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關(guān)漢卿《沉醉東風(fēng)》翻譯賞析

時(shí)間:2023-04-19 14:56:36 賽賽 賞析 我要投稿
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關(guān)漢卿《沉醉東風(fēng)》翻譯賞析

  《沉醉東風(fēng)》是一支為表現(xiàn)離愁別緒而作的小令,描寫?zhàn)T行話別之際的兩情依依,可以說一首聲情并茂的用散曲寫就的“長亭送別”。以下是小編整理的關(guān)漢卿《沉醉東風(fēng)》翻譯賞析,希望對(duì)大家有所幫助。

  沉醉東風(fēng)

  關(guān)漢卿

  伴夜月銀箏鳳閑,暖東風(fēng)鄉(xiāng)被常慳。信沉了魚,書絕了雁,盼雕鞍萬水千山。本利對(duì)相思若不還,則千與那索債愁眉淚眼。

  [寫作背景]

  此曲是在女主人公與心愛情人離別之后,那種煢獨(dú)凄怕的幽恨和刻骨相思的愁緒襲上心頭之時(shí)所成。

  [注解]

  銀箏鳳閑:謂無心彈箏,讓銀箏閑著。鳳,指樂曲,司馬相如曾鼓琴作“鳳兮”曲向卓文君傾吐愛情。

  慳(qian一聲):少,此指鄉(xiāng)被很少用。

  魚、雁:指代書信,古有魚雁傳書的傳說。

  雕鞍:裝飾華麗的馬鞍,代指遠(yuǎn)行在外的情人。

  索債:指討還相思債。

  [譯文]

  伴著夜月獨(dú)坐,讓銀箏閑著,無心彈奏樂曲,東風(fēng)暖融融的,鄉(xiāng)被很少用了。好久沒有書信來了,盼著你跨過萬水千山來到我身邊。連本帶利這一對(duì)相思債如果不還,就只有讓衰愁和眼淚來討還了。

  沉醉東風(fēng).關(guān)漢卿

  咫尺的天南地北,霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯,眼閣著別離淚。剛道得聲“保重將息,”痛煞煞教人舍不得。好去者望前程萬里。

  [寫作背景]

  這是一支為表現(xiàn)離愁別緒而作的小令。

  [注解]月缺花飛:古人常用“花好月圓”來比喻親人團(tuán)聚的歡娛,“月缺花飛”與之相對(duì),用以比喻離別的凄苦。⑴咫尺:形容距離近,此處借指情人的親近。咫,八寸。

 、圃氯被w:古人常用“花好月圓”來比喻親人團(tuán)聚的歡娛,“月缺花飛”與之相對(duì),用以比喻離別的凄苦。

 、情w:同“擱”,放置,這里指含著。

  ⑷將息:養(yǎng)息、休息,調(diào)養(yǎng)身體。

  ⑸痛煞煞:非常悲痛。

 、屎萌フ撸汉煤玫厝グ伞

  [譯文]

  相隔咫尺的人就要天南地北遠(yuǎn)遠(yuǎn)分離,轉(zhuǎn)瞬間花好月圓的歡聚就變成月缺花飛的悲凄。手拿著餞行的酒杯,眼含著惜別的淚水。剛說一聲“保重身體”,心中悲痛極了教人難以割舍。“好好地云吧,祝愿你前程萬里!”

  賞析:

  這是一支為表現(xiàn)離愁別緒而作的小令,描寫?zhàn)T行話別之際的兩情依依,可以說一首聲情并茂的用散曲寫就的“長亭送別”。

  起首兩句從時(shí)空的角度極寫離別瞬間的悲哀,空靈灑脫,以虛帶實(shí),奠定全曲的情感基調(diào)。三、四句以對(duì)句的形式具體寫女主人公的送別,充實(shí)一、二句的內(nèi)涵。最后三句,在引出女主人公告別之語的同時(shí),突出其復(fù)雜的心理變化,極其本色地表達(dá)出不能自持的痛苦情態(tài)。整個(gè)曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時(shí)而含蓄時(shí)而坦率的情感,刻畫出一個(gè)聲淚俱下,依依不舍的癡情女子形象。

  此曲寫送別,語言明白如話,感情真摯動(dòng)人。它入手即總攝離別時(shí)的感受,首兩句對(duì)偶句,很能表現(xiàn)離別者內(nèi)心的痛苦,情緒的凝重。跟著寫送行的場(chǎng)面,餞行的女子,手上端著酒杯,眼里盈盈珠淚!伴w著”兩字,刻畫出強(qiáng)忍眼淚的神態(tài)。后幾句著重寫臨別贈(zèng)言的場(chǎng)面:她剛剛對(duì)離人說了聲保重將息,便心如刀割,再也說不下去了。畢竟,她控制住自己的情緒,也不愿意讓所愛的人在離別的時(shí)刻增加痛苦,于是,她顯得很爽朗,很自然,用一句美好的祝愿代替千言萬語。而寫她強(qiáng)顏歡笑,很能深一步揭示她內(nèi)心的痛苦。

  我國寫戀人送別的詩詞,如韋莊的《女冠子》“別君時(shí),忍淚佯低面,含羞半斂眉”,柳永的《雨霖鈴》“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”,皆刻畫入微。這首《沉醉東風(fēng)·咫尺的天南地北》在刻畫入微處,與上面兩詞相埒,而真率透徹則過之。

  作者簡(jiǎn)介

  關(guān)漢卿,元代雜劇作家。號(hào)已齋(一作一齋)、己齋叟。大都(今河北安國)人。大約生于公元1220年前后(金代末年),卒于公元1300年前后(元成宗大德初年)。與馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖并稱為“元曲四大家”,關(guān)漢卿居首,是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖,總編修師首,捻雜劇班頭”。據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載,關(guān)漢卿編有雜劇67部,現(xiàn)存18部。個(gè)別作品是否出自關(guān)漢卿手筆,學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等,是他的代表作。關(guān)漢卿也是著名散曲作家,今存套曲14、小令35(一說57),內(nèi)容主要包括三個(gè)方面:描繪都市繁華與藝人生活,羈旅行役與離愁別緒,以及自抒抱負(fù)的述志遣興。

  生平

  關(guān)于關(guān)漢卿的生平的資料相當(dāng)缺乏,只能從零星的記載中窺見其大略。據(jù)元代后期戲曲家鐘嗣成《錄鬼簿》的記載,“關(guān)漢卿,大都人,太醫(yī)院尹,號(hào)已齋叟”,“太醫(yī)院尹”別本《錄鬼簿》作“太醫(yī)院戶”。關(guān)于關(guān)漢卿的籍貫,有大都(今北京市)(《錄鬼簿》)、解州(在今山西運(yùn)城)(《元史類編》卷三十六)、祁州(在今河北安國市)(《祁州志》卷八)等不同說法。查《金史》或《元史》均未見“太醫(yī)院尹”的官名,而“醫(yī)戶”卻是元代戶籍之一,屬太醫(yī)院管轄。因此,關(guān)漢卿很可能是屬元代太醫(yī)院的一個(gè)醫(yī)生。《拜月亭》中,他有一段臨床診病的描寫,宛若醫(yī)人聲口,可以作為助證。

  元末夏庭芝《青樓集·序》載:“我皇元初并海宇,而金之遺民若杜散人、白蘭谷、關(guān)已齋輩,皆不屑仕進(jìn),乃嘲弄風(fēng)月,流連光景。”杜散人即杜善夫,是由金入元的作家,白蘭谷即白樸,金亡(1234)時(shí)才8歲,估計(jì)關(guān)漢卿的年代同他們接近,也是由金入元的作家,關(guān)漢卿今存〔大德歌〕10首,“大德”是元成宗的年號(hào)(1297~1307),上距金亡已70年左右。由此可以推斷出關(guān)漢卿約卒于元成宗大德元年(1297)以后,他的生年,估計(jì)在1220年左右!朵浌肀 纷髡哏娝贸煞Q關(guān)漢卿為“前輩已死名公”,說“余生也晚,不得預(yù)幾席之末”!朵浌聿尽烦蓵1330年,故將關(guān)漢卿卒年定在1300年左右,當(dāng)去事實(shí)不遠(yuǎn)。

  南宋滅亡(1279)之后,關(guān)漢卿曾到過當(dāng)時(shí)南方戲曲演出的中心杭州,寫有〔南呂一枝花〕《杭州景》套曲(中有“大元朝新附國,亡宋家舊華夷”句)。還曾到過揚(yáng)州,寫曲贈(zèng)朱簾秀,有“十里揚(yáng)州風(fēng)物妍,出落著神仙”句。

  關(guān)漢卿是一位熟悉勾欄伎藝的戲曲家,《析津志》說他“生而倜儻,博學(xué)能文,滑稽多智,蘊(yùn)藉風(fēng)流,為一時(shí)之冠”。明代臧晉叔《元曲選·序》說他“躬踐排場(chǎng),面敷粉墨。以為我家生活,偶倡優(yōu)而不辭”。關(guān)漢卿在元代前期雜劇界是領(lǐng)袖人物,玉京書會(huì)里最著名的書會(huì)才人。據(jù)《錄鬼簿》、《青樓集》、《南村輟耕錄》記載,他和雜劇作家楊顯之、梁進(jìn)之、費(fèi)君祥,散曲作家王和卿以及著名女演員朱簾秀等均有交往,和楊顯之、王和卿更見親密。

  寫作風(fēng)格

  關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有極高的現(xiàn)實(shí)性和強(qiáng)烈的反抗精神。

  在關(guān)漢卿生活的時(shí)代,政治黑暗腐敗,階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出,人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí),充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢(shì)要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴,“動(dòng)不動(dòng)挑人眼,剔人骨,剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實(shí),又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇,反映生活面十分廣闊;既有對(duì)官場(chǎng)黑暗的無情揭露,又熱情謳歌了人民的反抗斗爭(zhēng)。慷慨悲歌,樂觀奮爭(zhēng),構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下,寫得最為出色的是一些普通婦女形象,竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等,各具性格特色。她們大多出身微賤,蒙受封建統(tǒng)治階級(jí)的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇,刻畫了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格,同時(shí)又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志,歌頌了她們敢于向黑暗勢(shì)力展開搏斗、至死不屈的英勇行為,在那個(gè)特定的歷史時(shí)代,奏出了鼓舞人民斗爭(zhēng)的主旋律。關(guān)漢卿是位偉大的戲曲家,后世稱關(guān)漢卿為“曲圣”。1958年,被世界和平大會(huì)理事會(huì)定為世界文化名人,在中外展開了關(guān)漢卿創(chuàng)作700周年紀(jì)念活動(dòng)。同年6月28日晚,國內(nèi)至少100種不同的戲劇形式,1500個(gè)職業(yè)劇團(tuán),同時(shí)上演關(guān)漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等,在世界各地廣泛傳播,外國人稱他為“東方的莎士比亞”!經(jīng)過七百多年歷史的考驗(yàn),關(guān)漢卿在中國戲劇史和世界文化史上的地位,已被大家所公認(rèn)。他的創(chuàng)作遺產(chǎn)已成為民族藝術(shù)的精英,人類文化的瑰寶,全世界人民的共同財(cái)富。

  思想內(nèi)容

  第一類

  是揭露統(tǒng)治者殘暴,反映社會(huì)矛盾的,如《竇娥冤》、《魯齋郎》等;

  第二類

  是描寫下層?jì)D女的生活斗爭(zhēng),突出她們的機(jī)智勇敢,多帶有喜劇意味,如《救風(fēng)塵》、《金錢池》等;

  第三類

  是歌頌歷史英雄的雜劇,以《單刀會(huì)》最為突出。

  與同時(shí)代的作家相比,關(guān)漢卿的作品更多地表現(xiàn)了下層人民的生活和命運(yùn),體現(xiàn)了作者鮮明的執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的人生態(tài)度。

  作品風(fēng)格

  雜劇

  關(guān)漢卿雜劇題材和形式都廣泛而多樣化,有悲劇,有喜劇,有壯烈的英雄,有戀愛故事,有家庭婦女問題,有官場(chǎng)公案。雜劇題材大多反映現(xiàn)實(shí),生活面非常廣闊,真實(shí)具體,揭示了社會(huì)各方面的矛盾,對(duì)不幸者寄多深厚同情,高度結(jié)合思想性與藝術(shù)性。

  關(guān)漢卿雜劇劇本能根據(jù)主題而剪裁取舍,情節(jié)安排緊湊,布局引人入勝,主線清晰,節(jié)奏緊湊,不全采用大團(tuán)圓結(jié)局的慣例。

  關(guān)漢卿雜劇塑造的人物個(gè)性鮮明,有血有肉,如竇娥等人物形象均栩栩如生,成功地塑造各種典型人物。

  關(guān)漢卿善于駕馭語言,語言風(fēng)格與題材互相配合,吸收民間文學(xué)的土語方言,以及古典詩詞的鮮活字詞,并加以提煉,能恰如其分地反映劇中人物的身分性格,又善于烘托渲染,充分表現(xiàn)元?jiǎng) 氨旧薄?/p>

  關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神,關(guān)漢卿生活的時(shí)代,政治黑暗腐敗,他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí),充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有對(duì)官場(chǎng)黑暗的無情揭露,又熱情謳歌了人民的反抗斗爭(zhēng)?侗,樂觀奮爭(zhēng),構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。

  散曲

  關(guān)漢卿散曲寫男女戀情的作品最多,對(duì)婦女心理的刻劃細(xì)致入微,寫離愁別恨則真切動(dòng)人。關(guān)漢卿散曲風(fēng)格豪放,曲詞潑辣風(fēng)趣;語言通俗而口語化,生動(dòng)自然,很能表現(xiàn)曲的本色。他喜用白描手法,善于寫景,所用比喻,形象生動(dòng)。

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