無(wú)事生非讀后感范文

　　細(xì)細(xì)品味一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的無(wú)事生非讀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

無(wú)事生非讀后感范文1

　　莎士比亞的《無(wú)事生非》一劇，借助于情人克勞狄?jiàn)W受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設(shè)置的陷阱，因?yàn)榭吹搅艘粋�(gè)男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買(mǎi)希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致。克勞狄?jiàn)W以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

　　《無(wú)事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄?jiàn)W，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄?jiàn)W的朋友。

　　貝特麗絲和培尼狄克這兩個(gè)人物是莎士比亞的創(chuàng)造，他們雖然一開(kāi)始是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但事實(shí)上，在戲劇的演變過(guò)程中，他們與希羅和克勞狄?jiàn)W的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的.真正的主角。

　　貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開(kāi)始就唇槍舌劍互不相讓。

　　透過(guò)兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對(duì)方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。

　　在本劇中，彼得羅親王（克勞狄?jiàn)W的朋友）串通克勞狄?jiàn)W、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛(ài)，看他們婚后斗嘴的笑話(huà)。四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無(wú)意”中知道貝特麗絲狂熱地愛(ài)著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無(wú)意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對(duì)培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

　　因此后來(lái)貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。特別是經(jīng)過(guò)希羅和克勞狄?jiàn)W的愛(ài)情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。無(wú)論從個(gè)性和才能來(lái)看，他們都是天造地設(shè)的一對(duì)，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

　　《無(wú)事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。

無(wú)事生非讀后感范文2

　　英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最偉大作家的代表人物，當(dāng)時(shí)人文主義文學(xué)的集大成者，以及全世界最卓越的文學(xué)家之一的莎士比亞，一生共寫(xiě)過(guò)戲劇作品40余部。他早期的作品采用當(dāng)時(shí)常規(guī)的寫(xiě)法且語(yǔ)言華麗，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。此時(shí)的作品大多為喜劇見(jiàn)長(zhǎng)，進(jìn)入中后期后，他的作品開(kāi)始轉(zhuǎn)向自然文字寫(xiě)作。往往根據(jù)劇情發(fā)展的需要來(lái)設(shè)置隱喻和象征。采用了很多技巧來(lái)達(dá)到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束，以及句子結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度的極度變化。此時(shí)的作品以悲劇見(jiàn)多，如四大悲劇，《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這些悲劇奠定了他在世界戲劇史中悲劇大師的地位。

　　讀莎士比亞的喜劇作品，你總會(huì)為某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫絕。在他的戲劇人物形象中，各種生動(dòng)的比喻、比擬無(wú)處不在。通常采取倒述、懸念、照應(yīng)、聯(lián)想以及襯托對(duì)比、伏筆照應(yīng)、鋪墊懸念等方式，牢牢地把握整個(gè)劇情的發(fā)展方向，并使劇情在跌宕起伏中得以圓滿(mǎn)謝幕。

　　最典型的一個(gè)特征是，利用出場(chǎng)人物那種看似戲謔或者幽默的語(yǔ)言，來(lái)進(jìn)行正面人物反寫(xiě)或反面人物正寫(xiě)，通過(guò)以人擬物或者以物擬人來(lái)卒章顯志、借古諷今。

　　《無(wú)事生非》是莎士比亞戲劇中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本劇中，他依然采用慣常的兩條平行主線(xiàn)同時(shí)運(yùn)行，劇情的設(shè)計(jì)有伏筆、倒述、分插、對(duì)比、獨(dú)白等方式，通過(guò)希羅與貝特麗絲兩表姊妹的愛(ài)情，以一喜一悲的兩種結(jié)局，來(lái)深刻揭露，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期上層建筑在權(quán)力斗爭(zhēng)和利益分配之間關(guān)系。此劇含有悲劇、喜劇、鬧劇三種因素。希羅和克勞狄?jiàn)W之間的糾葛具悲劇性，培尼狄克和貝特麗絲之間的糾葛則屬喜劇性，道格培里等人的行為則頗具鬧劇性。

　　莎士比亞的`戲劇創(chuàng)作中，他崇尚高尚情操，常常描寫(xiě)犧牲與復(fù)仇。在《無(wú)事生非》這部戲劇中，他同樣有著如此的原始創(chuàng)作心態(tài)。在閱讀過(guò)程中，我很欣喜希羅最后在百難之后，還是找回了屬于自己的婚姻，這似乎是一個(gè)理想化的結(jié)局。然而，對(duì)于同樣是曾經(jīng)羞辱并摧殘這個(gè)弱小女子的克勞狄?jiàn)W，親王唐·彼德羅，雖然他倆也有蒙蔽之嫌，但他倆自始至終是肇事者，需要承擔(dān)不可推脫的責(zé)任。到底誰(shuí)又是真正的幕后黑手？當(dāng)然就是以這兩人為代表的衣冠楚楚，道貌岸然的權(quán)利主宰者和王權(quán)代表者。

　　悲劇是當(dāng)權(quán)者自己造成的，他們?cè)偌傩市实厝ミM(jìn)行修復(fù)。而唐·約翰也只是他們?cè)隈S權(quán)過(guò)程中的一枚棋子。我們不妨在本劇的結(jié)局中可以找到這種跡象的蛛絲馬跡。肇事者唐·約翰被抓住，可唯獨(dú)沒(méi)有對(duì)他處罰進(jìn)行任何交代，一場(chǎng)悲喜兼具的鬧劇最終圓草草收?qǐng)鍪請(qǐng)�，這是否在無(wú)形中維護(hù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)秩序以及貴族和當(dāng)權(quán)者的形象？我不得而知。或許古今中外一些無(wú)形的權(quán)力幕后黑手，在歷史的背面，上演了多少精彩絕倫欺世盜名的逆天騙局。

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