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訴衷情原文及賞析優(yōu)秀（通用17篇）
《訴衷情》是宋詞中常見的詞牌名，多抒寫情感，風(fēng)格多樣。下面是訴衷情原文及賞析，歡迎參考！
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 1
原文：
夜來沉醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。
譯文
夜里大醉之后，來不及卸妝就和衣而睡，發(fā)髻上還擂著梅花的殘枝。濃郁的花香將我從沉醉中熏醒，心中充滿了無限的惆悵。因?yàn)榛ㄏ泱@破了我的好夢(mèng)，路途遙遠(yuǎn)我還沒有到達(dá)故鄉(xiāng)。
夜悄然無聲，伴著我的，只有天上的斜月和眼前的翠書。我能干什么呢？只能無聊地用手搓揉著殘損的花瓣，聞聞手中的余香，再發(fā)會(huì)兒呆來消磨這時(shí)光。
注釋
�、旁V衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
⑵沉醉：大醉。
�、敲份啵好返妮嗥颂幋该�。萼，花瓣外面的一層小托片。
�、妊唬罕幌懔涎^的被子。
�、蛇h(yuǎn)：一作“斷”。
�、是那模杭澎o無聲。
�、艘酪溃毫魬匐y舍，不忍離去之意。
⑻更：又。挼：揉搓。
�、湍恚河檬种复贽D(zhuǎn)，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進(jìn)一層。
�、蔚茫盒枰Ｐ阂蛔鳌按恕�。
賞析：
一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。
上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。首句雖未寫飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面，直截寫酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內(nèi)容上進(jìn)了一層，在筆法上宕開一筆，同時(shí)為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會(huì)被梅香熏破�！把啤倍郑ㄟ^嗅覺強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美�！皦�(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，作者以夢(mèng)寫愁，揭示全詞主旨。“夢(mèng)遠(yuǎn)”是夢(mèng)中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但現(xiàn)實(shí)是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易。詞人只有借助夢(mèng)境才能得到精神上的暫時(shí)慰藉，這是非常不幸的.。而懷鄉(xiāng)之情，故國之思又是非常殷切的。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂”的句子。
用夢(mèng)表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于心而實(shí)際上又無法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望，確實(shí)能收到情在詞外的效果。更何況這美夢(mèng)被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無限感嘆，惘然若失。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨像無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了。斷夢(mèng)，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個(gè)完整的夢(mèng)更富有藝術(shù)感染力�！皦�(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來后，依托于梅花的百無聊賴的心緒，也表現(xiàn)了詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。“人悄悄，月依依，翠簾垂�！绷攘葦�(shù)語，勾畫了一幅春夜無眠圖。夢(mèng)醒以后，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠，夜深人靜，月亮緩緩移動(dòng)，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環(huán)境。作者寓情于景，抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的深沉感情�！叭饲那�，月依依”是對(duì)偶句。孤獨(dú)一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動(dòng)，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現(xiàn)人物的姿態(tài)，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動(dòng)，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統(tǒng)一，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力�！按浜煷埂痹诿鑼懣陀^物態(tài)中，更增加幾分靜謐。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界�！案病薄案怼钡倪B續(xù)動(dòng)作，突現(xiàn)了詞人百無聊賴的心理。這單調(diào)的動(dòng)作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上�；蛟S她是在追憶夢(mèng)中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園�！保皱汀渡綀@小梅二首》）在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”：三“更”相迭，含蘊(yùn)無窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致。作者在勾勒客觀環(huán)境的同時(shí)，寓情于景，達(dá)到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”更把詞人內(nèi)心的愁緒通過動(dòng)作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔怨恨，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點(diǎn)。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 2
訴衷情
【金】吳激
夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅蕖｜S花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當(dāng)年。到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。
賞析：
遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子，即將踏上歸家的路程，那種激動(dòng)興奮的心情是難以形容的。而作為被強(qiáng)留于金的吳激來說，這種心態(tài)顯得更加復(fù)雜而深沉。在這首詞中，作者以飽蘸感情的筆墨，運(yùn)用白描的手法，既對(duì)這種歸心似箭的情態(tài)作了生動(dòng)的描述，又吐露了一腔思鄉(xiāng)的濃烈情意。
上片夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅迌删鋵懢�，但采用了化景物為情思的手法。在寒意料峭的涼秋深夜，游子�?dú)自歇宿於荒郊茅店，因久別將歸而一時(shí)難以入眠。這里所寫旅人的內(nèi)心感受，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著名詩句：雞聲茅店月，人跡板橋霜。旅店的客人迎來第一聲雞鳴，趁著月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩人通過典型的物景，把羈旅早行的意象表現(xiàn)得有聲有色。從旅途的感受來說，詞里的含意有相似之處，但觀照下句的殘?jiān)抡找鞅�，則意境上是又有不同的。吟鞭指詩人的馬鞭，中天的月亮照著半夜起程趕路的游子，他不是因寒冷而滿腹牢騷，倒像是高興得自言自語，且行且吟。一個(gè)寒和照字，不僅寫出了旅人的感覺與視覺形象，而且豐富了感情的容量。
黃花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。這兩句是以自然景物來渲染氣氛。細(xì)雨霏霏，秋菊盛開，在具有風(fēng)雅興致的詞家眼中，本該是飲酒賞菊的美好時(shí)光，但一個(gè)催字卻使意境陡轉(zhuǎn)。柳永在《雨霖鈴》中寫過都門悵飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)的情景，那是表現(xiàn)一種不忍離別而又不得不離別的難舍的'意緒，而這里的催上渡船是寫游子急于思?xì)w的心態(tài)。
上片以寫景為主，作者把自然景象與人物心情有機(jī)地交織在一起，景中含情，而情融于景。這樣寫思念家鄉(xiāng)之情顯得十分真切自然。
詞的下片，鷗似雪，水如天兩句，承上轉(zhuǎn)下，由眼前水行所見，喚起對(duì)記憶深處美好情景的神游。作者生于江南、長于江南，江南水鄉(xiāng)之美景，誘發(fā)了他對(duì)諳熟事物的親切感�，摪椎乃咜t鳥，秋高氣爽，水天相接，這詩與畫的交融，可以說與王勃筆下那落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色的境界，有著異曲同工之妙。接下來，作者思緒轉(zhuǎn)向身邊細(xì)事。憶當(dāng)年，到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。此情此景，十分親切動(dòng)人。初唐詩人賀知章寫過膾炙人口的《回鄉(xiāng)偶書》：少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。這里雖沒有兒童笑問的場(chǎng)面，但兒童牽衣，笑我頭發(fā)已經(jīng)花白的情景，既富有戲劇性，又充滿了輕松活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場(chǎng)景，或者說是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念。
吳激早年在宋朝甚有聲名，春風(fēng)得意。此時(shí)屈仕北國，貳臣之疚自不待言，而思念故鄉(xiāng)之情也只能托歸來的游子之口道出。整首詞造語清婉，哀而不傷。那無可奈何的思鄉(xiāng)情絲仍能激發(fā)起讀者深切的同情。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 3
訴衷情·七夕
吳文英〔宋代〕
西風(fēng)吹鶴到人間。涼月滿緱山。銀河萬里秋浪，重載客槎還。
河漢女，巧云鬟。夜闌干。釵頭新約，針眼嬌顰，樓上秋寒。
鑒賞
“西風(fēng)”兩句，化用《列仙傳》中的神話故在�！熬椛健�，一名“覆釜堆”，亦作撫父堆，山在河南偃師縣南。據(jù)《列仙傳》說：“周靈王太子晉在緱山乘白鶴升仙。”夢(mèng)窗觸景生情，借用神話傳說開篇。此言其在幻覺中好月看到秋風(fēng)送著仙鶴降臨人世，月色輝映著升仙之地，仿佛自己也可以駕鶴飛升一般�！般y河”兩句，言七夕之夜晴空萬里，天河顯得格外明亮，團(tuán)團(tuán)星云組成了無邊無涯的星浪，幻覺中，詞人又覺得有迎客的'仙船（貫月槎）正從天河中飄然而來。上片綴連起兩則神話傳說，使讀者閱后也感染到一種飄飄仙氣。
“河漢女”三句，應(yīng)題“七夕”。天孫織女，巧手梳妝，云髻高聳。她在夜空中斜依在天河邊。“闌干”，這里有橫斜之意，與唐劉珍平《月夜》詩：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”中“闌干”意相同。“釵頭”三句，地上“乞巧”。與天上王母劃釵成河強(qiáng)使織女牛郎一年限見一次一樣，人間少婦們七夕歡聚，其實(shí)也只有一年一度，所以她們珍惜這一有限時(shí)間，穿針乞巧，盡興游玩，臉上漾溢著純真的嬌笑。不知不覺她們?cè)诶C樓上度過了一個(gè)涼爽而難忘的秋夜。
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 4
訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
黃庭堅(jiān)
小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣。
山潑黛，水挼藍(lán)，翠相攙。歌樓酒旆，故故招人，權(quán)典青衫。
【譯文】
桃花盛開，垂柳依依，江南的春色很美。雨過天晴，春風(fēng)溫暖煙靄淡淡，讓人陶醉。
山巒黛綠，水波湛藍(lán)，綠水與青山相互映襯著。歌樓酒旗飄動(dòng)，招人前去。姑且把青衫典當(dāng)了換酒吧。
【注釋】
[1]灼灼：形容花朵顏色鮮明亮麗。
[2]鬖鬖：音sānsān，植物枝葉下垂貌。
[3]醺酣：形容天氣溫暖困人。
[4]黛：青黑色的顏料，古代女子用來畫眉。
[5]挼藍(lán)：浸揉藍(lán)草作染料，詩詞中用以借指湛藍(lán)色。
[6]酒旆：旆字讀作pèi，也可寫作“斾”，酒旆即是酒旗。
[7]故故：常常；屢屢。
【賞析】
詞的開頭一句就把最足以作為春天表征的桃花盛開，柳條垂拂這兩種典型景物描寫出來。第二句“春色滿江南”，用個(gè)“滿”字似乎表明不必再寫其他景物了，其實(shí)這是承上啟下，著意于過渡。一切景物都是相互關(guān)聯(lián)著的，美景還要有良辰襯托。如果碰到風(fēng)雨如晦的天氣，即使是盛開的桃花，扶疏的柳條，看起來也會(huì)令人黯然魂銷。所以接下去轉(zhuǎn)向?qū)μ鞖獾拿鑼懀骸坝昵顼L(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣�！边@里邊包括四種意思：宿雨初晴，惠風(fēng)和暢，煙靄澹淡，著人如酒的天氣。這樣的天氣，使人心曠神怡，正可以游目騁懷，飽覽自然風(fēng)光。
下片前三句“山潑黛，水挼藍(lán)，翠相攙”連貫而下，以濃重的色彩，繪出了江南山水的春容�！皾姟弊�，“挼”字用得很有魄力，非崇尚纖巧者所能辦。
色彩濃麗的山和水，正承上闋“雨晴風(fēng)暖煙淡”句而來，只有新雨之后，和風(fēng)之中，天宇澄澈，萬木爭(zhēng)榮，才能為山水增輝。“潑黛”、“挼藍(lán)”二句不僅畫出了山色、水色，也反映了萬物春天里的勃勃生機(jī)。寫到這里為止，已經(jīng)構(gòu)成了一幅完整的色彩明麗的`江南春景畫面。“良辰美景”都有了，但似乎還缺少點(diǎn)什么，抬頭望處，看到了“歌樓酒旆”。樓外的酒旗迎風(fēng)飄動(dòng)，足以惹人神飛。
“故故招人”，生動(dòng)地寫出了詞人的心理狀態(tài)�！肮使省边@里是故意、特意之義，酒旗當(dāng)然談不上故意招人，只是因?yàn)樵~人想喝酒，才產(chǎn)生這種感覺。這一句是移情手法的巧妙運(yùn)用。酒興發(fā)作了，而阮囊已空，回去吧，卻又?jǐn)∨d，所以只好“權(quán)典青衫”。這一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”（《曲江》二首之二）詩意，集中體現(xiàn)了詞人的性格、情趣。
黃庭堅(jiān)這首小令，短短的四十四個(gè)字，江南春景層層敘寫，逐步展現(xiàn)。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結(jié)語，層層勾勒，上下呼應(yīng)，脈理分明，語言沉著有力，意境風(fēng)神曳，情景兼?zhèn)�，堪稱佳作。
【作者簡(jiǎn)介】
黃庭堅(jiān)（1045－1105），字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩派開山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱。英宗治平四年（1067）進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國子監(jiān)教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。詩歌方面，他與蘇軾并稱為“蘇黃”；書法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋代四大家”；詞作方面，雖曾與秦觀并稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠(yuǎn)遜于秦氏。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 5
原文：
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
清晨起來，將簾幕卷起，看見滿地清霜。天氣太多，你用熱氣呵著纖手，試著描畫梅花妝。都因離別的幽恨，所以你故意把雙眉畫成山的式樣，淺淡而又細(xì)長。思念往事，痛惜流逝的年華，更是令人感傷。想要唱歌卻先收起微笑，想要微笑卻又愁上眉頭，這真是最令人斷腸的事情。
注釋
輕霜：氣候只微寒
試梅妝：謂試著描畫梅花妝。
遠(yuǎn)山：形容把眉毛畫得又細(xì)又長，有如水墨珈的遠(yuǎn)山形狀。比喻離恨的深長。
流芳：流逝的年華。
賞析：
作者：佚名
這首詞抒寫女子的離愁別恨。詞以形傳神，從人物的外貌轉(zhuǎn)而深入其內(nèi)心世界，通過描寫一位歌女的生活片斷，即在冬日的清晨起床梳妝時(shí)的生活情景，展現(xiàn)了歌女們痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。上片即行點(diǎn)題。首二句以素描手法勾勒出一幅圖畫：主人公于冬日凌晨臨鏡梳妝，精心地在額上涂出梅狀五色花朵�！昂熌痪怼�，暗示她已起床；輕霜，氣候只微寒；因微寒而呵手，可想見她的嬌怯；梅妝，是一種美妝，始于南朝宋壽陽公主；試梅妝，謂試著描畫梅花妝。后二句寫她本有離愁別恨，所以把眉畫得像遠(yuǎn)山一樣修長。古人有以山水喻別離的習(xí)慣，眉黛之長，象征水闊山長。用遠(yuǎn)山比美人之眉，由來已久。以上，讀者從歌女一番對(duì)鏡梳妝、顧影自憐的.舉動(dòng)中，尤其是從她描眉作“遠(yuǎn)山長”當(dāng)中，可以窺見她內(nèi)心的凄苦和對(duì)愛情的渴望。下片極其成功進(jìn)行了心理刻畫，描寫了歌女內(nèi)心的凄苦和悲涼。首三句寫她追憶往事，哀嘆芳年易逝，內(nèi)心傷感不已。此三句，寥寥數(shù)語便道出了女主人公對(duì)于自身命運(yùn)不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的痛楚。結(jié)尾三句，以女主人公“擬歌先斂”、強(qiáng)顏歡笑、寸腸欲斷的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出歌女無法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情�！皵M歌先斂，欲笑還顰”八個(gè)字，透露了這位靠色藝謀生的歌女不得不強(qiáng)顏歡笑的苦悶。自己卷起帶霜的門簾，然后呵手試妝，可見其孤獨(dú)困苦。是對(duì)賣笑生活的總結(jié)，也是對(duì)從良后的現(xiàn)實(shí)的概括。末句“最斷人腸”隱含著作者的同情，語簡(jiǎn)意深，十分傳神。此詞寫人眉目傳神，入木三分，將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫得栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 6
原文：
訴衷情
香滅簾垂春漏永，整鴛衾。
羅帶重，雙鳳，縷黃金。
窗外月光臨，沉沉。
斷腸無處尋，負(fù)春心。
永夜拋人何處去，絕來音。
香閣掩，眉斂，月將沈。
爭(zhēng)忍不相尋，怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。
譯文：
漫漫長夜你撇下我遠(yuǎn)走到哪里？沒有一點(diǎn)音訊。香閣門兒關(guān)上，眉兒緊緊皺起，月亮就要西沉。
怎么忍心不把你追尋？怨恨這孤眠獨(dú)寢。只有換我的心，變作你的心，你才會(huì)知道這相思有多么深。
注釋：
�、僭V衷情：唐教坊曲名。因毛文錫詞句有“桃花流水漾縱橫”，又名《桃花水》；因顧夐本詞，又名《怨孤衾》。
�、谟酪梗洪L夜。
�、勖紨浚褐赴櫭汲羁嘀疇睢�
�、軤�(zhēng)忍：怎忍。⑤孤衾：喻獨(dú)宿。
賞析：
作品賞析
【注釋】①永夜：長夜。②爭(zhēng)忍：怎忍。③尋：尋思。④衾：被子。
【評(píng)解】這首小詞，情辭真摯熱烈，感人肺腑。【集評(píng)】王士禛《花草蒙拾》：顧太尉“換我心，為你心，始知相憶深”，自是透骨情語。徐山民“妾心移得在君心，方知人恨深”，全襲此。然已為柳七一派濫觴�！吨咎米x杜》：杜陵《月夜詩》，明是公憶鄜州之閨中及小兒女，卻代閨中憶己。明是公憶閨中，久立月下而淚不干，卻云何時(shí)偕閨中倚幌，雙照淚痕。身在長安，神游鄜州，恍若身亦在鄜州，神馳長安矣。曩讀顧夐《訴衷情》詞云：“換我心，為你心，始知相憶深。”是此一派神理。（《五代詩話》卷四引）陳廷焯《白雨齋詞話》：元人小曲，往往脫胎于此。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 7
原文：
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。
玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風(fēng)乍暖，日初長，裊垂楊。
一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽。
譯文
有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風(fēng)變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細(xì)長。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng)，地上鋪滿了落日的余暉。
注釋
訴衷情：詞牌名，原為唐教坊曲名，雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。斗：比試。遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。半面：指凋殘。紅妝：指花瓣。
乍：開始。
裊（niǎo）：細(xì)柔搖曳的形態(tài)。
賞析：
這首詞標(biāo)題為“春游”，上片寫一位女子在春天的出游，下片則寫了所見所感的春天的風(fēng)物。
“小桃枝下試羅裳”，是說出游前的準(zhǔn)備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯(lián)想起唐人崔護(hù)的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當(dāng)然是一種很美的映襯。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中，才有化蝶之說。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快�？赡苁且�?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟?高傲姿態(tài)。古代“半面”一詞有曾見過面的意思�！逗鬂h書·應(yīng)奉傳》載應(yīng)奉曾見一車匠于門中露半面，后數(shù)十年遇之于途中。仍能認(rèn)出他來。故有“半面之舊”的說法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒揣菱花偷人半面�！被蛘哂种腹糯诿嬷�。還有一個(gè)“半面妝”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出�！崩钌屉[《南朝》詩云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝�！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝�！睖�(zhǔn)此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才、這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風(fēng)乍暖，日初長，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風(fēng)才開始變暖，白天才開始變長，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度。王士禛評(píng)此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語，也處處是情語，客觀景物無不打上感情的烙印，故能深切感人。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 8
訴衷情·眉意 宋朝 歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
《訴衷情·眉意》譯文
清晨卷起結(jié)著點(diǎn)點(diǎn)薄霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因?yàn)閮?nèi)心有太多離愁別恨，所以把雙眉畫得像遠(yuǎn)山那么長。
回想如煙往事，痛惜流逝的年華，讓人更加傷感。準(zhǔn)備唱歌的時(shí)候先斂容不歡，將笑之時(shí)，也還帶恨含顰，這日子最令人痛斷肝腸。
《訴衷情·眉意》注釋
訴衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
輕霜：薄霜，表明時(shí)節(jié)已是初秋。
試梅妝：謂試著描畫梅花妝。梅妝，“梅花妝”的省稱。梅花妝是一種美妝，始于南朝宋壽陽公主。
緣：因?yàn)椤ｋx恨：因別離而產(chǎn)生的愁苦。
遠(yuǎn)山：指遠(yuǎn)山眉。形容把眉毛畫得又細(xì)又長，有如水墨珈的遠(yuǎn)山形狀。比喻離恨的深長。
流芳：流逝的年華。
斂（liǎn）：收斂表情。
顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子。
斷人腸：悲痛之極，謂之?dāng)嗄c。
《訴衷情·眉意》鑒賞
歐陽修的詞，和他的詩文風(fēng)格是很不后樣的，說不上放蕩，但至少是放得他。所以他的詞中說男女之情，或?qū)憙号畱B(tài)的不少，而且寫得很好，說明他其實(shí)并不是后個(gè)古板的人。題目叫圖眉意”，就是以眉為題。古代女子化妝，畫眉是最重要的步驟之后，畫的花樣也多，所以古人甚至以圖蛾眉”為美麗女子的代稱�！对娊�(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中就以圖螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描寫美人。屈原的《離騷》中，也已經(jīng)有圖眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”的詩句。后人詩文中就舉不勝舉了。
此詞抒寫后個(gè)女子的離愁別恨，通過描寫女子的生活片段，即在冬日的清晨起床別妝時(shí)的生活情景，展現(xiàn)了她痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。上片敘事，寫畫眉。第后句點(diǎn)明時(shí)間，第二句以素描手法勾勒出畫眉圖；后二句寫女眉人公因內(nèi)心愁苦哀怨畫出的眉像遠(yuǎn)山后樣淡然修長。下片抒情，寫蹙眉。首三句寫女眉人公追憶往事，哀嘆芳年易逝，內(nèi)心傷感；結(jié)尾三句描繪女眉人公無限傷心、寸腸欲斷的情態(tài)。全詞語淺情深，言短味長，寫人眉目傳神，入木三分。
上片敘事，寫畫眉。圖清晨簾幕卷輕霜”是環(huán)境描寫，冬日的早晨，寒氣襲人。圖呵手試梅妝”，以素描手法勾勒出后幅圖畫：女眉人公于冬日清晨臨鏡別妝，呵氣溫暖著纖細(xì)的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。圖簾幕卷”，暗示她已起床，雖然時(shí)間尚早，卻要起床別妝，表現(xiàn)出日常生活的艱辛。圖輕霜”，暗示氣候只微寒。因微寒而呵手，可見女眉人公的嬌怯，也體現(xiàn)出她迫于生計(jì)才如此辛苦。圖試梅妝”，則突出她的秀慧俏麗。
后二句寫她內(nèi)心本有離愁別恨，所以把眉兒圖故畫作遠(yuǎn)山長”。古人有以山水喻別離的習(xí)慣，眉黛之長，象征水闊山長。用遠(yuǎn)山比美人之眉，由來已久。托名漢伶玄《飛燕外傳》就有圖女弟合德入宮，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛”之句。此二句極有情致。女子畫了后個(gè)長眉，這是很正常的。唐明皇《好時(shí)光·寶髻偏宜宮樣》云：圖眉黛不須張敞畫，天教入鬢長�！笨梢婇L眉是美的標(biāo)志。眉毛畫作圖遠(yuǎn)山長”，也是平常的事。唐代張泌《妝樓記》說唐明皇避圖安史之亂”逃到成都后，讓畫工作《十眉圖》，也就是十種眉毛的畫法。明代楊慎《丹鉛續(xù)錄·十眉圖》中重新總結(jié)了這些眉式的圖譜，計(jì)有鴛鴦眉、遠(yuǎn)山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、卻月眉、分梢眉、涵煙眉、橫云眉、倒暈眉共十種。圖遠(yuǎn)山眉”就是其中后種。托名劉歆《西京雜記》卷二說圖（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”；晏幾道《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長》說李師師圖遠(yuǎn)山眉黛長，細(xì)柳腰肢裊”。可見圖遠(yuǎn)山眉”是很好看的，據(jù)說是后種淡淡的細(xì)長眉妝。這里，從歌女后番對(duì)鏡別妝、顧影自憐的舉動(dòng)中，尤其是從她描眉作圖遠(yuǎn)山長”當(dāng)中，可以窺見她內(nèi)心的凄苦孤獨(dú)和對(duì)愛情的`渴望。詞人高明的地方，是融情入景。把眉畫作圖遠(yuǎn)山”，不是因?yàn)樗每�，而是圖都緣自有離恨”，把畫眉與思人聯(lián)系得十分巧妙。
下片抒情，寫蹙眉。上片說到思人，下片就很自然地過渡到圖思往事，惜流芳，自成傷”了。從舉止、容色中，詞人窺測(cè)女子有感傷的情緒，大概她正在思量著難追的往事，惋惜著易逝的芳年，內(nèi)心傷感不已。此三句，極其成功地對(duì)女眉人公進(jìn)行了心理刻畫，僅用寥寥數(shù)語便便充分表現(xiàn)了她內(nèi)心的痛楚和感傷。
結(jié)尾三句，以圖擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出女眉人公無法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對(duì)于自身命運(yùn)不能自眉而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼，把后個(gè)心有千千結(jié)而又不得不強(qiáng)顏歡笑的女子寫活了。由于她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時(shí)，也還帶恨含顰。她誠于中而形于外，人則見其外而知其中，故此情此態(tài)，最得知心者憐愛而為之魂銷，因魂銷乃至腸斷。末句圖最斷人腸”隱含著作者的同情，語簡(jiǎn)意深，十分傳神。
這首詞由于既有環(huán)境的渲染，又有情感的轉(zhuǎn)折，所以不僅情感真摯，而且耐人尋味。在詞中，作者筆下出現(xiàn)后位嬌柔羞澀的少女，她工愁善感，敏慧多情，這些，都沒有作正面交待，卻從側(cè)面點(diǎn)撥，使讀者從她的別妝、歌唇、顰笑中想象而得，而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深。
通覽全詞，語淺情深，言短味長，用簡(jiǎn)單的語言寫出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與專制，充分體現(xiàn)了詞人的悲憫之心。歐陽修善于發(fā)現(xiàn)，用心去感受貧苦人民的生活方式，用詩詞反映底層人民的悲歡離合，這正是此詞令讀者動(dòng)情之處。
《訴衷情·眉意》創(chuàng)作背景
歐陽修在政治生活中，剛勁正直，見義勇為，他的詩文和部分“雅詞”表現(xiàn)出其性格中的這個(gè)側(cè)面。而他的日常私生活，尤其是年輕時(shí)的生活，則頗風(fēng)流放任。因而也寫了一些帶“世俗之氣”的艷詞。這首《訴衷情》就是其中之一。一般認(rèn)為，這首詞是寫一個(gè)歌女的生活。其創(chuàng)作時(shí)間未詳。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 9
戎州登臨勝景，未嘗不歌漁父家風(fēng)，以謝江山。門生請(qǐng)問：先生家風(fēng)如何？為擬金華道人作此章。
一波才動(dòng)萬波隨，蓑笠一鉤絲。金鱗正在深處，千尺也須垂。
吞又吐，信還疑，上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。
譯文
江上萬頃波濤一個(gè)接一個(gè)涌來，戴斗笠披蓑衣的漁翁在江邊垂釣。魚兒正在水中深處，即使是深藏千尺也要釣上來。
魚兒吞下了魚餌又吐了出來，將信將疑遲遲不肯上鉤。漁翁歸來的時(shí)候已是水寒江靜，只見滿目青山明月當(dāng)空。
注釋
訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。
金華道人：即唐代詞人張志和。自號(hào)煙波釣徒，東陽金華（今屬浙江）人。曾寫有《漁歌子》五首。
蓑笠（suō lì）：指披蓑衣、戴斗笠的漁翁。
金鱗（lín）：指鱗光閃閃的魚。
遲：慢。
賞析
題序“歌漁父家風(fēng)，以謝江山”，表明了寫作的真正動(dòng)機(jī)，乃于表明自己面對(duì)江山勝景，幡然悔悟的解脫心理，但是這種自欺欺人的自由幻想，只是更說明現(xiàn)實(shí)對(duì)他的真實(shí)束縛。
詞的上片，“一波才動(dòng)萬波隨，蓑笠一鉤絲”，這是幅寒江獨(dú)鉤圖，一碧萬頃，波光粼粼，有孤舟蓑笠翁，浮游其上，置身天地之間，垂釣于重淵深處，鉤入水動(dòng)，波紋四起，環(huán)環(huán)相隨。這樣空靈灑脫的境界令人逸懷浩氣�！敖瘅[”二句寫垂釣之興：魚翔深底，沉淪不起，為取水下金鱗，漁翁不惜垂絲千尺。此時(shí)此刻，漁父專注一念，神智空明，似乎正感受到水下之魚盤旋于釣鉤左右的情態(tài)。
詞的下片，“吞又吐，信還疑，上鉤遲”，這一虛設(shè)之筆描繪了漁翁閉目凝神，心與魚游的垂鉤之樂，這種快樂中，漁父舉目江天山水，忽然得道忘魚。末三句渲染出一幅空靈澄澈的江漁歸晚圖：“水寒江靜，滿目青山，載月明歸�！蓖干涑鲆环N置身江天、脫落塵滓的逍遙追求，突出漁父這樣一種澄靜澹遠(yuǎn)的境界里，任漂泊而不問其所至，也正是自張志和至黃庭堅(jiān)所立志以求的最高境界。
該詞構(gòu)思用意上搬用了唐代船子和尚的偈語，將張志和那種志不渝、逍遙自由的漁父家風(fēng)，又升華為一種擺脫世網(wǎng)，頓悟入圣的精神境界，借此表明詞人當(dāng)時(shí)遭貶后的'心胸抱負(fù)和向往獨(dú)釣江天、泛跡五湖的自由生活。取景設(shè)境上具有象征色彩，用意于形象后面的暗示。特別是最后“水寒江靜，滿目青山，載月明歸”三句，直以詩家之化境寫禪宗之悟境，用自然超妙之景象征自己詞人覺悟解脫，由凡入圣的心志襟懷。
創(chuàng)作背景
宋哲宗紹圣二年（1095年），詞人因修《神宗實(shí)錄》不實(shí)的罪名，被貶黔州（今重慶市彭水縣）。詞人被貶賦閑之時(shí)，登高覽勝，目盡青天，感懷今古，不禁向往獨(dú)釣江天、泛跡五湖的自由生活，于是寫下了這首詞。
黃庭堅(jiān)
黃庭堅(jiān)（1045.8.9-1105.5.24），字魯直，號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅(jiān)為其中一宗）之稱。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅(jiān)書法亦能獨(dú)樹一格，為“宋四家”之一。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 10
原文：
當(dāng)年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
譯文
回憶當(dāng)年奔赴萬里外的邊疆，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)，單槍匹馬奔赴邊境保衛(wèi)梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，夢(mèng)醒后不知它在何處？唯有（自己在軍中穿過的）貂皮裘衣，已積滿灰塵變得又暗又舊。
匈奴還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，（只能憑憂國的）眼淚白白地流淌。誰能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！
注釋
選自《放翁詞》。陸游（1125年-1210年），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋的愛國詩人。
萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場(chǎng)，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)�！逗鬂h書·班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應(yīng)當(dāng)“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”后出使西域，被封為定遠(yuǎn)侯。
梁州：僅陜西南部漢中地區(qū)。陸游在48歲時(shí)在漢中川陜宣撫使署任職，過了一段軍旅生活，積極主張收復(fù)長安。
關(guān)河：關(guān)塞河防，指山川險(xiǎn)要處。
夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。
塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說自己不受重用，未能施展抱負(fù)。據(jù)《戰(zhàn)國策·秦策》載，蘇秦游說秦王“書十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸�！边@里比喻多年沒有披掛上陣，甲胄塵封，不能立功邊陲。
胡：本為古代對(duì)北方、西方少數(shù)民族的泛稱，此指金兵。
鬢先秋：鬢發(fā)早已斑白，如秋霜。
天山：在今新疆境內(nèi)，是漢唐時(shí)的邊疆，這里代指抗金前線。
身老滄洲：陸游晚年退隱在故鄉(xiāng)紹興鏡湖邊的三山。滄州，濱水之地，古時(shí)隱士所居之處。
覓：尋找。
戍：防守。
暗：形容詞作動(dòng)詞，變得暗淡。
貂裘：貂皮裘衣。
秋：白。
空：白白的。
料：預(yù)料。
賞析：
作者：佚名
積貧積弱，日見窘迫的南宋是一個(gè)需要英雄的時(shí)代，但這又是一個(gè)英雄“過�！钡臅r(shí)代。陸游的一生以抗金復(fù)國為己任，無奈請(qǐng)纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申�！皦咽科鄾鲩e處老，名花零落雨中看。”歷史的秋意，時(shí)代的風(fēng)雨，英雄的本色，艱難的現(xiàn)實(shí)，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。
作這首詞時(shí)，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛國精神形成了詞作風(fēng)骨凜然的崇高美。但壯志不得實(shí)現(xiàn)，雄心無人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無奈“報(bào)國欲死無戰(zhàn)場(chǎng)”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調(diào)。詞作說盡忠憤，回腸蕩氣。
“當(dāng)年萬里覓封候，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現(xiàn)了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿�！爱�(dāng)年”，指乾道八年（1172），在那時(shí)陸游來到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對(duì)金兵的遭遇戰(zhàn)�！耙挿夂颉庇冒喑豆P從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫自己報(bào)效祖國，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬里”（《夜游宮》），一個(gè)“覓”字顯出詞人當(dāng)年的自許、自負(fù)、自信的雄心和堅(jiān)定執(zhí)著的追求精神�！叭f里”與“匹馬”形成空間形象上的強(qiáng)烈對(duì)比，匹馬征萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春》），呈現(xiàn)出一派卓犖不凡之氣�！氨钃糁�，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì)這樣，是因?yàn)閺?qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄�！瓣P(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調(diào)離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達(dá)成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。
上片開頭以“當(dāng)年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調(diào)高亢，“夢(mèng)斷”一轉(zhuǎn)，形成一個(gè)強(qiáng)烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進(jìn)一步抒寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。
“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調(diào)短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼�；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉(zhuǎn)越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚�！耙皇聼o成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數(shù)年，雙鬢再青，又豈能實(shí)現(xiàn)“攘除奸兇，興復(fù)漢室”的事業(yè)？“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無人問”。所以說，這憂國之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫了內(nèi)心的失望和痛苦，也寫了對(duì)君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨�！按松l料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結(jié)一生，反省現(xiàn)實(shí)�！疤焐健贝缚箶城熬�，“滄洲”指閑居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的'一生會(huì)不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚(yáng)起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”�！罢l料”二字寫出了往日的天真與此時(shí)的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識(shí)盡愁滋味”，理想與現(xiàn)實(shí)是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩嘆�！靶脑谔焐�，身老滄洲”兩句作結(jié)，先揚(yáng)后抑，形成一個(gè)大轉(zhuǎn)折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實(shí)飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內(nèi)容，他的闌干老淚中融匯了對(duì)祖國熾熱的感情，所以，詞的情調(diào)體現(xiàn)出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 11
原文：
深院。
人倦。
春去遠(yuǎn)。
綠陰寒。
宿酒睡初醒，憑闌干。
梅子翠團(tuán)團(tuán)。
小鬟。
試攀薦雕盤。
愛微酸。
譯文
秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。
無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進(jìn)簾櫳，讓人愁思百結(jié)。
注釋
寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的'絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”
無奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。
不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。
數(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。
和月：伴隨著月光。
到：傳到。
簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。
賞析：
開寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京�！稉v練子令·深院靜》屬于李煜后期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 12
訴衷情·夜寒茅店不成眠
夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅�。黃花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當(dāng)年。到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。
古詩簡(jiǎn)介
《訴衷情·夜寒茅店不成眠》是宋金時(shí)期詞人吳激創(chuàng)作的一首詞，這首詞寫久別將歸的迫切與喜悅心情。詞的開篇即寫思鄉(xiāng)心切，夜不成眠，于是黎明時(shí)分便踏著月光匆匆上路。臨渡時(shí)，空中又飄起了細(xì)雨，仿佛也打濕了那顆歸家的心。過片寫舟中所見。詞人置身于熟悉而又陌生的故鄉(xiāng)環(huán)境，思緒因?yàn)榧?dòng)而搖蕩飄忽，一會(huì)兒憶起當(dāng)年離家的`行程，一會(huì)兒又設(shè)想歸家后的情景。末二句極富生活情趣，其中既有歸家的喜悅，也有久客傷老的悲愴。 此詞填得清美韶秀，意象鮮明，一字一韻，手到拿來皆能表達(dá)歸情。
翻譯/譯文
在蕭瑟的涼秋深夜，獨(dú)自歇宿于鄉(xiāng)村野店，一時(shí)難以入眠。中天的月亮照著半夜起程趕路的游子。細(xì)雨霏霏，秋菊盛開，在催促他快快登上渡船。
回憶當(dāng)年，瑩白的水邊鷗鳥，水天相接。再次返回到家鄉(xiāng)，家里的孩子見了他肯定會(huì)不認(rèn)識(shí)了，定會(huì)興奮地拽著他的衣襟，笑他頭發(fā)已經(jīng)花白了。
注釋
�、旁V衷情：詞牌名，晚唐文學(xué)家溫庭筠創(chuàng)作此調(diào)。原為單調(diào)，后演為雙調(diào)。黃庭堅(jiān)、張先、陸游、李清照等詞人均用過此調(diào)。
�、泼┑辏亨l(xiāng)村野店。
⑶吟鞭：詩人的馬鞭，多代指行吟的詩人。
�、赛S花：指菊花。
�、赏桑簝和�。
⑹華顛：花白頭發(fā)，指年老。
創(chuàng)作背景
據(jù)《宋名臣言行續(xù)錄》記載，金熙宗皇統(tǒng)二年（1142年），金朝曾赦免遣歸羈押宋朝官員，吳激日夜念歸，遇赦大喜過望，在歸途中做了此詞，但行至河北，金朝出現(xiàn)反復(fù)，將其截留。就近命其知深州，吳激官三日而卒。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
詞的上片敘寫寒夜行館、春早渡頭的兩個(gè)典型處境，明顯點(diǎn)出歸鄉(xiāng)主題。首二句為第一境，寫詞人在歸旅中思潮起伏，睡不成眠。此筆妙在首句點(diǎn)破情懷，后句立即用殘?jiān)�、詩興加以渲染，韻致頓生。至于第二境之妙，則在乎第三句的黃花、細(xì)雨意象為下句催上蘭舟潤色添趣，整個(gè)意境遂變得立體化。更加顯得深遠(yuǎn)，同時(shí)又在不覺間體會(huì)出詞人綿密交錯(cuò)的心情。
下片”鷗似雪，水如天”寫江面；“憶當(dāng)年”寫舟上歸人。這三句描繪白鷗飛處，水天一色。詞人在茫茫無盡的白色情調(diào)里思索前事，筆意清逸雋美。最后“到家應(yīng)是”三句，預(yù)想重返故園的情況。幼童、白發(fā)均為典型意象，旨在強(qiáng)烈之對(duì)比下，慨嘆人在旅途中流失的歲月，然而老來還鄉(xiāng)，總算一種安慰。
高度藝術(shù)化地詩歌，真美在于似虛還實(shí)，似實(shí)還虛之間。此詞寫驛館，寫渡頭，寫行舟，寫歸園，無一不如在眼前，身歷其境。但據(jù)知，吳激仕金至死，一直沒有離開北地，還鄉(xiāng)更不消說了。詞人滿懷鄉(xiāng)思，只能憑藉樂府抒吐其歸魂，只許隨著筆端越行越遠(yuǎn)。曲深如斯，故此詞除境清詞美之外，更具一種韻味悠長之藝術(shù)美。
名家點(diǎn)評(píng)
近現(xiàn)代夏承燾、張璋《金元明清詞選》：久別將歸，雖寒不成眠，很早就起程了。且行且吟，可見興致。水邊鷗鳥，倚門童稚，在在都引起心頭的歡悅。詞筆也松秀自然，可當(dāng)《歸去來辭》看。
廈門大學(xué)中文系教授黃拔荊《詞史》 ：用賀知章《回鄉(xiāng)偶書》語意，以樂景補(bǔ)哀。
原蘇州大學(xué)文學(xué)院教授嚴(yán)迪昌《金元明清詞精選》 ：上片寫失眠，寫凄愴，景色寒涼。下片轉(zhuǎn)以虛擬之筆，顯現(xiàn)溫馨，愈見強(qiáng)化“殘?jiān)乱鞅蕖钡膼濄木w。吳激朗秀中出凄婉的風(fēng)格于此畢現(xiàn)，運(yùn)語又如此輕捷自然不著痕跡。
原安徽大學(xué)中文系教授惠淇源《婉約詞全解》：此詞寫旅途中思念家鄉(xiāng)的急切心情。歸心如箭，遂一夜無暇。啟程時(shí)猶有殘?jiān)�，臨渡時(shí)已細(xì)雨霏霏。旅途景物，略不關(guān)情，蓋一心已在思量歸家后光景。“童稚”兩句，有“近鄉(xiāng)情更怯”之感。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 13
原文：
柳腰空舞翠裙煙。
盡日不成眠。
花塵浪卷清晝，漸變晚陰天。
吳社水，系游船。
又經(jīng)年。
東風(fēng)不管，燕子初來，一夜春寒。
賞析：
“柳腰”兩句，述女子懷春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盤舞著柔軟的細(xì)腰身。但是舞技雖妙，無人賞識(shí)，所以她只得興趣索然地回房獨(dú)眠，可是躺在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)卻又難以入睡。兩句活現(xiàn)了一位孤獨(dú)女子懷春時(shí)那種醒也不是，睡也不是的處境�！盎▔m”兩句，寫春天景色。此言春季的白天里是萬紫千紅，艷陽暖人；可是一到傍晚天空中卻又不知不覺地變得陰沉沉了。江南地區(qū)那種“春天天氣十八變”時(shí)晴時(shí)雨的狀況。詞人用兩句話，十一個(gè)字傳神地概括出來。并且此處雖然明寫天氣，暗中又刻劃出那位獨(dú)守空房女子的心情，也與這春天天氣一樣的忽晴忽陰，時(shí)喜時(shí)悲地不能自己。
“吳社水”三句，點(diǎn)明地點(diǎn)。此言在吳地郊外一座土地廟旁的河中，拴著一艘游春的客船。女主人公感嘆：時(shí)光過得多快��！轉(zhuǎn)瞬間又到了一年中的.春天郊游時(shí)節(jié)�！皷|風(fēng)”三句，再寫女子觸景生情的心態(tài)。她說：“東風(fēng)只管自己歡快地吹拂，卻不管人世間萬物的命運(yùn)究竟如何？我見到燕兒又重新飛來室中，可見燕子尚能留戀舊宅；反過來說那羈旅在外的人啊，卻仍是不見他的蹤跡。因此我這個(gè)獨(dú)守空房的女子，更覺得自己是多么的無依無靠，在這初春的寒夜里，我輾轉(zhuǎn)反側(cè)一夜無眠，正是多么的難熬啊！”
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 14
訴衷情·春游原文
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風(fēng)乍暖，日初長，裊垂楊。一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽。
翻譯
有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風(fēng)變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細(xì)長。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng)，地上鋪滿了落日的余暉。
注釋
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。
斗：比試。
遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。
半面：指凋殘。
紅妝：指花瓣。
乍：開始。
裊：細(xì)柔搖曳的形態(tài)。
賞析
上片“小桃枝下試羅裳”，是說出游前的準(zhǔn)備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下，映襯唐人崔護(hù)《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中，才有化蝶之說。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快�？赡苁且�?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài)。李商隱《南朝》詩云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝�！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝�！蔽┐�，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才，這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風(fēng)乍暖，日初長，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風(fēng)才開始變暖，白天才開始變長，垂掛的'柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度。
這首詞描寫春游所見，情景相生，處處透著詞人盎然的游興。詞的開始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產(chǎn)生“桃之天天，灼灼其華”的聯(lián)想。而蝶粉斗香，又可想見女子春服艷麗如花的美好形象。接下來輪碾芳草，紅妝半露，也是情態(tài)畢現(xiàn)，鮮明如畫。整個(gè)上片著筆于人，濃墨重彩。下片則轉(zhuǎn)而寫景。風(fēng)暖日長，垂楊裊裊，雙燕翩翩，一派生機(jī)蓬勃的景象。景潤人心，詞人想必也是逸興滿懷。結(jié)尾“萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老”所歌詠，在這樣的時(shí)刻，文人總不免會(huì)透出一絲纖柔的情懷。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 15
原文：
訴衷情·永夜拋人何處去
永夜拋人何處去？
絕來音。
香閣掩，眉斂，月將沉。
爭(zhēng)忍不相尋？
怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。
譯文：
漫漫長夜你撇下我遠(yuǎn)走到哪里？沒有一點(diǎn)音訊。香閣門兒關(guān)上，眉兒緊緊皺起，月亮就要西沉。
怎么忍心不把你追尋？怨恨這孤眠獨(dú)寢。只有換我的心，變作你的心，你才會(huì)知道這相思有多么深。
注釋：
�、僭V衷情：唐教坊曲名。因毛文錫詞句有“桃花流水漾縱橫”，又名《桃花水》；因顧夐本詞，又名《怨孤衾》。
②永夜：長夜。
�、勖紨浚褐赴櫭汲羁嘀疇�。
④爭(zhēng)忍：怎忍。
�、莨卖溃河鳘�(dú)宿。
賞析：
《訴衷情·永夜拋人何處去》是情人怨戀相思之詞。此詞運(yùn)用白描手法，寫一位獨(dú)守空閨的少婦的情態(tài)與景物，表現(xiàn)并反襯出她在漫漫長夜中的孤寂與怨恨，既有文人詞的細(xì)膩華美，又帶有民歌風(fēng)味，是寫閨情的別開生面之作。
“永夜拋人何處去？絕來音。”“永夜”，即漫漫長夜；一個(gè)“拋”字暗示出女子對(duì)自己命運(yùn)的擔(dān)心。起句劈面一問，不僅揭示了女子愁怨的根由，還寫出了她因久盼不歸而產(chǎn)生的焦灼、苦悶、不安和疑慮。下接“絕來音”，表明所愛深夜不歸，并不是不得已的行為，而是故意給她的冷遇，一則寫夜闌人靜、悄無聲息，烘托出女子的孤寂無伴；同時(shí)透露出在漫漫長夜、寂寂空閨中她一直在側(cè)耳凝神聆聽?wèi)敉饴曄⒌牟话残那椋T外的每一點(diǎn)哪怕是極輕微的聲音都會(huì)喚起她的希望，使她激動(dòng)和喜悅。
“香閣掩，眉斂，月將沉�！碑�(dāng)希望之火一次次在心頭燃起旋又熄滅以后，她終于明白今宵是無望的.了，“香閣掩”三字表明了她內(nèi)心的絕望。一個(gè)“掩”字，顯示了她的情感所系，她并不想把那個(gè)無情的人拒于門外，依然為他留著門，悶坐空閨，獨(dú)對(duì)孤燈，癡癡等待著他�！懊紨俊�，正是她內(nèi)心深處壓抑不住的怨情的不自禁的流露。然而直到月將西沉?xí)r分，他也沒有給她消息，或者回來陪伴她�！霸聦⒊痢币痪洳粌H點(diǎn)明天將破曉，它既暗示了清幽的月光沒有給人以任何安慰，徒然增加了女子的愁思，也透露出女子為怨思所苦而一夜無眠，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)之際，往日恩愛廝守、形影相隨的情景盡在眼前，在獨(dú)臥孤寢的凄清中更添加了幾分寂寞和冷清。
“爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾�！彼恼Z氣里有埋怨，有委屈，“爭(zhēng)忍”二字反問，表明她怨中有愛，情絲難解，既有不忍苛貴之意，也有不免怨怪之情，仔細(xì)體味，竟似有要對(duì)方發(fā)慈悲的意思。忍或不忍，不是因?yàn)榍楦械淖匀簧l(fā)，不是因?yàn)榍椴蛔越�，而是來自慈悲的意念。然而稍加推究，閨門緊閉，室內(nèi)一目了然，并無可尋。“尋”這一動(dòng)作，正好顯示她已陷于迷離恍惚的精神狀態(tài)。等到她頭腦稍為清醒，又得面對(duì)令人心碎的現(xiàn)實(shí)——孤衾獨(dú)處�！霸构卖馈币痪�，短而有力，長夜難眠的孤獨(dú)，自身情感依依而不獲對(duì)應(yīng)的痛苦，終于直接以一個(gè)“怨”字透出�！霸埂�，是因愛所生的恨，是不敢決裂而去的恨。
“換我心，為你心，始知相憶深�！鼻橹�，忽發(fā)癡語，這是女子發(fā)自內(nèi)心深處的表白和對(duì)負(fù)心人的懇切呼喚。換心者，移心之謂也，主人公希望把自己的一顆心移置在對(duì)方的心腔里，以取得對(duì)方對(duì)自己思念之深的理解。如果對(duì)方已經(jīng)徹底絕情，任是怎樣他也不會(huì)回心轉(zhuǎn)意了。雖是如此，但詞這樣寫，卻愈見感情激憤而又無可奈何，沉哀深痛，入木三分。這里既有對(duì)男子的嗔怨，更透出女子的一片深情，令人低徊不盡。
詞寫癡情女子對(duì)負(fù)心情郎的期待、愛戀與幽怨。心不可換，情癡故欲換之，換之而不可得，益增其怨憂。寫閨怨情至于此，形象鮮明生動(dòng)，無以復(fù)加。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 16
訴衷情·寒食
仲殊〔宋代〕
涌金門外小瀛洲。寒食更風(fēng)流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。晴日暖，淡煙浮。恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。
賞析
此詞寫西湖寒食時(shí)節(jié)游人盛況。全詞奇麗清風(fēng)而造境空靈，歌詠西湖的這詞佳作中別饒風(fēng)姿，構(gòu)思新穎，立意深刻。
上片開頭兩句點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令。首句稱西湖為“小瀛洲”。“瀛洲”為的上神山之一。月山有水的勝地，用的上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似的山之壯浪，著一“小”字最貼切不過。下句“寒食更風(fēng)流”則是全篇點(diǎn)睛之筆�！帮L(fēng)流”一詞本常用于寫人，用寫湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節(jié)，作為游覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風(fēng)流”�！案L(fēng)流”進(jìn)一層，仍是籠統(tǒng)言之，三句以下才具體描寫，用語皆疏淡而有味。把游湖大船稱做“紅船”，與“風(fēng)流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原這：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”。“花外有高樓”則用空間錯(cuò)位的筆觸畫出坐落湖畔山麓的畫樓。這是一個(gè)陽光燦爛的日子，湖上飄著一層柔曼的輕紗，過片“晴日暖，淡煙浮”就清妙地畫出這番景致。于是春花、紅船、畫樓、湖光、山色共同構(gòu)成一幅美妙的圖畫，畫外還伴奏著簫管歌吹之音樂。于此處下“恣嬉游”這三字，才覺真力彌滿，游春士女之眾可想而知。詞人卻并不鋪寫這種盛況，而采有了舉一反三、畫三點(diǎn)睛的手法寫道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風(fēng)滿湖，與“風(fēng)流”二字照應(yīng)。美人竟然如此之多，則滿湖游眾之多更不待言了�！瓣@干”與“高樓”照映，又包括湖上的亭閣，使人窺斑見豹。
結(jié)尾三句用數(shù)字領(lǐng)起全篇精神。“三千”極寫“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實(shí)際詞人如此為之的`深意是表達(dá)富貴榮華都如過眼云煙的人生感悟。同時(shí)語言精整而凝煉。特別是鼎足對(duì)的運(yùn)用很有趣味，寫隨數(shù)目的遞減，景象漸由湖面移向天外，形象由繁多而漸次渾一，意境也逐漸高遠(yuǎn)，至最后的“一片云頭”之句，頗含不盡之意。《維摩經(jīng)》云：“是身如浮云，須臾變滅，”李白《宮中行樂詞》云：“只愁歌舞散，化作彩云飛�！弊髡咔捎谩案≡啤敝�，于寫足繁華熱鬧之后，著一冷語，遂使全篇頓添深意。
仲殊
北宋僧人、詞人。字師利。安州（今湖北安陸）人。本姓張，名揮，仲殊為其法號(hào)。曾應(yīng)進(jìn)士科考試。生卒年不詳。年輕時(shí)游蕩不羈，幾乎被妻子毒死，棄家為僧，先后寓居蘇州承天寺、杭州寶月寺，因時(shí)常食蜜以解毒，人稱蜜殊；或又用其俗名稱他為僧揮。他與蘇軾往來甚厚�；兆诔鐚幠觊g自縊而死。
訴衷情原文及賞析優(yōu)秀 17
《訴衷情》
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。
都緣自有離恨，故畫作，遠(yuǎn)山長。
思往事，惜流芳。易成傷。
擬歌先斂，欲消還顰，最斷人腸。
【注釋】：
這首詞以形傳神，從人物的外貌轉(zhuǎn)而深入其內(nèi)心世界，通過描寫一位歌女的生活片斷，展現(xiàn)了歌女們痛苦的內(nèi)心世界。
上片首二句寫歌女清晨梳妝：“簾幕卷”，暗示她已起床；輕霜，氣候只微寒；因微寒而呵手，可想見她的嬌怯；梅妝，是一種美妝，始于南朝宋壽陽公主；試梅妝，謂試著描畫梅花妝。后二句寫她本有離愁別恨，所以把眉畫得很長。眉黛之長，象征水闊山長。用遠(yuǎn)山比美人之眉，由來已久。此處取意于漢伶玄《飛燕外傳》：“女弟合德入宮，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛。”又取意于劉歆《西京雜記》卷二：“卓文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山。”以上，讀者從歌女一番對(duì)鏡梳妝、顧影自憐的舉動(dòng)中 ，尤其是從她描眉作“ 遠(yuǎn)山長”當(dāng)中，可以窺見她內(nèi)心的凄苦和對(duì)愛情的'渴望。
下片寫歌女內(nèi)心的愁苦 。首三句寫她追憶往事，哀嘆芳年易逝，內(nèi)心傷感不已。此三句，廖廖數(shù)語便道出了女主人公對(duì)于自身命運(yùn)不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的痛楚。結(jié)尾三句，以女主人公“擬歌先斂”（剛想開口唱歌又蹙起雙眉）、強(qiáng)顏歡笑、寸腸欲斷的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出歌女無法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情。
此詞寫人眉目傳神，入木三分，將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫得栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深。
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