秦腔大秦腔將軍觀后感范文
由陜西省戲曲研究院秦腔團(tuán)新創(chuàng)作的秦腔歷史劇《大秦將軍》，主講了秦始皇和大將王翦之間的故事。秦始皇想靠王翦滅楚一統(tǒng)天下，但同時(shí)又怕王翦兵權(quán)在手而造反，處處提防。王翦忠心耿耿，卻又不得不向秦始皇表明自己淡泊名利，一心為秦。最終王翦不負(fù)眾望，凱旋而歸，沒(méi)想到秦始皇又起疑心，最后他選擇了歸隱山中。整場(chǎng)表演場(chǎng)面宏大，大氣磅礴，氣勢(shì)壯觀。戲中既有舞女的翩翩起舞，又有士兵在揮舞刀戈，燈光不斷變換，加上精美的布景道具，把舞臺(tái)裝扮得格外漂亮，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。
中國(guó)傳統(tǒng)戲曲之所以頗具魅力，能在世界戲劇藝術(shù)之林獨(dú)樹(shù)一幟，是因?yàn)樗仟?dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式，即它的綜合性、技術(shù)性、程式性、夸張性和虛擬性。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是綜合了舞蹈、美術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)等多種藝術(shù)形式，但不是簡(jiǎn)單的組合，而是有機(jī)的融合在一起，具有寫(xiě)意的美學(xué)思想，虛擬的表現(xiàn)方法，程式化的舞臺(tái)動(dòng)作和鮮明的技藝表演等特征，然而它的綜合性、虛擬性、程式性三者又是相互配合、緊緊交糅在一起的，缺一不可。正是由于具有這種獨(dú)具一格的表現(xiàn)形式，使其無(wú)論在敘事擬人，表意抒情方面，做到了既不是憑空地直訴，也不是蒼白地呻吟，而是將具體的人物形象，即生動(dòng)豐富的戲曲舞臺(tái)形象訴諸觀眾，是看得見(jiàn)、聽(tīng)得著、摸得到的客觀存在。
看完新編秦腔歷史劇《大秦將軍》，給人的感覺(jué)是好看好聽(tīng)，但好看的不是劇情，而是舞美燈光；好聽(tīng)的不是唱腔過(guò)門(mén)，而是交響音樂(lè)。我倒沒(méi)覺(jué)得是看了一場(chǎng)秦腔，而是欣賞了一場(chǎng)舞蹈、話(huà)劇等的綜合體。
首先該劇整個(gè)表演過(guò)程中把中國(guó)傳統(tǒng)戲曲程式性的東西淡化了。所謂程式，就是將形態(tài)的某些要素定格化后加次遵守之，沿用之，也就是戲曲各藝術(shù)因素的組織化、節(jié)奏化和美化。傳統(tǒng)戲曲從表演方面來(lái)看，各種身段與動(dòng)作表現(xiàn)都有相應(yīng)的特定用途，一切動(dòng)作幾乎都是規(guī)范的，而且常常要配以音樂(lè)鑼鼓點(diǎn)；亮相、打背供手之類(lèi)，也都有程式，提袍甩袖抖胡須在各個(gè)場(chǎng)合都有各自的蘊(yùn)意，然而該劇在演出中很少見(jiàn)到秦腔的表演程式。
其次音樂(lè)和唱腔設(shè)計(jì)脫離秦腔本體。從秦腔音樂(lè)方面來(lái)看，各種板式與腔調(diào)都有一定的'規(guī)格，什么情緒下用什么腔，也有其基本規(guī)范。秦腔六大基本板式，唱腔分歡音和苦音之別，如悲哀是苦音，高興時(shí)用歡音，板式與板式之間的銜接也有一定的規(guī)律。該劇沒(méi)有過(guò)多的唱段，有些唱腔脫離秦腔的本體，感覺(jué)不出秦腔的韻味，整個(gè)演出過(guò)程中對(duì)話(huà)過(guò)多，有點(diǎn)話(huà)劇的感覺(jué)，缺少了戲曲中最精彩的唱腔。
最后是舞臺(tái)背景繁瑣，影響了演員的表演。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的根本特點(diǎn)是 “ 虛 ” 和 “ 空 ” 。所謂 “ 虛 ” 和 “ 空 ” ，是指它在舞臺(tái)表現(xiàn)上，不同于話(huà)劇和歌劇，基本沒(méi)有什么舞臺(tái)美術(shù)和裝置，它所依靠的不是小小的有限的舞臺(tái)上的布景與陳設(shè)，而是 “ 人 ” 。 在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上，無(wú)論表現(xiàn)什么樣的主題，塑造什么樣的人物，舞臺(tái)上一般不用 “ 景 ” ，只設(shè)一張桌子兩把椅子，并沒(méi)有實(shí)在的、立體的景物。如此，戲曲中人物形象的 “ 生活背景 ” ，則完全要靠人物的動(dòng)作給以虛擬。這種虛擬隨心所欲，流暢自然，而且頃刻可變，且變化無(wú)窮。大到山水城寨，小到一針一線，全然靠了演員優(yōu)美瀟灑的動(dòng)作，使觀眾會(huì)意而聯(lián)想出那幅 “ 景 ” 來(lái)。這種虛擬的 “ 示意 ” 和 “ 象征 ” 減少了觀眾的視覺(jué)分散，使其可以把精力完全集中在人物形象上，看他（她）的 “ 做 ” 和 “ 打 ” ，聽(tīng)他（她）的 “ 唱 ” 和 “ 念 ” ，領(lǐng)略他或她在表現(xiàn)人物的喜怒哀樂(lè)、驚恐悲歡，或是在站坐走停、舉手投足，以及儀態(tài)風(fēng)度。盡管舞臺(tái)囊括了諸多的藝術(shù)因素，但多種藝術(shù)因素卻是以人的表演為其中心。觀看《大秦將軍》一直讓人感覺(jué)不舒服的是該劇的舞臺(tái)美術(shù)，整個(gè)舞臺(tái)設(shè)置成宮室臺(tái)階，太大地影響了演員的表演。由于臺(tái)階，演員許多時(shí)候都是在后區(qū)表演，看不到演員的表情，只能看一個(gè)輪廓；由于臺(tái)階，很大程度限制了演員在舞臺(tái)上的表演，更多的是演員提心吊膽地在臺(tái)階上上來(lái)下去，很是別扭；同樣還是由于臺(tái)階，舞臺(tái)調(diào)度上往往老是一種形態(tài)，給人造成視覺(jué)疲勞。戲曲演員表演講得是手眼身法步，在這里，少了眼和步，豈不是一種遺憾？
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