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《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》原文及賞析
《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》原文及賞析1
原文
應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡
朝代：五代
作者：李璟
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。
賞析
這首詞以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚于作病的春愁，表達(dá)了深受后周脅迫、處境艱難、語(yǔ)多諱忌的南唐中主李璟對(duì)人生深刻痛苦的體認(rèn)。這首詞之所以為人稱(chēng)道，甚至被誤認(rèn)為是南唐后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽(yáng)修詞，筆者以為，這是因?yàn)樵~中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。
詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風(fēng)不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實(shí)景，也是李中主孤獨(dú)無(wú)依的艱難處境形象比喻；“落花風(fēng)不定”，既寫(xiě)景又寫(xiě)人，既是景亦是人，春風(fēng)不定而使人想到了落紅無(wú)數(shù)，落紅無(wú)數(shù)引起無(wú)限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風(fēng)不定而落紅無(wú)數(shù)；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的`實(shí)景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢(mèng)斷之因的實(shí)景，又似在說(shuō)，夢(mèng)雖醒了但如轆轤金井般反復(fù)上下的情思卻難以了斷。這實(shí)與虛的反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)對(duì)應(yīng)，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最后發(fā)出了春愁濃于酒、春愁之苦人且甚于作病的哀嘆。
參考資料：
李克林的新浪博客
《應(yīng)天長(zhǎng)·一鉤初月臨妝鏡》原文及賞析2
原文：
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。
重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。
昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。
譯文
一鉤月牙兒斜綴在天邊，正是一個(gè)春晴的早晨，發(fā)黑如漆鬢薄如還的她對(duì)著鏡子而慵懶得無(wú)心妝扮。她獨(dú)處深閨之中，在迢迢高樓上，還裹著重重簾幕。于是將重簾挑起，簾外所見(jiàn)，卻是風(fēng)吹花落，花落無(wú)憑，上下翻轉(zhuǎn)，一地狼藉。
憶當(dāng)時(shí)在那長(zhǎng)長(zhǎng)垂柳，芳草香徑中，二人曾牽手漫步，那明凈的井臺(tái)，雕花的欄桿上，曾并坐談心。而今只有夢(mèng)中重見(jiàn)。昨夜夜深月殘之時(shí)酒后醒來(lái)，夢(mèng)中相聚的場(chǎng)景全部消失，對(duì)于春的傷愁更加深切，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了病痛的難受。
注釋
應(yīng)天長(zhǎng)：詞牌名。此調(diào)有小令、長(zhǎng)調(diào)兩體。各家用此調(diào)字?jǐn)?shù)有增減。此詞四十九字，前后片各五句四仄韻。
初月：新月，一說(shuō)指愁眉。
還鬢：古代婦女的一種發(fā)式。兩鬢薄如還翼，故稱(chēng)。鳳釵：釵的`一種，婦女的頭飾。釵頭如鳳形，故名。慵不整：指無(wú)心梳洗。慵，形容懶散的樣子。
重簾：層層簾幕。
迥以jiǒng）：深遠(yuǎn)，遙遠(yuǎn)。
惆悵：因失意或失望而傷感、懊惱。
柳長(zhǎng)：植有柳樹(shù)的長(zhǎng)岸。
轆以lù）轤以lú）：利用輪軸原理制成的井上汲水的起重裝置，比喻心中情思如轆轤般反復(fù)上下。金井：井欄上有雕飾的井，一般用以指宮廷園林里的井。
更闌：夜深月殘。
過(guò)卻：超過(guò)，勝過(guò)。
賞析：
這首詞以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚于作病的春愁，表達(dá)了深受后周脅迫、處境艱難、語(yǔ)多諱忌的南唐中主李璟對(duì)人生深刻痛苦的體認(rèn)。這首詞之所以為人稱(chēng)道，甚至被誤認(rèn)為是南唐后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽(yáng)修詞，筆者以為，這是因?yàn)樵~中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。
詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風(fēng)不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實(shí)景，也是李中主孤獨(dú)無(wú)依的艱難處境形象比喻；“落花風(fēng)不定”，既寫(xiě)景又寫(xiě)人，既是景亦是人，春風(fēng)不定而使人想到了落紅無(wú)數(shù)，落紅無(wú)數(shù)引起無(wú)限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風(fēng)不定而落紅無(wú)數(shù)；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實(shí)景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢(mèng)斷之因的實(shí)景，又似在說(shuō)，夢(mèng)雖醒了但如轆轤金井般反復(fù)上下的情思卻難以了斷。這實(shí)與虛的反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)對(duì)應(yīng)，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最后發(fā)出了春愁濃于酒、春愁之苦人且甚于作病的哀嘆。
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