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《薄幸·淡妝多態(tài)》原文及賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的《薄幸·淡妝多態(tài)》原文及賞析，歡迎大家分享。
原文：
薄幸·淡妝多態(tài)
朝代：宋代
作者：賀鑄
淡妝多態(tài)，更的的、頻回眄睞。便認(rèn)得琴心先許，與綰合歡雙帶。記畫堂、風(fēng)月逢迎、輕顰淺笑嬌無(wú)奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅偷解。自過(guò)了、燒燈后，都不見(jiàn)踏青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來(lái)卻恨重簾礙。約何時(shí)再，正春濃酒困，人閑晝永無(wú)聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。
注釋：
�、俚蔚危盒稳菅鄄ú粫r(shí)注視的樣子。睞：斜望。
�、谇傩模阂郧俾曔_(dá)意。
�、劬U：盤結(jié)。合歡雙帶：與“同心結(jié)”同意。
�、軣裏簦褐冈�(jié)。濃酒困，人閑晝永無(wú)聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。
鑒賞：
這是一組“愛(ài)情三部曲”。從開(kāi)頭至“與綰合歡雙帶”為第一部，定情：寫一見(jiàn)鐘情，“琴心先許”。從“記畫堂”至上片結(jié)束為第二部，幽會(huì)：寫兩心相知，互贈(zèng)信物。詞的下片為第三部，相思：寫物在人杳，再會(huì)無(wú)期。
人們往往將古典詩(shī)詞中所寫的美人香草當(dāng)作作者寄托深意的象征物，試圖透過(guò)它探尋重大的政治主題。這樣做有一定道理，屈原的《離騷》便是明證。但若將這種研究方法作為固定的格套，定要苦心孤詣地尋求每一首“美人香草”詞的政治寓意，則近乎膠柱鼓瑟、緣木求魚(yú)了。
吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩(shī)云：‘獨(dú)倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心�！R演其詩(shī)為《石州引》詞。悼亡詩(shī)詞，不知即為此姬作否？”看來(lái)，古人并不都古板，吳曾并不以“情事”、“情詞”為嫌。那么，讀者對(duì)于這首《薄幸》，不妨即以其男女情的本色來(lái)鑒賞，亦無(wú)傷“大雅”。
詩(shī)無(wú)達(dá)詁。吳曾的記載給我們提供了合理想象的事實(shí)依據(jù)�！百R方回眷一姝，別久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個(gè)“眷”字�！版闭�，美女也，詞中所寫的“淡妝多態(tài)”、“輕顰淺笑嬌無(wú)奈”，正是“這一個(gè)”美女的獨(dú)特之美──“多態(tài)”：“淡妝”是多態(tài)的反襯；“輕顰淺笑”是多態(tài)之一斑；“嬌無(wú)奈”則是無(wú)法用語(yǔ)言形容的“多態(tài)”。而這種形體之“多態(tài)”，不正是她內(nèi)心多情而又嬌羞的復(fù)雜心態(tài)的自然流露么？此詞下片所寫相思之苦，也正由“別久”引發(fā)。吳曾所引之“姝寄詩(shī)”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見(jiàn)這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄幸》詞當(dāng)作于二人定情之后、愛(ài)人寄詩(shī)之前的一段相思時(shí)節(jié)。
詞中女主人公形象的特色，除了“多態(tài)”、多情之外，尤為引人注目的突出之處在于主動(dòng)。這與傳統(tǒng)“佳人”形象有質(zhì)的區(qū)別。試看，她對(duì)意中人“的的頻回眄睞”，怎不令人銷魂；她一旦確認(rèn)知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是何等的果斷、痛快！在這位真情如火的姑娘身上，可以窺見(jiàn)白樸《墻頭馬上》中李千金的身影�！暗牡摹倍�，頗值玩味；既表現(xiàn)了作者相思時(shí)回憶往事如在目前的真切情景，又生動(dòng)傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息�！暗牡摹倍值�，雖屬罕見(jiàn)，但用在這里卻非常明曉暢達(dá)，充溢著生活氣息，使讀者眼中幻化出這位勇敢女性的神采。
這組愛(ài)情三部曲的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會(huì)”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫堂”、“風(fēng)月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來(lái)暗寫。第三部“相思”為全詞重點(diǎn)，可分為三個(gè)層次：第一層寫初次幽會(huì)之后再不見(jiàn)那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再?zèng)]有見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。第二層寫多次托人傳書遞簡(jiǎn)，但阻隔重重，音信難通。第三層寫后會(huì)無(wú)期，百無(wú)聊賴，度日如年。這三層步步遞進(jìn)，逼出了一個(gè)“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”；于是更加珍惜那不可重復(fù)的“定情”與“幽會(huì)”，一遍又一遍地回想當(dāng)初的黃金細(xì)節(jié)：“淡妝多態(tài)……”。全詞就是這樣形成了一個(gè)“此恨綿綿無(wú)絕期”的循環(huán)往復(fù)的“情結(jié)”結(jié)構(gòu)。
有一位學(xué)者曾說(shuō)：中國(guó)古代文學(xué)中存在著一個(gè)愛(ài)情母題：有所愛(ài)，但不能得其所愛(ài)，而又不能忘其所愛(ài)。這首詞也是一個(gè)佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團(tuán)圓的小說(shuō)戲曲相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男女愛(ài)情生活的真實(shí)性和普遍性，無(wú)疑具有更高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。
名家點(diǎn)評(píng)
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：凡閨情之詞，淡而不厭，哀而不傷，此作當(dāng)之。
周濟(jì)《宋四家詞選》：耆卿于寫景中見(jiàn)情，故淡遠(yuǎn)。方回于言情中布景，故秾至。
俞陛云《唐五代兩宋誨選釋》：上闋追敘前歡，下闋言紫燕西來(lái)，已寄書多阻，姑借灑以消磨永晝。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清晝悠悠，遣愁無(wú)計(jì)，極寫其無(wú)聊之思。原題云：《憶故人》，知其眷戀之深，調(diào)用《薄幸》，殆其自謂耶？
張文潛《東山詞集序》：樂(lè)府妙絕一世，盛麗如游金，張之堂，妖冶如攬嬙，施之祛。
傅德岷：“整首詞寫相思之情由初生到急切再到怨恨與無(wú)奈的辛酸，層層翻進(jìn)，以景傳情，筆致深婉細(xì)密�！�
李索：“以情感為核心，以敘事為線索，寓情于事，故事情節(jié)又相對(duì)完整，是本詞特色之一。因情設(shè)景，情中布景，景為情用，又使全詞呈現(xiàn)出一種濃麗的風(fēng)格特色�！�
沈祖棻：“以全詞論，它上片追敘前歡，從目成、心許到畫堂逢迎、鸞屏幽會(huì)，有幾許情事，幾許曲折在內(nèi)，而筆勢(shì)卻是一氣直下。過(guò)片以“自過(guò)了”三字承上啟下，從燒燈而踏青挑菜，而丁寧雙燕，又有多少情事、多少曲折在內(nèi)，然后直到當(dāng)前之春濃、酒困、人閑、晝永、睡起、日在，又一層深似一層，仍是一事接一事，一句接一句，貫串而下。整首從頭至尾，似乎一瀉無(wú)余，但又鋪敘詳盡，情致委曲。這是北宋慢詞在藝術(shù)上所達(dá)到的很高的造詣，為柳永所擅長(zhǎng)。此詞亦從柳出�！�
人物簡(jiǎn)介
賀鑄是一位個(gè)性和詞風(fēng)都非常奇特的詞人，截然對(duì)立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統(tǒng)一。他長(zhǎng)相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時(shí)俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長(zhǎng)鯨”；卻又博聞強(qiáng)記，于書無(wú)所不讀，家藏書萬(wàn)卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”（程俱《賀方回詩(shī)集序》）。
賀鑄
賀鑄的性格很特別。程俱《宋故朝奉郎賀公墓志銘》說(shuō)他 “豪爽精悍” ，“喜面刺人過(guò)。遇貴勢(shì)，不肯為從諛” 。葉夢(mèng)得《賀鑄傳》則說(shuō)他 “喜劇談天下事，可否不略少假借；雖貴要權(quán)傾一時(shí)，小不中意，極口詆無(wú)遺詞，故人以為近俠” 。賀鑄自己也說(shuō)：“鑄少有狂疾，且慕外監(jiān)之為人，顧遷北已久，嘗以 ‘北宗狂客’ 自況�！� （《慶湖遺老詩(shī)集自序》）
所以豪爽之氣、俠客之風(fēng)、狂士之態(tài)應(yīng)該是賀鑄的精神主體。而《六州歌頭》正是這樣一首 寓豪士、俠士和狂士于一體的自況生平之作。龍榆生評(píng)說(shuō)此詞：“全闋聲情激壯，讀之覺(jué)方回整個(gè)性格，躍然于楮墨間；即以稼軒擬之，似猶遜其豪爽?” （《論賀方回詞質(zhì)胡適之先生》） 其極意推崇之情，溢于筆端。
由于耿介豪俠，入仕后喜論當(dāng)今世事，不肯為權(quán)貴屈節(jié)，因而一生沉于下僚，郁郁不得志。晚年退居蘇州，著有《東山詞》，現(xiàn)存詞280余首。
賀鑄詞于溫柔繾綣之外，復(fù)有奇崛壯浪之姿。詞學(xué)家龍榆生曾撰《論賀方回詞質(zhì)胡適之先生》一文，對(duì)胡適《詞選》不錄賀詞心存耿耿，并舉此首《六州歌頭》為例，以為 “在（蘇）東坡、（周）美成間，特能自開(kāi)戶牖，有兩派之長(zhǎng)而無(wú)其短” 。即今而言，龍氏之論猶堪稱獨(dú)具慧眼。豪放詞風(fēng)從蘇軾的別開(kāi)生面到辛棄疾的蔚然成風(fēng)，賀鑄這類硬語(yǔ)盤空、英姿磊落的詞，應(yīng)是其間的重要過(guò)渡。其慷慨豪縱之作，影響較大，如辛棄疾就受其影響；他的詞作多從唐詩(shī)取其藻菜與故實(shí)，這種詞法則影響到周邦彥，當(dāng)時(shí)人以 “賀、周” 并稱。
北宋哲宗元祐三年（1088）秋，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負(fù)責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官）。雖然位卑人微，卻始終關(guān)心國(guó)事。眼看宋王朝政治日益混亂，新黨變法的許多成果毀于一旦；對(duì)外又恢復(fù)了歲納銀絹、委屈求和的舊局面，以致西夏騷擾日重。面對(duì)這種情況，詞人義憤填膺，又無(wú)力上達(dá)，于是揮筆填詞，寫下了《六州歌頭》這首感情充沛、題材重大、在北宋詞中不多見(jiàn)的、閃耀著愛(ài)國(guó)主義思想光輝的豪放名作。
人物生平
十七歲時(shí)離家赴汴京，曾任右班殿直。監(jiān)軍器庫(kù)門，出監(jiān)臨城縣酒稅。
元豐元年（1078）改官滏陽(yáng)都作院。
元豐五年（1082）赴徐州領(lǐng)寶豐監(jiān)錢官，元祐元年（1086）離徐州，在徐州居留時(shí)間近三年半之久，前后閱五寒暑矣，自稱“四年吟笑老東徐，滿目溪山不負(fù)渠�！薄皦涯昕突聵�(lè)徐州，五見(jiàn)黃華戲馬周�！�
元祐三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久在李清臣、蘇軾推薦下，改文職，任承事郎，為常侍。旋請(qǐng)任閑職，改監(jiān)北岳廟。
紹圣二年(1095)授江夏寶泉監(jiān)，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。
崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。
大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。
重和元年(1118)以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對(duì)仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬(wàn)余卷，手自校讎，以此終老。這一時(shí)期，他繼續(xù)編成《慶湖遺老后集》。
宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。
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