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《繡鸞鳳花犯·賦水仙》周密宋詞注釋翻譯賞析
周密《繡鸞鳳花犯 ·賦水仙》注釋賞析及譯文鑒賞《繡鸞鳳花犯·賦水仙》是由周密所創(chuàng)作的,這首詞借湘妃、洛神來寫水仙的芳魂玉魄,極力突出水仙飄逸高潔的品性。 下面就是小編給大家?guī)淼摹独C鸞鳳花犯·賦水仙》周密宋詞注釋翻譯賞析，希望能幫助道大家。
一、作品簡介
《繡鸞鳳花犯·賦水仙》是南宋詞人周密的作品，是一首詠物詞。詞人借詠水仙花表現(xiàn)自己高潔的情操，上片融神話傳說寫水仙不同凡艷的清姿與高潔的人品，下片抒寫對水仙的悼惜之情及贊美水仙耐寒的品性，寄寓著詞人自己的主體人格。
二、作品原文
繡鸞鳳花犯·賦水仙
楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。淡然春意�？摘氁袞|風(fēng)，芳思誰寄。凌波路冷秋無際。香云隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰嘆賞、國香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈、沈煙熏翠袂。幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。
三、作品注釋
�、爬C鸞鳳花犯：詞牌名。周邦彥自度曲�！胺浮保阂鉃椤胺刚{(diào)”,是將不同的空調(diào)聲律合成一曲,使音樂更為豐富。
�、瞥�，楚地之江河，此處應(yīng)指湘江。
⑶湄：河岸，水與草交接的地方。
�、认娑穑合嫠裣驽�，舜二妃娥皇、女英。相傳二妃沒于湘水，遂為湘水之神。此處喻水仙花。
�、烧б姡汉鋈豢匆姡幻鸵灰�。
�、史妓迹好篮玫那樗肌�
�、肆璨ǎ罕局钙鸱牟ɡ�，多形容女子走路時步履輕盈。
�、讨櫍和�，空。
�、蜐h宮仙掌：漢武帝劉徹曾在建章宮前造神明臺，上鑄銅柱、銅仙人，手托承露盤以儲甘露。
�、瓮ねぃ褐绷⒌臉幼樱华毩⒌臉幼�。
⑾冰弦：指箏�！堕L生殿·舞盤》；“冰弦玉柱聲嘹亮，鸞笙眾管音飄蕩�！贝颂幱魉伞�
�、序}人：指屈原，其有《離騷》贊蘭芷芬芳。后亦泛指詩人，文人。
�、衍疲▃hǐ）：草本植物，開白花，有香氣。
�、覈悖褐笜O香的花，一般指蘭、梅等。亦用于贊揚人的品德黃庭堅《次韻中玉水仙花》：“可惜國香天不管，隨緣流落小民家”。此指水仙。
�、託q寒：指歲寒三友，指松、竹、梅三種植物。因這三種植物在寒冬時節(jié)仍可保持頑強的生命力而得名，是中國傳統(tǒng)文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠貞的友誼。
�、猿翢煟褐更c燃的沉香。
�、沾漶牵╩èi）：喻水仙葉。
�、钟膲簦弘[約的.夢境。
�、卒镐福杭�(xì)水緩流的樣子。
四、作品譯文
那清秀的水仙花高潔無比，仿佛是楚江江畔滿含幽怨的湘妃，她默默無言灑下清淚點點，透出春意清新淡然。獨自空倚春風(fēng)，滿懷心序芳情向誰托寄？又踏著水波盈盈走來，一路上秋色凄冷，茫茫無邊。隨著她那輕盈的步履，升騰起香云香氣。我還依稀記得，她正像捧著承露盤的金銅仙女，在明月下亭亭玉立。
我仿佛聽到她彈奏起琴瑟冰弦，更多情地抒寫著心中的哀怨，屈原抒發(fā)牢騷怨恨，徒勞地將芳香的蘭草幽潔的白芷歌嘆，竟忽略了多情的水仙。水仙含著悠遠(yuǎn)的春意芳意，誰來欣賞嘆惜這天姿國色的風(fēng)味？我將把水仙作為歲寒之友結(jié)成友伴。小窗兒明凈，沉水香縷縷輕煙將她的翠袖熏染。從幽迷的夢境中醒來，只見一枝水仙沾著點點清露，獨自立在燈影里。那情味，更令人意遠(yuǎn)神迷。
五、作品賞析
《繡鸞鳳花犯·賦水仙》是一首詠物詞。它所吟詠的是水仙花，突出其風(fēng)神韻致。開頭即以湘妃比喻水仙，來寫水仙的芳魂玉魄�！傲璨ā薄ⅰ跋阍啤薄跋烧啤�，極力狀寫水仙飄逸高潔的品性。由一“怨”字為水仙傳神寫態(tài)，借詠水仙寄托遺民之恨，其情無限纏綿，以淡語寫深情，回味無窮。
上闋主要描寫水仙的綽約風(fēng)姿。起三句“楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚”。水仙種于布小鵝卵石的水盆中，葉叢中挺生花莖，上開白色帶黃的傘狀花。根莖色白如玉，莖葉初生含綠色，上面也滲些水，便使人覺得浴露凌波，為之神爽。水仙這冰清玉潔的樣子，便如湘江邊上，湘水女神娥皇、女英凌波現(xiàn)身一樣，仿佛還在無言地落淚。下句說“淡然春意”。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滯于塵事，不著意于色相。
“空獨倚東風(fēng)，芳思誰寄。”作問語，是從鑒賞者角度寫的。水仙獨臨東風(fēng)而立，美好的情思寄托給誰呢？自然是無所寄托的；擬人則是高潔難有知音�！傲璨防淝餆o際，香云隨步起”，湘娥凌波微步，帶起香云，描寫水仙在水中的倩影。《洛神賦》有：“凌波微步，羅襪生塵”句。雖然不是秋天但凌波的水仙散出無限輕冷的寒意，在春天氣氛中給人以秋感。高觀國《金人捧露盤·水仙花》：“有誰見羅襪塵生，凌波步弱，背人羞整六銖輕”，卻嫌著色相。上闋結(jié)尾兩句：“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。”看她凌波微步，觀者的思緒不禁隨之飄遠(yuǎn)，想起漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。
下闋暫離水仙本身，主要抒寫由水仙引發(fā)的聯(lián)想，贊美水仙國色多情甘受寂寞的高潔。水仙如冰弦，彈來怨情更多。以有聲的冷弦比無聲的水仙，此種通感手法可收到奇效。趙聞禮《水龍吟·水仙》：“乍聲沈素瑟”，又“含香有恨，招魂無路，瑤琴寫怨。幽韻姜涼，暮江空渺，數(shù)峰清遠(yuǎn)”，比較這句寫的辭繁，意思是一樣的。張炎《西江月·題墨水仙》：“獨將蘭蕙入《離騷》，不識山中瑤草”，與此處用意相似接下三句：“春思遠(yuǎn)，誰嘆賞、國香風(fēng)味�！彼纱核加七h(yuǎn)，韻味深長，但很少有人賞識這種國香風(fēng)味�！跋鄬⒐病q寒伴侶”，盡管無人賞識水仙的國香風(fēng)味但水仙并不由此改變心態(tài)，仍保持高潔心態(tài)，可與松、竹、梅歲寒三友媲美�！靶〈皟�、沈煙熏翠袂”，水仙擺在明凈小窗前，沈香的煙繚繞著水仙抽出的綠葉。結(jié)尾兩句別寫一種意境：“幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里�！碑�(dāng)人一覺幽夢醒來時，只見燈影中有一支一身上帶有點點露珠的水仙花。如此清簡雋永的畫卷令人印象十分深刻。
詩詞詠物的情況是比較多的。大凡詠物，此物必有可詠可贊可思可慕之物，或堅貞或高潔，名為詠物，實則寄托自己的感情。但也有只注重詩詞技巧和感性體驗的。詩詠物晚唐為多，詞詠物南宋末為多。這種情況都是在難以干預(yù)政治衰亡情勢下，以詠物作為排遣愁思、凈化心靈的手段。水仙不過是盆景，詞人想象為比湘妃還要美的水中仙子。這種凝神觀照，擺脫凡思，運用想象和技巧去寫詞，好處是描寫物象的清高再來鼓舞自己，缺點是可能因玩物而自失。南宋末詠水仙，境界多為幽峭，刻畫是精細(xì)的。周密此詞皆寫水仙，然而沒有出現(xiàn)“水仙”二字，每每以他物作比。而且命意用辭清遠(yuǎn)，如“淡然春意”，“凌波路冷秋無際”，這兩句在傳神方面很有獨到之處。
六、作者簡介
周密（1232—約1298），宋末文學(xué)家。字公謹(jǐn)，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人等。原籍濟南，后為吳興（今浙江湖州）人。曾任義烏（今屬浙江）令等職。宋亡隱居不仕。其詞講求格律，風(fēng)格在姜夔、吳文英兩家之間，與吳文英（夢窗）并稱“二窗”。也曾寫過一些慨嘆宋室覆亡之作。并能詩文書畫，諳熟宋代掌故。著有《草窗詞》、《草窗韻語》、《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂雜鈔》、《云煙過眼錄》、《浩然齋雅談》等數(shù)十種。編有《絕妙好詞》。存詞150余首。
七、作品賞析
這首詞是周密詠物之作中的名篇。正如周濟《宋四家詞選》所云：“草窗長于賦物，然惟此詞及‘瓊花’二闋，一意盤旋，毫無渣滓。”此篇之最妙處，還在工于寄托這一方面。
“楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚�！逼鸸P便是佇立江畔，默默垂淚，似含無限憂怨的妙齡女子形象。湘娥，指傳說中舜妃，死后成為湘水之神。曹植有“感漢廣兮羨游女，揚激楚兮詠湘娥”（《九詠》）之句。周詞是把水仙擬作湘妃來寫的，貼切水仙的習(xí)性物態(tài)�！俺本鋭t由“湘娥”引出下一句“淡然春意”，點出時令，映出女子凄楚動人的身影。這春意雖淡，也足以牽動人的縷縷哀思了。前面幾句寫形、寫神，接下來“空獨倚東風(fēng)，芳思誰寄？”二句寫心、寫情�！胺妓肌笔呛拗�，“獨倚東風(fēng)”是無人憐愛。加一“空”字，則失意、悵惘、無望種種情緒一并帶出來了。
往下又進(jìn)一層，由春而入于秋，是按心理感受的線索自然過渡的，秋亦虛寫。凌波，形容女子輕盈的步履，借指其人。語出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！敝茉~活用典實�！傲璨ā本渥穼憗頃r所由之路，無邊的簫瑟秋景以冷寂的氣氛烘襯出女子的心境之凄黯。
“香云隨步起”，寫水仙之香裊，巧具儀態(tài)。歇拍三句“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所悵惘之懷。仙掌，即金銅仙人承露盤，漢武帝所建。亭亭，仙掌矗立貌�！爸櫋迸c上文“空”字照應(yīng)，都是徒然、枉然之意。黃庭堅《水仙花》曰：“凌波仙子生塵襪，波上盈盈步微月。是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕�！笨偵掀�，與此詩略近，然宛轉(zhuǎn)輕靈則過之。
上片寫花，下片寫人惜花，進(jìn)一步寫情思�！氨z寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷�！北z，謂琵琶，絲乃綠冰蠶絲（見《太真外傳》）�！霸埂弊值莱鲆黄黝}。屈原《離騷》嘗賦芳蘭幽芷，唯未及水仙之花。詞人亦知水仙本非楚產(chǎn)，其意乃在推賞此花，遂以群芳作陪襯了。“春思遠(yuǎn)，誰嘆賞、國香風(fēng)味�！眹�，詩詞中常用來代稱蘭花等，此指水仙�？v然是這般“含香體素欲傾城”（黃山谷詩，同上）之品，竟亦不為世人見賞憐惜，然則春思空懷，騷恨枉賦，自不待言了。
接下來，詞筆一轉(zhuǎn)，折到自身�！跋鄬⒐�、歲寒伴侶”，謂花與人相親相伴，雖說知音相得，更見出相依者之孤苦。水仙冬生，“歲寒”二字正切其性�！靶〈皟�、沈煙薰翠袂”二句寫惜花者所居，燃沉香以薰衣是貴族的習(xí)尚。這里實際是下句“幽夢覺”的地方，顯得十分淡雅。篇末寫人與花相對相賞，“涓涓清露，一枝燈影里”，意境清幽，語氣極淡，確是妙結(jié)。
玩味詞意，“湘娥”、“仙掌”皆事關(guān)宮掖。詞中的水仙應(yīng)是流落民間的宮嬪一類人物的影子�！扒鍦I”、“騷恨”都隱指宋室之亡。與所謂“感時花濺淚”者正同一苦懷。以淡語寫深情，令人回味不盡。
八、賞析
這首詞寫得宛轉(zhuǎn)輕靈，工于寄托，于淡淡的語氣中寄寓詞人曲折蘊藉的情感，仍然具有自己新穎的角度和鮮明的個性。
上片寫水仙。開端三句：“楚江泥，湘娥乍見，無言灑清淚。”詞人把水仙觀照為湘娥，用風(fēng)神清潔、凝眸含淚的湘水之掩辣趁動人的情狀籠罩全仙徒然佇立著，無人愛憐，美好情思無所寄托，而一個“空”字則把詞人失意、悵惘、落寞的情緒流礴盡了，抒發(fā)出人品高潔而難有知音的慨嘆，于詠物中寫出了詞人的心、情�！傲璨防淝餆o際，香云隨步起”是由春入秋，秋是虛寫，是詞人的心理感受，散發(fā)出無邊縈瑟輕冷的寒意。“香云隨步起”描寫水仙之娜香繚繞上升，儀態(tài)裊娜。此詞寫到這里，于淡淡的動人哀思的春意中給人增添了一份冷寂的秋感。讀者可體會得到這是詞人心境凄黯的寫照。上片結(jié)句“漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，當(dāng)是由眼前景物水仙聯(lián)想到漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。詞人所感，與所謂“感時花濺淚”者同一苦衷�！奥迸c上文的“空”字照應(yīng)，宛轉(zhuǎn)地抒發(fā)了詞人對宋室的眷念但卻無所作為的悵惘之懷。
下片寫人惜水仙，進(jìn)一步寫情思。“冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷”，“怨”字道出了全詞主題。這幾句詞人命意用辭很有獨到之處：以有聲的冰弦比無聲的水仙，把視覺感受錯置為聽覺感受，于視覺之外再獲得聽覺上的美感。下二句“春思遠(yuǎn)，誰嘆賞、國香風(fēng)味”，傳統(tǒng)詩詞中常以蘭為國香，這里詞人則以水仙為國香，認(rèn)為它春思悠遠(yuǎn)，韻味深長，感慨此國香風(fēng)味不為世人欣賞、憐愛，這與黃庭堅《次韻中玉水仙花》中的“可惜國香天不管，隨緣流落小民家”有異曲同工之妙。至此，詞筆一轉(zhuǎn)，著重寫到自身，“相將共、歲寒伴侶”寫水仙與人相親相伴，共作歲寒之友。因水仙冬生，“歲寒”二字正切其性。在詞人看來，水仙絲毫不遜色于松、竹、梅歲寒三友�！靶〈皟�、沉煙熏翠袂”，寫在惜花者所居處，水仙擺放在明凈的小窗前，沉水香的縷縷輕煙繚繞著水仙抽出的綠葉。描寫得極其淡雅而意境清幽。結(jié)語“幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里”，寫惜花者一覺幽夢醒來時，燈影中目光迅速地被一枝身上帶著涓涓清露的水仙吸引住，語氣極淡，然清逸之韻使人回味無窮。
這首詞借湘妃、洛神來寫水仙的芳魂玉魄，極力突出水仙飄逸高潔的品性。綜觀全詞，詠物凝神觀照、擺脫凡思，抒情宛轉(zhuǎn)輕靈、淡雅清幽，引事用典十分貼切，又注意到處處照應(yīng)。作者的才情與功力由此篇可見一斑。
九、創(chuàng)作背景
南宋末年，作者在奸臣干預(yù)朝政，國勢衰亡的情勢下，有了躲避現(xiàn)實的想法。詞人想到水仙花和自己處世一樣，于是作者借物排遣愁思、凈化自身心靈寫下這首詞。
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