《淮中晚泊犢頭》原文及賞析
賞析通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編整理的《淮中晚泊犢頭》原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
春陰垂野草青青，
時(shí)有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，
滿川風(fēng)雨看潮生。
【注釋】
淮中：淮河中游。 犢(dú)頭：地名,在淮河岸邊。
垂野：低垂于曠野之上。 幽花：花色幽暗。
古祠：古老的祠堂。 川：河。
【古詩今譯】
春天的陰云低低地籠罩著綠草如茵的曠野，船行江上，一樹樹鮮花不時(shí)地從眼前掠過。傍晚時(shí)分，將小船�？吭诠爬系撵籼酶浇�，在滿川風(fēng)雨之中欣賞著潮起潮落。
【賞析】
蘇舜欽(1008-1048)，字子美，北宋詩人,原籍梓州銅山(今四川中江縣)，實(shí)際生于開封(今屬河南)。曾任縣令、大理評(píng)事等職。因支持范仲淹的慶歷革新，為守舊派所恨,罷職閑居蘇州。后來復(fù)起為湖州長(zhǎng)史，但不久就病故了。他與梅堯臣齊名，時(shí)稱“蘇梅”。蘇詩粗獷豪放，直陳時(shí)弊，揭露民生疾苦，略無隱諱，與梅詩的微婉閑淡風(fēng)格迥然不同。作品有《蘇學(xué)士文集》。
本篇是一首詠景抒情詩，詩人借描寫春日晚景，抒發(fā)其內(nèi)心的孤寂情緒。
“春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明”。這兩句側(cè)重寫白天行舟所見。畢竟是春天來了，雖然陰云低垂，籠罩四野，但仍然可以看見兩岸青青的芳草。在昏暗的天色里，河岸上不時(shí)閃過的一樹一樹色澤幽暗的怒放的鮮花�！耙粯涿鳌迸c“幽花”是隨距離而變化的結(jié)果，遠(yuǎn)則“幽暗”近則“明”。
“晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生”。這兩句寫傍晚泊舟所見。在這里，詩人選擇的泊舟地點(diǎn)既不是“星火”點(diǎn)點(diǎn)的渡口，也不是喧囂的集鎮(zhèn)，而是清冷凄楚的“古祠下”。這和詩人此時(shí)的心境有著直接的關(guān)系，也是作品表現(xiàn)的需要，只有此時(shí)此地才能在“滿川風(fēng)雨”中“看潮生”。在夜幕的覆蓋下，風(fēng)雨“滿川”，河水喧漲，景象固然別有一番情致。詩人用“滿川風(fēng)雨”極為傳神地勾畫出了一幅奔騰、喧囂、浩蕩的“夜雨圖”，尤其是“看潮生”三個(gè)字更可謂是的點(diǎn)晴之筆。形象，傳神，令人讀之仿佛置身于其中。
我們欣賞這首詩，著眼點(diǎn)應(yīng)放在人與景物之間的動(dòng)靜變化上。白天船行江上，相對(duì)于行進(jìn)中的詩人來說，岸邊的野草幽花是靜止的;夜里船泊犢頭，人是靜止的了，風(fēng)雨潮水卻是動(dòng)蕩不息的。這種動(dòng)中觀靜，靜中觀動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思，使詩人與外界景物始終保持著相當(dāng)?shù)木嚯x，教人不禁將詩的意境與詩人經(jīng)歷的宦海沉浮聯(lián)系在一起，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風(fēng)度。
創(chuàng)作背景
宋仁宗慶歷四年（1044年）秋冬之際，詩人被政敵所構(gòu)陷，削職為民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵達(dá)蘇州。這首詩是其旅途中泊舟淮上的犢頭鎮(zhèn)時(shí)所作。
名家評(píng)價(jià)
劉克莊《后村詩話》：“極似韋蘇州。”
陳衍《宋詩精華錄》：“視‘春潮帶雨晚來急’，氣勢(shì)過之。”
作者簡(jiǎn)介
蘇舜欽（1008—1048年），宋詩人。字子美，號(hào)滄浪翁，參知政事蘇易簡(jiǎn)之孫。綿州鹽泉（今四川綿陽東）人，遷居開封。景佑進(jìn)士。曾任大理評(píng)事。慶歷中，范仲淹薦為集賢校理、監(jiān)進(jìn)奏院。岳父同平章事兼樞密使杜衍，支持范仲淹改革，他遭反對(duì)派傾陷，被勤除名，退居蘇州滄浪亭，以詩文寄托憤懣。詩與梅堯臣齊名，風(fēng)格豪健。文多論政之作，辭氣慷慨激切。又工書法。著有《蘇學(xué)士文集》。
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