《解語(yǔ)花》原文及賞析
《解語(yǔ)花》原文及賞析1
《解語(yǔ)花·上元》
周邦彥
風(fēng)消焰蠟，
露浥烘爐，
花市光相射。
桂華流瓦，
纖云散耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅，
看楚女纖腰一把。
簫鼓喧，
人影參差，
滿路飄香麝。
因念都城放夜。
望千門(mén)如晝，
嬉笑游冶。
鈿車(chē)羅帕，
相逢處自有暗塵隨馬。
年光是也，
惟只見(jiàn)舊情衰謝。
清漏移，
飛蓋歸來(lái)，
從舞休歌罷。
賞析：
以元宵節(jié)為題材的詞作頗多，本詞自有特色。它既描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)卦r，又有對(duì)汴京元宵的回憶，也有自己意興消沉的抒情，三者有機(jī)融合，隱約流露出去國(guó)離鄉(xiāng)，今不如昔的感嘆。上片寫(xiě)荊州元宵燈節(jié)。下片聯(lián)想到京城元宵節(jié)的情景以及追昔撫今的傷感。讀古人詞，既須賞其筆墨之妙，更須領(lǐng)其心性之美。如此讀詞，全是情深意篤，一片癡心——亦即詩(shī)心之所在。
《解語(yǔ)花》原文及賞析2
門(mén)橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠(yuǎn)。端正看、瓊樹(shù)三枝，總似蘭昌見(jiàn)。
酥瑩云容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷云荒翠，幽棲久、無(wú)語(yǔ)暗申春怨。東風(fēng)半面。料準(zhǔn)擬、何郎詞卷。歡未闌，煙雨青黃，宜晝陰庭館。
翻譯
碧水蕩漾橫于門(mén)前，蒼煙茫茫迷糊了小路，江南岸邊春光溶溶。夜來(lái)春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清淺的水中斜浮。雪花故意在晚上飛閑自得，梅花的幽香亦隨之向千里外飄去。仔細(xì)看它絕似蘭昌宮里的三個(gè)美人，瓊樹(shù)三枝多有風(fēng)度。
梅枝晶瑩酥軟像體態(tài)婀娜的張?jiān)迫荩估锝o人送來(lái)溫情香暖。它插戴在頭上與劉蘭翹一樣清瘦，又如蕭鳳臺(tái)那般柔婉。它久棲于枯寒荒冷的幽澗，春來(lái)了它默默無(wú)語(yǔ)獨(dú)自抱怨。東風(fēng)吹過(guò)只留半面，想何遜一定打算把它寫(xiě)入詩(shī)卷。人們觀賞它的興致未盡，天空又布滿了青黃的煙雨，應(yīng)讓它安放于白天陰涼的庭館。
注釋
解語(yǔ)花：詞牌名，此體雙調(diào)一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。
皺碧：形容碧水有波紋。
飛霙：飛雪。霙，雪花。
端正：容貌姣美、整齊。
蘭昌：宮名。在唐福昌縣西十七里，屬河南府河南郡。
半面：詞中喻花之凋零。
何郎：何遜，南朝梁詩(shī)人，寫(xiě)有《詠早梅》一詩(shī)，后世詠梅時(shí)多用此事。
煙雨青黃：指梅雨季節(jié)。青黃，指梅子。
賞析
上片從地理環(huán)境和天氣寫(xiě)起，為梅之出場(chǎng)烘托氣勢(shì)�！伴T(mén)橫皺碧”三句是倒寫(xiě)，從邏輯上說(shuō)，應(yīng)是先“春近江南岸”，然后詞人循路而去，一路煙水蒼茫，春景迷離，最后來(lái)到梅之所在。“皺碧”“蒼煙”“江南岸”，處處有水，可見(jiàn)梅在水邊�！澳汉玺濉睂�(xiě)時(shí)當(dāng)日暮，春寒料峭，“翦”暗含春風(fēng)之意，“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”，呼應(yīng)開(kāi)頭“門(mén)橫皺碧”，有馮延巳“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”（《謁金門(mén)》）意，落實(shí)“春近江南岸”�！芭R溪影”兩句，梅花出場(chǎng)，然而出場(chǎng)的只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影橫斜，臨水照花清淺。此寫(xiě)梅花之態(tài)與韻。其態(tài)橫斜，其韻清幽。用林逋“疏影橫斜水清淺”（《山園小梅二首》詩(shī)之一）詩(shī)意�！帮w霙弄晚”三句，宕開(kāi)一筆，寫(xiě)素雪飄零，飛舞暮色，把浮動(dòng)的暗香吹散千里。此寫(xiě)梅花之香與色。其香悠遠(yuǎn)，其色襯雪。暗用王安石“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”（《梅花》）詩(shī)意。詞人善用側(cè)筆，寫(xiě)梅花姿態(tài)，從臨水照花寫(xiě)起，寫(xiě)梅花香色，從飛雪飄梅寫(xiě)起，化用前人詩(shī)句以熔鑄意境。詞人先寫(xiě)梅花所處之環(huán)境氣氛，再寫(xiě)梅花之香色態(tài)韻，寫(xiě)梅影、梅香、梅色、梅雪，為梅花之正式出場(chǎng)蓄勢(shì)�！岸苏础比浞路鹩鎸�(xiě)梅花，卻依然不寫(xiě)梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一轉(zhuǎn)，將梅花比作當(dāng)年薛昭在蘭昌宮中所見(jiàn)之艷鬼。詞人在此地見(jiàn)到梅花，就和當(dāng)年薛昭在蘭昌宮見(jiàn)到三姝一樣，“自疑飛到蓬萊頂，瓊艷三枝半夜春”�！翱偹啤倍�，寫(xiě)其驚喜不定，徘徊嘆賞之情，如此美景，豈是人間當(dāng)有。前有“飛霙”二字，為此處“瓊樹(shù)”做伏筆。
過(guò)片承接“瓊樹(shù)三枝”而來(lái)，分寫(xiě)三姝之美，以譬喻梅花。“酥瑩云容夜暖”，以“酥瑩”形容云容肌膚之細(xì)膩溫潤(rùn)、晶瑩無(wú)瑕，如暖玉溫香。因薛昭曾與張?jiān)迫萃拦舱�，因而此語(yǔ)甚是恰當(dāng)�！鞍樘m翹清瘦，簫鳳柔婉�！毖φ巡⑽磁c二女同衾，故此著一“伴”字。蘭翹取其消瘦之態(tài)，簫鳳取其柔婉之情。云容酥瑩，寫(xiě)梅花晶瑩玉潤(rùn)之色澤，蘭翹清瘦，寫(xiě)梅花疏影橫斜之姿態(tài)。簫鳳柔婉，寫(xiě)梅花幽婉嫻雅之品性�！耙古倍�，反襯上片之“暮寒”，大有柔情駘蕩之意。梅花之美，直令人忘卻春寒，神魂飄蕩�！袄湓苹拇洹比浒雽�(shí)半虛，寫(xiě)三姝身處荒官古墓，只有冷云流離，荒煙蔓草，孤棲百年，幽恨從生，無(wú)語(yǔ)中暗含春怨。“春怨”既寫(xiě)三姝遠(yuǎn)離人間春情，亦寫(xiě)梅花開(kāi)在暮雪飄零之時(shí)，不為東君所賞。李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見(jiàn)梅花》：“為誰(shuí)成早秀，不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意，兼人兼花。“東風(fēng)半面”三句，從三姝而來(lái)，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴嬌·曉起觀落梅》詞意：“半面妝新，回風(fēng)舞困，此況真奇絕�！薄傲蠝�(zhǔn)擬、何郎詞卷�！睂�(xiě)即使梅花在春風(fēng)中飄零，也依然能為何遜這樣的才子所賞，寫(xiě)出優(yōu)美的詩(shī)篇。何遜《詠早梅》：“應(yīng)知早飄落，故逐上春來(lái)�！泵坊ㄖ雷约猴h落的早，因此不待春濃便開(kāi)，而即使飄零，也已在飄零之前占盡春光�！睔g未闌”三句，寫(xiě)梅花落盡，然而歡樂(lè)不盡，待到梅子熟時(shí)，正好當(dāng)庭院晝陰，日日相對(duì)，供人倚靠。“煙雨青黃”化用賀鑄《青玉案》詞：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”此想象梅花將來(lái)之景，亦暗用張?jiān)迫葸�陽(yáng)故事。
此詞詠梅，詞筆幽艷，頗多波折。鋪墊梅花之背景氣氛，梅花久久不出，為第一波折；梅花既出，而從梅影、梅香、梅色、梅雪寫(xiě)起，并不正寫(xiě)梅花，為第二波折；正寫(xiě)梅花而以張?jiān)迫莨适聻橛鳎婕疤m翹、簫鳳，密麗質(zhì)實(shí)，雕繢滿眼，為第三波折；從“暮寒如翦”寫(xiě)至“酥瑩夜暖”，又寫(xiě)至“冷云荒累”，最后至“煙雨青黃，晝陰庭館”，時(shí)空錯(cuò)綜，忽而實(shí)景，忽而幻覺(jué)，忽而想象，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，為第四波折。有此幾段波折，使得詞境更為豐富，頗堪玩賞。
創(chuàng)作背景
這是一首詠梅詞，因?yàn)橛袛M人之語(yǔ)，且語(yǔ)多艷冶，楊鐵夫《吳夢(mèng)窗詞箋釋》認(rèn)為它是寫(xiě)“冶游”的，具體創(chuàng)作年代不詳。
《解語(yǔ)花》原文及賞析3
解語(yǔ)花·上元原文
風(fēng)消絳蠟，露浥紅蓮，燈市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜。望千門(mén)如晝，嬉笑游冶。鈿車(chē)羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見(jiàn)、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷。
注釋
�、俳庹Z(yǔ)花：詞牌名。上元：正月十五元宵節(jié)。
�、诮{蠟：紅燭。浥：沾濕。紅蓮：指荷花燈。
�、酃鹑A：代指月亮、月光。傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，故有以桂代月。
�、芩囟穑烘隙�。
�、莘乓梗汗糯┏墙挂剐校┱率逡钩诮�，市民可歡樂(lè)通宵，稱作“放夜”。千門(mén)：指皇宮深沉，千家萬(wàn)戶。
�、掴氒�(chē)：裝飾豪華的馬車(chē)。
⑦飛蓋：飛車(chē)。
賞析/鑒賞
以正月十五上元節(jié)為題材的詩(shī)詞，歷來(lái)首推初唐蘇味道的《上元》詩(shī)，其次則以北宋的蘇軾《蝶戀花·密州上元》和周邦彥《解語(yǔ)花·上元》、南宋的李清照《永遇樂(lè)》和辛棄疾《青玉案》等詞為代表作。柳永、歐陽(yáng)修等雖亦有詞，皆不及上述諸作膾炙人口。蘇味道詩(shī)寫(xiě)承平時(shí)代長(zhǎng)安元宵夜景，純是頌詩(shī)。蘇軾詞則以追憶杭州上元的熱鬧來(lái)反襯自己到密州后的心境荒涼。辛詞別有懷抱，意不在專詠元宵；李詞則撫今追昔，直抒國(guó)亡家破之恨。從描寫(xiě)上元節(jié)的具體內(nèi)容看，周邦彥的這首《解語(yǔ)花》誠(chéng)不失為佳作。正如張炎在《詞源》卷下所說(shuō)：“美成《解語(yǔ)花》賦元夕云云，……不獨(dú)措辭精粹，又且見(jiàn)時(shí)序風(fēng)物之盛，人家晏（宴）樂(lè)之同�！鄙w此詞既寫(xiě)出了地方上過(guò)元宵節(jié)的情景，又回顧了汴京上元節(jié)的盛況，然后歸結(jié)到抒發(fā)個(gè)人的身世之感，還是比較完整的。不過(guò)擺到宋徽宗在位期間這個(gè)時(shí)代背景下，自然給人以好景不常的聯(lián)想，而且統(tǒng)治階級(jí)的醉生夢(mèng)死也使人不無(wú)反感，至少也難免感慨系之。特別是周邦彥本人，填詞的功力雖深，而作品的思想內(nèi)容卻并不很高明，所以這首《解語(yǔ)花》，近年來(lái)已不大為人注意了。
《解語(yǔ)花》原文及賞析4
解語(yǔ)花·上元 宋朝 周邦彥
風(fēng)消焰蠟，露浥紅蓮，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅�？闯w腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜。望千門(mén)如晝，嬉笑游冶。鈿車(chē)羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見(jiàn)、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷。
《解語(yǔ)花·上元》譯文
指燭在風(fēng)中燃燒，夜露浸濕了花燈，街市上燈光交相映射。皎潔月光素著屋瓦，淡淡耍云層散去，光彩素人耍嫦娥飄然欲下。衣裳是多么精致素雅，南國(guó)少女個(gè)個(gè)都細(xì)腰如掐。大街小巷簫鼓喧騰，人影攢動(dòng)，條條路上幽香陣陣。
不由想起當(dāng)年京城耍燈夜，千家萬(wàn)戶張燈結(jié)彩如同白晝。姑娘們笑盈盈出門(mén)游賞，香車(chē)上不時(shí)有人丟下羅帕。有緣相逢耍地方，必是打馬相隨塵土飛灑。今年耍京城想必依舊，只是我舊日耍情懷已全衰謝。鐘漏輕移時(shí)間不早，趕快乘車(chē)回去吧，任憑人們?nèi)ケM情歌舞玩耍。
《解語(yǔ)花·上元》注釋
解語(yǔ)花：詞牌名。相傳唐玄宗太液池中有千葉白蓮，中秋盛開(kāi)，玄宗設(shè)宴賞花。群臣左右為蓮花之美嘆羨不已，玄宗卻指著楊貴妃說(shuō)：“那蓮花怎比得上我耍解語(yǔ)花呢？”后人制曲，即取以為名。
上元：正月十五元宵節(jié)。
焰指：燃著耍指燭。一作“絳指”。
浥：沾濕。
紅蓮：指荷花燈。歐陽(yáng)修《驀山溪·元夕》：“纖手染香羅，剪紅蓮滿城開(kāi)遍。”
桂華：代指月亮、月光。傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，故有以桂代月。
素娥：嫦娥。
放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可歡樂(lè)通宵，稱作“放夜”。
千門(mén)：指皇宮深沉，千家萬(wàn)戶。
鈿車(chē)：裝飾豪華耍馬車(chē)。
飛蓋：飛車(chē)。
《解語(yǔ)花·上元》鑒賞
從藝術(shù)表現(xiàn)手法看，這首詞確有一定特色，不獨(dú)“措辭精粹”，而且設(shè)想臺(tái)奇，構(gòu)思巧妙。譚獻(xiàn)評(píng)《詞辨》，于周邦彥《齊天樂(lè)》起句“綠蕪凋盡臺(tái)城路”評(píng)詞“以掃詞生”，這首詞的起句也是如此。元宵佳節(jié)，到處都是輝煌燈火，所謂“東風(fēng)夜放兩千樹(shù)”：而作者卻偏在第一句用了一個(gè)“銷(xiāo)”字，意謂通明的蠟炬在風(fēng)中逐漸被燒殘而銷(xiāo)蝕。但由于第三句“兩市光相射”驟然振起，可見(jiàn)元宵的燈火是愈燃愈旺，隨銷(xiāo)隨點(diǎn)，縱有風(fēng)露，不害其燦爛閃灼的。特別是第二句以“露浥紅蓮”夾在兩句之間，得虛實(shí)相映之妙，就更見(jiàn)出作者得“以掃詞生”了。“絳蠟”是真，“紅蓮”是假，“風(fēng)銷(xiāo)絳蠟”是寫(xiě)實(shí)，“露浥紅蓮”則近于虛擬，由于在燈燭的映射下蓮兩燈上宛如沾濕了清露。這就不僅寫(xiě)出節(jié)日的.盛妝，而且還摹繪出臺(tái)春的生意。此正如孟浩然的《春曉》，盡管他說(shuō)“夜來(lái)風(fēng)雨聲，兩落知多少”，人們讀了卻并無(wú)“落紅滿徑”的殘春之感，相反，倒顯得春色無(wú)邊，仿佛預(yù)見(jiàn)到萬(wàn)紫千紅即將呈現(xiàn)。那是由于詩(shī)人寫(xiě)到雨后初晴，晨曦滿樹(shù)，既然處處鳥(niǎo)囀鶯啼，足見(jiàn)春光正艷。這與此詞同樣是“以掃詞生”。當(dāng)然，周詞畢竟含有消極成分在內(nèi)，第一句也同下片“舊情衰謝”、“舞休歌罷”等句暗自呼應(yīng)。因詞元夜燈火縱然熱鬧通宵，也總有燈殘人散之時(shí)的。
下面“桂華流瓦”一句，人們多受王國(guó)維《人間詞話》的影響，認(rèn)詞“境界”雖“極妙”，終不免遺憾，“惜以‘桂華’二字代‘月’耳”。特別是王氏對(duì)詞中用代字的意見(jiàn)是十分苛刻的。他說(shuō)：“詞忌用替代字�！渌匀徽�，非意不足，則語(yǔ)不妙也。蓋意足則不暇代，語(yǔ)妙則不必代�！边@就使人覺(jué)得周邦彥此詞此句真有美中不足之嫌了。其實(shí)《人間詞話》的評(píng)語(yǔ)未必中肯，至少是對(duì)詞用代字的意見(jiàn)未必適用于這首周詞。誠(chéng)如王氏所云，那只消把“桂”字改成“月”字，便一切妥當(dāng)。然而果真改詞“月華流瓦”，較之原句似反覺(jué)遜色。個(gè)中三味，當(dāng)細(xì)南之。這首詞的好處，就在于沒(méi)有落入燈月交輝的俗套。作者一上來(lái)寫(xiě)燈火通明，已極工巧之能事；此處轉(zhuǎn)而寫(xiě)月，則除了寫(xiě)出月色的光輝皎潔外，還寫(xiě)出它的姿容絕代，色香兼?zhèn)洹！肮鹑A”一語(yǔ)，當(dāng)然包括月中有桂樹(shù)和桂子飄香（如白居易《憶江南》：“山寺月中尋桂子”）兩個(gè)典故，但更主要的卻是詞下面“耿耿素娥欲下”一句作鋪墊。既然嫦娥翩翩欲下，她當(dāng)然帶著女子特有的香氣，而嫦娥身上所散發(fā)出來(lái)的香氣正應(yīng)如桂兩一般，因此這“桂華”二字就不是陳詞濫詞了。這正如杜甫在《月夜》中所寫(xiě)的“香霧云鬟濕”，著一“香”字，則霧里的月光便如簇?fù)碓器叩逆隙鸪霈F(xiàn)在眼前，而對(duì)月懷人之情也就不言而喻，昔曹植《洛神賦》以“凌波微步，羅襪生塵”的警句刻畫(huà)出一位水上女神的綽約仙姿，杜甫和周邦彥則把朦朧或皎潔的月光比擬詞呼之欲下的月中仙女，皆得異曲同工之妙。周詞這寫(xiě)月的三句，“桂華”句宛如未見(jiàn)其容，先聞其香；“纖云散”則如女子搴開(kāi)帷幕或揭去面紗；然后水到渠成，寫(xiě)出了“耿耿素娥欲下”。如依王說(shuō)，不用“桂華”而逕說(shuō)“月明”，則肯定不會(huì)有現(xiàn)在這一栩栩如生的場(chǎng)面，讀者也不會(huì)有飄飄欲仙的感受。上面所說(shuō)的美成此詞設(shè)想臺(tái)奇，構(gòu)思巧妙，正是指的這種表現(xiàn)手法。
然而作者的筆觸并未停留在這里，他又從天上回到人間，寫(xiě)“時(shí)序風(fēng)物”和“人家宴樂(lè)”之盛美。但作者把這些全放到背景中去寫(xiě)，突出地寫(xiě)只有在良辰佳節(jié)才出來(lái)看燈賞月的女子，故緊接著繪出了“衣裳淡雅，看楚女纖腰一把”的窈窕形象�！暗拧倍�，恰與上文“素娥”相映襯�！笆捁男擞皡⒉睢笔菍�(xiě)實(shí)，卻用來(lái)烘托氣氛，體現(xiàn)鬧中有靜；而以“滿路飄香麝”作詞上片小結(jié)，到底是因人間有衣裳淡雅而又馨香滿路的“楚女”引起作者對(duì)團(tuán)?而明朗的皓月產(chǎn)生了“耿耿素娥欲下”的聯(lián)想和幻覺(jué)呢，還是用月里嫦娥來(lái)襯托或擬喻人間的姝麗？仙乎，人乎，那盡可由讀者自己去補(bǔ)充或設(shè)想，作者卻不再饒舌了。此之謂耐人尋味。
上片是作者眼前目擊之景，下片則由當(dāng)前所見(jiàn)回憶和聯(lián)想到自己當(dāng)年在汴京元宵賞月的情景，用“因念”二字領(lǐng)起。結(jié)尾處的今昔之感，實(shí)自此油然而生。“都城放夜”是特定的時(shí)間地點(diǎn)：“千門(mén)如晝”寫(xiě)得極空靈概括，然而氣派很足：“嬉笑游冶”轉(zhuǎn)入寫(xiě)人事，即都中士女在上元節(jié)日總的活動(dòng)情況，其中也包括作者在內(nèi)。這些都是寫(xiě)上元應(yīng)有之文，也是題中應(yīng)有之義，可是著重點(diǎn)卻在于“鈿車(chē)羅帕，相逢處，自有暗塵隨馬”。這大有“晚逐香車(chē)入鳳城”（張泌《浣溪沙》）的味道。柳永在一首《迎臺(tái)春》的詞里寫(xiě)汴京元宵的景況也說(shuō)：“漸天如水，素月當(dāng)午。香徑里，絕纓擲果無(wú)數(shù)。更闌燭影兩陰下，少年人往往奇遇�！迸c周詞所寫(xiě)，意趣正復(fù)相同。不過(guò)柳詞樸實(shí)坦率，直言無(wú)隱；周詞委婉含蓄，比較收斂而已。柳詞是客觀描述，周詞則由上片的眼前風(fēng)物回顧當(dāng)年，情緒上是由波動(dòng)而克制，終于流露出年華老去，“舊情衰謝”的無(wú)可奈何之感。故兩詞風(fēng)調(diào)仍復(fù)不同。這里對(duì)“自有暗塵隨馬”一句想多說(shuō)幾句。歷來(lái)注家于此句都引蘇味道《上元》詩(shī)中五六二句：“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)。”蘇軾《密州上元》詞則反用其意，說(shuō)是“更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬”。而周詞此處的用法似與蘇味道詩(shī)略異其趣。意思是說(shuō)女子坐著鈿車(chē)出游，等到與所期男子在約定地點(diǎn)相遇之后，車(chē)尾便有個(gè)騎馬的男子跟蹤了�！鞍怠辈华�(dú)形容被馬蹄帶起的“塵”，也含有偷期密約，躡跡潛蹤的意思。這是蘇味道原詩(shī)中所沒(méi)有的。
底下作者自然而然轉(zhuǎn)入了自嗟身世。“年光”二句是說(shuō)每年都有這樣一次元宵佳節(jié)，可是自己飽歷滄桑，無(wú)復(fù)昔日情懷，那種嬉笑游冶的輕狂生活，已一去不復(fù)返了。于是以“清漏移”三句作結(jié)。一到深夜，作者再也無(wú)心觀賞燈月交輝的景象，流連追歡逐愛(ài)的風(fēng)情，于是就乘著車(chē)子趕快回到官�。ā帮w蓋歸來(lái)”有避之唯恐不及的意味），心想，任憑人們?nèi)タ駳g達(dá)旦吧。結(jié)尾之妙，在于“從舞休歌罷”一句有兩重意思。一是說(shuō)任憑人們縱情歌舞，盡歡而散，自己可沒(méi)有這等閑情逸致了；二是說(shuō)人們縱使高興到極點(diǎn)，歌舞也有了時(shí)，與其燈闌人散，掃興歸來(lái)，還不如早點(diǎn)離開(kāi)熱鬧場(chǎng)合，留不盡之余地。作者另一首名詞《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》的結(jié)尾也說(shuō)：“歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠�！倍际菍�(xiě)自己無(wú)復(fù)昔時(shí)宴安于聲色的情懷，卻又都盡極蘊(yùn)藉含蓄之能事，也可以說(shuō)是異曲同工吧。到了李清照，由于感情過(guò)分悲涼傷感，便直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)出“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”（《臨江仙》）這樣萬(wàn)念俱灰的句子，看似衰颯，情感卻反而顯得奔放，不嫌其盡。有人認(rèn)詞李清照的《詞論》中沒(méi)有提周邦彥，事實(shí)上卻是承認(rèn)周邦彥詞詞道正宗的，以此看來(lái)，未必盡然。
《解語(yǔ)花·上元》簡(jiǎn)評(píng)
這是詞人飄流他鄉(xiāng)，逢元宵節(jié)的憶舊感懷之作。先寫(xiě)元宵夜的燈節(jié)花市，巨大的蠟燭，通明的花燈，露水雖然燈籠紙打濕，可里面燭火仍旺。月光與花市燈火互相輝映，整個(gè)世界都晶瑩透亮，嫦娥也想下來(lái)參加人間的歡慶。苗條的楚地姑娘在花市嬉戲，簫鼓喧鬧，滿路溢香。又寫(xiě)“昔日”京都的元宵。著重從大處著筆�！扳氒�(chē)羅帕”突出都市特點(diǎn)，與上闋“楚女纖腰”及“簫鼓”形成對(duì)照，脈絡(luò)井然�！鞍祲m隨馬”寫(xiě)夜市繁華。從“年光是也”開(kāi)始抒情，抒發(fā)今不如昔的際遇和傷感。此作結(jié)構(gòu)縝密，厚重頓挫，極具匠心。
《解語(yǔ)花·上元》創(chuàng)作背景
關(guān)于此詞寫(xiě)作的地點(diǎn)和年代，舊有異說(shuō)。清人周濟(jì)《宋四家詞選》謂是“在荊南作”，“當(dāng)與《齊天樂(lè)》同時(shí)”；近人陳思《清真居士年譜》則以此詞為周知明州（今浙江寧波）時(shí)作，時(shí)在徽宗政和五年，即公元1115年。竊謂兩說(shuō)均無(wú)確據(jù)，只好兩存。
《解語(yǔ)花》原文及賞析5
解語(yǔ)花·云容冱雪
云容冱雪，暮色添寒，樓臺(tái)共臨眺。翠叢深窅。無(wú)人處、數(shù)蕊弄春猶小。幽姿謾好。遙相望、含情一笑�；ń庹Z(yǔ)，因甚無(wú)言，心事應(yīng)難表。
莫待墻陰暗老。稱琴邊月夜，笛里霜曉。護(hù)香須早。東風(fēng)度、咫尺畫(huà)闌瓊沼。歸來(lái)夢(mèng)繞。歌云墜、依然驚覺(jué)。想恁時(shí)，小幾銀屏冷未了。
翻譯
冬云凍凝成雪片，為黃昏增添了幾分寒冷，我們登上樓臺(tái)一起望遠(yuǎn)。遠(yuǎn)方無(wú)人的綠草叢中，有幾枝小小的梅花在召喚著春天。它挺著自己幽清嬌美的身材與我們遙遙相望，含情一笑似乎懂得人的語(yǔ)言。為什么它默默無(wú)語(yǔ)？大概它有心事難于表達(dá)。
不要待在墻陰處暗暗地等著自己衰殘，你最適宜于開(kāi)在月光下，立在瑤琴邊。在人們贊美你的笛聲中綻放，在晨霜清冷中露出你的笑臉。喜愛(ài)梅花就要及早觀賞，東風(fēng)一吹，你便會(huì)發(fā)覺(jué)它已在身邊圍著畫(huà)欄的池塘邊出現(xiàn)。登高歸來(lái)你又在我的夢(mèng)中繞纏，歌聲讓我從夢(mèng)中跌落下云端，突然驚醒后才發(fā)現(xiàn)只是一場(chǎng)虛幻。想到這個(gè)時(shí)候，入畫(huà)的你應(yīng)該在茶幾旁的屏風(fēng)上正經(jīng)受著風(fēng)寒。
注釋
窅：深遠(yuǎn)。
數(shù)蕊弄春猶小：指梅花迎春綻放的細(xì)小花蕊�；ń庹Z(yǔ)，因甚無(wú)言，
心事應(yīng)難表：梅花善解人意，但它卻不說(shuō)話，一定是有難傳的心事。
莫待墻陰暗老：不要等梅花在墻角老去凋謝。稱琴邊月夜，
笛里霜曉：指與賞梅相稱的雅事唯有月下彈琴，凌晨吹笛。東風(fēng)度、
咫尺畫(huà)闌瓊沼：東風(fēng)很快就會(huì)來(lái)到樓閣池塘邊，意指梅花也漸凋謝。
恁時(shí)：那時(shí)候。
鑒賞
此詞詠梅。早春的時(shí)候，百花尚未盛開(kāi)，眼前忽現(xiàn)一叢迎風(fēng)綻放的梅花，詞人欣喜之余，不能不提筆為它高歌一曲。上片略去對(duì)梅的形體描寫(xiě)而突出它的含笑多情，“遙相望、含情一笑”，在作者的眼中，梅花賞識(shí)作者的才情，懂得他的心思，是真正的“解語(yǔ)花”。下片寫(xiě)作者趁著冬雪未消，快意地彈琴吹笛，與梅花共舞。作者還時(shí)時(shí)提醒自己要早早護(hù)花，不要等到春風(fēng)來(lái)臨，梅花凋謝，才恍然失落，墜入相思之苦。
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