電影院看發(fā)條橙電影觀后感
《發(fā)條橙》揭示了嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題，即青少年犯罪。同時(shí)《發(fā)條橙》也嘲弄和抨擊了所謂的社會(huì)道德。下面是小編為您整理的關(guān)于發(fā)條橙的觀后感，希望對(duì)您有所幫助!
發(fā)條橙觀后感篇一
據(jù)說(shuō)這是一部關(guān)于心理學(xué)的電影，看過(guò)后我好像并沒(méi)有這種感覺(jué)。不過(guò)有一點(diǎn)可以肯定，這部電影是永遠(yuǎn)不會(huì)在大陸上映的。
整部電影長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)，我看到最后也沒(méi)有搞清楚電影名稱(chēng)叫《發(fā)條橙》的含義。故事從一個(gè)名叫阿里斯的少年講起，他帶領(lǐng)自己的同伙三人每天在外游蕩，進(jìn)行各種暴力活動(dòng)，偷竊，搶劫，甚至殺人，但每次阿里斯都能僥幸逃脫。直到他與自己的手下兄弟鬧翻，有兩人設(shè)計(jì)了一個(gè)搶劫陷阱，最終讓阿里斯進(jìn)了監(jiān)獄。為了盡早出獄，阿里斯同意接收精神治療，通過(guò)治療，阿里斯被洗腦，遇見(jiàn)一切暴力和性的場(chǎng)面都會(huì)產(chǎn)生惡心，甚至由于意外導(dǎo)致他對(duì)貝多芬第九號(hào)交響曲都感到生不如死。出獄后他變成了另一個(gè)人，受到欺負(fù)只能默默忍受，被父母拋棄，被以前的兄弟施虐。最終在貝多芬的樂(lè)曲中，他選擇了跳樓，大難不死，躺在病床上居然受到了以前從未有過(guò)的優(yōu)待，同時(shí)也打破了被洗腦的狀態(tài)，變成了正常人。
總的來(lái)說(shuō)，這部電影以暴力和洗腦為特點(diǎn)，看的時(shí)候明顯有種說(shuō)不出的難受。不過(guò)我想這部電影還能受到歡迎就是因?yàn)槠涿鑼?xiě)了對(duì)人性的摧殘的后果，阿里斯這個(gè)實(shí)驗(yàn)品最終證明是不人道的，通過(guò)這樣治療的罪犯最終肯定也會(huì)像阿里斯那樣過(guò)著生不如死的'生活，簡(jiǎn)直是一種比謀殺更卑劣的罪行。正如豆瓣上某人評(píng)論的那樣：人在未來(lái)的社會(huì)體制中，在科技高度發(fā)展的過(guò)程中，能否依舊按照自己的意志選擇自己的行為?抑或是作為一個(gè)“發(fā)條橙”任人支配而沒(méi)有自己的主張?或者說(shuō)人在社會(huì)體制中如何保持自己的自由意志?看到這里，我似乎有點(diǎn)明白了影片取名《發(fā)條橙》的含義。
發(fā)條橙觀后感篇二
片名的寓意，所謂發(fā)條，很容易理解，每個(gè)人在生活中都見(jiàn)過(guò)，它隱喻著“機(jī)械化”。橙子，Orange，和“猩猩”Orangutan類(lèi)似，人是由猩猩進(jìn)化而來(lái)。所以在這里發(fā)條橙子就是，機(jī)械化的人——人們機(jī)械化的生活在這個(gè)千瘡百孔的社會(huì)里，仿佛喪失了追求自由的精神意識(shí)�？梢�(jiàn)，導(dǎo)演也對(duì)“人的自由意識(shí)”拋出了質(zhì)疑，這就是主題。
影片中所表現(xiàn)出來(lái)的“社會(huì)意識(shí)形態(tài)”是很極端的——用極其違背人道主義的手段給犯人進(jìn)行“洗腦”，這屬于一種社會(huì)暴力。反觀主人公，他之前崇尚暴力，渴望性欲，加上馬爾科姆·麥克道威爾的完美表演，活生生地展現(xiàn)出“惡人”的形象，這屬于一種個(gè)人暴力。個(gè)人覺(jué)得，導(dǎo)演并沒(méi)有把矛頭單純地指向兩者之一，而是兩者皆有。在電影的前半段，也就是主人公坐牢前，矛頭是毫無(wú)疑問(wèn)的指向主人公以及類(lèi)似他這樣的一些人(比如他那幾個(gè)所謂的兄弟)，他們恃強(qiáng)凌弱，無(wú)所事事，暴力、性，無(wú)一不讓觀眾覺(jué)得惡心作嘔。此時(shí)，仿佛看到的只是一群青少年對(duì)社會(huì)帶來(lái)的麻煩，導(dǎo)演把“個(gè)人暴力”毫無(wú)保留的展現(xiàn)了出來(lái)。影片的后半段，主人公坐牢后——接受的所謂“治療法”，以及被之前兄弟、受害者們的報(bào)復(fù)等，就是導(dǎo)演觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，或者說(shuō)，也是導(dǎo)演想表達(dá)的觀點(diǎn)之一，那就是“社會(huì)暴力”。那個(gè)“治療法”出自于政府之手，用殘酷的形式強(qiáng)制給犯人“洗腦”，其相關(guān)人員對(duì)此表現(xiàn)出來(lái)的冷漠態(tài)度也讓人發(fā)指，影片最后也提到這是絕對(duì)的違背了人道主義。之前受到主人公迫害的受害者們，對(duì)其的報(bào)復(fù)行為也是如此。反復(fù)的思考了一下，導(dǎo)演用這么劍走偏鋒極其怪誕的手法來(lái)表現(xiàn)這些，僅僅只是為了風(fēng)格上的與眾不同?不太可能，當(dāng)然我不否認(rèn)他可能只是單純地想這樣拍而已，同時(shí)讓麥克道威爾過(guò)足戲癮。但是我更偏向這種看法：在文明社會(huì)，無(wú)論是個(gè)人暴力還是社會(huì)暴力，都應(yīng)當(dāng)逐漸摒棄，有人說(shuō)應(yīng)該“完全”摒棄，我不茍同，無(wú)論在什么年代，什么制度下，“完全”摒棄暴力簡(jiǎn)直是不可能的事，有人在的地方，就必定有暴力。電影《美國(guó)x檔案》和《上帝之城》對(duì)這一問(wèn)題闡述得太好了，也比《發(fā)條橙子》更容易理解一點(diǎn)。
另外，政府最后為了保全自己的利益，在影片末尾與主人公的對(duì)話，與其說(shuō)成是一種共識(shí)，不如說(shuō)是威逼。讓人無(wú)能為力去選擇做什么，或應(yīng)該怎么做，而是似乎已經(jīng)安排好他們必須這么做。個(gè)人觀點(diǎn)，在此才是導(dǎo)演最想拋出的質(zhì)疑，也是上面說(shuō)到的——人的自由意識(shí)，在這樣的情況下，人權(quán)是否又得到了尊重呢?
發(fā)條橙觀后感篇三
阿歷克斯是一個(gè)充滿(mǎn)暴力傾向的少年，他與其他幾個(gè)和他一樣的少年每天打架滋事，一天，在與小流氓大打出手之后，他和幾個(gè)伙伴來(lái)到了郊外的一處寓所，這是作家亞歷山大的家，在阿歷克斯的哄騙之下，女主人打開(kāi)了了房門(mén)，他們不但痛打亞歷山大，還當(dāng)著他的面輪奸了他的妻子，而后，阿歷克斯在伙伴中建立了自己的老大地位。他們決定晚上到富婆“貓夫人”家作案， 沒(méi)想到“貓夫人”在他們來(lái)之前就已經(jīng)報(bào)案，在警察到來(lái)之前，阿歷克斯失手殺死了“貓夫人”，被手下打昏后被警察帶走。
阿歷克斯被判處14年刑期，為了早日出獄，他自愿成為監(jiān)獄正在實(shí)驗(yàn)的“厭惡療法”試驗(yàn)品。在進(jìn)行“厭惡療法”期間，醫(yī)生給他觀看了大量的色情、暴力影片，還有令人發(fā)指的納粹暴行影片。“厭惡療法”的目的很簡(jiǎn)單，就是讓試驗(yàn)者“目不轉(zhuǎn)睛”的觀看大量色情、暴力影片，以期達(dá)到對(duì)色情與暴力的條件反射，讓試驗(yàn)者遠(yuǎn)離色情與暴力。“厭惡療法”的實(shí)驗(yàn)結(jié)束了，阿歷克斯在這種方法的治療下變成了一個(gè)打不還口，罵不還手的人，他被釋放出獄。
被釋放出獄的阿歷克斯卻發(fā)現(xiàn)家里已經(jīng)沒(méi)有他的位置，他不得已淪落到街頭流浪，沒(méi)想到碰到了曾被自己毆打的流浪漢，就在流浪漢對(duì)他實(shí)施報(bào)復(fù)時(shí)，兩個(gè)曾經(jīng)是他手下的警察替他解了圍，這兩個(gè)手下為報(bào)前仇，對(duì)他大打出手，就在阿歷克斯奄奄一息之時(shí)，他爬到了一戶(hù)人家，沒(méi)想到，這就是被他曾經(jīng)狠狠傷害過(guò)的作家亞歷山大家……
《發(fā)條橙》改編自英國(guó)作家安東尼·伯吉斯的同名小說(shuō)。1969年，是導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克說(shuō)服華納公司以20萬(wàn)元買(mǎi)下版權(quán)，導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克用長(zhǎng)達(dá)一年半時(shí)間用來(lái)拍攝這部影片。
一直以來(lái)，這都是一部飽受爭(zhēng)議的影片，在上映初期，美國(guó)電影審查會(huì)將其定為x級(jí)。上映一年后，斯坦利·庫(kù)布里克刪減了電影的部分鏡頭，而后被定為R級(jí)。而該片在英國(guó)的發(fā)行更顯困難�！栋l(fā)條橙》的敘事結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、音樂(lè)與影像表現(xiàn)都很不凡。敘事嚴(yán)謹(jǐn)，入獄前、入獄治療、治療后出獄三段敘事結(jié)構(gòu)將阿歷克斯慘痛的經(jīng)歷表現(xiàn)的淋漓盡致;極具舞臺(tái)色彩的對(duì)白和語(yǔ)言賦予了影片歌劇色彩，也增強(qiáng)了對(duì)“以惡制惡”的批判力度;華麗的影像更顯罪惡的深重;以貝多芬美好的音樂(lè)作為邪惡事件的音樂(lè)背景，更顯影片的暴力與邪惡，總之，這部電影的表現(xiàn)形式越華麗，越美好，就顯得現(xiàn)實(shí)越邪惡，越沉重，這種沉重與邪惡讓人不敢正視，相信只有斯坦利·庫(kù)布里克這樣的鬼才才會(huì)選擇用這種形式表現(xiàn)電影的主旨。
這是一部非常優(yōu)秀的影片，獲得1971年紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1972年美國(guó)影藝學(xué)院最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳剪輯奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)最佳電影、最佳男演員、最佳導(dǎo)演金球獎(jiǎng)提名，1973年英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)最佳電影、最佳編劇、最佳攝影、最佳音響、最佳剪輯、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳導(dǎo)演提名等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，與該片同一類(lèi)型的《猜火車(chē)》等也都頗受好評(píng)。
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