史達(dá)祖賞析
史達(dá)祖賞析1
搭柳闌干倚佇頻。
杏簾胡蝶繡床春。
十年花骨東風(fēng)淚，
幾點(diǎn)螺香素壁塵。
簫外月，夢(mèng)中云。
秦樓楚殿可憐身。
新愁換盡風(fēng)流性，
偏恨鴛鴦不念人。
作者：
史達(dá)祖生卒年不詳。字邦卿，號(hào)梅溪，汴（今河南開(kāi)封）人。他的詞，長(zhǎng)于詠物描寫(xiě)，用筆細(xì)膩纖巧，頗為傳神。
注釋：
①佇：久立，盼望。 頻：屢次，多次。
賞析：
這首閨情詞，上片寫(xiě)憑欄佇望情景。搭柳欄干，杏簾蝴蝶，樓頭佇望，淚灑東風(fēng)。下片寫(xiě)對(duì)景懷人，不勝今昔之感。簫外月，夢(mèng)中云，回想昔日秦樓楚殿，今日卻“換盡風(fēng)流”。結(jié)句“偏恨鴛鴦不念人”，愁緒纏綿，余韻不盡。全詞和婉工巧，綺麗動(dòng)目。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“花骨”二字頗新，惟《梅溪集》中兩用之。“東風(fēng)”句較《萬(wàn)年歡》調(diào)“愁沁花骨”尤為凄艷欲絕。吟此兩句，如聞“落葉哀蟬”之歌。昔人詠鴛鴦?wù)�，或羨其雙飛，或愿為同命，此獨(dú)言其不復(fù)念人，但既言“換盡風(fēng)流”，則綺習(xí)刬除，愿歸枯衲，安用恨為！恨耶情耶？殆自問(wèn)亦莫辨也。
史達(dá)祖賞析2
【原文】
西風(fēng)來(lái)勸涼云去，天東放開(kāi)金鏡。照野霜凝，入河桂濕，一一冰壺相映。殊方路永。更分破秋光，盡成悲鏡。有客躊躇，古庭空自吊孤影。
江南朋舊在許，也能憐天際，詩(shī)思誰(shuí)領(lǐng)?夢(mèng)斷刀頭，書(shū)開(kāi)蠆尾，別有相思隨定。憂心耿耿。對(duì)風(fēng)鵲殘枝，露蛩荒井。斟酌姮娥，九秋宮殿冷。
【譯文】
西風(fēng)拂來(lái)，仿若勸說(shuō)云彩放行一般，云層逐漸退去。遠(yuǎn)望東方，金鏡似的月亮將在這晴朗無(wú)云的天空中冉冉升起。月色如霜，光照四野，月上的桂樹(shù)映入河水中，水月與明月交相輝映，更添幾分風(fēng)致。夜已深，古驛枯庭里只剩下自己獨(dú)自徘徊，孤枕難眠。
身在故鄉(xiāng)的朋友，在遠(yuǎn)方看著這天邊明月，或許也會(huì)想起在外的自己�，F(xiàn)在還鄉(xiāng)只是夢(mèng)想，只能用書(shū)信把思念傳回故鄉(xiāng)。心事重重，憂慮不安，烏鵲在風(fēng)中依著殘枝，秋露中的蟋蟀在荒井中發(fā)出悲鳴。獨(dú)自在月下飲酒，九重天上的月宮一片凄冷。
【賞析一】
這首詞有兩個(gè)寫(xiě)作背景：一是以一個(gè)南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的異國(guó)祝壽，二是恰逢中國(guó)的傳統(tǒng)佳節(jié)——中秋節(jié)，這兩個(gè)背景注定了這首詞一定帶有十分悲壯的風(fēng)格。
【賞析二】
全篇以月起，以月終，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)綿密、完整，可見(jiàn)作者用心覃研。在風(fēng)格上，本詞突破了史達(dá)祖一貫的輕盈圓潤(rùn)之風(fēng)，從今昔對(duì)比中展現(xiàn)了作者對(duì)國(guó)家、人民的憂思以及個(gè)人的思鄉(xiāng)情懷，略有道勁蒼涼之風(fēng)。
【賞析三】
西風(fēng)來(lái)勸涼云去，天東放開(kāi)金鏡�！伴_(kāi)篇便是中秋佳節(jié)的美麗景致。一個(gè)”勸“，一個(gè)”放“，使得原本靜止的景色也有了感情和動(dòng)作，景象生動(dòng)有趣。
”照野霜凝，入河桂濕，一一冰壺相映。“”照野霜凝“便取自李白《靜夜思》，此處運(yùn)用典故，抒發(fā)思鄉(xiāng)情感。”殊方路永�！白髡吣壳八谥貫檎娑ǎ雠R安已遠(yuǎn)，而到金國(guó)也還有一段路程，因此稱為”路永“。此處已到金國(guó)境內(nèi)，異域他國(guó)，因此稱為”殊方“。此句由上文描寫(xiě)月色轉(zhuǎn)為下文的抒情，承上啟下，作者看到中秋節(jié)美景，卻想到”更分破秋光，盡成悲鏡“。農(nóng)歷八月十五恰為秋季的中間，”分破“了秋色，也”分破“了自己與故鄉(xiāng)的距離。在異國(guó)他鄉(xiāng)過(guò)中秋節(jié)，再美的月色，在作者眼中也都是悲境。
”有客躊躇，古庭空自吊孤影。“夜已深，古驛枯庭里只剩下自己這個(gè)客人獨(dú)自徘徊，孤枕難眠，作者看著這月色之下自己空蕩孤寂的影子，情境悲涼而苦寒。上闋由月寫(xiě)人，思鄉(xiāng)之意有所提及，下闋中進(jìn)一步寫(xiě)作者心中所思，具體寫(xiě)愁苦的原因。
”江南朋舊在許，也能憐天際，詩(shī)思誰(shuí)領(lǐng)?“承接上句，”朋舊“與”孤影“相聯(lián)系，由孤單的自己想到那些不在身邊的朋友。他們看著這天邊明月，或許也會(huì)想起在外的作者。但身在故鄉(xiāng)的朋友們卻未必能夠體會(huì)詞人在異國(guó)他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)愁意。這種詩(shī)思無(wú)人相合，只一句反問(wèn)更添無(wú)奈。
”夢(mèng)斷刀頭，書(shū)開(kāi)蠆尾，別有相思隨定。“”刀頭“典故出自《漢書(shū)·李陵傳》：”立政等見(jiàn)陵，未得私語(yǔ)，即目視陵，而數(shù)數(shù)自循其刀環(huán)，握其足，陰諭之，言可歸還也。“”環(huán)“與”還“音同，又因刀環(huán)在刀頭，刀頭也因此作為”還“的暗喻。刀頭已斷，意為自己現(xiàn)在還鄉(xiāng)只是夢(mèng)想，不能實(shí)現(xiàn)。因此只能”書(shū)開(kāi)蠆尾“，讓自己心中所思在書(shū)信中傳回家鄉(xiāng)。
”憂心耿耿，對(duì)風(fēng)鵲殘枝，露蛩荒井。“曹操曾在《短歌行》一詩(shī)中寫(xiě)道：”月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依?“風(fēng)鵲殘枝，無(wú)枝可依，本已殘缺破敗的景象在作者的化用中添風(fēng)加殘，更為凄苦寒涼。秋露中的蟋蟀已到了行將就木的最后時(shí)刻，在荒井中發(fā)出最后的悲鳴。此情此景，怎不令人”憂心耿耿“。
”斟酌姬娥，九秋宮殿冷。“化用于杜甫《月》一詩(shī)，其中詠道”斟酌妲娥寡，天寒奈九秋“。作者抬頭望明月，獨(dú)自與月中嫦娥對(duì)飲，只見(jiàn)九重天上的月宮一片凄冷。明為寫(xiě)月中嫦娥，實(shí)為寫(xiě)北宋宮殿清冷如月宮。亡國(guó)的痛楚，思鄉(xiāng)的悲傷，只在最后一句再次升華，情感豐富而又有感染力。
史達(dá)祖賞析3
“記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)”的詞意：記得當(dāng)日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜里剪著燈花悄聲細(xì)語(yǔ)。
出自史達(dá)祖《綺羅香詠春雨》
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷②，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路③。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡④。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵⑤。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
「注釋」
綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用于詩(shī)詞。如秦韜玉詩(shī)：“蓬門未識(shí)綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽(yáng)修詩(shī)：“綺羅香里留佳客，弦管聲來(lái)飏晚風(fēng)�！痹~調(diào)即取以為名。
做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開(kāi)放。
①綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。
②冥迷：陰暗朦朧。
③鈿車：女士所乘的精美的車子。杜陵：地名，在陜西長(zhǎng)安東南，也叫樂(lè)游原。
④官渡：官府置船以渡行人，與“野渡”相對(duì)。
�、葜x娘：唐李德裕歌妓，后泛指一般歌女。
譯文
春雨挾著冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心�，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因?yàn)橛心�，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
「譯文二」
制造寒冷欺侮百花，帶來(lái)煙霧籠罩柳樹(shù)，一灑千里暗暗地催春歸去。整日里昏暗迷蒙，像滿懷憂愁時(shí)而飛飄時(shí)而停住。露宿西園的蝴蝶驚覺(jué)花粉變沉，回歸南浦的飛燕喜銜濕潤(rùn)泥土。妨害最大的是誤了情人約會(huì)，寶馬香車到不了杜陵路。
極目眺望江上煙霧沉沉，到傍晚春潮又兇猛迅急，讓人找不到渡口在何處。遙遠(yuǎn)的山峰隱隱約約，如同佳人含淚黛眉顰蹙。靠近斷岸新潮泛綠涌動(dòng)，就是落花紛紛帶愁漂流之處。記得當(dāng)日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜里剪著燈花悄聲細(xì)語(yǔ)。
譯文3：
春雨帶著寒意灑向大地，好像在欺侮盛開(kāi)的鮮花，濃濃的霧靄籠罩著柳樹(shù)，是否讓柳樹(shù)感到困乏？一灑千里的綿綿細(xì)雨，仿佛是催促著春光快快歸去。終日里滴滴瀝瀝，時(shí)下時(shí)停，令人增添愁緒。那淋了雨水的蝴蝶驚嘆自己的翅膀太重，棲宿在西園再不敢輕飛。那春燕卻喜歡雨水濕潤(rùn)了泥土，不斷飛向水邊銜來(lái)春泥筑新巢。然而春雨最妨礙與佳人的風(fēng)流約會(huì)，道路泥濘，那裝飾華麗的馬車無(wú)法到風(fēng)景勝地赴約。
極目遠(yuǎn)望，蒙蒙細(xì)雨中江水浩渺，更加上春潮晚來(lái)湍急，難以尋到渡船。雨霧中隱隱約約的遠(yuǎn)山，宛如含淚的秀美好看的眉峰。來(lái)到高聳陡峭的岸邊，只見(jiàn)綠波高漲，無(wú)數(shù)飄落的紅花帶著怨愁漂流而去。還記得當(dāng)初也是這樣的雨天，我們把梨花掩在門外，剪著燈燭深夜里悄悄訴說(shuō)著柔情蜜意。
賞析：
《綺羅香·詠春雨》是南宋詞人史達(dá)祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫(xiě)春雨纏綿的景象。上片寫(xiě)近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤(rùn)。佳期被阻，鈿車不行。下片寫(xiě)遠(yuǎn)處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語(yǔ)工麗，意境清幽。
這首詞詠雨，通篇不見(jiàn)“雨”字，但句句寫(xiě)雨，細(xì)致地描寫(xiě)了春雨之冥迷，為讀者展開(kāi)了一幅蒙蒙絲雨圖，可謂美輪美奐，惹人遐思。而人之悵惘和傷春之感也貫穿全篇，體物而傳神，顯示出詞人的才思。
上片寫(xiě)院中春雨。前三句運(yùn)用擬人手法，傳神地寫(xiě)出春雨的特征。說(shuō)春雨“欺負(fù)”百花、“困住”柳樹(shù)、“催送”春天，從側(cè)面表現(xiàn)出春雨讓人不知喜愁的特征。“盡日”兩句，將視線轉(zhuǎn)到人身上，寫(xiě)春雨的迷蒙好似人的悵惘，綿綿無(wú)盡�！绑@粉重”四句寫(xiě)燕子、蝴蝶在春雨中的姿態(tài)，極富想象力。末三句寫(xiě)春雨對(duì)生活的影響：春雨阻隔，使鈿車不能出，枉費(fèi)了佳約。
下片前三句寫(xiě)郊外春雨：站在江邊望去，蒼茫無(wú)際，潮水涌動(dòng)湍急，難以找到過(guò)江的渡船，隱隱流露出難以回鄉(xiāng)的感傷�！半[約”兩句寫(xiě)雨中山峰，在煙雨蒙蒙中，遠(yuǎn)望群山隱隱如美人的愁眉。此二句構(gòu)思新穎，讓人覺(jué)得青山都脈脈含情，但青山的這種嫵媚是春雨“制造”出來(lái)的，重點(diǎn)仍是刻畫(huà)春雨�！芭R斷岸”四句為對(duì)仗句，寫(xiě)的是雨中美景，流暢新穎，是本詞中的名句。“記當(dāng)日”三句化用李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”句意；“剪燈深夜語(yǔ)”則是化用李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”二句。詞人通過(guò)改寫(xiě)名句，表達(dá)了自己內(nèi)心對(duì)春雨的感悟。
全詞句句不離所詠之物，處處點(diǎn)染愁情，使春雨成為情雨，愁情成為雨愁，不愧為宋詞中詠物詞的杰作。
史達(dá)祖賞析4
史達(dá)祖
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
【賞析】
這是一首詠物名作。詠物即為詠懷，詠春雨，只因詞人自降生以來(lái)曾多少次見(jiàn)過(guò)春雨，感受過(guò)春雨，心有所悟，則將雨聲化為詩(shī)聲。作者多角度窮形攝魄地刻繪春雨。先寫(xiě)近處雨景，除“盡日冥迷”兩句正面著墨外，其余多借花、柳、蝶、燕，側(cè)面顯示。妨礙“佳約”，則從影響游春方面說(shuō)。下片為遠(yuǎn)處雨景。春潮、遠(yuǎn)山、斷岸、一處一景，無(wú)不是春雨風(fēng)光。收拍剪取李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭”，暗含雨字，巧妙點(diǎn)題，詠雨隱寓惜春情悰，“惜花”、“困柳”、“催春”、“落紅”云云，均將情思融入描寫(xiě)之中，不露痕跡，下字精美�！昂蜏I謝娘眉嫵”，以眉黛與淚合寫(xiě)雨中遠(yuǎn)山，美妙入神。無(wú)一字不切“雨”字，卻全文不見(jiàn)“雨”字，結(jié)尾始出“雨”字，而又不露字面。綺合繡聯(lián)，巧奪天工。
史達(dá)祖賞析5
【原文】
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風(fēng)力。故園信息，愛(ài)渠入眼南山碧。念上國(guó)，誰(shuí)是、膾鱸江漢未歸客。
還又歲晚、瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲，吹動(dòng)岑寂。露蛩悲、青燈冷屋，翻書(shū)愁上鬢毛白。年少俊游渾斷得，但可憐處，無(wú)奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
【譯文】
江面茫茫，我同憂愁的殘荷，衰疲的垂柳，共同感受蕭瑟的秋色，顯示出無(wú)限的哀傷。荒廢的樓閣透進(jìn)絲絲秋涼，陳舊的簾幕，在暮色中空垂著顯得格外凄涼。被秋風(fēng)的阻著，遠(yuǎn)征的鴻雁難以飛翔。羈旅中企盼故園的消息，我愛(ài)那映入眼簾的南山，翠色 欲滴，郁郁蒼蒼。我眷念京城，感嘆有誰(shuí)像我這樣憔悴困頓，懷戀家鄉(xiāng)卻歸不去?眼看著又到夜晚，本以骨瘦如柴，怎耐得住秋風(fēng)的凄涼?夜里又聽(tīng)到一片秋聲，更牽動(dòng)我的滿腹愁腸。蟋蟀在寒露中吟叫，清冷的屋里閃動(dòng)著孤燈的青光。我只能翻檢舊書(shū)，兩鬢也染上白霜。少年時(shí)豪爽俊逸的氣概不會(huì)變樣。只可憐如今已成驚弓之鳥(niǎo)，怕聽(tīng)空弦的聲響。怎能在南邊的渡口處采摘花香，怎能在煙水迷茫的驛站剪折梅影寄給親友，寄往故鄉(xiāng)?
【賞析一】
這是詞人羈旅他鄉(xiāng)時(shí)送客的一篇詞作。開(kāi)禧三年(1207年)，詞人因韓侂胄北伐失敗而受到牽連，受黥刑并被流放到江漢一帶。寫(xiě)此詞時(shí)，他已經(jīng)被貶好幾年了，思鄉(xiāng)之情日益強(qiáng)烈。在深秋，他又要送別友人，客中送客，難免凄涼。全詞借蕭瑟的秋景，表達(dá)自己內(nèi)心的憂愁與哀傷。國(guó)家之痛、身世之感都堆積于胸，無(wú)法不言，可又不能明言，所以全詞呈現(xiàn)出了沉郁蒼涼的風(fēng)格。
【賞析二】
大約作于公元1212年(嘉定五年)前深秋時(shí)節(jié)。詞以傷秋懷歸為題材，藝術(shù)地展示了他貶謫時(shí)期的孤寂生活，抒發(fā)了落難志士仁人的痛苦心情。從這首詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法看，也是頗具特色的。詞人身遭不幸，家國(guó)之恨、身世之感郁積于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一種沉郁蒼涼的風(fēng)格和回環(huán)往復(fù)、虛實(shí)相間的抒情結(jié)構(gòu)。詞人深沉哀怨之情是歷歷可感的�！把愠套钕语L(fēng)力”、“無(wú)奈苒苒魂驚”等語(yǔ)，都寫(xiě)得沉郁深摯，頗為感人。梅溪詞受清真影響，在章法結(jié)構(gòu)上常常通過(guò)種種回憶、想象、聯(lián)想等手法，前后左右，回環(huán)吞吐地描摹出他所要表達(dá)的東西，看到的和想到的融于一篇。這一特點(diǎn)，在他被貶流放后的作品中表現(xiàn)得尤為突出。這首詞正是如此。詞中之江水、柳、荷、廢閣、古簾、清燈冷屋，都是實(shí)景，而“受渠入眼南山碧”，“年少俊游渾斷得”則是回憶與想象，全詞以傷秋懷歸貫穿全篇，虛虛實(shí)實(shí)，欲言又止，搖曳生姿，朦朧而不晦澀，這就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人尋味。
含蓄蘊(yùn)藉是沉郁風(fēng)格的又一表現(xiàn)。陳匪石《宋詞舉》評(píng)“露蛩悲”三句說(shuō)：“寥寥十四字，可抵一篇《秋聲賦》讀。”俞陛云《宋詞選釋》謂：“廢閣古簾，寫(xiě)景極蒼涼之思。”結(jié)尾數(shù)句，既點(diǎn)明是送別友人，又將未了之情引起讀者遐想，不盡之意見(jiàn)于言外，顯得含意雋永，余音不絕。清人對(duì)此詞非常推崇，推它為《梅溪詞》的杰作，顯然是有見(jiàn)地的。
史達(dá)祖賞析6
綺羅香詠春雨①
史達(dá)祖
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷②，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路③。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡④。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵⑤。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
「注釋」
①綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。
②冥迷：陰暗朦朧。
③鈿車：女士所乘的精美的車子。杜陵：地名，在陜西長(zhǎng)安東南，也叫樂(lè)游原。
④官渡：官府置船以渡行人，與“野渡”相對(duì)。
�、葜x娘：唐李德裕歌妓，后泛指一般歌女。
「譯文」
春雨挾著冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的.水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心�，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因?yàn)橛心�，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
「譯文二」
制造寒冷欺侮百花，帶來(lái)煙霧籠罩柳樹(shù)，一灑千里暗暗地催春歸去。整日里昏暗迷蒙，像滿懷憂愁時(shí)而飛飄時(shí)而停住。露宿西園的蝴蝶驚覺(jué)花粉變沉，回歸南浦的飛燕喜銜濕潤(rùn)泥土。妨害最大的是誤了情人約會(huì)，寶馬香車到不了杜陵路。
極目眺望江上煙霧沉沉，到傍晚春潮又兇猛迅急，讓人找不到渡口在何處。遙遠(yuǎn)的山峰隱隱約約，如同佳人含淚黛眉顰蹙�？拷鼣喟缎鲁狈壕G涌動(dòng)，就是落花紛紛帶愁漂流之處。記得當(dāng)日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜里剪著燈花悄聲細(xì)語(yǔ)。
「評(píng)點(diǎn)」
這首詞詠雨，通篇不見(jiàn)“雨”字，但句句寫(xiě)雨，細(xì)致地描寫(xiě)了春雨之冥迷，為讀者展開(kāi)了一幅蒙蒙絲雨圖，可謂美輪美奐，惹人遐思。而人之悵惘和傷春之感也貫穿全篇，體物而傳神，顯示出詞人的才思。
上片寫(xiě)院中春雨。前三句運(yùn)用擬人手法，傳神地寫(xiě)出春雨的特征。說(shuō)春雨“欺負(fù)”百花、“困住”柳樹(shù)、“催送”春天，從側(cè)面表現(xiàn)出春雨讓人不知喜愁的特征。“盡日”兩句，將視線轉(zhuǎn)到人身上，寫(xiě)春雨的迷蒙好似人的悵惘，綿綿無(wú)盡�！绑@粉重”四句寫(xiě)燕子、蝴蝶在春雨中的姿態(tài)，極富想象力。末三句寫(xiě)春雨對(duì)生活的影響：春雨阻隔，使鈿車不能出，枉費(fèi)了佳約。
下片前三句寫(xiě)郊外春雨：站在江邊望去，蒼茫無(wú)際，潮水涌動(dòng)湍急，難以找到過(guò)江的渡船，隱隱流露出難以回鄉(xiāng)的感傷�！半[約”兩句寫(xiě)雨中山峰，在煙雨蒙蒙中，遠(yuǎn)望群山隱隱如美人的愁眉。此二句構(gòu)思新穎，讓人覺(jué)得青山都脈脈含情，但青山的這種嫵媚是春雨“制造”出來(lái)的，重點(diǎn)仍是刻畫(huà)春雨�！芭R斷岸”四句為對(duì)仗句，寫(xiě)的是雨中美景，流暢新穎，是本詞中的名句。“記當(dāng)日”三句化用李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”句意；“剪燈深夜語(yǔ)”則是化用李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”二句。詞人通過(guò)改寫(xiě)名句，表達(dá)了自己內(nèi)心對(duì)春雨的感悟。
全詞句句不離所詠之物，處處點(diǎn)染愁情，使春雨成為情雨，愁情成為雨愁，不愧為宋詞中詠物詞的杰作。
「賞析」
這是一首詠春雨之作，全篇雖未提及雨字，但春雨意象貫穿全篇。上闋先用擬人手法，寫(xiě)春雨帶來(lái)寒冷，花柳也畏懼。接著從正面描寫(xiě)春雨的陰暗朦朧，然后寫(xiě)物與人對(duì)迷蒙春雨的感受。下闋集中寫(xiě)春雨中的別怨。先寫(xiě)作者傍晚眺望雨中江上景色，渡口春潮，沒(méi)有人跡，遠(yuǎn)山如美女之眉�！袄婊ā本溆美钪卦稇浲鯇O》“雨打梨花深閉門”境界；“剪燈”句用李商隱《夜雨寄北》詩(shī)意，余韻裊裊富有情致。
這首《詠春雨》，因詞人見(jiàn)過(guò)多次春雨，感受過(guò)它，心有所領(lǐng)悟，乃將雨聲化為詞聲。春雨“偷”走了盛開(kāi)的鮮花，美好的時(shí)光，情人的約會(huì)，但還有美好的回憶長(zhǎng)存，結(jié)尾“剪燈深夜語(yǔ)”句，是李商隱《巴山夜雨》中名句“何當(dāng)共剪西窗燭，共話巴山夜雨時(shí)”的精煉，一樣的情懷。多少人的心中存有“剪燈深夜語(yǔ)”的甜美回憶�。�
這首詠春雨詞向被推為詠物的上乘之作。本篇寫(xiě)得出神入化，極為精彩。全篇沒(méi)有一個(gè)“雨”字，而是從多方面，由遠(yuǎn)到近、由小到大描寫(xiě)了春雨的特色，表現(xiàn)綿綿絲雨編織成的迷蒙境界，抒寫(xiě)惜花傷春之情，春雨的意象貫穿始終，處處可感。上片先用擬人的手法，從幾個(gè)側(cè)面描寫(xiě)春雨，其寒氣摧殘百花，困住嬌柳，催送春光。及寫(xiě)物與人對(duì)春雨的感受，但不曾牽入自己。下片便轉(zhuǎn)到自己身上，側(cè)重寫(xiě)春雨中無(wú)限悵惘和思緒，情寓景中，寫(xiě)難尋渡口的船，透出自己難以歸家的感傷情懷及替妻子著想的懷人之情。前人多有贊此詞者，而《詞詰》所評(píng)最為精當(dāng)：“無(wú)一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手”。
史達(dá)祖賞析7
《宋詞三百首·史達(dá)祖《雙雙燕·詠燕》
過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。
差池欲住，試入舊巢相并。
還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定。
飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影。
芳徑，芹泥雨潤(rùn)，
愛(ài)貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。
紅樓歸晚，看足柳暗花暝。
應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了天涯芳信。
愁損翠黛雙蛾，日日畫(huà)闌獨(dú)憑。
作品賞析
【注釋】：
①春社：春分前后祭社神的日子叫春社。
②度：飛過(guò)。
③塵冷：指舊巢冷落，布滿塵灰。
�、懿睿╟ī）池：指燕子羽毛長(zhǎng)短不齊。
�、菹啵杭�(xì)看。 藻井：天花板。
⑥紅影：指花影。
⑦芳徑：花草芳芬的小徑。
�、嗲勰啵貉嘧铀曋�。
⑨“應(yīng)自”句：該當(dāng)睡得香甜安穩(wěn)。 自：一作“是”。
CD天涯芳信：指出外的人給家中妻子的信。
CE翠黛：畫(huà)眉所用的青綠之色。雙蛾：雙眉。
【評(píng)解】
這首詞作者飽和著感情，描繪了春燕重歸舊巢，軟語(yǔ)多情，花間競(jìng)飛，輕盈俊俏的
神態(tài)。也抒寫(xiě)了“日日畫(huà)欄獨(dú)憑”者所希冀和追求的那種自由、愉快、美滿的生活。上
片寫(xiě)雙燕重歸舊巢。下片寫(xiě)雙燕飛游的適意和樓中婦女的幽思。
全詞構(gòu)思精巧，刻畫(huà)細(xì)膩。形象優(yōu)美，委婉多姿。清新柔麗，不落俗套。洋溢著生
活情趣，使人獲得美的享受。
史達(dá)祖賞析8
玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹(shù)原文：
晚雨未摧宮樹(shù)，可憐閑葉，猶抱涼蟬。短景歸秋，吟思又接愁邊。漏初長(zhǎng)、夢(mèng)魂難禁，人漸老、風(fēng)月俱寒。想幽歡。土花庭甃，蟲(chóng)網(wǎng)闌干。
無(wú)端。啼蛄攪夜，恨隨團(tuán)扇，苦近秋蓮。一笛當(dāng)樓，謝娘懸淚立風(fēng)前。故園晚、強(qiáng)留詩(shī)酒，新雁遠(yuǎn)、不致寒暄。隔蒼煙。楚香羅袖，誰(shuí)伴嬋娟。
玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹(shù)譯文及注釋
譯文
黃昏的風(fēng)雨沒(méi)有摧折宮樹(shù)，可憐的疏葉，還抱著涼秋的寒蟬。入秋后白晝的太陽(yáng)漸漸變短，吟思又接通了悲秋的愁端。夜間滴漏開(kāi)始變長(zhǎng)，使我的夢(mèng)魂難耐難堪。人已漸入老年，風(fēng)清月白的良宵美景全都透出秋寒�；叵胛羧沼臅�(huì)歡愛(ài)，如今庭院里的井壁上已爬滿了青苔，蜘蛛網(wǎng)布滿了欄桿。
無(wú)奈，啼叫的螻蛄攪亂長(zhǎng)夜，只恨我身如隨秋拋棄的團(tuán)扇，心似苦澀難言的秋蓮，想當(dāng)年對(duì)樓吹笛，謝娘她垂淚佇立風(fēng)前。遲遲未返故園，勉強(qiáng)飲酒賦詩(shī)驅(qū)愁煩，新飛的大雁已經(jīng)飛遠(yuǎn)，也不能替我傳書(shū)致送寒暄。隔著蒼茫的云煙，羅袖飄香的美人，有誰(shuí)與你相伴?
注釋1.玉蝴蝶：詞牌名。此調(diào)有小令及長(zhǎng)調(diào)兩體，小令為唐溫庭筠所創(chuàng)，雙調(diào)，共四十一字。長(zhǎng)調(diào)始于宋人柳永，又稱為《玉蝴蝶慢》，雙調(diào)，九十九字，平韻。亦有九十八字體。
2.宮樹(shù)：本指宮廷之樹(shù)，此處泛指，“宮”字修飾“樹(shù)”。
3.可憐二句：語(yǔ)出王安石《題葛溪驛》詩(shī)：“鳴蟬更亂行人耳，猶抱疏桐葉半黃。”涼蟬，秋蟬。
4.短景：指夏去秋來(lái)，白晝漸短。
5.漏初長(zhǎng)（cháng）：漏，漏壺，古代計(jì)時(shí)器，銅制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度標(biāo)志以計(jì)時(shí)間。簡(jiǎn)稱“漏”。
6.幽歡：幽會(huì)的歡樂(lè)。
7.土花：苔蘚。
8.甃（zhòu）：井壁。
9.蟲(chóng)網(wǎng)：指蜘蛛布網(wǎng)。
10.闌干：欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成，設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
11.蛄：螻蛄，通稱喇喇蛄，有的地區(qū)叫土狗子，一種昆蟲(chóng)，晝伏夜出，穴居土中而鳴。
12.恨隨團(tuán)扇：相傳漢班婕妤作《團(tuán)扇歌》，序云：“婕妤失寵，求供養(yǎng)太后于長(zhǎng)信宮，乃作怨詩(shī)以自傷，托辭于紈扇云�！�
13.苦近秋蓮：蓮心苦，故用以作比。
14.謝娘：唐宰相李德裕家謝秋娘為名歌妓。后因以“謝娘”泛指歌妓。
15.蒼煙：蒼茫的云霧。
16.蟬娟：形容儀態(tài)美好，借指美人。
玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹(shù)賞析玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹(shù)賞析
此詞是詞人流貶后所作。本詞上下兩片以寫(xiě)景為主，以景起興，情因景生，景隨情變。上片悲秋傷老�！巴碛辍比湟浴皼鱿s”意象為主體，描寫(xiě)了黃昏秋雨摧傷宮樹(shù)，涼蟬猶抱疏葉的蕭瑟景象�！岸叹啊彼木溆删叭肭椋銓�(xiě)入秋后吟思與愁緒相接的悲秋詩(shī)興。“想幽歡”三句追憶往昔與情侶的幽歡密愛(ài)，以昔日之“幽歡”反襯今日悲秋之凄愁與冷瑟。下片思鄉(xiāng)懷人。“無(wú)端”四句以螻蛄悲啼與涼蟬抱葉遙映添情，烘托詞人凄涼孤寂之情懷，傳達(dá)出詞人寒夜里的煩亂心緒，并以恨、苦二字暗示出自己的處境�！耙坏选倍鋵�(xiě)詞人在苦恨交加之下，懸想情侶夜不成寐，獨(dú)對(duì)空樓，吹笛舒怨，垂淚立于夜風(fēng)之前的情景，并借情侶之思寫(xiě)出自己對(duì)情侶的深切相思。“故園”二句對(duì)自己既不得返歸故園，又未能鴻雁傳書(shū)安慰情侶之離愁而感到愧疚和悵恨，也寫(xiě)出自己“強(qiáng)留詩(shī)酒”，淪落自傷的心情。最后“隔蒼煙”二句將思慮投向?yàn)椤吧n煙”所阻隔的遠(yuǎn)方故園，傾訴了對(duì)羅袖飄香的情侶孤獨(dú)無(wú)伴的關(guān)切，情味深長(zhǎng)凄婉。
詞是詞人流貶后所作的秋夜抒感懷人之詞。上下兩片都主要寫(xiě)景，寓情于景，情景交融。全詞寫(xiě)得纏綿悱惻，凄婉感人。
上片寫(xiě)秋夜蕭疏冷落景色，抒寫(xiě)身世凋零、人老孤棲的凄涼情懷�！巴碛辍比涞闹黧w是“涼蟬”這個(gè)具體意象，刻畫(huà)了一幅秋天的雨后黃昏圖，十分凄涼。下雨的黃昏，枯木上那可憐的樹(shù)葉在風(fēng)中飄零，連蟬也感覺(jué)到了寒冷，所以稱寒蟬�！岸叹啊彼木溆删伴_(kāi)始入手，然后抒情，表達(dá)了詞人悲涼的秋思�！跋胗臍g”三句是對(duì)往日與情侶相處的甜蜜情景的回憶，用往日的幸福來(lái)反襯今日的悲秋情緒，深化主題。
下片寫(xiě)思鄉(xiāng)懷人，推想對(duì)方不眠含淚的情景，表現(xiàn)對(duì)伊人愛(ài)戀關(guān)切之深情。開(kāi)始三句，即用螻蛄悲啼的景象，來(lái)營(yíng)造凄涼的氣氛，烘托孤寂凄苦的心情。“一笛”二句，寫(xiě)詞人又苦又恨，極度思念情人，以至輾轉(zhuǎn)難眠。于是他只有獨(dú)自對(duì)著空樓，在夜風(fēng)中吹笛來(lái)排解心中的怨恨，情到深處不禁暗自垂淚。詞人沒(méi)有寫(xiě)自己到底有多愁苦，卻用情人對(duì)自己的思念來(lái)表現(xiàn)自己深切的相思之情。“故園”二句寫(xiě)自己不能返回故鄉(xiāng)，也不能與情人鴻雁傳書(shū)來(lái)安慰她的離愁而非常愧疚和惆悵，還寫(xiě)出了自己黯然神傷的寂寥心情。結(jié)尾兩句轉(zhuǎn)而描寫(xiě)遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)，表達(dá)了自己對(duì)情人孤苦伶仃、無(wú)人作伴的深切關(guān)懷。
史達(dá)祖賞析9
原文：
雁足無(wú)書(shū)古塞幽。一程煙草一程愁。帽檐塵重風(fēng)吹野，帳角香銷月滿樓。
情思亂，夢(mèng)魂浮。緗裙多憶敝貂裘。官河水靜闌干暖，徙倚斜陽(yáng)怨晚秋。
鷓鴣天·衛(wèi)縣道中有懷其人賞析
《鷓鴣天·衛(wèi)縣道中，有懷其人》抒寫(xiě)詞人在行旅途中對(duì)家鄉(xiāng)美眷的思念。上闋寫(xiě)行旅中的愁緒，感情凝重，意境深遠(yuǎn)：“雁足無(wú)書(shū)古塞幽，一程煙草一程愁�！痹~人還未到目的地就盼望家中的書(shū)信，他仰望長(zhǎng)空的大雁，期望它們的足上帶著親人的書(shū)簡(jiǎn)，然而這只能是一個(gè)空幻的奢望，蒼茫幽遠(yuǎn)的塞北風(fēng)云，益發(fā)增添了他懷念家鄉(xiāng)的憂思。衰黃的枯草籠著黯淡的煙塵，他走一程愁一程，愁緒隨著路程的遼遠(yuǎn)不斷增加，正是行程日以遠(yuǎn)，愁思日以增呵！“帽檐塵重風(fēng)吹野”，寫(xiě)出詩(shī)人長(zhǎng)途跋涉的苦況：冷風(fēng)在曠野上肆虐地狂吹，帽檐上的塵土漸漸加厚加重；“帳角香銷月滿樓”，則寫(xiě)出詩(shī)人孤宿客館中的寂寞，帷帳香銷，月滿高樓，深宵輾轉(zhuǎn)，耿耿難眠。
下闋寫(xiě)家中愛(ài)侶對(duì)自己的思念。已在思人卻言人在思己，這就把思念之情更深化一層，增加了作品的容量和厚度。“情思亂，夢(mèng)魂浮”，既是詞人此刻心緒的寫(xiě)照，也是所思之人——如花美眷此時(shí)心態(tài)的表露�！熬|裙多憶敝貂裘”一語(yǔ)不露痕跡地將描寫(xiě)的角度作了180度的轉(zhuǎn)換：詞人想象家中身著緗裙的愛(ài)妻，此刻也正在思念穿著貂裘遠(yuǎn)在塞北飄泊的游子。這里，詞人以“緗裙”、“貂裘”指代男女抒情主人公，更顯得富有一種含而不露的詩(shī)意美。“官河水靜闌干暖，徒倚斜陽(yáng)怨晚秋�！币廊皇窃~人想象中的家鄉(xiāng)愛(ài)妻對(duì)自己思念的畫(huà)面，作者仿佛看到幽幽怨怨的她倚著欄桿癡癡地凝望著官河靜靜的流水，“暖”表明時(shí)當(dāng)日中，欄桿猶被吹得暖融融的，而“徙倚斜陽(yáng)怨晚秋”則表明她憑欄望遠(yuǎn)的時(shí)間之長(zhǎng)，她不斷轉(zhuǎn)徙著倚欄的方位，直到斜陽(yáng)落山，晚秋的寒氣襲來(lái)，心中充滿無(wú)法排解的幽怨……而這也是詞人心境的外現(xiàn)。
【史達(dá)祖賞析】相關(guān)文章：
探秘茶文化茶祖孔明04-15
英國(guó)漢學(xué)史06-30
太史慈簡(jiǎn)介09-17
歷史華夏之祖知識(shí)點(diǎn)總結(jié)11-25
達(dá)尼亞吉他譜04-23
與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛 / 題北榭碑原文及賞析10-15