金明池賞析
《金明池》出自《宋詞三百首》，其詩人為宋朝詩人僧揮。其古詩全文如下：
天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈。閑階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩�；诖掖摇⑦^卻清明，旋占得馀芳，已成幽恨。卻幾日沉陰，連宵慵困，起見韶華都盡。
怨入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近。深深態(tài)、無非自許，厭厭意，終羞人問。爭(zhēng)知道、夢(mèng)里蓬萊，待忘了馀香，時(shí)傳音信�？v留得鶯花，東風(fēng)不住，也只眼前愁悶。
【注釋】
�、倏闯腥禾貏e看待，非常親近。
②厭厭：同“懨懨”。精神不振貌。
③開封金明池 北宋皇家園林
�、芤矂t：依然。
【賞析】
這首詞為傷春之作。惜春傷春是歷代詞的傳統(tǒng)題材，留下的佳篇汗牛充棟，僧揮的這首《金明池》即為其一，被選編進(jìn)《宋詞三百首》。全詞基調(diào)哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有綺語；而作者又為僧人，讀來別有一種情趣。
“天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈”，一氣連用了三個(gè)境界開闊的短句，一反傷春詞細(xì)膩入文的模式，起筆突崛。三個(gè)遠(yuǎn)景，如果只從單個(gè)分開細(xì)看，純粹只顯豪闊蒼遠(yuǎn)的境界，于傷春主題并不切合，但一經(jīng)組合排列，哀氛就透過詞句四處彌漫，奠定了全詞“傷”的基調(diào)。起筆突崛而又不顯唐突、違拗，且自有新意，正是這首詞入文的妙處。
“閑階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩”，這是近景，與首句遠(yuǎn)近結(jié)合，成一畫境。首句奠定了詞意的氣氛基調(diào)，但并不能判斷句中所描繪的是什么時(shí)間季節(jié)，從這第二句我們知道了是暮春時(shí)節(jié)。由上兩句，讀者就基本可明白是傷春之詞了。閑階靜，楊花少，朱門掩，是目之所及的視覺感受，鶯聲嫩則為聽覺感受，這幾個(gè)“冷色調(diào)”意象的有機(jī)疊砌，予人幽深、凄切的感覺。然而，作者并未讓這些意象營造的感覺如滔滔江水一放到底，一覽無遺，而是且放且收，“鶯聲猶嫩”，一個(gè)“猶”字，恰如其分地把前頭的表達(dá)“收”了起來。但不是單為了收而收，是為了接下去能更好地放。雖然鶯聲“猶”嫩，但終能嫩到幾時(shí)呢？
“悔匆匆、過卻清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，此句既是前面景的描繪后的情的流露，也是“鶯聲猶嫩”收了之后的`續(xù)放。時(shí)光易流，一過了清明，各種各樣的花兒，就都陸續(xù)委地凋謝了，叢中和枝頭只疏疏落落地留了一點(diǎn)兒殘英。到這時(shí)，鶯聲已老，不再嫩了；可見“猶”得短暫、無奈�！皡s幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡”，這句是接前句的深延。幾天前還有若有若無的遺留的花兒，可忽忽幾日，稍沒注意，一下子就只剩滿目綠肥，些許瘦紅也難覓了。
上片主描景，景中時(shí)也露情，下片主抒情，全為傷春心事�！霸谷腚p眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近”，寫的是春愁怨情。“斗損”，謂思量甚苦；“看承全近”，即特別看待極其親近意。怨入雙眉，思量甚苦，皆因春去無情�！吧钌顟B(tài)、無非自許，厭厭意、終羞人問”，寫的是怨態(tài)，情動(dòng)于衷而形于表。“厭厭”，精神萎靡的樣子，曾覿《南柯子》有“兩兩人初散，厭厭夜向闌”之句。因春去而心怨，因心怨而神形繾綣，讀之令人動(dòng)懷。
末句“縱留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁悶”是全詞最堪回味處。心怨源于春逝，這里卻說即使鶯聲和花香留住了，仍還是愁緒難遣。所為者何？東風(fēng)不��！春去僅是引子，最傷心處，并非春天美景消逝，而是時(shí)間老去人老去——春天可以再來，人卻難以再少！無言之傷，盡在其中矣。
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