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《回歸身體》讀后感

時間:2023-06-27 06:58:34 讀后感大全 我要投稿
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《回歸身體》讀后感范文

  認真品味一部名著后,你有什么體會呢?不妨坐下來好好寫寫讀后感吧,F(xiàn)在你是否對讀后感一籌莫展呢?下面是小編為大家整理的《回歸身體》讀后感范文,歡迎大家分享。

《回歸身體》讀后感范文

《回歸身體》讀后感范文1

  十幾年前第一次在北大看到云門舞集的表演時,就喜歡上了云門。那時一個臺灣師兄強烈推薦這個現(xiàn)代舞團,本來對現(xiàn)代舞沒有任何概念也不感興趣的我因了師兄的推薦買票去看。一下子,就被深深震撼了。

  臺上那些精靈一樣的舞者,身體就像被施了魔法般舞動著,時而在地上翻滾,時而在空中跳躍,時而靜默地行走。舞者的臉上也不是一般舞蹈中的歡欣笑顏,而是各種配合身體動作的復(fù)雜表情。不記得當時的主題是什么了,只記得看到一個舞者瘦削的身體趴在地上,仰起頭,臉上是那樣的哀傷和痛苦時,我竟快要掉下淚來。人生第一次,我被舞蹈感動了。

  云門的舞蹈,不同于我之前看過的任何一種舞蹈,沒有芭蕾舞的高貴美感,沒有民族舞的歡快熱鬧,沒有一般所謂現(xiàn)代舞整齊劃一的律動,甚至,沒有常見的隊形排列和變化。有的只是身體的'表達,對,就是“身體”,表達出的竟是這樣或濃烈或悠然的情感。 后來,又看過云門表演的《九歌》等舞劇,以及云門創(chuàng)始人林懷民所寫的書《高處眼亮》。在書中,林懷民記述了自己在臺灣和美國學習現(xiàn)代舞,回臺創(chuàng)立云門舞團的經(jīng)歷,以及如何培養(yǎng)訓練舞者并創(chuàng)作出水月、流浪者之歌、行草等經(jīng)典舞作。印象最深的就是,他通過包括打坐在內(nèi)的各種方法訓練舞者身體的敏感,傾聽身體,認識身體,直至身體可以自在的表達。

《回歸身體》讀后感范文2

  重心,對于舞蹈是再重要不過的了。對于舞者,重心隨時在移動變化,能夠時時抓住重心把握重心的舞者是真正優(yōu)秀的舞者。

  書中關(guān)于重心的很多闡述對于學習書畫非常有啟發(fā)。就像糊糊說的,舞蹈是和書法在某些理念上最接近的藝術(shù)。比如,書中說:行進間,永遠是從“出平衡”到“歸平衡”的過程。還講到:身體若不把重心“交下去”,是無法自然彈跳起來的。

  想到書畫課上糊糊講的“平正和險絕”的訓練次第(孫過庭《書譜》:至如初學分布,但求平正,既知平正,務(wù)追險絕,既能險絕,復(fù)歸平正),還想到她說我們寫字最大的問題在于,習慣待在安全舒適的角落,不敢突破自己,不敢把重心交出去,尤其反映在剛剛臨了一個階段的禮器碑上,我們的用筆結(jié)字過于平正和規(guī)矩,寫不出禮器碑平正中的“欹側(cè)”,也就寫不出禮器碑的“峻逸精妙”。

  書中還說:重心,不只穩(wěn)穩(wěn)地落于下盤,還能經(jīng)由意念,達到“入地三尺”?吹竭@句話,你有沒有想到形容書法的一個成語?我想到的是“力透紙背”,不是說手上用力的.大小,而是意念經(jīng)由筆鋒體現(xiàn)在紙上是剛勁有力的,像是要穿透過去到達紙的背面。

  重心,其實不僅僅指身體的重心。我們的生活,我們的心靈,甚至我們的生命都是有重心的,就像書里說的“人這一生,就是不斷地在處理重心:身體的重心、生活的重心,乃至領(lǐng)略生命的輕重!闭业搅酥匦,就找到了平衡與穩(wěn)定。

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