沒(méi)有資格的評(píng)說(shuō)的讀書(shū)筆記
前幾天收到《世界華人周刊》贈(zèng)送的一本書(shū),是林清玄的散文集。書(shū)中有清香,字中有墨香。紙張富有質(zhì)地,文思細(xì)膩,能感知到夏蟲(chóng)秋葉的呼吸。
但這僅僅是非電子書(shū)帶給我的感覺(jué)。
整本書(shū)的基調(diào)正如書(shū)名《觀自在平常心》一樣娓娓道來(lái),為熱愛(ài)生活的普通人所特寫。被某評(píng)論家評(píng)為“積極向上”的書(shū)。而且每一篇的伊始都有一段極其唯美的話,如果在中學(xué)時(shí)代我一定會(huì)拍手叫好。但是現(xiàn)在我卻學(xué)會(huì)了選擇。
我們的確沒(méi)有資格評(píng)論或者否認(rèn)一位已經(jīng)被文壇認(rèn)證的作家,但是有足夠的權(quán)利去選擇契合自己的書(shū)籍。或許是因?yàn)檫@個(gè)年齡我比較垂青于“激進(jìn)浪漫派”,而非正值時(shí)代潮流式的“個(gè)人情緒”的發(fā)泄式表達(dá)或者所謂固縮社會(huì)普遍認(rèn)為的`正能量式的通暢。
對(duì)于中國(guó)的作家,我所知甚少,喜之更為寂寥。余秋雨算是個(gè)例。甚至從讀外國(guó)文學(xué)的數(shù)量當(dāng)中認(rèn)識(shí)的翻譯家都比作家更勝一籌。當(dāng)然吸引我的不是國(guó)籍,而是文學(xué)本身。
我一直相信書(shū)籍沒(méi)有國(guó)界,但是有閱讀的距離。
正如同樣是一本寫關(guān)于旅行的書(shū),有的是在描摹風(fēng)景,試圖勾勒出一副實(shí)體的畫卷;有的略微深邃了一些,把外顯的風(fēng)景當(dāng)作意象,在暢談人生,傷春悲秋;還有的人卻把旅行嵌入了生命,變成了比詩(shī)更美的史詩(shī)。比如后者的典型代表——小說(shuō)篇為剛剛獲得諾獎(jiǎng)的石黑一雄的《長(zhǎng)日留痕》,散文篇為余秋雨的一系列作品。
我不知道自己有沒(méi)有寫作的能力,但是我會(huì)一直保持欣賞和感知真正的優(yōu)秀作家及作品的敏銳和思考能力。當(dāng)然我已確定了自己真正喜歡的東西,我希望能夠步入到期待的正軌當(dāng)中。
今天看到一篇文章“低酬稿時(shí)代給中國(guó)帶來(lái)了什么?”點(diǎn)開(kāi)一看,中西方的酬稿差距的確驚人。而且自從改革開(kāi)放30年以來(lái)竟然始終保持恒定。這一現(xiàn)象直接導(dǎo)致職業(yè)作家越來(lái)越少,那些可以一無(wú)所有,但不能不寫作的天生作家在生計(jì)面前也漸次退出江湖。而當(dāng)今盛行的作家?guī)缀醵际前褜懽鹘⒂谏?jì)之上的。
就我個(gè)人而言,我更喜歡看20世紀(jì)及之前出生的作家的作品,那些沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮和歲月沉淀的作品一碰就碎。
作家的質(zhì)量降低了,讀者的質(zhì)量以及數(shù)量也在下滑。作家與讀者永遠(yuǎn)都是線性關(guān)系。有句話說(shuō):“能聞到梅香的乞丐也是富有的”,我想說(shuō)我們的時(shí)代乞丐只能聞到飯香。所以在我的生活當(dāng)中,知己的讀書(shū)者尤其稀缺。他們看不到草木的枯榮,窺視和消費(fèi)的永遠(yuǎn)都是娛樂(lè)明星的各類八卦。當(dāng)然我沒(méi)有譴責(zé),只是不能茍同罷了。
拜生活的饋贈(zèng),我仍有一兩個(gè)知心的書(shū)友。我們會(huì)手寫書(shū)信,一起體驗(yàn)和分享彼此文字背后遺下的手澤;翹首以盼,對(duì)方信件寄達(dá)的時(shí)刻;沉靜耐心,墨香彌漫落筆的過(guò)程。
今天剛剛給遠(yuǎn)在哈爾濱的好友寄去一本書(shū)和一封信,寄件回來(lái)的路上,我不禁聯(lián)想海蓮.漢芙終于趕到查令十字街時(shí)的情景,那是一條比整個(gè)世界還要大的街道。
我想終究有一天,那些我們所摯愛(ài)的讀書(shū)人站立的地方,都會(huì)被另外一些欣賞他們的人所深情凝視,而且眼神都是那么的一致。
時(shí)間再荒唐,現(xiàn)實(shí)再蒼涼,歲月再漫長(zhǎng),至少還有讀書(shū)的人,凝聚在一起,將世界點(diǎn)亮。
我相信讀書(shū)的力量。
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