是具有這樣的特征，既是情感與敘事的落腳點(diǎn)，又是機(jī)制與功能的實(shí)施點(diǎn)。在這個(gè)情節(jié)之中，導(dǎo)演用動(dòng)漫特有的極度夸張化的手法展示在宇宙空間失重狀態(tài)下的人體的肥碩和行動(dòng)不便，從而影射在高科技主宰之下人類的精神價(jià)值失重、社會(huì)情感失重。“技術(shù)強(qiáng)大的征服力量使人也變成它征服和奴役的對(duì)象，人在強(qiáng)大的技術(shù)力量面前似乎已成為無足輕重的存在物。”人類已陷入了由于對(duì)社會(huì)情感的失重而引起的社會(huì)失衡的困境之中。
機(jī)器人總動(dòng)員觀后感篇六
今天和小同學(xué)在家一起看了電影《機(jī)器人總動(dòng)員》，這部電影我曾經(jīng)看過一遍。
【新穎】
電影的題材非常的新穎，故事編得很好，故事的情節(jié)沒有似曾相識(shí)之感。
【重復(fù)】
重要細(xì)節(jié)的不斷重復(fù)，“一段舞蹈錄像”在電影中多次出現(xiàn)，每一次都讓影片的.主題被深化。
【懸念】
故事如果要想像過山車一樣，就需要不斷地制造懸念，“平靜的”故事通常也是乏味的故事，讓人目不暇接的故事，通常都設(shè)置了很多的懸念，讓你緊緊跟著鏡頭，沒有機(jī)會(huì)走神。
【意義】
任何一個(gè)故事都有它要闡明的價(jià)值觀，這部電影是通過對(duì)未來人類命運(yùn)的一種想象，反思現(xiàn)代人類的生活方式。堆積如山的垃圾，不斷惡化的環(huán)境，讓地球人躲進(jìn)了飛船，逃離了地球，但是最終人類仍然需要面對(duì)自己制造的問題，直面困難，才能夠解決困難。
【幽默】
如果離開了幽默，電影看起來也就枯燥很多，所以電影中總有一些情節(jié)的設(shè)置會(huì)讓你覺得有趣，看起來就會(huì)比較輕松。
【畫面】
電影中對(duì)白很少，直接用畫面來講述故事，這就如同書本是通過文字來講述故事，而繪畫是通過線條和色彩來講述故事一樣，
每一種表現(xiàn)形式，都應(yīng)該在其優(yōu)勢(shì)之上充分發(fā)揮。
這是一部挺有趣的電影。
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