許渾《咸陽(yáng)城東樓》的全詩(shī)翻譯賞析
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。那么都有哪些類型的古詩(shī)呢？以下是小編收集整理的許渾《咸陽(yáng)城東樓》的全詩(shī)翻譯賞析，歡迎閱讀與收藏。
許渾《咸陽(yáng)城東樓》的全詩(shī)翻譯賞析
一上高城萬(wàn)里愁， 蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣， 山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。
鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕， 蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問(wèn)當(dāng)年事， 故國(guó)東來(lái)渭水流。
注釋
�、畔剃�(yáng)：秦都城，唐代咸陽(yáng)城與新都長(zhǎng)安隔河相望。今屬陜西。
�、戚筝纾禾J葦一類的水草。汀洲：水邊平坦的沙洲。
⑶“溪云”句：此句下作者自注：“南近磻溪，西對(duì)慈福寺閣�！�
�、取傍B(niǎo)下”二句：夕照下，飛鳥(niǎo)下落至長(zhǎng)著綠草的秦苑中，秋蟬也在掛著黃葉的漢宮中鳴叫著。
�、僧�(dāng)年：一作“前朝”。
�、省肮蕠�(guó)東來(lái)渭水流”：一作“渭水寒聲晝夜流”，“聲”一作“光”。[1-2]
譯文
登上高樓萬(wàn)里鄉(xiāng)愁油然而生，眼中水草楊柳就像江南汀洲。
溪云突起紅日落在寺閣之外，山雨未到狂風(fēng)已吹滿咸陽(yáng)樓。
黃昏雜草叢生的園中鳥(niǎo)照飛，深秋枯葉滿枝的樹(shù)上蟬啾啾。
來(lái)往的過(guò)客不要問(wèn)從前的事，只有渭水一如既往地向東流。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)大約是許渾于公元849年（唐宣宗大中三年）任監(jiān)察御史的時(shí)候所寫(xiě)。此時(shí)大唐王朝已經(jīng)處于風(fēng)雨飄搖之際，政治非常腐敗，農(nóng)民起義此起彼伏。一個(gè)秋天的傍晚，詩(shī)人登上咸陽(yáng)古城樓觀賞風(fēng)景，即興寫(xiě)下了這首七律。
賞析：
此詩(shī)大約是許渾于公元849年（唐宣宗大中三年）任監(jiān)察御史的時(shí)候所寫(xiě)。此時(shí)大唐王朝已經(jīng)處于風(fēng)雨飄搖之際，政治非常腐敗，農(nóng)民起義此起彼伏。一個(gè)秋天的傍晚，詩(shī)人登上咸陽(yáng)古城樓觀賞風(fēng)景，即興寫(xiě)下了這首七律。
詩(shī)人首聯(lián)扣題，抒情寫(xiě)景：“高樓”，指咸陽(yáng)城西樓，咸陽(yáng)舊城在西安市西北，漢時(shí)稱長(zhǎng)安，秦漢兩朝在此建都。隋朝時(shí)向東南移二十城建新城，即唐京師長(zhǎng)安。咸陽(yáng)舊城隔渭水與長(zhǎng)安相望；“蒹葭”，即蘆荻（蒹，荻；葭，蘆），暗用《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》的詩(shī)意，表思念心緒；“汀洲”，水邊之地為汀、水中之地為洲，這里指代詩(shī)人在江南的故鄉(xiāng)。詩(shī)人一登上咸陽(yáng)高高的城樓，向南望去，遠(yuǎn)處煙籠蒹葭，霧罩楊柳，很像長(zhǎng)江中的汀洲。詩(shī)人游宦長(zhǎng)安，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，一旦登臨，思鄉(xiāng)之情涌上心頭。蒹葭楊柳，居然略類江南。萬(wàn)里之愁，正以鄉(xiāng)思為始：“一上”表明觸發(fā)詩(shī)人情感時(shí)間之短瞬，“萬(wàn)里”則極言愁思空間之迢遙廣大，一個(gè)“愁”字，奠定了全詩(shī)的基調(diào)。筆觸低沉，景致凄迷，觸景生情，蒼涼傷感的情懷落筆即出，意遠(yuǎn)而勢(shì)雄。
頷聯(lián)寫(xiě)晚眺遠(yuǎn)景，寓意深遠(yuǎn)：“溪”指磻溪，“閣”指慈福寺，詩(shī)人有自注：“南近磻溪，西對(duì)慈福寺閣�！� 詩(shī)人傍晚登上城樓，只見(jiàn)磻溪罩云，暮色蒼茫，一輪紅日漸薄遠(yuǎn)山，夕陽(yáng)與慈福寺閣姿影相疊，仿佛靠近寺閣而落。就在這夕照?qǐng)D初展麗景之際，驀然涼風(fēng)突起，咸陽(yáng)西樓頓時(shí)沐浴在凄風(fēng)之中，一場(chǎng)山雨眼看就要到了。這是對(duì)自然景物的臨摹，也是對(duì)唐王朝日薄西山，危機(jī)四伏的沒(méi)落局勢(shì)的形象化勾畫(huà)，它淋漓盡致而又形象入神地傳出了詩(shī)人“萬(wàn)里愁”的真實(shí)原因。云起日沉，雨來(lái)風(fēng)滿，動(dòng)感分明；“風(fēng)為雨頭”，含蘊(yùn)深刻。此聯(lián)常用來(lái)比喻重大事件發(fā)生前的緊張氣氛，是千古傳詠的名句。
頸聯(lián)寫(xiě)晚眺近景，虛實(shí)結(jié)合：山雨將到，鳥(niǎo)雀?jìng)}惶逃入遍地綠蕪、秋蟬悲鳴躲在黃葉高林，這些是詩(shī)人眼前的實(shí)景。但早已蕩然無(wú)存的“秦苑”“漢宮”又給人無(wú)盡的聯(lián)想——禁苑深宮，而今綠蕪遍地，黃葉滿林；唯有鳥(niǎo)雀和蟲(chóng)鳴，不識(shí)興亡，依然如故。歷史的演進(jìn)，王朝的更替，世事的變化滄桑，把詩(shī)人的愁怨從“萬(wàn)里”推向“千古”，以實(shí)景疊合虛景，吊古之情油然而生。
尾聯(lián)作結(jié)，融情于景：“行人”，過(guò)客。泛指古往今來(lái)征人游子，也包括作者在內(nèi)；“故國(guó)”，指秦漢故都咸陽(yáng)；“東來(lái)”，指詩(shī)人（不是渭水）自東邊而來(lái)。詩(shī)人最后感慨道：羈旅過(guò)客還是不要索問(wèn)當(dāng)年秦漢興亡之事吧！我這次來(lái)故國(guó)咸陽(yáng)，連遺址都尋不著，只有渭水還像昔日一樣長(zhǎng)流不止而已�！澳獑�(wèn)”二字，并非勸誡之辭 ，實(shí)乃令人思索之語(yǔ)，它讓讀者從悲涼頹敗的自然景物中鉤沉歷史的教訓(xùn)；一個(gè)“流”字，則暗示出頹勢(shì)難救的痛惜之情。渭水無(wú)語(yǔ)東流的景象中，融鑄著詩(shī)人相思的憂愁和感古傷今的悲涼，委婉含蓄，令人傷感。
全詩(shī)情景交融，景中寓情，詩(shī)人通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，賦予抽象的感情以形體，在呈現(xiàn)自然之景的同時(shí)又體現(xiàn)豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻思考。景別致而凄美，情愁苦而悲愴，意蘊(yùn)藉而蒼涼，境雄闊而高遠(yuǎn)，神完氣足，堪稱晚唐登臨之作的翹楚。
賞析二：
這首詩(shī)是許渾登臨懷古的代表作，通過(guò)對(duì)在咸陽(yáng)西樓晚眺景物的描寫(xiě)，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)唐王朝日薄西山的衰朽的無(wú)限惋惜之情。
首句 "一上高城萬(wàn)里愁"，落筆便點(diǎn)明詩(shī)人登上咸陽(yáng)城樓的滿懷愁腸憂情。"一上"表明觸發(fā)詩(shī)人情感時(shí)間之短瞬，"萬(wàn)里"則極言愁思空間之迢遙廣大。巧用數(shù)字，取得獨(dú)特的藝術(shù)效果。這樣的發(fā)端，意遠(yuǎn)而勢(shì)雄，尤顯情韻之不俗。
以下五句全寫(xiě)勾起愁腸的晚眺之景—— 激發(fā)詩(shī)人"萬(wàn)里愁"的觸媒。"蒹葭楊柳似汀洲"，是寫(xiě)詩(shī)人晚眺的第一景。詩(shī)人憑欄眺望 ，一片蒹葭楊柳雜亂叢生，像是凄涼的沙洲。"汀洲"多為江南水濱之景，聯(lián)系詩(shī)人出生的潤(rùn)州澤國(guó)水鄉(xiāng)，可觸摸到詩(shī)人的思鄉(xiāng)之慟。
"溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓"二句，從空間領(lǐng)域描繪寫(xiě)晚眺之所見(jiàn)—— 磻溪罩云，暮色蒼茫，一輪紅日漸薄遠(yuǎn)山 ，夕陽(yáng)與慈福寺閣姿影相疊，仿佛靠近寺閣而落，就在這夕照?qǐng)D初展麗景之際，驀然涼風(fēng)突起，咸陽(yáng)西樓頓時(shí)沐浴在凄風(fēng)之中。凄風(fēng)苦雨，一場(chǎng)山雨眼看就要到了 。這是對(duì)自然景物的臨摹，也是對(duì)唐王朝日薄西山，危機(jī)四伏的沒(méi)落局勢(shì)的形象化勾畫(huà)，它淋漓盡致而又形象入神地傳出了詩(shī)人"萬(wàn)里愁"的真實(shí)原因。
"鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋"二句，則是從空間領(lǐng)域的下端狀摹景物 。山雨將到鳥(niǎo)雀?jìng)}惶，秋蟬悲鳴，此時(shí)，只有秦漢兩代的深宮禁苑才是千古興亡的見(jiàn)證。秦漢興亡之事，更把詩(shī)人的愁怨從"萬(wàn)里"推向千古。
結(jié)尾" 行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流"，系感慨之詞，是說(shuō)行人不要索問(wèn)當(dāng)年秦漢興亡之事，秦漢舊地如今只剩下由西而東流逝的渭水了。" 莫問(wèn)"二字，并非勸誡之辭 ，實(shí)乃令人思索之語(yǔ) ，它讓讀者從悲涼頹敗的自然景物中鉤沉歷史的`教訓(xùn) 。 一個(gè)"流"字則暗示出頹勢(shì)難救的痛惜之情。
這首詩(shī)歌情景交融，景中寓情，妙合無(wú)限，互藏其宅。全詩(shī)本來(lái)是抒發(fā)詩(shī)人對(duì)唐王朝"日薄西山、氣息奄奄"的衰敗形勢(shì)的無(wú)限感慨之情的，但是詩(shī)人并未直抒胸臆，而是通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，賦予抽象的感情以形體，呈現(xiàn)了山河的自然美，從而增強(qiáng)了詩(shī)的形象性和藝術(shù)感染力。其次，詩(shī)歌頸聯(lián)和頷聯(lián)的對(duì)仗也頗工整，給人以縱橫開(kāi)闔而又有構(gòu)圖節(jié)奏的美感。另外，詩(shī)人善于思索 ，憑著自己的生活積累和科學(xué)總結(jié)，把風(fēng)為雨之先導(dǎo)的自然規(guī)律，形象運(yùn)用入詩(shī)，鑄成"山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓"這富于哲理意味的千古名句。
思考題：
1，首句"一上高樓萬(wàn)里愁"在整首詩(shī)中起什么作用？
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2，本詩(shī)的景物描寫(xiě)營(yíng)造了怎樣的氛圍？抒發(fā)了作者怎樣的情懷？
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參考答案:
1，愁字籠蓋全篇，奠定了全詩(shī)的感情基調(diào)。與下文構(gòu)成因果關(guān)系，開(kāi)頭講愁，下面則交待因何而愁。
2，用云、日、風(fēng)、雨層層推進(jìn)，又以綠蕪、黃葉來(lái)渲染勾勒出一個(gè)蕭條凄涼的意境，抒發(fā)了對(duì)家國(guó)衰敗的無(wú)限感慨。
賞析三：
這首詩(shī)題目有兩種不同文字，今采此題，而棄“咸陽(yáng)城東樓”的題法。何也？一是醒豁，二是合理�？磥�(lái)“西”字更近乎情理，──而且“晚眺”也是全詩(shī)一大關(guān)目。
同為晚唐詩(shī)人的李義山，有一首《安定城樓》，與許丁卯這篇，不但題似，而且體同（七律），韻同（尤部），這還不算，再看李詩(shī)頭兩句：“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。”這實(shí)在是巧極了，都用“高城”，都用楊柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他們的筆調(diào)，他們的情懷，就不一樣了。義山一個(gè)“迢遞”，一個(gè)“百尺”，全在神超；而丁卯一個(gè)“一上”，一個(gè)“萬(wàn)里”，端推意遠(yuǎn)。神超多見(jiàn)風(fēng)流，意遠(yuǎn)兼懷氣勢(shì)。
“一”上高城，就有“萬(wàn)”里之愁懷，這正是巧用了兩個(gè)不同意義的“數(shù)字”而取得了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。萬(wàn)里之愁，其意何在呢？詩(shī)人筆下分明逗露──“蒹葭楊柳似汀洲”。一個(gè)“似”字，早已道破，此處并無(wú)什么真的汀洲，不過(guò)是想象之間，似焉而已。然而為何又非要擬之為汀洲不可？須知詩(shī)人家在潤(rùn)州丹陽(yáng)，他此刻登上咸陽(yáng)城樓，舉目一望，見(jiàn)秦中河湄風(fēng)物，居然略類江南。于是筆鋒一點(diǎn)，微微唱嘆。萬(wàn)里之愁，正以鄉(xiāng)思為始。蓋蒹葭秋水，楊柳河橋，本皆與懷人傷別有連。愁懷無(wú)際，有由來(lái)矣。
以上單說(shuō)句意。若從詩(shī)的韻調(diào)豐采而言，如彼一個(gè)起句之下，著此“蒹葭楊柳似汀洲”七個(gè)字，正是“無(wú)意氣時(shí)添意氣，不風(fēng)流處也風(fēng)流”。再?gòu)墓P法看，他起句將筆一縱，出口萬(wàn)里，隨后立即將筆一收，回到目前。萬(wàn)里之遙，從何寫(xiě)起？一筆挽回，且寫(xiě)眼中所見(jiàn)，瀟瀟灑灑，全不呆滯，而筆中又自有萬(wàn)里在。仿批點(diǎn)家一句：此開(kāi)合擒縱之法也。
話說(shuō)詩(shī)人正在憑欄送目，遠(yuǎn)想慨然，──也不知過(guò)了多久，忽見(jiàn)一片云生，暮色頓至；那一輪平西的紅日，已然漸薄溪山，──不一時(shí)，已經(jīng)隱隱挨近西邊的寺閣了，──據(jù)詩(shī)人自己在句下注明：“南近磻溪，西對(duì)慈福寺閣�！毙蝿�(shì)了然。卻說(shuō)云生日落，片刻之間，“天地異色”，那境界已然變了，誰(shuí)知緊接一陣涼風(fēng)，吹來(lái)城上，頓時(shí)吹得那城樓越發(fā)空空落落，蕭然凜然。詩(shī)人憑著“生活經(jīng)驗(yàn)”，知道這風(fēng)是雨的先導(dǎo)，風(fēng)已颯然，雨勢(shì)迫在眉睫了。
景色遷動(dòng)，心情變改，捕捉在那一聯(lián)兩句中。使后來(lái)的讀者，都如身在樓城之上，風(fēng)雨之間，遂為不朽之名作。何必崇高巨麗，要在寫(xiě)境傳神。令人心折的是，他把“云”“日”“雨”“風(fēng)”四個(gè)同性同類的“俗”字，連用在一處，而四者的關(guān)系是如此地清晰，如此地自然，如此地流動(dòng)，卻又頗極錯(cuò)綜輝映之妙，令人并無(wú)一絲一毫的“合掌”之感，──也并無(wú)組織經(jīng)營(yíng)、舉鼎絕臏之態(tài)。云起日沉、雨來(lái)風(fēng)滿，在“事實(shí)經(jīng)過(guò)”上是一層推進(jìn)一層，井然不紊；然而在“藝術(shù)感覺(jué)”上，則又分明象是錯(cuò)錯(cuò)落落，“參差”有致�！捌稹敝c“沉”，當(dāng)句自為對(duì)比，而“滿”之一字本身亦兼虛實(shí)之趣──曰“風(fēng)滿”，而實(shí)空無(wú)一物也；曰空空落落，而益顯其愁之“滿樓”也。“日”“風(fēng)”兩處，音調(diào)小拗，取其峭拔，此為詩(shī)人喜用之句格。
那么，風(fēng)雨將至，“形勢(shì)逼人”，詩(shī)人是“此境凜乎不可久留”，趕緊下樓匆匆回府了呢？還是怎么？看來(lái)，他未被天時(shí)之變“嚇跑”，依然登臨縱目，獨(dú)倚危欄。
何以知之？你只看它兩點(diǎn)自明：前一聯(lián)，雖然寫(xiě)得聲色如新，氣勢(shì)兼?zhèn)�，卻要體味那個(gè)箭已在弦，“引而不發(fā)，躍如也”的意趣。詩(shī)人只說(shuō)“欲”來(lái)，筆下精神，全在虛處。而下一聯(lián)，鳥(niǎo)不平蕪，蟬吟高樹(shù)，其神情意態(tài)，何等自在悠閑，哪里是什么“暴風(fēng)雨”的問(wèn)題？
講到此處，不禁想起，那不知名氏的一首千古絕唱《憶秦娥》：“……樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕�！痹�(shī)人許渾，也正是在西風(fēng)殘照里，因見(jiàn)漢闕秦陵之類而引起了感懷。
咸陽(yáng)本是秦漢兩代的故都，舊時(shí)禁苑，當(dāng)日深宮，而今只綠蕪遍地，黃葉滿林，唯有蟲(chóng)鳥(niǎo)，不識(shí)興亡，翻如憑吊。“萬(wàn)里”之愁乎？“萬(wàn)古”之愁乎？
行人者誰(shuí)？過(guò)客也�？煞褐腹磐駚�(lái)是處征人游子，當(dāng)然也可包括自家在內(nèi)。其曰莫問(wèn)，其意卻正是欲問(wèn)，要問(wèn)，而且“問(wèn)”了多時(shí)了，正是說(shuō)他所感者深矣！
“故國(guó)東來(lái)渭水流”，大意是說(shuō)，我聞咸陽(yáng)古地名城者久矣，今日東來(lái)，至此一覽──而所見(jiàn)無(wú)幾，唯“西風(fēng)吹渭水”，系人感慨矣。
結(jié)句可謂神完氣足。氣足，不是氣盡，當(dāng)然也不是語(yǔ)盡意盡。此一句，正使全篇有“狀難寫(xiě)之景，如在目前；含不盡之意，見(jiàn)于言外”的好處，確有悠悠不盡之味。渭水之流，自西而東也，空間也，其間則有城、樓、草、木、汀洲……；其所流者，自古及今也，時(shí)間也，其間則有起、沉、下、鳴、夕、秋……。三字實(shí)結(jié)萬(wàn)里之愁，千載之思，而使后人讀之不禁同起無(wú)窮之感。如此想來(lái)，那么詩(shī)人所說(shuō)的“行人”，也正是空間的過(guò)客和時(shí)間的過(guò)客的統(tǒng)一體了。（周汝昌）
【作品介紹】
《咸陽(yáng)城東樓》是唐代詩(shī)人許渾的作品。此詩(shī)用云、日、風(fēng)、雨層層推進(jìn)，又以綠蕪、黃葉來(lái)渲染，勾勒出一個(gè)蕭條凄涼的意境，借秦苑、漢宮的荒廢，抒發(fā)了對(duì)家國(guó)衰敗的無(wú)限感慨。全詩(shī)情景交融，景中寓情，詩(shī)人通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，賦予抽象的感情以形體，在呈現(xiàn)自然之景的同時(shí)又體現(xiàn)豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻思考。景別致而凄美，情愁苦而悲愴，意蘊(yùn)藉而蒼涼，境雄闊而高遠(yuǎn)，神完氣足，為唐人登臨詩(shī)篇之佳作。
【作者介紹】
許渾，唐代詩(shī)人。字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陸，寓居潤(rùn)州丹陽(yáng)（今屬江蘇），遂為丹陽(yáng)人。武后朝宰相許圉師六世孫。公元832年（文宗大和六年）進(jìn)士及第，先后任當(dāng)涂、太平令，因病免。大中中入為監(jiān)察御史，因病乞歸，后復(fù)出仕，任潤(rùn)州司馬。歷虞部員外郎，轉(zhuǎn)睦、郢二州刺史。晚年歸丹陽(yáng)丁卯橋村舍閑居，自編詩(shī)集，曰《丁卯集》。其詩(shī)皆近體，五七律尤多，句法圓熟工穩(wěn)，聲調(diào)平仄自成一格，即所謂“丁卯體”。詩(shī)多寫(xiě)“水”，故有“許渾千首濕”之諷。
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