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湘妃怨·夜來雨橫與風(fēng)狂原文及賞析
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，古詩按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？下面是小編精心整理的湘妃怨·夜來雨橫與風(fēng)狂原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
原文：
夜來雨橫與風(fēng)狂，斷送西園滿地香。
曉來蜂蝶空游蕩。
苦難尋紅錦妝，問東君歸計何忙！
盡叫得鵑聲碎，卻教人空斷腸。
漫勞動送客垂楊。
譯文
夜來肆虐著暴雨狂風(fēng)，把西園的芳菲一掃而空。
到早晨蜜蜂蝴蝶飛來飛去，無所適從。
只恨找不到往日盛飾的花容，春神啊，你為何要歸去匆匆！
你一味讓杜鵑啼破了喉嚨，卻教人徒然心痛。
那垂楊無端牽進(jìn)了送行之中，一回回不得閑空。
注釋
東君：司春之神。
斷腸：指悲痛到極點。蔡琰《胡笳十八拍》：“空斷腸兮思愔愔�！�
賞析：
1、景物描寫與情感抒發(fā)：
開篇“夜來雨橫與風(fēng)狂，斷送西園滿地香”直接描繪了一幅風(fēng)雨交加、落花滿地的暮春景象，奠定了全曲哀怨的基調(diào)。
“曉來蜂蝶空游蕩”一句，通過蜂蝶的無目的游蕩，生動地表現(xiàn)了春天逝去的凄涼和生物界的無助與迷茫。
2、擬人化與象征手法：
“問東君歸計何忙”一句，將春神人格化，通過質(zhì)問春神為何匆匆離去，表達(dá)了作者對春光易逝的無奈和惋惜。
杜鵑的啼聲（鵑聲碎）和垂楊的送客（漫勞動送客垂楊）都被賦予了深厚的象征意義，分別代表著哀傷和離別，進(jìn)一步加深了全曲的悲情色彩。
3、語言凝練與意境深遠(yuǎn)：
全曲語言凝練而富有表現(xiàn)力，通過幾個簡單的意象和場景轉(zhuǎn)換，就勾勒出了一幅生動的暮春圖卷。
意境深遠(yuǎn)，既表達(dá)了作者對自然界變化的敏感和感慨，也寄托了作者對社會人生的深刻思考和情感體驗。
4、情感層次豐富：
從對風(fēng)雨摧花的直接描繪到對蜂蝶無主的同情，再到對春神離去的質(zhì)問和對杜鵑啼聲、垂楊送客的感傷，全曲情感層次豐富多變，既有對自然現(xiàn)象的直觀感受又有對人生哲理的深刻領(lǐng)悟。
作者簡介
阿魯威，元代文學(xué)家，字叔重（一作叔仲），號東泉，人亦稱之為魯東泉。他是蒙古族人，其名漢譯又作阿魯灰、阿魯翚等。阿魯威歷任南劍太守（即延平江路總管）、泉州路總管、翰林侍講學(xué)士等職務(wù)。他學(xué)識淵博，曾譯《世祖圣訓(xùn)》、《資治通鑒》等為泰定帝講說。1328年（致和元年），他官同知經(jīng)筵事，同年遂掛冠南游，家于杭州，居城東，被李昱聘為西賓。1336年（至元二年），他因卷入平江路總管道童案而坐罪，但不久冤明，仍閑居杭州。阿魯威能詩善曲，明朱權(quán)《太和正音譜》評其詞“如鶴唳青霄”，可見其文學(xué)造詣之深。
創(chuàng)作背景
《湘妃怨·夜來雨橫與風(fēng)狂》是元代文學(xué)家阿魯威創(chuàng)作的一首散曲。這首散曲以暮春景象為背景，抒發(fā)了作者的傷春之意以及身處異鄉(xiāng)不得遄歸的苦悶。雖然具體的創(chuàng)作年份已不可考，但從作品的內(nèi)容和情感來看，很可能是阿魯威在晚年閑居杭州期間，面對春末夏初的景致，觸景生情，有感而發(fā)之作。
特色
以景述情：該曲通過描繪風(fēng)雨落花、殘蜂剩蝶、鵑聲綠楊等暮春景象，寓情于景，表達(dá)了作者的傷春之意和思鄉(xiāng)之情。這種以景述情的手法，使得作品情感深沉而含蓄，引人深思。
語言生動：阿魯威在曲中運用了豐富的動詞和形容詞，如“橫”、“狂”、“斷送”、“空游蕩”等，生動地描繪了風(fēng)雨肆虐、花落滿地的凄涼景象，以及蜂蝶無所適從、杜鵑啼聲凄厲的哀婉情狀。這些詞語不僅增強了作品的表現(xiàn)力，也使得讀者能夠更加直觀地感受到作者的情感世界。
情感真摯：整首散曲情感真摯而深沉，既有對春天逝去的惋惜和無奈，也有對身處異鄉(xiāng)不得歸家的苦悶和思念。這種真摯的情感表達(dá)，使得作品具有了強烈的感染力和共鳴力。
風(fēng)格獨特：阿魯威的散曲作品在元代文壇上獨樹一幟，其風(fēng)格既有豪放之氣，又不失婉約之美�！断驽埂ひ箒碛隀M與風(fēng)狂》便是其風(fēng)格獨特、情感深沉的代表作之一。該曲兼收并蓄，既吸收了古代詩詞傷春的習(xí)見景象，又融入了作者個人的獨特情感和體驗，使得作品既不覺陳腐，又不嫌堆砌，展現(xiàn)出了一種清新脫俗的藝術(shù)魅力。
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