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賞析

《西河·金陵懷古》原文及賞析

時(shí)間:2022-11-11 12:17:14 賞析 我要投稿

《西河·金陵懷古》原文及賞析

  《西河·金陵懷古》由北宋周邦彥創(chuàng)作,被選入《宋詞三百首》,是一首詠史之作。以下是小編整理的《西河·金陵懷古》原文及賞析,希望對(duì)大家有所幫助。

  西河·金陵懷古

  朝代:宋代

  作者:周邦彥

  佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國(guó)繞清江,髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城,風(fēng)檣遙度天際。

  斷崖樹(shù),猶倒倚。莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼,霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái),傷心東望淮水。

  酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家,相對(duì)如說(shuō)興亡,斜陽(yáng)里。

  賞析

  詞作上片寫金陵的地理形勢(shì)。開(kāi)首即以贊美的口吻稱之“佳麗地”!澳铣⑹隆,點(diǎn)出南京古來(lái)即有盛名,扣題。起二句為總括。“南朝”,指從公元420年劉裕代晉到580年陳亡,建都建康(金陵)的宋、齊、梁、陳等朝代。以“誰(shuí)記”提起,加以強(qiáng)調(diào):“南朝盛事”已隨流水逝去,人們?cè)缫褜⑺z忘了。

  “山圍故國(guó)繞清江,髻鬟對(duì)起”,可是,金陵的山川形勝卻依然如故。這兩句主要寫山,水為陪襯,描繪出金陵獨(dú)特的地理形勢(shì)一群山環(huán)抱,聳起的山峰,隔江對(duì)峙;且以美人頭上的“髻鬟”形容山巒,以“清字形容江水,不僅形象,而且顯示出金陵山清水秀的美好景色。如今,舊時(shí)王朝的都城,卻“怒濤寂寞打孤城,風(fēng)檣遙度天髻”,當(dāng)年“豪華競(jìng)逐”的金陵,而如今卻是座“孤城”,潮水的拍擊聲正反襯出環(huán)境的寂靜冷漠,天髻的風(fēng)帆給人一種空曠落寞之感。詞人通過(guò)景物描繪,極力渲染這些歷史遺跡的冷落,正在被遺忘,與上文“誰(shuí)記”相應(yīng),抒發(fā)了深沉的懷古之情。

  詞作中片寫金陵的古跡。開(kāi)首以景出,“斷崖樹(shù),猶倒倚”,著一“猶”宇,強(qiáng)調(diào)景色依然,使眼前實(shí)景,帶上歷史色彩,下面又追加一句“莫愁艇子曾系”。這里化用了古樂(lè)府《莫愁樂(lè)》:“莫愁在何處?住在石城西,艇子打兩槳,催送莫愁來(lái)”,點(diǎn)出古跡。接下繼續(xù)寫景,“空余舊跡郁蒼蒼,霧沉半壘”!坝羯n蒼”,謂云霧很濃,望去一片蒼青色,埋沒(méi)了半邊城的營(yíng)壘。結(jié)尾二句點(diǎn)明時(shí)間是“夜深”,地點(diǎn)在“賞心亭”,即夜深時(shí)分,詞人仍站在賞心亭上,觀覽莫愁湖和秦淮河的景色,不禁發(fā)出景物依然而人事已非的喟嘆。這兩句起到束上啟下的作用,即上面所描繪的景色,皆是由此觀覽到的,又引出下片懷古的感慨。

  詞作下片,寫眼前景物!熬破鞈蚬纳跆幨小保@是詞人眼前見(jiàn)到的景色:酒樓、戲館,一派熱鬧景色,不禁發(fā)出“甚處市”問(wèn)語(yǔ),這是何處的繁華市面呢?前面兩片所寫多是景物依舊,而人事已非,這里則寫連景物也變了。當(dāng)然,酒樓、戲館并非純自然景色,而是包含人事在內(nèi)的。這情況引起詞人的猜想!跋胍老 ⑼踔x鄰里。”是說(shuō)這些酒樓戲館所在地,仿佛是當(dāng)年王、謝兩家比鄰而居的烏衣巷,也就是說(shuō),貴族住的烏衣巷如今換了主人。至此,詞人不禁產(chǎn)生人世滄桑之感,于是結(jié)尾發(fā)出“燕子不知何世,入尋常巷陌人家,相對(duì)如說(shuō)興亡,斜陽(yáng)里”的興亡慨嘆。燕子是不知人事變遷的,依然飛進(jìn)往年棲息過(guò)的高門大宅,而今已成為尋常百姓家的房舍。然而詞人看到夕陽(yáng)余暉中成對(duì)的燕子,卻認(rèn)為它們有知,且正在議論興亡大事!這當(dāng)然是詞人內(nèi)心的興亡之感賦予了燕子而已。這片從眼前景物引起對(duì)金陵古都朝代更替的無(wú)限興亡之感,從而表達(dá)出詠史的題意。

  本篇為詠金陵舊跡,感慨歷史興亡的名作。上片總寫金陵形勝,境界曠遠(yuǎn),雄壯中蘊(yùn)含落寞。“寂寞”二字透出歷史變遷,人亡物移,故國(guó)繁榮與孤城幽寂的荒涼。中片糅合當(dāng)?shù)貍髡f(shuō),扣緊金陵景觀抒發(fā)物是人非之感,“斷崖”“舊蹤”“霧沉”等為景物涂上了一種蒼茫的色調(diào)。下片以何處尋得當(dāng)年“酒旗戲鼓”的繁華街市的感嘆發(fā)端,側(cè)重寫“王謝鄰里”的豪門舊跡難以尋覓,只可依稀辨識(shí),抒發(fā)人世滄桑之思。燕子相對(duì)說(shuō)興亡于斜陽(yáng)之中,意象極巧,感傷殊深。全詞強(qiáng)化了景物描寫的清峭、冷寂而又悲壯、蒼涼之情韻,境界開(kāi)闊,內(nèi)蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

  宋代以來(lái),曾經(jīng)先后出現(xiàn)了一些懷古名篇:從王安石的《桂枝香·金陵懷古》到蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》,以至周邦彥這首《西河·佳麗地》;從辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》,到姜夔的《揚(yáng)州慢》,可以說(shuō)各有千秋,難分軒輊。這些作品,有的是以突兀見(jiàn)長(zhǎng),有的是以綿密取勝;介于突兀和綿密之間的是這首《西河》。它從時(shí)間上說(shuō)是斷續(xù)交織,從空間上來(lái)說(shuō),是疏密相間。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》上片,只是潑墨畫似的寫了“江山如畫”,下片集中寫了周瑜,一氣貫注,如同駿馬駐坡,純屬粗線條的勾勒。姜夔的《揚(yáng)州慢》,側(cè)重于主觀感受的深微描繪。筆墨之間,隱約可以聽(tīng)到凄清的號(hào)角聲和感受到隨著號(hào)角聲傳來(lái)的寒意而伴著寒意的角聲,偏又是在一個(gè)兵荒馬亂后的蕭條古城中吹徹。這些都說(shuō)明作者牢牢扣緊了寓有深意的景物,進(jìn)行密密層層的渲染。至于周邦彥的這首詞,似乎介于潑墨寫意與工筆細(xì)描之間。如:詞的上片以疏為主。詞人放眼江山,對(duì)作為“佳麗地”的“故國(guó)”金陵做了一個(gè)全面的鳥(niǎo)瞰,描繪了江上有山峰夾峙和江心有怒濤洶涌的雄偉形勢(shì)。第二部分以密為主。在上片基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的勾勒:從前面圍繞“故國(guó)”的山峰,引出了后面的“斷崖樹(shù)”,以至想象中的“莫愁艇子”;從前面的“清江”,引出后面的“淮水”;再?gòu)那懊娴摹肮鲁恰,引出后面的霧中“半壘”和月下“女墻”。這就好比電影鏡頭,緩緩而來(lái)的不再是遠(yuǎn)景全景,而是中景和近景了。下片,畫面突出的是特寫鏡頭:一幀飛入尋常百姓家的燕子呢喃圖。小小飛禽的對(duì)話,可以說(shuō)刻畫入微,密而又密!跋鄬(duì)”,可能指燕子與燕子相對(duì),也可能指詩(shī)人與燕子相對(duì),完全可以聽(tīng)?wèi){讀者用想象來(lái)補(bǔ)充。盡管它們的呢喃本無(wú)深意,然而在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)看來(lái),卻為它們的“不知何世”而倍增興亡之感!笆琛崩凇皩懘缶啊保ㄍ醴蛑督S詩(shī)話》卷二),寫出高情遠(yuǎn)意;“密”利于畫龍點(diǎn)晴,寫出“小景”,寫出事物的不同于一般的特征。杰出的懷古詞一般都是能做到“大”“小”結(jié)合、“疏”“密”相兼的,這首《西河》更為突出?傮w來(lái)說(shuō),周邦彥這首懷古詞,藝術(shù)技巧極其精湛,比起他的大量送別、懷人之作,的確別具一格;特別是寓悲壯情懷于空曠境界之中,并使壯美和優(yōu)美相結(jié)合,確是懷古詞中一篇?jiǎng)e具匠心的佳作。

  此外,周邦彥的《西河》與其他懷古之作不同的是,并不正面觸及巨大的歷史事變,不著絲毫議論,而只是通過(guò)有韻味的情景鋪寫,形象地抒發(fā)作者的滄桑之感,使人觸景生情,見(jiàn)微知著。懷古之作,總要描寫標(biāo)志著滄桑之變的景物,王安石的懷古是從當(dāng)前的“千里澄江”和“彩舟云淡”——故國(guó)的風(fēng)景宜人,過(guò)渡到昔日的“豪華競(jìng)逐”。蘇軾的懷古則從眼底的“大江東去”,寫到古代有關(guān)三國(guó)赤壁戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”,再聯(lián)想到當(dāng)前自己的壯志成虛,年華已逝。但這些都不像周邦彥詞通篇寫景,以景物描繪的逶迤曲折為線索,從頭到尾把一切情語(yǔ)完全熔鑄于景語(yǔ)之中。

  譯文

  南朝金陵興盛的情景,而今誰(shuí)還能記憶呢?江岸環(huán)繞著髻鬟似的山峰相對(duì)聳立。長(zhǎng)江的大浪長(zhǎng)年累月?lián)浯蜻@座孤獨(dú)而寂寞的古城張著風(fēng)帆的船正向遙遠(yuǎn)的天邊駛?cè)ァ?/p>

  臨水的陡峭山崖上的樹(shù)好像倒下來(lái)靠在崖上.莫愁姑娘或許曾在這里系過(guò)艇子吧!一切只剩下陳?ài)E了,但只見(jiàn)郁郁蒼蒼一派青色,還有那濃霧中露出的半截城壘。夜半更深,月亮從女墻上升起來(lái),而賞心亭東望著秦淮河。

  那酒旗飄揚(yáng)、鑼鼓喧天的熱鬧景象究竟到休息去尋找呢?想來(lái)就是東晉時(shí)代王謝家族的府居所在。燕子不知道這是什么世代。燕子在夕陽(yáng)里喃喃細(xì)語(yǔ),好像也在相互訴說(shuō)這里的盛衰興亡吧。

  注釋

  西河:唐教坊曲。

  佳麗地:指江南。更指金陵 。用南朝奇謝眺《入城曲》詩(shī)句“江南佳麗地,金陵帝王州”。

  南朝盛事:南朝宋、齊、梁、陳四朝建都于金陵。

  髻鬟對(duì)起:以女子髻鬟喻在長(zhǎng)江邊相對(duì)而屹立的山。

  莫愁相傳為金陵善歌之女。

  女墻:城墻上的矮墻。

  燕子不知何世:劉禹錫《烏衣巷》:“朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。”

  譯文

  看著金陵這樣繁華美麗的地方,有誰(shuí)還記得南朝的繁華盛世?青山環(huán)繞,綠水蜿蜒,這昔日的故都盡是一片生機(jī),環(huán)形的山峰相對(duì)而出。洶涌的波濤寂寞地拍擊著這孤獨(dú)地城池,小船揚(yáng)起風(fēng)帆,靜靜地駛向遠(yuǎn)方。

  那絕壁上的老樹(shù),仍然倒掛在山崖之上,莫愁湖里的小船,是誰(shuí)把它系在岸邊的?如今,這里只剩下往日的遺跡,只剩下郁郁蒼蒼的樹(shù)木,濃重的霧氣遮住了半個(gè)城墻。深夜,月亮越過(guò)城頭上的矮墻,照到金陵城里,詞人傷心地看著東面的秦淮河。

  酒旗飄揚(yáng),鑼鼓喧天的熱鬧街市如今在哪里?回想過(guò)去,王謝兩大家族曾經(jīng)生活在這里。那飛翔的燕子不知道如今是何年月,它們一如既往地飛到巷子里,飛入尋常的百姓人家。夕陽(yáng)的余暉中,燕子一邊飛著一邊嘰嘰喳喳地叫個(gè)不停,仿佛在述說(shuō)千百年來(lái),這里興衰變遷的故事。

  注釋

 。1)西河:詞調(diào)名!侗屉y漫志》卷五引《脞說(shuō)》云:“大歷初,有樂(lè)工取古《西河長(zhǎng)命女》加減節(jié)奏,頗有新聲!庇址Q:“《大石凋·西河漫》聲犯正平,極奇古!薄肚逭婕窐(biāo)明西河入大石調(diào)的此詞,當(dāng)即按此詞填寫。此調(diào)共一百零五字。分三疊,第一、二疊各四仄韻,第三疊五仄韻。

 。2)佳麗地:金陵古都是江南最好的地方。暗謂此地曾為封建帝王定都之所在。語(yǔ)出南朝齊謝眺《入朝曲》: “江南佳麗地,金陵帝王州。”

 。3)南朝:即吳、東晉、宋、齊、梁、陳。

 。4)盛事:盛極一時(shí)的都城繁華。

 。5)山圍故國(guó):劉禹錫《石頭城》詩(shī):“山圍故國(guó)周遭在,潮打空城寂寞回!鄙絿,指被群山環(huán)抱。故國(guó),指南京城。

 。6)清江:指長(zhǎng)江及秦淮河。

 。7)髻鬟對(duì)起:有如婦女髻鬟一樣美好的山巒對(duì)峙地聳立在清江兩岸。

 。8)孤城:指金陵。

 。9)風(fēng)檣:指船頭桅桿上順風(fēng)張開(kāi)的帆,此代指船。檣,桅桿。

 。10)斷崖:臨水的山崖。

 。11)莫愁:傳說(shuō)莫愁女在今南京水西門外莫愁湖畔住過(guò),曾住湖中蕩舟采蓮。樂(lè)府詩(shī)云:莫愁在何處?莫愁在城西。艇子打兩槳,催送莫愁來(lái)。”(《舊唐書·音樂(lè)志》引)此詩(shī)為此處描寫所本。據(jù)考證,樂(lè)府詩(shī)中的莫愁女故鄉(xiāng)石城,不是作為金陵別稱的石頭城,而是今湖北漢江上的竟陵(今湖北鐘祥縣)石城。但是,不能據(jù)此就說(shuō)詞人根據(jù)有誤,因?yàn)樗螘r(shí)就有莫愁住在金陵的傳說(shuō)了,更何況詞人是在寫詞(為藝術(shù)創(chuàng)造)而無(wú)需拘泥于照搬歷史。

 。12)舊跡:差括曾為莫愁系舟之處在內(nèi)的一切古跡。

 。13)郁蒼蒼:指樹(shù)木茂盛。曹植《贈(zèng)白馬王彪》:“太谷何寥廓,山樹(shù)郁蒼蒼。霖雨泥我途,流潦浩縱橫。”

 。14)壘:堡壘,軍事防御性建筑。《大清一統(tǒng)志·江蘇江寧府》寓:“韓擒虎壘在上元縣西四里。”“賀莫弼壘在上元縣北二十里!鄙显h,今屬江蘇省江寧縣。

  (15)女墻:城墻上呈凹形的小墻。杜甫《上白帝城》有詩(shī)云:“城峻隨天壁,樓高望女墻!

  (16)淮水:指秦淮河。劉禹錫《石頭城》詩(shī)有句云:“淮水東邊舊時(shí)月,夜深還過(guò)女墻來(lái)!边@兩句便是隱括劉詩(shī)而成。

 。17)酒旗戲鼓:酒樓、戲館等繁華的場(chǎng)所。

  (18)甚處市:哪里的街市。

  (19)依。悍路,大概。

 。20)王謝:東晉時(shí),金陵烏衣巷一帶(今南京市東南)住有王謝兩大豪門望族。

  (21)鄰里:宅第相連,比鄰而居,故稱。

 。22)巷陌:街道的通稱。劉禹錫《題王郎中宣義里新居》有句云:“門前巷陌三條近,墻內(nèi)池亭萬(wàn)景閑。”

  創(chuàng)作背景

  這首《西河·金陵》是周邦彥晚年的作品。當(dāng)時(shí)正是北宋末年,宋王朝危機(jī)四伏。在宣和二年(1120),南方爆發(fā)了方臘領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義,周邦彥倉(cāng)猝間從杭州歷經(jīng)揚(yáng)州、天長(zhǎng),一路顛簸來(lái)到南京(今河南商丘),切身體會(huì)到農(nóng)民起義對(duì)北宋王朝的巨大沖擊,這就不由得使詞人產(chǎn)生了“故國(guó)”、“孤城”的幽思。同時(shí)作者在晚年又遭到一次流放,這更使得詞人感慨人世滄桑。這些可能就是這位多寫愛(ài)情、羈旅詞的詞人大發(fā)懷古幽思的原因吧。

  鑒賞

  這是周邦彥的一首懷古詞,作者面對(duì)金陵“佳麗地”,目睹自然界的滄桑,因而引起人事興衰的感觸,抒發(fā)出自己的.政治見(jiàn)解和哲理觀念,表現(xiàn)了作者追念古昔和寄慨當(dāng)今的思想情感。這首詞隱括了劉禹錫《金陵五題》中最著名的《石頭城》、《烏衣巷》和古樂(lè)府《莫愁樂(lè)》詩(shī)意。

  一疊從金陵山川形勝說(shuō)人,便較劉詩(shī)華麗雍容。首句釆自謝跳《入朝曲》“江南佳麗地,金陵帝王州”,突出金陵之得地利,追起一問(wèn),令人遙想其為南朝故都昔日的繁華,已伏后文感慨。 “山圍故國(guó)”四句化用《石頭城》一半詩(shī)意,“髻鬟”、“風(fēng)檣”二句是添加的新詞,從總體上展現(xiàn)的是一幅境界闊大高遠(yuǎn),江山景物清華的畫面,不為夢(mèng)得所囿。

  二疊才逐漸聚焦到斷崖枯樹(shù)、孤城女墻等更具有滄桑意蘊(yùn)的景物上來(lái),這里化用了古樂(lè)府“艇子打兩槳,催送莫愁來(lái)”和《石頭城》另一半詩(shī)意,寫悲涼之霧,遍布秦淮,物是人非,愁上心頭。以上兩疊所寫,都是金陵的外景,有由遠(yuǎn)推近的趨勢(shì)。

  三疊便寫到金陵坊市,寓不勝今昔之感;谩稙跻孪铩吩(shī)意,但頗有出新。“酒旗戲鼓甚處市”,就很有北宋的時(shí)代感,金陵已從六朝帝王之都變成了北宋商業(yè)、消費(fèi)城市,秦淮河上新添了不少勾欄瓦肆,尋歡作樂(lè)的紅男綠女都是普通市民,而不是舊時(shí)王謝為代表的豪門世族,這是古無(wú)今有的新氣象(或?qū)⒋司浣鉃閼浳粽`)——“想依稀”句中包含有太多的滄桑。“燕子不知”三句從劉詩(shī)來(lái),但劉詩(shī)只說(shuō)“飛人尋常百姓家”,這里卻變?yōu)楦幸馕兜囊环榫埃何蓍芟卵嗾Z(yǔ)呢喃,好像飽經(jīng)滄桑的過(guò)來(lái)人,在斜陽(yáng)里閑話興亡呢。

  或云北宋危機(jī)四伏,作者外放時(shí)值方臘起義,遂有吊古傷今之情。然而此詞作年難定,所謂傷今之意,并不像劉詩(shī)那樣醒豁。周邦彥能事之一,是能融化古人詩(shī)句如自己出,《西河》就是最好的實(shí)例,對(duì)于劉禹錫的《金陵五題》來(lái)說(shuō),有如李光弼將郭子儀軍,號(hào)令一新。

  該詞藝術(shù)特點(diǎn)有:一是結(jié)構(gòu),變雖好卻小的絕句為洋洋灑灑的長(zhǎng)調(diào),具有與題面相稱的氣勢(shì)感;二是具有北宋時(shí)代生活氣息;三是句法聲情,最短的“佳麗地”,和最末一韻“向?qū)こO锬叭思蚁鄬?duì)如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里”(各本斷句不同,正因?yàn)橐粴庀s聯(lián)),相差十余字之多,讀來(lái)疾徐盡變,更覺(jué)聲情并茂、姿態(tài)橫生。

  這首詞是懷古詠史之作,蒼涼悲壯,平易爽暢,筆力遒勁,藝術(shù)技巧很高,它沒(méi)有正面觸及重大歷史事件,而是通過(guò)景物描寫作今昔對(duì)比,形象地抒發(fā)作者的滄桑之感,寓悲壯情懷于空曠境界之中,是懷古詞中別具匠心的佳作之一。

  作者簡(jiǎn)介

  周邦彥(1056年-1121年),中國(guó)北宋末期著名的詞人,字美成,號(hào)清真居士,漢族,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

  生平

  周邦彥神宗時(shí)為太學(xué)生,因歌頌新法被擢為太學(xué)正,累官?gòu)]州教授、知溧水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散,但相當(dāng)喜歡讀書,宋神宗時(shí),他寫了一篇《汴都賦》,贊揚(yáng)新法,徽宗時(shí)為徽猷閣待制,提舉大晟府。周邦彥晚年與蔡京同黨劉昺(注 此字上日下丙 音bǐng) 過(guò)從甚密名節(jié)有污。精通音律,曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán),語(yǔ)言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”。有《清真居士集》,后人改名為《片玉集》。

  歷官太學(xué)正,國(guó)子主簿,徽猷閣待制,提舉大晟府(管理音樂(lè)的機(jī)構(gòu))。詩(shī)詞文賦,無(wú)所不擅。但為詞名所掩,詩(shī)文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作,長(zhǎng)7000字,流傳至今。古體詩(shī)《天賜白》、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》風(fēng)骨凜然,絕無(wú)綺羅香澤之氣。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人,在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情,詠物懷古,羈旅行役,內(nèi)容較窄,境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家,其詞善于鋪敘,即在寫景抒情中滲入述事,造成另一境界,形成曲折回環(huán),開(kāi)闔動(dòng)蕩,抑揚(yáng)頓挫之勢(shì),發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語(yǔ)言工麗,多用典故,形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。代表作如:〔少年游〕“并刀如水”,在寥寥51字中,不但寫故事,重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的境界,而且寫對(duì)話,如見(jiàn)詞中之人,且聞其語(yǔ),生動(dòng)地描摹出人物的性格、心態(tài),在詞中實(shí)為獨(dú)創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”,寫得更妙。一首小令寫了兩個(gè)故事,中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來(lái),將上闋的追憶戀愛(ài)與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較,感受追憶兩個(gè)故事中的同一種情調(diào):相聚不如相思,意味深長(zhǎng)。另如長(zhǎng)調(diào)〔花犯〕“粉墻低”,跳躍曲折,照應(yīng)、收放、開(kāi)合,十分講究;〔過(guò)秦樓〕“水浴清蟾”,將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、感情變換數(shù)次,構(gòu)成全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡(luò);〔蘭陵王〕《柳》,把將離之情,既去之思,居者與行者,舊恨與新愁,人和物,情和境,渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴(yán)整,格調(diào)精工,多創(chuàng)新調(diào)。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人,開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞,今存《片玉詞》10卷,《彊邨叢書》本;另有《清真集》2卷,集外詞1卷,《四印齋所刻詞》本。

  周邦彥名字取自《詩(shī)經(jīng)》的《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·羔裘》“邦之彥兮”,譯為國(guó)家有才華的人。王國(guó)維《人間詞話》稱:“美成深遠(yuǎn)之致,不及歐、秦,唯言情體物,窮極工巧,故不失為第一流之作者,但恨創(chuàng)調(diào)之才多,創(chuàng)意之才少耳!笨梢(jiàn)其也是一位很有才學(xué)的人。

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