運(yùn)動(dòng)會(huì)拍攝注意事項(xiàng)

　　拍攝從一開始都是先踩場(chǎng)，哪能拍全景，哪能拍到好的中景，哪能拍到好的特寫做到心里有數(shù)，省得轉(zhuǎn)換場(chǎng)地的時(shí)候再找，耽誤時(shí)間。 首先是先找高點(diǎn)，再對(duì)應(yīng)自己現(xiàn)有的鏡頭，能保全的畫面拍攝點(diǎn)。 然后是中，這個(gè)就是有主次帶關(guān)系的畫面，人物突出背景要有氛圍，最好能抓住好的動(dòng)態(tài)瞬間或表情的。

　　然后是特，這個(gè)是人物特寫，也從大往小拍，人物全身特寫，半身特寫，表情特寫，運(yùn)動(dòng)員和觀眾的都要有最好。

　　在然后是局部特寫，例如 手 腳 運(yùn)動(dòng)鞋 接力棒交接瞬間 等等。 再最后是比賽完以后的一些拍攝，例如擦汗、看計(jì)分牌等等。 千萬別在某一點(diǎn)上貪圖太多的拍攝數(shù)量，某一點(diǎn)拍完覺得有好的照片了，立刻就拍下一點(diǎn)去，這樣才能拍完整，切忌拍攝無數(shù)重復(fù)類型圖片。

　　運(yùn)動(dòng)會(huì)拍攝注意事項(xiàng)

　　我不是一個(gè)職業(yè)的攝影師,我只是一個(gè)喜愛攝影的人。我不是靠攝影吃飯的人,我只是個(gè)吃飽了飯玩攝影的人。我可能拍不出好的照片,但不會(huì)因此失去創(chuàng)造的喜悅和享受每次捕捉、記錄的那個(gè)瞬間。攝影帶給我快樂,我把快樂送給大家......

　　運(yùn)動(dòng)是常見的拍攝主體，拍動(dòng)物，拍小孩的時(shí)候我們都想讓運(yùn)動(dòng)攝影更清晰。

　　原因分析：精彩的畫面總是一閃而過，在拍攝文藝表演、體育比賽、野禽猛獸時(shí)，掌握快速移動(dòng)中的拍攝技巧十分關(guān)鍵。在這種拍攝環(huán)境下，使用全自動(dòng)模式后的拍攝效果肯定令人不敢恭維。不過只要注意以下幾方面，那也未必拍不出好的動(dòng)態(tài)照片（排除相機(jī)本身的原因）。

　　注意事項(xiàng)：

　　看清快門時(shí)間

　　被拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度越快，所使用的快門速度也應(yīng)越快；所謂反比就是快門速度與被拍攝對(duì)象到鏡頭之間的距離成反比。距離越近快門速度越快，如果距離較遠(yuǎn)，快門速度應(yīng)相對(duì)減慢。一般而言，如果光線不好，用易用型相機(jī)以1/125秒以上的快門時(shí)間拍攝遠(yuǎn)方高速運(yùn)動(dòng)的物體，通常會(huì)有發(fā)虛的現(xiàn)象。

　　保證光線充足

　　一般的易用型相機(jī)都不能手動(dòng)設(shè)置快門速度和光圈大小，所以要拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體只能將光圈適當(dāng)放大，打開閃光燈，并加強(qiáng)曝光值。但對(duì)遠(yuǎn)方的拍攝對(duì)象這些措施也受到局限，只能依靠充足的光照，盡量縮短快門時(shí)間保證圖片清晰。如果高速移動(dòng)的拍攝對(duì)象是非常珍貴的鏡頭，那么切記一次連續(xù)拍攝多張，才可能從中挑選出比較滿意的。

　　3. 固定對(duì)焦值

　　在拍攝快速移動(dòng)景物時(shí)，數(shù)碼相機(jī)的對(duì)焦速度十分關(guān)鍵。如果對(duì)焦速度不夠快，那么稍縱即逝的畫面很容易錯(cuò)過�，F(xiàn)實(shí)的情況是，大多數(shù)易用性數(shù)碼相機(jī)都不具備高速對(duì)焦能力，因此我們必須另想它法。如果你能提前預(yù)判移動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，那么先將數(shù)碼相機(jī)的各個(gè)參數(shù)設(shè)置好，然而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)預(yù)判點(diǎn)，半按快門，此時(shí)數(shù)碼相機(jī)會(huì)保持對(duì)焦。

　　4.“動(dòng)感”的詮釋

　　因?yàn)榭焖僖苿?dòng)而產(chǎn)生的疊影并非一定是壞事，有時(shí)還能展現(xiàn)出特定的藝術(shù)效果，譬如足球比賽中射門時(shí)皮球的飛行軌跡或者高速前行的賽車手。簡(jiǎn)單而言，順著目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)方向，平穩(wěn)地移動(dòng)相機(jī)，使目標(biāo)在取景器中的位置始終不變，并在移動(dòng)的同時(shí)按下快門。這種方法可用來拍攝行進(jìn)中的物體。它的效果是前景形象清晰，而背景一片模糊，可以避免雜亂的背景破壞畫面。

　　用全景表現(xiàn)規(guī)模

　　運(yùn)動(dòng)全景表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)會(huì)全貌，莊重并兼具儀式感的開幕式是最佳時(shí)機(jī)，若能兼顧入場(chǎng)式和文藝表演，可以更顯生動(dòng)和動(dòng)態(tài)意境。一般采用較高視點(diǎn)，面對(duì)主席臺(tái)和會(huì)標(biāo)，以運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員或觀眾為前景，主席臺(tái)上領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓為中景主體，以會(huì)標(biāo)為背景，并運(yùn)用廣角焦距和較小的光圈，保證畫面完整和優(yōu)秀畫質(zhì)。同時(shí)充分利用相關(guān)的構(gòu)圖手段，突出主體，明確主題，使畫面層次豐富，這是運(yùn)動(dòng)會(huì)專題攝影最重要的內(nèi)容，也具有一定的觀賞性。

　　以中景敘述情節(jié)

　　利用中景畫面敘事性較強(qiáng)的特點(diǎn)，重點(diǎn)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)會(huì)過程中變焦重要的精彩的環(huán)節(jié)，具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性。比較重要的內(nèi)容包括：入場(chǎng)儀式中各單位的方陣隊(duì)列，文藝表演，團(tuán)隊(duì)比賽項(xiàng)目，頒獎(jiǎng)儀式上的隆重場(chǎng)面，閉幕式后各單位運(yùn)動(dòng)員與領(lǐng)導(dǎo)嘉賓的合影留念等。內(nèi)容非常豐富多彩，此類拍攝主要以抓拍為主要手段，還需要拍攝者必須提前預(yù)知運(yùn)動(dòng)會(huì)流程，合理安排拍攝計(jì)劃，避免顧此失彼，而對(duì)比較大型的運(yùn)動(dòng)會(huì)，則應(yīng)組成拍攝團(tuán)隊(duì)分工合作，拍攝中應(yīng)從視點(diǎn)、視角和構(gòu)圖上多下功夫，力求豐富與變化。

　　近景與特寫刻畫細(xì)節(jié)

　　利用近景的細(xì)節(jié)描述和特寫的較強(qiáng)視覺沖擊力，可以使內(nèi)容更豐富和精彩。如：運(yùn)動(dòng)員起跑和沖刺的瞬間，嘉賓和觀眾專注的神情，以及現(xiàn)場(chǎng)新聞工作者忙碌的身影等，都是近景和特寫的最佳題材和內(nèi)容。在這類景別的拍攝中，抓拍技術(shù)至關(guān)重要，應(yīng)提前調(diào)整相機(jī)，使用TV拍攝模式，快門優(yōu)先，使用較快的快門速度，保證瞬間抓拍的畫質(zhì)，并且在構(gòu)圖上應(yīng)充分利用環(huán)境與背景突出主體，也可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用大光圈和長(zhǎng)焦距虛化背景。

　　關(guān)注場(chǎng)內(nèi)外花絮

　　在不影響運(yùn)動(dòng)會(huì)正常環(huán)節(jié)紀(jì)實(shí)拍攝的前提下，用鏡頭去關(guān)注場(chǎng)外及周邊環(huán)境，也許還會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，拍攝一些花絮，會(huì)使運(yùn)動(dòng)會(huì)專題錦上添花。

　　人像攝影是最常見的題材，我們都有過很多拍攝經(jīng)驗(yàn)，用的焦段也是五花八門。今天和大家探討的是不同的焦段拍攝人像都有哪些規(guī)律性的東西。

　　標(biāo)準(zhǔn)焦段：標(biāo)頭，是人像首選，最適合拍人像。近可拍半身像和頭像特寫，遠(yuǎn)可拍人景交融的作品。它有一個(gè)最大的好處：鏡頭不會(huì)產(chǎn)生透視變形，可以展現(xiàn)主體的自然真實(shí)之美。下圖是用50mm 的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在不同距離上拍攝的人像作品，其中包括了特寫、中景和全景人像，大家看有什么不同。

　　用標(biāo)頭時(shí)，與主體的距離不同會(huì)得到不一樣的畫面效果，如1米左右，拍攝出來的作品，更具有人像特寫的感覺。主體的面部占據(jù)了很大的比例。

　　如果遠(yuǎn)離主體到2米以外，這時(shí)模特可以更放松一些，攝影師也可以去關(guān)注重點(diǎn)的構(gòu)圖、用光、瞬間抓拍等技術(shù)環(huán)節(jié)。

　　繼續(xù)拉遠(yuǎn)距離到4米以上，主體和景物就會(huì)在畫面中得到平衡，并增加畫面的深度。

　　拍攝人像作品時(shí)，構(gòu)圖通常選擇以豎幅取景來拍攝，因?yàn)槿说纳眢w線條，頭部的豎長(zhǎng)橢圓，非常適合于直立長(zhǎng)方形的畫面。人身體或臉正面對(duì)著鏡頭，畫面就會(huì)顯得呆板不生動(dòng)。讓主體側(cè)身、扭頭，是調(diào)整主體姿態(tài)的極佳方法。構(gòu)圖法最好采用上下的三分法，半身像時(shí)，主體的頭部位于上1/3 處，頭像特寫時(shí)，眼睛位于上1/3處。

　　中長(zhǎng)焦段

　　在用80mm以上中長(zhǎng)焦拍人像時(shí)，不但可以讓主體充滿畫面，占據(jù)更大比例，從而起到突出主體主體的作用，還可以帶來淺景深，虛化背景和前景。

　　焦距在100mm以上的鏡頭，可以更好的在遠(yuǎn)處拍。這樣因?yàn)楸慌臄z人不注意，會(huì)流露出自然的表情和動(dòng)作。

　　用長(zhǎng)焦頭在遠(yuǎn)處拍人像時(shí)，環(huán)境的影響很突出。拍攝者要避開外界吸引，更關(guān)注拍攝主體。本頁兩幅作品中，一幅中心構(gòu)圖法，利用明暗對(duì)比突出主體；另一幅三分法構(gòu)圖，通過虛實(shí)對(duì)比來突出主體，各有精彩之處。

　　廣角鏡頭

　　象焦距35mm左右的小廣角頭很適合拍“人像+環(huán)境”。這類作品中景的占比更大，環(huán)境背景更需要花些心思處理。比如景物是否與主體個(gè)性協(xié)調(diào)，自然光線是否合適，等等。在用廣角拍攝時(shí)，常用構(gòu)圖是橫幅三分法。比如讓主體整體在畫面的一側(cè)，而在畫面的另一側(cè)安排環(huán)境背景，這樣的構(gòu)圖方式左右均衡，主體和環(huán)境均有較好的表現(xiàn)。

　　35mm的小廣角有著靈活的構(gòu)圖。我們看下圖的兩張照片，背景因素簡(jiǎn)潔，突出色彩光影的變化。環(huán)境襯托了整幅作品。再與人物的身體姿態(tài)相得益彰，體現(xiàn)了人像作品的味道。

　　為了避免背景中雜亂因素的影響，可以靠近主體，讓主體占比更大。

　　最后要提示一下的是，在拍攝人物時(shí)，背景選擇要與人物衣服氣質(zhì)搭配。要是沒合適背景，那么找最簡(jiǎn)單場(chǎng)景，如樹林、舊墻、藍(lán)天等，這樣場(chǎng)景不挑衣服，而且可以讓觀賞者更集中于你拍攝的主體人物。

　　問：如何成為一名好的攝影師？答：拍攝、拍攝、再拍攝。

　　到目前為止，我們已經(jīng)建立了對(duì)從非常基本的到復(fù)雜一些的鏡頭語法的理解。你應(yīng)當(dāng)對(duì)景別、取景和構(gòu)圖指南、鏡頭的選擇、預(yù)先設(shè)想剪輯師的需求以及攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)更加熟悉。你此刻正在學(xué)習(xí)和付諸實(shí)踐的語法是一套完整有效的準(zhǔn)則，它會(huì)使觀眾理解你的視覺意圖。不過在電影制作中，就任何的規(guī)律或技巧而言，都會(huì)有許多不同的方式去幫你處理素材、找到挑戰(zhàn)的解決方案并最終完成作品。通過提供通用指南的方式使電影語言的規(guī)則具體化，盡管未必足夠詳盡，但這個(gè)通用指南可以提高你的視覺表現(xiàn)力,而且也許能夠防止將來某個(gè)時(shí)候出現(xiàn)棘手的問題。

　　跟演員交流

　　作為一名攝影師，你會(huì)遇到許多需要同鏡頭前的演員相互作用的場(chǎng)合。這在拍攝自己的作品時(shí)可能格外適用，因?yàn)檩^小的預(yù)算通常意味著較少的團(tuán)隊(duì)成員，較少的團(tuán)隊(duì)成員就意味著更少的人去做更多的工作。由于攝影師通�；钴S在演員周圍并且對(duì)好的取景和焦點(diǎn)負(fù)有責(zé)任，所以由他或她來指導(dǎo)場(chǎng)面調(diào)度和演員的走位也是說得通的。但這并不意味著你是在導(dǎo)演這部作品（雖然你可能實(shí)際上也兼任導(dǎo)演），而是說你在幫助演員理解鏡頭取景的限制——在超出你為這個(gè)鏡頭取景所確立的邊緣之前,他們必須在多大的空間里看、移動(dòng)、做手勢(shì)，等等。

　　跟演員交流時(shí)盡量簡(jiǎn)短、清晰、專業(yè)。首先，應(yīng)該使用對(duì)他們而言容易理解的語言。請(qǐng)注意你是坐在攝影機(jī)背后面朝演員的，而演員是面向你的，你們的方向是鏡像的關(guān)系。所以你的左就是他們的右，反之亦然，如圖6.1。為了方便起見，在布景或外景拍攝地中設(shè)定舞臺(tái)方位時(shí)以演員的方位為基準(zhǔn)。如果你需要他們?cè)诋嬅嬷猩陨韵蜃笠稽c(diǎn)，就說:“請(qǐng)向右稍稍挪個(gè)一兩英寸。”這種方法能讓他們馬上清楚自己需要移動(dòng)的方向和分寸。

　　圖6.1攝影機(jī)畫面的左右很少會(huì)跟演員舞臺(tái)的左右一致，以他們的關(guān)系和方向來指揮他們就會(huì)比較容易理解。

　　拍攝大特寫或極特寫

　　如果你需要拍攝一個(gè)人臉或者手的大特寫甚至極特寫鏡頭，應(yīng)該讓演員精確地知道這個(gè)取景實(shí)際上會(huì)有多緊。這能使他們更好地判斷在這么緊的鏡頭里，他們?cè)跀z影機(jī)拍攝范圍之內(nèi)合理的活動(dòng)限制。大特寫既可以用讓攝影機(jī)貼近演員的方式拍攝，也可以通過使用焦距很長(zhǎng)的鏡頭來實(shí)現(xiàn)。無論哪種方法，最終的畫面都表現(xiàn)為一個(gè)放大的人臉或手，因此整個(gè)銀幕都會(huì)被那個(gè)信息填滿。

　　在這種極度放大的情況下，演員最輕微的動(dòng)作也可能會(huì)“出畫”（超越了確定的畫幅邊緣），使原本出色的構(gòu)圖變得很差，在景深范圍內(nèi)改變了焦點(diǎn)等。你的目標(biāo)將是讓演員在這些很緊的鏡頭里盡可能少地移動(dòng)。如果實(shí)在需要的話，移動(dòng)的幅度一定要非常精確，并且把這一點(diǎn)清楚地傳達(dá)給演員，甚至可以選擇用親身示范的方式來告訴他們你的需求。

　　就演員的表演而言，有一句老話說得好，“少就是多”。緩慢、精細(xì)的動(dòng)作和面部表情的輕微改變?cè)谔貙戠R頭中能產(chǎn)生更大的視覺沖擊力，并有助于釋放含義更加深刻的表演。最后，在規(guī)劃鏡頭的覆蓋范圍時(shí)，要謹(jǐn)慎的體現(xiàn)大特寫和極特寫鏡頭的“細(xì)節(jié)”。如果它們適合作品的整體視覺風(fēng)格且能在敘事中向觀眾提供重要信息的話，那么它們就適應(yīng)其他的景別。否則，它們將有可能太“大”，并且有跟整體作品在視覺上格格不入的風(fēng)險(xiǎn)。

　　主要內(nèi)容都是受訪人的頭部近景鏡頭的.紀(jì)錄片是這類作品中的例外，例如人物傳記，即使在被訪者不講話的時(shí)候也會(huì)要求你用中景、中近景、特寫、大特寫拍攝臉部的長(zhǎng)鏡頭。在這些紀(jì)錄片中，人臉比較近的特寫細(xì)節(jié)能讓觀眾真正地研究每個(gè)人的面容、看到他們的眼眸深處并對(duì)人物有一個(gè)更加直觀深入的感受。

　　在大特寫和極特寫鏡頭中拍攝被攝對(duì)象時(shí)經(jīng)常會(huì)“出畫”或失焦。

　　保證眼神光

　　我們不對(duì)電影照明作過多討論，但它是電影畫面拍攝中非常重要的一部分，以至于你應(yīng)當(dāng)在職業(yè)生涯中盡可能多地學(xué)習(xí)照明。當(dāng)然,我們不可能在這次介紹中全面涵蓋光線和照明的科學(xué)性、主題性及其藝術(shù)價(jià)值，所以我們只討論可以有效提高觀眾對(duì)中景和特寫鏡頭接受度的眼神光（eye light）。

　　電影《比利·林恩的中場(chǎng)休息》

　　這是一個(gè)在肖像（繪畫、圖片攝影、電影）中長(zhǎng)期存在的慣例，它可以讓被攝主體的眼睛包含所謂的“生命之光”或“眼睛閃爍”。這個(gè)演員眼睛中的可見光點(diǎn)有助于吸引觀眾更近地觀察角色的臉和眼睛。眼睛里有光的反射意味著有生命的火花。沒有眼神光則可能意味著這個(gè)角色是黑暗的、邪惡的、奸詐的，甚至沒有生命的，如果是在恐怖片里，可能是—吸血鬼或機(jī)器人。

　　電影《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》施瓦辛格的眼神光

　　電影《機(jī)械公敵》威爾史密斯的眼神光

　　因?yàn)槿搜蹪駶?rùn)的表面和弧度，任何在演員前方的光源都會(huì)在眼睛里被反射出來并被捕捉到畫面中。中景鏡頭是可以在畫面中看到眼神光的最遠(yuǎn)鏡頭。拍攝特寫家族里的任何一種時(shí)，都應(yīng)該在鏡頭軸線附近放置一些光源來給演員提供眼神光，除非你是為了創(chuàng)作上的意圖而克制“生命之光”。

　　無論你利用的是點(diǎn)光源、柔光源、反光板還是日光，重要的是要確保眼睛反射的光線表現(xiàn)出這個(gè)光源是來自正確的方向，也就是確保它來自電影空間中的已知光源。無論在現(xiàn)實(shí)中還是在電影世界中，大多數(shù)照明燈具都位于人們頭上，所以從攝影機(jī)鏡頭中看到的人眼的反光通常處于眼球的上半部。某些情況下像是臺(tái)燈、電腦屏幕或水面反光——眼神光可能來自下方并在眼球的下半部出現(xiàn)。最后，由于眼睛如此重要，所以在鏡頭中盡你所能地重視眼睛幾乎是個(gè)無往不利的想法，甚至即使只是出于得到合適的曝光這個(gè)理由（如圖6.3）。

　　圖6.3 順著鏡頭軸線放置的光源有助于在拍下的畫面中產(chǎn)生眼神光。

　　最傻瓜的拍攝模式——AUTO檔全自動(dòng)曝光模式

　　全自動(dòng)曝光模式也叫AUTO模式，就是將所有的曝光參數(shù)都交由相機(jī)設(shè)定，比如光圈系數(shù)、快門速度、感光度、測(cè)光模式等，準(zhǔn)確的來說應(yīng)該是拍攝者只需要構(gòu)圖和按下快門即可。在該模式下，一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

　　①對(duì)拍攝畫面進(jìn)行構(gòu)圖取景；

　　②半按快門進(jìn)行對(duì)焦，按下快門拍攝完成；

　　適合拍攝場(chǎng)合：光線條件比較好的情況下拍攝；

　　優(yōu)點(diǎn)：方便簡(jiǎn)單，所有參數(shù)都不需要手動(dòng)設(shè)置，適合缺乏攝影知識(shí)的人進(jìn)行拍攝；

　　缺點(diǎn)：拍攝出的成品都是相機(jī)的想法，不能加入自己對(duì)于圖片的想法，可能會(huì)缺乏創(chuàng)意，或者拍攝出來的照片噪點(diǎn)太高，沒有層次感，抓拍不成功等情況都可以發(fā)生。

　　拍攝檔位：AUTO檔

　　快門：相機(jī)自動(dòng)賦值1/300s

　　光圈：相機(jī)自動(dòng)賦值 9

　　感光度：相機(jī)自動(dòng)賦值 ISO 100

　　效果：光線比較充足，相對(duì)來說抓拍成功。

　　感光度優(yōu)先檔——程序自動(dòng)模式P檔

　　程序自動(dòng)模式P檔也可以理解為感光度優(yōu)先模式，因?yàn)樵谶@個(gè)檔位下，感光度手動(dòng)設(shè)置，其他兩個(gè)參數(shù)快門速度、光圈系數(shù)都是由相機(jī)幫你設(shè)置，在該模式下，一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

　　①設(shè)置感光度（光圈系數(shù)、快門速度相機(jī)自動(dòng)賦值）；

　�、跍y(cè)光模式（點(diǎn)測(cè)光、評(píng)價(jià)測(cè)光、局部測(cè)光、中央重點(diǎn)平均測(cè)光選其一）；

　�、燮毓庋a(bǔ)償：畫面偏暗就增加曝光補(bǔ)償，畫面偏亮就減少曝光補(bǔ)償，其實(shí)減少或者增加曝光的本質(zhì)都是通過調(diào)節(jié)快門速度光圈系數(shù)來調(diào)整曝光，你可以拿出相機(jī)進(jìn)行實(shí)踐驗(yàn)證一下；

　�、馨灼胶猓阂话氵x擇自動(dòng)；

　　⑤照片風(fēng)格：一般選擇自動(dòng)；

　�、迣�(duì)焦模式：根據(jù)拍攝場(chǎng)景選擇手動(dòng)對(duì)焦或者自動(dòng)對(duì)焦都可；

　�、呓裹c(diǎn)選擇：靜止對(duì)象使用單次自動(dòng)對(duì)焦，動(dòng)態(tài)拍攝選擇單次伺服自動(dòng)對(duì)焦。

　　適合拍攝場(chǎng)景：需要快速拍攝留下畫面的場(chǎng)景

　　優(yōu)點(diǎn)：此模式最大的優(yōu)點(diǎn)就是操作簡(jiǎn)單、方便快捷，可以快速拍攝出曝光正常準(zhǔn)確的照片，比較適合拍攝突然看到好看又來不及設(shè)置參數(shù)的情況下進(jìn)行拍攝。

　　缺點(diǎn)：拍攝照片成功率比較低，相機(jī)賦值的快門、光圈的值不能幫你拍攝到自己想要的效果的照片。比如你想要抓拍精彩瞬間，在P檔模式下，相機(jī)的快門賦值不足與抓拍到運(yùn)動(dòng)的瞬間；或者你想要相片有層次感，背景需要虛化，但是相機(jī)賦值的光圈系數(shù)比較大，同樣也滿足不了拍攝者是要求，無法達(dá)到最佳效果。

　　拍攝檔位：程序自動(dòng)檔

　　感光度：手動(dòng)設(shè)置ISO 100s

　　快門：相機(jī)自動(dòng)賦值1/125s

　　光圈：相機(jī)自動(dòng)賦值F值 8

　　效果：背景有一點(diǎn)虛化效果

　　光圈優(yōu)先Av檔——拍攝背景虛化效果（尼康是A檔）

　　光圈優(yōu)先Av檔模式是相機(jī)的半自動(dòng)拍攝模式，允許攝影師手動(dòng)設(shè)置光圈系數(shù)和感光度，快門速度是由相機(jī)進(jìn)行計(jì)算賦值。一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

　　①設(shè)置光圈系數(shù)、感光度（半按快門之后相機(jī)會(huì)自動(dòng)賦值快門速度）；

　�、跍y(cè)光模式（一般選擇點(diǎn)測(cè)光或者評(píng)價(jià)測(cè)光）；

　�、燮毓庋a(bǔ)償：不想再重新設(shè)置光圈系數(shù)和感光度的值，但是拍攝場(chǎng)景偏暗，可以增加曝光補(bǔ)償來增加曝光量；拍攝場(chǎng)景偏亮，可以減少曝光補(bǔ)償拍減少曝光量；

　�、馨灼胶猓阂话氵x擇自動(dòng)，也可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)需求選擇；

　�、菡掌�風(fēng)格：一般選擇自動(dòng)，也可以根據(jù)拍攝場(chǎng)景選擇；

　�、迣�(duì)焦模式：手動(dòng)對(duì)焦或者自動(dòng)對(duì)焦都可（根據(jù)拍攝場(chǎng)景選擇）；

　�、呓裹c(diǎn)選擇：靜止對(duì)象使用單次自動(dòng)對(duì)焦，動(dòng)態(tài)拍攝選擇單次伺服自動(dòng)對(duì)焦；

　�、噻R頭對(duì)準(zhǔn)拍攝畫面進(jìn)行構(gòu)圖取景；

　�、岚氚纯扉T進(jìn)行對(duì)焦，按下快門拍攝完成。

　　優(yōu)點(diǎn)：可以自由控制景深效果，可以通過控制光圈系數(shù)來實(shí)現(xiàn)背景模糊虛化效果。如果想要背景虛化效果大，可以設(shè)置低的光圈系數(shù)，比如設(shè)置F值為2.8-5；不想要背景虛化效果，就可以設(shè)置高一點(diǎn)的光圈系數(shù)值，比如設(shè)置F值為9-18

　　缺點(diǎn)：比較難掌控F值，一旦選錯(cuò)F值就會(huì)出現(xiàn)焦點(diǎn)以外模糊，導(dǎo)致想要拍攝的大場(chǎng)景拍攝失敗。

　　光圈優(yōu)先模式使用場(chǎng)景：自然風(fēng)光、微距花卉、人像拍攝、特寫、光斑拍攝、大合照等

　　注意事項(xiàng)：

　　1、時(shí)刻注意快門速度值，快門速度是由相機(jī)進(jìn)行賦值，當(dāng)相機(jī)賦值的快門速度值低于1/80s時(shí)，就需要搭配三腳架使用，或者重新設(shè)置光圈系數(shù)或者感光度保證快門速度在安全快門之上。

　　拍攝檔位：光圈優(yōu)先檔

　　光圈：手動(dòng)設(shè)置F值 2.8

　　快門：相機(jī)自動(dòng)賦值1/125s

　　感光度：手動(dòng)設(shè)置ISO 100

　　效果：背景虛化效果明顯，特寫拍攝成功

　　快門優(yōu)先檔——抓拍精彩瞬間（尼康是S檔）

　　快門優(yōu)先模式是由攝影師自己手動(dòng)設(shè)置快門速度和感光度，光圈系數(shù)值則是由相機(jī)根據(jù)測(cè)光結(jié)果自動(dòng)設(shè)定，由相機(jī)自動(dòng)賦值。該模式下是可以優(yōu)先根據(jù)拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度來調(diào)整快門速度，保證拍攝的主體是清晰的。一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

　�、僭O(shè)置快門速度、感光度（感光度可自動(dòng)可手動(dòng)，半按快門之后相機(jī)會(huì)自動(dòng)賦值光圈系數(shù)）

　�、跍y(cè)光模式（可以選擇評(píng)價(jià)測(cè)光或者局部測(cè)光）

　�、燮毓庋a(bǔ)償：不想再重新設(shè)置快門速度和感光度的值，但是拍攝場(chǎng)景偏暗，可以增加曝光補(bǔ)償來增加曝光量；拍攝場(chǎng)景偏亮，可以減少曝光補(bǔ)償來減少曝光量。

　�、馨灼胶猓禾�陽光下選擇日光或者直接選擇自動(dòng)

　�、菡掌�風(fēng)格：一般選擇自動(dòng)；

　�、迣�(duì)焦模式：自動(dòng)對(duì)焦；

　�、呓裹c(diǎn)選擇：動(dòng)態(tài)拍攝選擇單次伺服自動(dòng)對(duì)焦；

　　⑧構(gòu)圖取景；

　　⑨半按快門進(jìn)行對(duì)焦，按下快門拍攝完成。

　　優(yōu)點(diǎn)：可以拍攝出畫面動(dòng)感，抓拍到精彩的瞬間，也可以記錄下物體運(yùn)動(dòng)的軌跡。比如小于1/60s（需要搭配三腳架進(jìn)行拍攝）可以記錄下物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，在快門速度1/80s- 1/200s中，也可以拍攝靜止畫面或者運(yùn)動(dòng)幅度不是很大的物體，大于1/200s可以拍攝運(yùn)動(dòng)畫面。

　　缺點(diǎn)：拍攝動(dòng)態(tài)畫面時(shí)，快門速度需要多次調(diào)試，重復(fù)多次拍攝才可能拍攝成功。

　　快門優(yōu)先模式使用場(chǎng)景：體育精彩賽事、運(yùn)動(dòng)畫面、瀑布流水、抓拍小孩等動(dòng)態(tài)的畫面

　　拍攝檔位：快門優(yōu)先檔

　　快門：手動(dòng)設(shè)置1/300s

　　感光度：手動(dòng)設(shè)置ISO 100

　　光圈：光圈自動(dòng)賦值F值 6

　　效果：基本抓拍成功，背景虛化效果一般

　　全手動(dòng)模式M檔——拍攝各種場(chǎng)景

　　M檔是全手動(dòng)模式，根據(jù)不同場(chǎng)景和拍攝的需求，手動(dòng)設(shè)置光圈系數(shù)、快門速度、感光度ISO這三個(gè)參數(shù)進(jìn)行控制曝光，以此來控制照片的曝光程度，不像光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先半自動(dòng)檔模式，還有一個(gè)參數(shù)是由相機(jī)設(shè)置，而手動(dòng)檔三個(gè)參數(shù)都需要手動(dòng)調(diào)整，所以被稱之為手動(dòng)模式。在該模式下，一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

　�、偈謩�(dòng)設(shè)置快門速度、感光度、感光度（了解曝光三要素才能準(zhǔn)確設(shè)置掌握曝光三要素，扼住攝影的喉嚨）；

　�、跍y(cè)光模式（手動(dòng)檔模式下無測(cè)光模式）；

　�、燮毓庋a(bǔ)償：手動(dòng)檔模式下，曝光補(bǔ)償不起補(bǔ)償曝光作用，而是起到曝光提示作用，當(dāng)你設(shè)置完一組參數(shù)后，半按快門，屏幕上會(huì)出現(xiàn)一條數(shù)軸，當(dāng)點(diǎn)位于數(shù)軸左側(cè)，說明當(dāng)前拍攝光線不足，需要調(diào)高感光度或者設(shè)置低的感光系數(shù)或者設(shè)置慢的快門速度來提高曝光；當(dāng)點(diǎn)位于數(shù)軸右側(cè)，說明當(dāng)前拍攝光線過曝，需要調(diào)低感光度或者設(shè)置高的感光系數(shù)或者設(shè)置快的快門速度來減少曝光，使得最終點(diǎn)落在數(shù)軸正中央，說明當(dāng)前場(chǎng)景曝光正常；

　�、馨灼胶猓鹤詣�(dòng)

　�、菡掌�風(fēng)格：拍攝風(fēng)光選擇風(fēng)光模式，拍攝人像選擇人像模式，或者標(biāo)準(zhǔn)模式；

　　⑥對(duì)焦模式：根據(jù)拍攝場(chǎng)景選擇手動(dòng)對(duì)焦或者自動(dòng)對(duì)焦都可；

　　⑦焦點(diǎn)選擇：動(dòng)態(tài)拍攝選擇單次伺服自動(dòng)對(duì)焦，靜態(tài)拍攝選擇單次自動(dòng)對(duì)焦；

　�、鄬�(duì)拍攝畫面進(jìn)行構(gòu)圖取景；

　�、岚氚纯扉T進(jìn)行對(duì)焦，按下快門拍攝完成；

　　優(yōu)點(diǎn)：所有場(chǎng)景都可以使用手動(dòng)檔拍攝，可以自由控制拍攝效果，增加照片的拍攝成功率。

　　缺點(diǎn)：三個(gè)參數(shù)都需要自己手動(dòng)設(shè)置，曝光三要素沒有掌握好就很難使用好手動(dòng)檔。

　　拍攝檔位：手動(dòng)檔

　　快門：手動(dòng)設(shè)置1/125s

　　光圈：手動(dòng)設(shè)置 2.8

　　感光度：手動(dòng)設(shè)置ISO 1600（室內(nèi)拍攝光線不足）

　　效果：背景虛化效果強(qiáng)，特寫拍攝成功

　　拍攝檔位：手動(dòng)檔

　　快門：手動(dòng)設(shè)置1/300s

　　光圈：手動(dòng)設(shè)置 2.8

　　感光度：手動(dòng)設(shè)置ISO 1600（室內(nèi)拍攝光線不足）

　　效果：抓拍成功，背景虛化效果一般

　　長(zhǎng)曝光模式B檔

　　長(zhǎng)曝光可以拍攝煙花、星軌、車水馬龍等場(chǎng)景，可以記錄下光移動(dòng)的軌跡，在該模式下，拍攝參數(shù)的設(shè)置步驟為：

　　①設(shè)置光圈系數(shù)、感光度（快門速度是從按下快門到松開快門時(shí)間就是快門速度，是由攝影師自己控制時(shí)間長(zhǎng)短）；

　�、跍y(cè)光模式：B檔模式下無測(cè)光模式；

　�、燮毓庋a(bǔ)償：無曝光補(bǔ)償；

　　④白平衡：一般選擇自動(dòng)，也可以調(diào)整K值糾正環(huán)境色光；

　�、菡掌�風(fēng)格：一般選擇自動(dòng)；

　　⑥對(duì)焦模式：手動(dòng)對(duì)焦；

　　⑦焦點(diǎn)選擇：動(dòng)態(tài)拍攝選擇單次伺服自動(dòng)對(duì)焦；

　　⑧對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)圖取景；

　�、岚氚纯扉T進(jìn)行對(duì)焦，按下快門拍攝完成；

　　注：使用B檔可以手動(dòng)控制快門時(shí)間長(zhǎng)短，有些相機(jī)沒有長(zhǎng)曝光B檔，就可以使用M檔在1s-30s之間選擇快門速度參數(shù)。

　　拍攝檔位：長(zhǎng)時(shí)間曝光B檔

　　快門：約7s

　　光圈：手動(dòng)設(shè)置20

　　感光度：手動(dòng)設(shè)置ISO100

　　效果：記錄下煙花綻放的軌跡

　　六種拍攝模式區(qū)別

　　P檔手動(dòng)設(shè)置ISO，其他自動(dòng)；

　　快門優(yōu)先Tv檔手動(dòng)設(shè)置快門速度和感光度，光圈系數(shù)相機(jī)自動(dòng)賦值（感光度也可自動(dòng)）；

　　光圈優(yōu)先模式手動(dòng)設(shè)置光圈系數(shù)，快門速度相機(jī)自動(dòng)賦值（感光度也可自動(dòng)）；

　　手動(dòng)曝光模式手動(dòng)設(shè)置光圈系數(shù)、感光度、快門速度；

　　長(zhǎng)時(shí)間曝光B檔手動(dòng)設(shè)置光圈系數(shù)、感光度，快門速度由自己控制（有些相機(jī)是設(shè)置快門速度大于2s以上）；

　　什么是邊緣優(yōu)化工具？

　　“優(yōu)化邊緣工具”選擇形狀，例如頭發(fā)，分支或帶有邊緣的圖像的任何部分，尤其是復(fù)雜的邊緣。它使可以精確選擇想要裁剪的圖片的這些區(qū)域。

　　然后，可以將新背景添加到您的選擇中，例如藍(lán)天，以獲取所需的圖片。簡(jiǎn)而言之，您可以通過添加新背景來發(fā)揮創(chuàng)意。

　　處理復(fù)雜的邊緣時(shí)，使用其他工具并不總是最好的選擇。

　　例如，魔術(shù)棒工具雖然有用，但卻是無法精準(zhǔn)選區(qū)。該鋼筆工具允許您通過創(chuàng)建和沿形狀連接點(diǎn)進(jìn)行選擇。盡管這是一種非常準(zhǔn)確的方法，但它既緩慢又耗時(shí)。

　　正如人們可能會(huì)猜到的那樣，快速選擇工具很快，但并不總是準(zhǔn)確的。它最適合于易于區(qū)分的圖像部分，例如大型，清晰定義的標(biāo)志或城市景觀中的汽車。

　　使用優(yōu)化邊緣工具的步驟

　　使用“優(yōu)化邊緣工具”是一個(gè)簡(jiǎn)單的過程。只需按照以下概述的步驟進(jìn)行操作，您便可以快速進(jìn)行復(fù)雜的選擇，然后添加新的背景。

　　如果這是您第一次使用該工具，請(qǐng)選擇與有純背景的人合影。這將使過程更流暢，并且您將能夠更清楚地看到Photoshop的優(yōu)化邊緣工具的工作方式。

　　1.添加重復(fù)圖層

　　首先，右鍵單擊背景圖層并選擇“復(fù)制圖層”（或在頂部菜單的“圖層”下選擇它）。

　　在對(duì)話框中單擊“確定”。您將在“圖層面板”中看到包含原始圖像的圖層副本。

　　注意：我們創(chuàng)建重復(fù)圖層，以避免對(duì)原始文件進(jìn)行更改。換句話說，如果您在重復(fù)的圖層上完成了編輯，則可以輕松地返回到原始圖像，并在出錯(cuò)時(shí)重新開始。

　　2.進(jìn)行初始選擇

　　與Photoshop中位于窗口左側(cè)的大多數(shù)工具不同，“優(yōu)化邊緣工具”存儲(chǔ)在其他位置。要訪問它，您首先需要使用另一個(gè)選擇工具。

　　選擇重復(fù)圖層后，從左側(cè)面板中選擇“快速選擇工具”（或按鍵盤上的“ W”）。在要選擇的圖片區(qū)域周圍移動(dòng)工具。

　　注意：您也可以在此步驟中使用其他選擇工具。

　　在圖像上使用快速選擇工具后，您將在創(chuàng)建的選擇周圍看到“螞蟻線”。

　　如有必要，要使選擇更加準(zhǔn)確，請(qǐng)按住Alt或Cmd，然后單擊要取消選擇的位置。

　　3.打開選擇和遮罩工具

　　幾年前，Photoshop使得查找優(yōu)化邊緣畫筆工具更加困難。他們將其替換為左側(cè)面板中的“選擇和遮罩”工具。

　　但是，他們并沒有完全擺脫它。如您所見，只需執(zhí)行幾個(gè)步驟即可訪問它：

　　在窗口頂部，點(diǎn)擊選擇和遮罩。

　　白色透明層蒙版將出現(xiàn)在圖像上方，且所選區(qū)域清晰。選擇“查看模式”以查看不同圖層蒙版中的選擇。

　　您將在左側(cè)看到優(yōu)化邊緣畫筆工具以及其他一些工具。

　　在右側(cè)，您將看到“屬性”選項(xiàng)卡，其中包含多個(gè)調(diào)整滑塊。

　　在框中調(diào)整滑塊（半徑，平滑度，羽化，對(duì)比度，移位邊緣）。從半徑數(shù)值開始，然后逐步解決。“半徑”滑塊是您最常使用的滑塊。

　　通常，您應(yīng)該將滑塊保持在較低的位置，但是當(dāng)然每張圖片都是不同的。

　　注意：如果您使用的是舊版本的Photoshop，則這些步驟可能不起作用。相反，選擇后，請(qǐng)按住鍵盤上的Shift鍵。然后，在選擇在頂部的菜單中，選擇選擇和面具。

　　現(xiàn)在，您將看到“優(yōu)化邊緣工具”對(duì)話框。它具有與“選擇和蒙版”工具相同的滑塊。

　　4.使用優(yōu)化邊緣工具

　　選擇左側(cè)的“優(yōu)化邊緣畫筆工具”，或按鍵盤上的“R”。

　　刷上您想讓Photoshop細(xì)化的區(qū)域�？梢栽诋嫻P下拉菜單中隨意調(diào)整畫筆的大小和類型，使其達(dá)到所需的精確度。

　　要進(jìn)一步細(xì)化選擇，您還可以選中去污顏色。這樣可以減少圍繞選區(qū)邊緣的彩色像素的數(shù)量，并將其替換為具有選區(qū)顏色的像素。

　　注意：您是否想知道調(diào)整邊緣工具的工作方式？Photoshop通過在對(duì)比像素之間快速選擇來進(jìn)行選擇（例如，帶有頭發(fā)的像素和它們旁邊的像素）。從技術(shù)上講，您也可以這樣做，但是要花很長(zhǎng)時(shí)間。

　　5.輸出選擇

　　優(yōu)化選擇內(nèi)容后，現(xiàn)在即可完成編輯。

　　在“屬性”選項(xiàng)卡中，選擇“輸出到”，然后在下拉菜單中選擇輸出選項(xiàng)之一。如果選擇“帶圖層蒙版的新圖層”，您將能夠繼續(xù)編輯選擇內(nèi)容，并保留原始圖片作為背景圖層。

　　點(diǎn)擊“確定”�！皩傩浴边x項(xiàng)卡將關(guān)閉，Photoshop將帶您回到常規(guī)工作區(qū)。您將看到所選內(nèi)容現(xiàn)在已被隔離并且被棋盤背景包圍。這表明周圍區(qū)域是透明的。

　　注意：如果看不到棋盤格，請(qǐng)?jiān)诒尘皥D層上單擊“眼睛”以使其不可見。

　　6.進(jìn)行其他更改

　　如有必要，您可以進(jìn)一步微調(diào)圖像。有時(shí)，“優(yōu)化邊緣工具”會(huì)使您想提醒的圖像部分保持完整（例如，當(dāng)某些頭發(fā)看起來透明時(shí)）。如果是這樣的話：

　　選擇新圖層的“圖層蒙版”，然后將前景色切換為黑色。

　　選擇“畫筆工具”，然后在透明區(qū)域上進(jìn)行畫筆以恢復(fù)丟失的像素。

　　7.添加新背景

　　最后，現(xiàn)在可以添加新的背景 -使用“優(yōu)化邊緣工具”的全部要點(diǎn)！您可以根據(jù)自己的背景選擇幾種方法。您可以添加新圖片，純色背景，漸變或圖案。

　　由于常見的選擇是純色背景，因此我將向您展示如何添加一個(gè)：

　　選擇圖層從頂部菜單，然后選擇新建填充圖層 >> 純色�；蛘�，單擊“圖層”面板底部的“填充和調(diào)整圖層”按鈕。

　　在出現(xiàn)的對(duì)話框中單擊“確定”，然后從顏色選擇器中選擇一種顏色。再次選擇“確定”。

　　將純色背景層移動(dòng)到帶有選擇的層下。

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