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關(guān)漢卿《沉醉東風(fēng)》翻譯賞析
《沉醉東風(fēng)》是一支為表現(xiàn)離愁別緒而作的小令，描寫?zhàn)T行話別之際的兩情依依，可以說一首聲情并茂的用散曲寫就的“長亭送別”。以下是小編整理的關(guān)漢卿《沉醉東風(fēng)》翻譯賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
沉醉東風(fēng)
關(guān)漢卿
伴夜月銀箏鳳閑，暖東風(fēng)鄉(xiāng)被常慳。信沉了魚，書絕了雁，盼雕鞍萬水千山。本利對(duì)相思若不還，則千與那索債愁眉淚眼。
[寫作背景]
此曲是在女主人公與心愛情人離別之后，那種煢獨(dú)凄怕的幽恨和刻骨相思的愁緒襲上心頭之時(shí)所成。
[注解]
銀箏鳳閑：謂無心彈箏，讓銀箏閑著。鳳，指樂曲，司馬相如曾鼓琴作“鳳兮”曲向卓文君傾吐愛情。
慳(qian一聲)：少，此指鄉(xiāng)被很少用。
魚、雁：指代書信，古有魚雁傳書的傳說。
雕鞍：裝飾華麗的馬鞍，代指遠(yuǎn)行在外的情人。
索債：指討還相思債。
[譯文]
伴著夜月獨(dú)坐，讓銀箏閑著，無心彈奏樂曲，東風(fēng)暖融融的，鄉(xiāng)被很少用了。好久沒有書信來了，盼著你跨過萬水千山來到我身邊。連本帶利這一對(duì)相思債如果不還，就只有讓衰愁和眼淚來討還了。
沉醉東風(fēng).關(guān)漢卿
咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲“保重將息，”痛煞煞教人舍不得。好去者望前程萬里。
[寫作背景]
這是一支為表現(xiàn)離愁別緒而作的小令。
[注解]月缺花飛：古人常用“花好月圓”來比喻親人團(tuán)聚的歡娛，“月缺花飛”與之相對(duì)，用以比喻離別的凄苦。⑴咫尺：形容距離近，此處借指情人的親近。咫，八寸。
�、圃氯被w：古人常用“花好月圓”來比喻親人團(tuán)聚的歡娛，“月缺花飛”與之相對(duì)，用以比喻離別的凄苦。
�、情w：同“擱”，放置，這里指含著。
⑷將息：養(yǎng)息、休息，調(diào)養(yǎng)身體。
⑸痛煞煞：非常悲痛。
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[譯文]
相隔咫尺的人就要天南地北遠(yuǎn)遠(yuǎn)分離，轉(zhuǎn)瞬間花好月圓的歡聚就變成月缺花飛的悲凄。手拿著餞行的酒杯，眼含著惜別的淚水。剛說一聲“保重身體”，心中悲痛極了教人難以割舍。“好好地云吧，祝愿你前程萬里!”
賞析：
這是一支為表現(xiàn)離愁別緒而作的小令，描寫?zhàn)T行話別之際的兩情依依，可以說一首聲情并茂的用散曲寫就的“長亭送別”。
起首兩句從時(shí)空的角度極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實(shí)，奠定全曲的情感基調(diào)。三、四句以對(duì)句的形式具體寫女主人公的送別，充實(shí)一、二句的內(nèi)涵。最后三句，在引出女主人公告別之語的同時(shí)，突出其復(fù)雜的心理變化，極其本色地表達(dá)出不能自持的痛苦情態(tài)。整個(gè)曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時(shí)而含蓄時(shí)而坦率的情感，刻畫出一個(gè)聲淚俱下，依依不舍的癡情女子形象。
此曲寫送別，語言明白如話，感情真摯動(dòng)人。它入手即總攝離別時(shí)的感受，首兩句對(duì)偶句，很能表現(xiàn)離別者內(nèi)心的痛苦，情緒的凝重。跟著寫送行的場(chǎng)面，餞行的女子，手上端著酒杯，眼里盈盈珠淚�！伴w著”兩字，刻畫出強(qiáng)忍眼淚的神態(tài)。后幾句著重寫臨別贈(zèng)言的場(chǎng)面：她剛剛對(duì)離人說了聲保重將息，便心如刀割，再也說不下去了。畢竟，她控制住自己的情緒，也不愿意讓所愛的人在離別的時(shí)刻增加痛苦，于是，她顯得很爽朗，很自然，用一句美好的祝愿代替千言萬語。而寫她強(qiáng)顏歡笑，很能深一步揭示她內(nèi)心的痛苦。
我國寫戀人送別的詩詞，如韋莊的《女冠子》“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”，柳永的《雨霖鈴》“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，皆刻畫入微。這首《沉醉東風(fēng)·咫尺的天南地北》在刻畫入微處，與上面兩詞相埒，而真率透徹則過之。
作者簡(jiǎn)介
關(guān)漢卿，元代雜劇作家。號(hào)已齋（一作一齋）、己齋叟。大都（今河北安國）人。大約生于公元1220年前后（金代末年），卒于公元1300年前后（元成宗大德初年）。與馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居首，是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”。據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。個(gè)別作品是否出自關(guān)漢卿手筆，學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等，是他的代表作。關(guān)漢卿也是著名散曲作家，今存套曲14、小令35（一說57），內(nèi)容主要包括三個(gè)方面：描繪都市繁華與藝人生活，羈旅行役與離愁別緒，以及自抒抱負(fù)的述志遣興。
生平
關(guān)于關(guān)漢卿的生平的資料相當(dāng)缺乏，只能從零星的記載中窺見其大略。據(jù)元代后期戲曲家鐘嗣成《錄鬼簿》的記載，“關(guān)漢卿，大都人，太醫(yī)院尹，號(hào)已齋叟”，“太醫(yī)院尹”別本《錄鬼簿》作“太醫(yī)院戶”。關(guān)于關(guān)漢卿的籍貫，有大都（今北京市）（《錄鬼簿》）、解州（在今山西運(yùn)城）（《元史類編》卷三十六）、祁州（在今河北安國市）（《祁州志》卷八）等不同說法。查《金史》或《元史》均未見“太醫(yī)院尹”的官名，而“醫(yī)戶”卻是元代戶籍之一，屬太醫(yī)院管轄。因此，關(guān)漢卿很可能是屬元代太醫(yī)院的一個(gè)醫(yī)生。《拜月亭》中，他有一段臨床診病的描寫，宛若醫(yī)人聲口，可以作為助證。
元末夏庭芝《青樓集·序》載：“我皇元初并海宇，而金之遺民若杜散人、白蘭谷、關(guān)已齋輩，皆不屑仕進(jìn)，乃嘲弄風(fēng)月，流連光景。”杜散人即杜善夫，是由金入元的作家，白蘭谷即白樸，金亡（1234）時(shí)才8歲，估計(jì)關(guān)漢卿的年代同他們接近，也是由金入元的作家，關(guān)漢卿今存〔大德歌〕10首，“大德”是元成宗的年號(hào)（1297～1307），上距金亡已70年左右。由此可以推斷出關(guān)漢卿約卒于元成宗大德元年（1297）以后，他的生年，估計(jì)在1220年左右�！朵浌肀 纷髡哏娝贸煞Q關(guān)漢卿為“前輩已死名公”，說“余生也晚，不得預(yù)幾席之末”�！朵浌聿尽烦蓵�1330年，故將關(guān)漢卿卒年定在1300年左右，當(dāng)去事實(shí)不遠(yuǎn)。
南宋滅亡（1279）之后，關(guān)漢卿曾到過當(dāng)時(shí)南方戲曲演出的中心杭州，寫有〔南呂一枝花〕《杭州景》套曲（中有“大元朝新附國，亡宋家舊華夷”句）。還曾到過揚(yáng)州，寫曲贈(zèng)朱簾秀，有“十里揚(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙”句。
關(guān)漢卿是一位熟悉勾欄伎藝的戲曲家，《析津志》說他“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠”。明代臧晉叔《元曲選·序》說他“躬踐排場(chǎng)，面敷粉墨。以為我家生活，偶倡優(yōu)而不辭”。關(guān)漢卿在元代前期雜劇界是領(lǐng)袖人物，玉京書會(huì)里最著名的書會(huì)才人。據(jù)《錄鬼簿》、《青樓集》、《南村輟耕錄》記載，他和雜劇作家楊顯之、梁進(jìn)之、費(fèi)君祥，散曲作家王和卿以及著名女演員朱簾秀等均有交往，和楊顯之、王和卿更見親密。
寫作風(fēng)格
關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有極高的現(xiàn)實(shí)性和強(qiáng)烈的反抗精神。
在關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢(shì)要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動(dòng)不動(dòng)挑人眼，剔人骨，剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實(shí)，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對(duì)官場(chǎng)黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭(zhēng)。慷慨悲歌，樂觀奮爭(zhēng)，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級(jí)的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格，同時(shí)又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢(shì)力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個(gè)特定的歷史時(shí)代，奏出了鼓舞人民斗爭(zhēng)的主旋律。關(guān)漢卿是位偉大的戲曲家，后世稱關(guān)漢卿為“曲圣”。1958年，被世界和平大會(huì)理事會(huì)定為世界文化名人，在中外展開了關(guān)漢卿創(chuàng)作700周年紀(jì)念活動(dòng)。同年6月28日晚，國內(nèi)至少100種不同的戲劇形式，1500個(gè)職業(yè)劇團(tuán)，同時(shí)上演關(guān)漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播,外國人稱他為“東方的莎士比亞”！經(jīng)過七百多年歷史的考驗(yàn)，關(guān)漢卿在中國戲劇史和世界文化史上的地位，已被大家所公認(rèn)。他的創(chuàng)作遺產(chǎn)已成為民族藝術(shù)的精英，人類文化的瑰寶，全世界人民的共同財(cái)富。
思想內(nèi)容
第一類
是揭露統(tǒng)治者殘暴，反映社會(huì)矛盾的，如《竇娥冤》、《魯齋郎》等；
第二類
是描寫下層?jì)D女的生活斗爭(zhēng)，突出她們的機(jī)智勇敢，多帶有喜劇意味，如《救風(fēng)塵》、《金錢池》等；
第三類
是歌頌歷史英雄的雜劇，以《單刀會(huì)》最為突出。
與同時(shí)代的作家相比，關(guān)漢卿的作品更多地表現(xiàn)了下層人民的生活和命運(yùn)，體現(xiàn)了作者鮮明的執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的人生態(tài)度。
作品風(fēng)格
雜劇
關(guān)漢卿雜劇題材和形式都廣泛而多樣化，有悲劇，有喜劇，有壯烈的英雄，有戀愛故事，有家庭婦女問題，有官場(chǎng)公案。雜劇題材大多反映現(xiàn)實(shí)，生活面非常廣闊，真實(shí)具體，揭示了社會(huì)各方面的矛盾，對(duì)不幸者寄多深厚同情，高度結(jié)合思想性與藝術(shù)性。
關(guān)漢卿雜劇劇本能根據(jù)主題而剪裁取舍，情節(jié)安排緊湊，布局引人入勝，主線清晰，節(jié)奏緊湊，不全采用大團(tuán)圓結(jié)局的慣例。
關(guān)漢卿雜劇塑造的人物個(gè)性鮮明，有血有肉，如竇娥等人物形象均栩栩如生，成功地塑造各種典型人物。
關(guān)漢卿善于駕馭語言，語言風(fēng)格與題材互相配合，吸收民間文學(xué)的土語方言，以及古典詩詞的鮮活字詞，并加以提煉，能恰如其分地反映劇中人物的身分性格，又善于烘托渲染，充分表現(xiàn)元?jiǎng) 氨旧薄?/p>
關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有對(duì)官場(chǎng)黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭(zhēng)�？侗�，樂觀奮爭(zhēng)，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。
散曲
關(guān)漢卿散曲寫男女戀情的作品最多，對(duì)婦女心理的刻劃細(xì)致入微，寫離愁別恨則真切動(dòng)人。關(guān)漢卿散曲風(fēng)格豪放，曲詞潑辣風(fēng)趣；語言通俗而口語化，生動(dòng)自然，很能表現(xiàn)曲的本色。他喜用白描手法，善于寫景，所用比喻，形象生動(dòng)。
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