《西河·金陵懷古》原文及賞析
《西河·金陵懷古》由北宋周邦彥創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》，是一首詠史之作。以下是小編整理的《西河·金陵懷古》原文及賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
西河·金陵懷古
朝代：宋代
作者：周邦彥
佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹(shù)，猶倒倚。莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。
賞析
詞作上片寫金陵的地理形勢(shì)。開(kāi)首即以贊美的口吻稱之“佳麗地”�！澳铣⑹隆�，點(diǎn)出南京古來(lái)即有盛名，扣題。起二句為總括。“南朝”，指從公元420年劉裕代晉到580年陳亡，建都建康（金陵）的宋、齊、梁、陳等朝代。以“誰(shuí)記”提起，加以強(qiáng)調(diào)：“南朝盛事”已隨流水逝去，人們?cè)缫褜⑺z忘了。
“山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起”，可是，金陵的山川形勝卻依然如故。這兩句主要寫山，水為陪襯，描繪出金陵獨(dú)特的地理形勢(shì)一群山環(huán)抱，聳起的山峰，隔江對(duì)峙；且以美人頭上的“髻鬟”形容山巒，以“清字形容江水，不僅形象，而且顯示出金陵山清水秀的美好景色。如今，舊時(shí)王朝的都城，卻“怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天髻”，當(dāng)年“豪華競(jìng)逐”的金陵，而如今卻是座“孤城”，潮水的拍擊聲正反襯出環(huán)境的寂靜冷漠，天髻的風(fēng)帆給人一種空曠落寞之感。詞人通過(guò)景物描繪，極力渲染這些歷史遺跡的冷落，正在被遺忘，與上文“誰(shuí)記”相應(yīng)，抒發(fā)了深沉的懷古之情。
詞作中片寫金陵的古跡。開(kāi)首以景出，“斷崖樹(shù)，猶倒倚”，著一“猶”宇，強(qiáng)調(diào)景色依然，使眼前實(shí)景，帶上歷史色彩，下面又追加一句“莫愁艇子曾系”。這里化用了古樂(lè)府《莫愁樂(lè)》：“莫愁在何處？住在石城西，艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)”，點(diǎn)出古跡。接下繼續(xù)寫景，“空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘”�！坝羯n蒼”，謂云霧很濃，望去一片蒼青色，埋沒(méi)了半邊城的營(yíng)壘。結(jié)尾二句點(diǎn)明時(shí)間是“夜深”，地點(diǎn)在“賞心亭”，即夜深時(shí)分，詞人仍站在賞心亭上，觀覽莫愁湖和秦淮河的景色，不禁發(fā)出景物依然而人事已非的喟嘆。這兩句起到束上啟下的作用，即上面所描繪的景色，皆是由此觀覽到的，又引出下片懷古的感慨。
詞作下片，寫眼前景物�！熬破鞈蚬纳跆幨小保@是詞人眼前見(jiàn)到的景色：酒樓、戲館，一派熱鬧景色，不禁發(fā)出“甚處市”問(wèn)語(yǔ)，這是何處的繁華市面呢？前面兩片所寫多是景物依舊，而人事已非，這里則寫連景物也變了。當(dāng)然，酒樓、戲館并非純自然景色，而是包含人事在內(nèi)的。這情況引起詞人的猜想�！跋胍老 ⑼踔x鄰里。”是說(shuō)這些酒樓戲館所在地，仿佛是當(dāng)年王、謝兩家比鄰而居的烏衣巷，也就是說(shuō)，貴族住的烏衣巷如今換了主人。至此，詞人不禁產(chǎn)生人世滄桑之感，于是結(jié)尾發(fā)出“燕子不知何世，入尋常巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里”的興亡慨嘆。燕子是不知人事變遷的，依然飛進(jìn)往年棲息過(guò)的高門大宅，而今已成為尋常百姓家的房舍。然而詞人看到夕陽(yáng)余暉中成對(duì)的燕子，卻認(rèn)為它們有知，且正在議論興亡大事！這當(dāng)然是詞人內(nèi)心的興亡之感賦予了燕子而已。這片從眼前景物引起對(duì)金陵古都朝代更替的無(wú)限興亡之感，從而表達(dá)出詠史的題意。
本篇為詠金陵舊跡，感慨歷史興亡的名作。上片總寫金陵形勝，境界曠遠(yuǎn)，雄壯中蘊(yùn)含落寞。“寂寞”二字透出歷史變遷，人亡物移，故國(guó)繁榮與孤城幽寂的荒涼。中片糅合當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)，扣緊金陵景觀抒發(fā)物是人非之感，“斷崖”“舊蹤”“霧沉”等為景物涂上了一種蒼茫的色調(diào)。下片以何處尋得當(dāng)年“酒旗戲鼓”的繁華街市的感嘆發(fā)端，側(cè)重寫“王謝鄰里”的豪門舊跡難以尋覓，只可依稀辨識(shí)，抒發(fā)人世滄桑之思。燕子相對(duì)說(shuō)興亡于斜陽(yáng)之中，意象極巧，感傷殊深。全詞強(qiáng)化了景物描寫的清峭、冷寂而又悲壯、蒼涼之情韻，境界開(kāi)闊，內(nèi)蘊(yùn)深遠(yuǎn)。
宋代以來(lái)，曾經(jīng)先后出現(xiàn)了一些懷古名篇：從王安石的《桂枝香·金陵懷古》到蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，以至周邦彥這首《西河·佳麗地》；從辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》，到姜夔的《揚(yáng)州慢》，可以說(shuō)各有千秋，難分軒輊。這些作品，有的是以突兀見(jiàn)長(zhǎng)，有的是以綿密取勝；介于突兀和綿密之間的是這首《西河》。它從時(shí)間上說(shuō)是斷續(xù)交織，從空間上來(lái)說(shuō)，是疏密相間。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》上片，只是潑墨畫似的寫了“江山如畫”，下片集中寫了周瑜，一氣貫注，如同駿馬駐坡，純屬粗線條的勾勒。姜夔的《揚(yáng)州慢》，側(cè)重于主觀感受的深微描繪。筆墨之間，隱約可以聽(tīng)到凄清的號(hào)角聲和感受到隨著號(hào)角聲傳來(lái)的寒意而伴著寒意的角聲，偏又是在一個(gè)兵荒馬亂后的蕭條古城中吹徹。這些都說(shuō)明作者牢牢扣緊了寓有深意的景物，進(jìn)行密密層層的渲染。至于周邦彥的這首詞，似乎介于潑墨寫意與工筆細(xì)描之間。如：詞的上片以疏為主。詞人放眼江山，對(duì)作為“佳麗地”的“故國(guó)”金陵做了一個(gè)全面的鳥(niǎo)瞰，描繪了江上有山峰夾峙和江心有怒濤洶涌的雄偉形勢(shì)。第二部分以密為主。在上片基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的勾勒：從前面圍繞“故國(guó)”的山峰，引出了后面的“斷崖樹(shù)”，以至想象中的“莫愁艇子”；從前面的“清江”，引出后面的“淮水”；再?gòu)那懊娴摹肮鲁恰�，引出后面的霧中“半壘”和月下“女墻”。這就好比電影鏡頭，緩緩而來(lái)的不再是遠(yuǎn)景全景，而是中景和近景了。下片，畫面突出的是特寫鏡頭：一幀飛入尋常百姓家的燕子呢喃圖。小小飛禽的對(duì)話，可以說(shuō)刻畫入微，密而又密�！跋鄬�(duì)”，可能指燕子與燕子相對(duì)，也可能指詩(shī)人與燕子相對(duì)，完全可以聽(tīng)?wèi){讀者用想象來(lái)補(bǔ)充。盡管它們的呢喃本無(wú)深意，然而在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)看來(lái)，卻為它們的“不知何世”而倍增興亡之感�！笆琛崩凇皩懘缶啊保ㄍ醴蛑督S詩(shī)話》卷二），寫出高情遠(yuǎn)意；“密”利于畫龍點(diǎn)晴，寫出“小景”，寫出事物的不同于一般的特征。杰出的懷古詞一般都是能做到“大”“小”結(jié)合、“疏”“密”相兼的，這首《西河》更為突出�？傮w來(lái)說(shuō)，周邦彥這首懷古詞，藝術(shù)技巧極其精湛，比起他的大量送別、懷人之作，的確別具一格；特別是寓悲壯情懷于空曠境界之中，并使壯美和優(yōu)美相結(jié)合，確是懷古詞中一篇?jiǎng)e具匠心的佳作。
此外，周邦彥的《西河》與其他懷古之作不同的是，并不正面觸及巨大的歷史事變，不著絲毫議論，而只是通過(guò)有韻味的情景鋪寫，形象地抒發(fā)作者的滄桑之感，使人觸景生情，見(jiàn)微知著。懷古之作，總要描寫標(biāo)志著滄桑之變的景物，王安石的懷古是從當(dāng)前的“千里澄江”和“彩舟云淡”——故國(guó)的風(fēng)景宜人，過(guò)渡到昔日的“豪華競(jìng)逐”。蘇軾的懷古則從眼底的“大江東去”，寫到古代有關(guān)三國(guó)赤壁戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”，再聯(lián)想到當(dāng)前自己的壯志成虛，年華已逝。但這些都不像周邦彥詞通篇寫景，以景物描繪的逶迤曲折為線索，從頭到尾把一切情語(yǔ)完全熔鑄于景語(yǔ)之中。
譯文
南朝金陵興盛的情景，而今誰(shuí)還能記憶呢？江岸環(huán)繞著髻鬟似的山峰相對(duì)聳立。長(zhǎng)江的大浪長(zhǎng)年累月?lián)浯蜻@座孤獨(dú)而寂寞的古城張著風(fēng)帆的船正向遙遠(yuǎn)的天邊駛?cè)ァ?/p>
臨水的陡峭山崖上的樹(shù)好像倒下來(lái)靠在崖上.莫愁姑娘或許曾在這里系過(guò)艇子吧！一切只剩下陳?ài)E了，但只見(jiàn)郁郁蒼蒼一派青色，還有那濃霧中露出的半截城壘。夜半更深，月亮從女墻上升起來(lái)，而賞心亭東望著秦淮河。
那酒旗飄揚(yáng)、鑼鼓喧天的熱鬧景象究竟到休息去尋找呢？想來(lái)就是東晉時(shí)代王謝家族的府居所在。燕子不知道這是什么世代。燕子在夕陽(yáng)里喃喃細(xì)語(yǔ)，好像也在相互訴說(shuō)這里的盛衰興亡吧。
注釋
西河：唐教坊曲。
佳麗地：指江南。更指金陵 。用南朝奇謝眺《入城曲》詩(shī)句“江南佳麗地，金陵帝王州”。
南朝盛事：南朝宋、齊、梁、陳四朝建都于金陵。
髻鬟對(duì)起：以女子髻鬟喻在長(zhǎng)江邊相對(duì)而屹立的山。
莫愁相傳為金陵善歌之女。
女墻：城墻上的矮墻。
燕子不知何世：劉禹錫《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”
譯文
看著金陵這樣繁華美麗的地方，有誰(shuí)還記得南朝的繁華盛世？青山環(huán)繞，綠水蜿蜒，這昔日的故都盡是一片生機(jī)，環(huán)形的山峰相對(duì)而出。洶涌的波濤寂寞地拍擊著這孤獨(dú)地城池，小船揚(yáng)起風(fēng)帆，靜靜地駛向遠(yuǎn)方。
那絕壁上的老樹(shù)，仍然倒掛在山崖之上，莫愁湖里的小船，是誰(shuí)把它系在岸邊的？如今，這里只剩下往日的遺跡，只剩下郁郁蒼蒼的樹(shù)木，濃重的霧氣遮住了半個(gè)城墻。深夜，月亮越過(guò)城頭上的矮墻，照到金陵城里，詞人傷心地看著東面的秦淮河。
酒旗飄揚(yáng)，鑼鼓喧天的熱鬧街市如今在哪里？回想過(guò)去，王謝兩大家族曾經(jīng)生活在這里。那飛翔的燕子不知道如今是何年月，它們一如既往地飛到巷子里，飛入尋常的百姓人家。夕陽(yáng)的余暉中，燕子一邊飛著一邊嘰嘰喳喳地叫個(gè)不停，仿佛在述說(shuō)千百年來(lái)，這里興衰變遷的故事。
注釋
�。�1）西河：詞調(diào)名�！侗屉y漫志》卷五引《脞說(shuō)》云：“大歷初，有樂(lè)工取古《西河長(zhǎng)命女》加減節(jié)奏，頗有新聲�！庇址Q：“《大石凋·西河漫》聲犯正平，極奇古�！薄肚逭婕窐�(biāo)明西河入大石調(diào)的此詞，當(dāng)即按此詞填寫。此調(diào)共一百零五字。分三疊，第一、二疊各四仄韻，第三疊五仄韻。
�。�2）佳麗地：金陵古都是江南最好的地方。暗謂此地曾為封建帝王定都之所在。語(yǔ)出南朝齊謝眺《入朝曲》： “江南佳麗地，金陵帝王州。”
�。�3）南朝：即吳、東晉、宋、齊、梁、陳。
�。�4）盛事：盛極一時(shí)的都城繁華。
�。�5）山圍故國(guó)：劉禹錫《石頭城》詩(shī)：“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回�！鄙絿�，指被群山環(huán)抱。故國(guó)，指南京城。
�。�6）清江：指長(zhǎng)江及秦淮河。
�。�7）髻鬟對(duì)起：有如婦女髻鬟一樣美好的山巒對(duì)峙地聳立在清江兩岸。
�。�8）孤城：指金陵。
�。�9）風(fēng)檣：指船頭桅桿上順風(fēng)張開(kāi)的帆，此代指船。檣，桅桿。
�。�10）斷崖：臨水的山崖。
�。�11）莫愁：傳說(shuō)莫愁女在今南京水西門外莫愁湖畔住過(guò)，曾住湖中蕩舟采蓮。樂(lè)府詩(shī)云：莫愁在何處？莫愁在城西。艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)。”（《舊唐書·音樂(lè)志》引）此詩(shī)為此處描寫所本。據(jù)考證，樂(lè)府詩(shī)中的莫愁女故鄉(xiāng)石城，不是作為金陵別稱的石頭城，而是今湖北漢江上的竟陵（今湖北鐘祥縣）石城。但是，不能據(jù)此就說(shuō)詞人根據(jù)有誤，因?yàn)樗螘r(shí)就有莫愁住在金陵的傳說(shuō)了，更何況詞人是在寫詞（為藝術(shù)創(chuàng)造）而無(wú)需拘泥于照搬歷史。
�。�12）舊跡：差括曾為莫愁系舟之處在內(nèi)的一切古跡。
�。�13）郁蒼蒼：指樹(shù)木茂盛。曹植《贈(zèng)白馬王彪》：“太谷何寥廓，山樹(shù)郁蒼蒼。霖雨泥我途，流潦浩縱橫。”
�。�14）壘：堡壘，軍事防御性建筑。《大清一統(tǒng)志·江蘇江寧府》寓：“韓擒虎壘在上元縣西四里。”“賀莫弼壘在上元縣北二十里�！鄙显h，今屬江蘇省江寧縣。
（15）女墻：城墻上呈凹形的小墻。杜甫《上白帝城》有詩(shī)云：“城峻隨天壁，樓高望女墻�！�
（16）淮水：指秦淮河。劉禹錫《石頭城》詩(shī)有句云：“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)�！边@兩句便是隱括劉詩(shī)而成。
�。�17）酒旗戲鼓：酒樓、戲館等繁華的場(chǎng)所。
（18）甚處市：哪里的街市。
（19）依�。悍路�，大概。
�。�20）王謝：東晉時(shí)，金陵烏衣巷一帶（今南京市東南）住有王謝兩大豪門望族。
（21）鄰里：宅第相連，比鄰而居，故稱。
�。�22）巷陌：街道的通稱。劉禹錫《題王郎中宣義里新居》有句云：“門前巷陌三條近，墻內(nèi)池亭萬(wàn)景閑。”
創(chuàng)作背景
這首《西河·金陵》是周邦彥晚年的作品。當(dāng)時(shí)正是北宋末年，宋王朝危機(jī)四伏。在宣和二年（1120），南方爆發(fā)了方臘領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義，周邦彥倉(cāng)猝間從杭州歷經(jīng)揚(yáng)州、天長(zhǎng)，一路顛簸來(lái)到南京（今河南商丘），切身體會(huì)到農(nóng)民起義對(duì)北宋王朝的巨大沖擊，這就不由得使詞人產(chǎn)生了“故國(guó)”、“孤城”的幽思。同時(shí)作者在晚年又遭到一次流放，這更使得詞人感慨人世滄桑。這些可能就是這位多寫愛(ài)情、羈旅詞的詞人大發(fā)懷古幽思的原因吧。
鑒賞
這是周邦彥的一首懷古詞，作者面對(duì)金陵“佳麗地”，目睹自然界的滄桑，因而引起人事興衰的感觸，抒發(fā)出自己的.政治見(jiàn)解和哲理觀念，表現(xiàn)了作者追念古昔和寄慨當(dāng)今的思想情感。這首詞隱括了劉禹錫《金陵五題》中最著名的《石頭城》、《烏衣巷》和古樂(lè)府《莫愁樂(lè)》詩(shī)意。
一疊從金陵山川形勝說(shuō)人，便較劉詩(shī)華麗雍容。首句釆自謝跳《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”，突出金陵之得地利，追起一問(wèn)，令人遙想其為南朝故都昔日的繁華，已伏后文感慨。 “山圍故國(guó)”四句化用《石頭城》一半詩(shī)意，“髻鬟”、“風(fēng)檣”二句是添加的新詞，從總體上展現(xiàn)的是一幅境界闊大高遠(yuǎn)，江山景物清華的畫面，不為夢(mèng)得所囿。
二疊才逐漸聚焦到斷崖枯樹(shù)、孤城女墻等更具有滄桑意蘊(yùn)的景物上來(lái)，這里化用了古樂(lè)府“艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)”和《石頭城》另一半詩(shī)意，寫悲涼之霧，遍布秦淮，物是人非，愁上心頭。以上兩疊所寫，都是金陵的外景，有由遠(yuǎn)推近的趨勢(shì)。
三疊便寫到金陵坊市，寓不勝今昔之感�；谩稙跻孪铩吩�(shī)意，但頗有出新。“酒旗戲鼓甚處市”，就很有北宋的時(shí)代感，金陵已從六朝帝王之都變成了北宋商業(yè)、消費(fèi)城市，秦淮河上新添了不少勾欄瓦肆，尋歡作樂(lè)的紅男綠女都是普通市民，而不是舊時(shí)王謝為代表的豪門世族，這是古無(wú)今有的新氣象（或?qū)⒋司浣鉃閼浳粽`）——“想依稀”句中包含有太多的滄桑。“燕子不知”三句從劉詩(shī)來(lái)，但劉詩(shī)只說(shuō)“飛人尋常百姓家”，這里卻變?yōu)楦幸馕兜囊环榫埃何蓍芟卵嗾Z(yǔ)呢喃，好像飽經(jīng)滄桑的過(guò)來(lái)人，在斜陽(yáng)里閑話興亡呢。
或云北宋危機(jī)四伏，作者外放時(shí)值方臘起義，遂有吊古傷今之情。然而此詞作年難定，所謂傷今之意，并不像劉詩(shī)那樣醒豁。周邦彥能事之一，是能融化古人詩(shī)句如自己出，《西河》就是最好的實(shí)例，對(duì)于劉禹錫的《金陵五題》來(lái)說(shuō)，有如李光弼將郭子儀軍，號(hào)令一新。
該詞藝術(shù)特點(diǎn)有：一是結(jié)構(gòu)，變雖好卻小的絕句為洋洋灑灑的長(zhǎng)調(diào)，具有與題面相稱的氣勢(shì)感；二是具有北宋時(shí)代生活氣息；三是句法聲情，最短的“佳麗地”，和最末一韻“向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬?duì)如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里”（各本斷句不同，正因?yàn)橐粴庀s聯(lián)），相差十余字之多，讀來(lái)疾徐盡變，更覺(jué)聲情并茂、姿態(tài)橫生。
這首詞是懷古詠史之作，蒼涼悲壯，平易爽暢，筆力遒勁，藝術(shù)技巧很高，它沒(méi)有正面觸及重大歷史事件，而是通過(guò)景物描寫作今昔對(duì)比，形象地抒發(fā)作者的滄桑之感，寓悲壯情懷于空曠境界之中，是懷古詞中別具匠心的佳作之一。
作者簡(jiǎn)介
周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
生平
周邦彥神宗時(shí)為太學(xué)生，因歌頌新法被擢為太學(xué)正，累官?gòu)]州教授、知溧水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥晚年與蔡京同黨劉昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 過(guò)從甚密名節(jié)有污。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。
歷官太學(xué)正，國(guó)子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂(lè)的機(jī)構(gòu)）。詩(shī)詞文賦，無(wú)所不擅。但為詞名所掩，詩(shī)文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長(zhǎng)7000字，流傳至今。古體詩(shī)《天賜白》、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》風(fēng)骨凜然，絕無(wú)綺羅香澤之氣。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內(nèi)容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的境界，而且寫對(duì)話，如見(jiàn)詞中之人，且聞其語(yǔ)，生動(dòng)地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實(shí)為獨(dú)創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個(gè)故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來(lái)，將上闋的追憶戀愛(ài)與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較，感受追憶兩個(gè)故事中的同一種情調(diào)：相聚不如相思，意味深長(zhǎng)。另如長(zhǎng)調(diào)〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應(yīng)、收放、開(kāi)合，十分講究；〔過(guò)秦樓〕“水浴清蟾”，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、感情變換數(shù)次，構(gòu)成全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡(luò)；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴(yán)整，格調(diào)精工，多創(chuàng)新調(diào)。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《彊邨叢書》本；另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。
周邦彥名字取自《詩(shī)經(jīng)》的《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·羔裘》“邦之彥兮”，譯為國(guó)家有才華的人。王國(guó)維《人間詞話》稱：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳�！笨梢�(jiàn)其也是一位很有才學(xué)的人。
【《西河·金陵懷古》原文及賞析】相關(guān)文章：
《西河 金陵》原文及賞析02-25
《西河·金陵懷古》全文注釋及賞析08-26
《西河·大石金陵》原文及賞析09-07
西河·大石金陵原文及賞析07-22
《金陵懷古》原文及賞析02-24
《金陵懷古》原文賞析02-15
金陵懷古原文及賞析07-21
《月夜金陵懷古》原文及賞析09-07
月夜金陵懷古原文及賞析09-01