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工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)
在平日里，心中難免會(huì)有一些新的想法，可以尋思將其寫進(jìn)心得體會(huì)中，這樣就可以總結(jié)出具體的經(jīng)驗(yàn)和想法。那么寫心得體會(huì)要注意的內(nèi)容有什么呢？以下是小編整理的工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)1
學(xué)習(xí)了兩周工筆花鳥畫，覺得是件很艱苦但又開心的事，特別是完成一幅畫之后，去欣賞它，完全是一種美的享受。
這幾周我們主要是通過寫生校園里的花草樹木來學(xué)習(xí)，雖然過程很枯燥，但逐漸有了些心得感悟。現(xiàn)在我就談?wù)剬W(xué)習(xí)工筆花鳥畫的幾點(diǎn)體會(huì)：
1、要學(xué)習(xí)借鑒古人作品，學(xué)習(xí)他們的構(gòu)圖構(gòu)思、線條、設(shè)色等等，力求在臨摹過程中學(xué)到他們的長處。經(jīng)常向前人學(xué)習(xí)，能使自己的畫進(jìn)步。因?yàn)榍叭藘?yōu)秀的作品有我們學(xué)不盡的知識。但卻不能完全照抄前人的作品，必須有所創(chuàng)新，有自己的氣息。
2、平時(shí)多練習(xí)線條。線條是工筆花鳥畫的盤骨，沒在好的線條，談不上是一幅優(yōu)秀的作品，我經(jīng)常以“藝能時(shí)習(xí)之，則會(huì)有所獲”這句話鞭策自己，每天堅(jiān)持練習(xí)線條，練習(xí)的方法可以在報(bào)紙上練，也可以練前人的線條，如將名畫家的畫放大，用鉛筆描在熟宣上經(jīng)常練，學(xué)習(xí)他如何用線條的粗細(xì)、濃淡、剛?cè)崴茉煨误w，用線來表現(xiàn)所需的意境。這些只有靠平時(shí)多練。
3、要對生活進(jìn)行縝密觀察。把思想感情寄托于花鳥畫之中，是中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
通過這幾周的學(xué)習(xí)，以及老師的講解，我認(rèn)識到，工筆畫鳥，決不僅僅是自然主義的描摹，它要求要有對大自然獨(dú)特的觀察和感受，在生活中構(gòu)思醞釀，然后依靠構(gòu)圖、造型色彩等藝術(shù)技巧，表達(dá)出一種美好的.意境來。正如《宣和畫譜·花鳥敘論》中所說：“繪事之妙，多寓興于此，與詩人相表里。工筆花鳥畫，根據(jù)不同物象、不同季節(jié)、不同感受，采用不同的表現(xiàn)手法。如畫樹干，有的以細(xì)線勾勒，并以墨為主稍加烘染而塑造出挺拔遒勁的形態(tài)；有的用水漬法，充分運(yùn)用水、墨、色的互相滲化浸潤，使枝干富有生機(jī)，達(dá)到意想不到的效果。在構(gòu)圖上不拘一格，又嚴(yán)格掌握著統(tǒng)一、對比、調(diào)和、節(jié)奏、均衡等審美法則，多而密時(shí)不失之塞迫，少而疏時(shí)不覺得空曠，造成渾然天成的藝術(shù)效果。同時(shí)，要在結(jié)合寫生的基礎(chǔ)上，恰當(dāng)運(yùn)用夸張的裝飾手法，色彩上注意對比、和諧、光度、純度的相互關(guān)系，在強(qiáng)烈對比中求得調(diào)和，在調(diào)和中注意變化，產(chǎn)生出濃艷而不俗、華彩中不失淡雅的美感。其次是構(gòu)圖，我認(rèn)為構(gòu)圖必須為意境服務(wù)。好的構(gòu)圖能使層次更加豐富，意境更加深遠(yuǎn)。
雖然在畫的過程中總覺得辛苦，但完成后就欣喜若狂。老師也曾說過，“功夫不負(fù)有心人，畫好一幅好的作品是件很寂寞很辛苦的事，晚上的時(shí)間，假日的時(shí)間，苦思冥想。經(jīng)過好長一段時(shí)間，才能達(dá)到令自己滿意的效果。”所以我相信只要我們肯努力，就一定會(huì)在學(xué)習(xí)過程中有很大的收獲。
工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)2
工筆，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來描繪對象。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類。工筆白描就是完全用墨的線條來描繪對象，不涂顏色。白描本來大抵是用來打草稿的，宋代畫家李公麟把它發(fā)展成獨(dú)立的畫種，他的白描如行云流水，變化無窮豐富，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。他畫的《五馬圖》，人和馬都用單線勾出，比例準(zhǔn)確，肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)清楚，甚至馬的毛色所具有的光澤也細(xì)致地表現(xiàn)出來，動(dòng)態(tài)極為生動(dòng)，是古代第一流的白描作品。工筆重彩，就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國畫。在中國繪畫的早期，工筆重彩占有主要的地位。湖南長沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫、都是道地的工筆重彩，特別是轪妃墓的T形“非衣”，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩達(dá)到了高度的成就。古代繪畫普遍使用丹砂和青綠之類的重彩顏料，因此稱繪畫為“丹青”，由此可見工筆重彩在古代繪畫中的重要地位了。
工筆畫在勾線時(shí)行筆不要太快，要有節(jié)奏。勾畫短線時(shí)執(zhí)筆以腕肘著桌面，以手指活動(dòng)為主；勾稍長一些的線應(yīng)懸腕而肘著桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執(zhí)筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活；勾更長一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動(dòng)（不要隨著手指動(dòng)）。無論勾哪一種線，在行筆的過程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。總之無論哪一種執(zhí)筆方法，都應(yīng)保持線條的圓渾與流暢。
例如：白描勾線不是用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是書法中講究的用筆去“寫”出形象。工筆白描不只是講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對纖細(xì)柔弱的`線條。
勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤渾厚，結(jié)實(shí)而有力感；開始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)槊P是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過來，才能保持中鋒。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆；只提不壓就是“飄”，線條滑而無力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說，每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。
工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)3
學(xué)習(xí)工筆已有一個(gè)來月，對于以前從來沒接觸過的學(xué)科，現(xiàn)在才算有了些了解，總之是感慨頗多，不得不贊嘆中國工筆文化的深厚和技藝的高超。
中國工筆畫歷史悠久。從戰(zhàn)國到隋唐、五代再至兩宋，工筆畫從幼稚走向成熟，元后，文人畫的興起，工筆畫其勢漸微。二十世紀(jì)八十年代，現(xiàn)代工筆畫復(fù)興。這體現(xiàn)了中國古典藝術(shù)傳統(tǒng)的不斷延續(xù)，也體現(xiàn)了新時(shí)代中國畫藝術(shù)的一種革新、新生和希望。80年代以后，中國歷史進(jìn)入新時(shí)期，畫壇也出現(xiàn)了新的面貌，工筆畫以開放的包容性向其它藝術(shù)門類借鑒吸收，用以充實(shí)自身。
由于工筆畫的工具材料與形式技巧的特性，形成工筆畫在表現(xiàn)上對"細(xì)節(jié)"的觀注。盡其精微，而至遠(yuǎn)境，這也正是與水墨寫意畫相比而呈現(xiàn)的一個(gè)特點(diǎn)。工具材料的特性，也為工筆畫的表現(xiàn)細(xì)節(jié)，提供了足夠的'可能性。
在題材方面，人物也不僅限于神話人物和歷史故事，而是轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的人物，展現(xiàn)現(xiàn)代人的生活�；B、山水題材也有所擴(kuò)展，民居、城市景觀、靜物等等都納入畫中。
當(dāng)代工筆畫的新異和突出成就，重要在于風(fēng)格、樣式、手法、表現(xiàn)形式的拓展于創(chuàng)新。無論是古老的勾勒加渲染的傳統(tǒng)風(fēng)格，平面表現(xiàn)的裝飾性趣味，還是來自西方的寫實(shí)主義手法，或是撲朔迷離的夢幻般的意境，或者稚拙樸實(shí)的民間畫風(fēng)，以及強(qiáng)烈的現(xiàn)代樣式……都溶入當(dāng)代工筆畫中。
從當(dāng)今繁榮的工筆畫壇可以看出，工筆畫的重新崛起，不是傳統(tǒng)工筆畫簡單的延續(xù)與復(fù)古。而是在相應(yīng)文化背景下對工筆畫的重大開拓與革新。因而具有較強(qiáng)的時(shí)代性。
中國工筆畫要走向現(xiàn)代，不能夠把傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代語言對立起來。應(yīng)該對傳統(tǒng)精神進(jìn)行有效的把握和繼承，使之與現(xiàn)代題材相結(jié)合，創(chuàng)造出有東方意蘊(yùn)的現(xiàn)代作品，使工筆畫獲得新的發(fā)展。
所以我們在不斷的學(xué)習(xí)和聯(lián)系中，要通過對于自然的觀察，不斷培養(yǎng)我們對藝術(shù)的感受力和對自然的知覺能力。
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