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春怨原文及賞析（合集）

春怨原文及賞析1

　　原文：

　　獨(dú)行獨(dú)坐。獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神。無(wú)奈輕寒著摸人。

　　此情誰(shuí)見。淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍。剔盡寒燈夢(mèng)不成。

　　注釋：

　�、拧对�(shī)·鄭風(fēng)·萚兮》：“倡予和女。”酬即和也。

　　⑵著摸：撩惹、沾惹，見《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》卷五。

　　⑶仍：因也，重也。

　　賞析：

　　朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩(shī)詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中“多憂愁怨恨之語(yǔ)”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻”，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

　　“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中�！皝辛瘛钡葍删洌o承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感。“輕寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息�！爸币辉~，宋人詩(shī)詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。”楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”�！爸奔础爸�，朱淑真詞與楊萬(wàn)里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會(huì)。寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。

　　下片進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨。“此情誰(shuí)見”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

　　這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的.描寫�！皝辛瘛眱删�，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

　　“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字�！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見”，無(wú)人見，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。

春怨原文及賞析2

　　原文：

　　春怨

　　唐代：李白

　　白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

　　落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

　　譯文：

　　那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

　　月下西山，月光透過(guò)窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

　　賞析：

　　此詩(shī)大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡�！奥湓碌蛙幐Q燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的`花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文及賞析3

　　原文：

　　春怨

　　朝代：唐朝

　　作者：劉方平

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無(wú)人看見我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。

　　注釋

　　金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　賞析：

　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼�，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂�，F(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的'。

　　為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無(wú)人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

春怨原文及賞析4

　　春怨

　　劉方平

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　【注釋】

　　金屋：漢武帝幼時(shí)曾言愿意建筑金屋為了藏其表妹阿嬌。

　　【翻譯】

　　紗窗上的日影漸漸落下，天色接近黃昏，金屋里面沒有人來(lái)臉上掛著淚痕。寂寞空虛的庭院中春天就要過(guò)去，梨花落滿一地，但緊緊關(guān)著門不去打掃。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　劉方平(生卒年不詳)，字、號(hào)均不詳，唐玄宗天寶年間詩(shī)人，洛陽(yáng)(今河南洛陽(yáng))人，生平事跡不詳。約公元七五八年前后在世，匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為薪穎士賞識(shí)。工詩(shī)，善畫山水。其詩(shī)多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無(wú)窮。其《月夜(一作夜月)》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

　　【賞析】

　　詩(shī)人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，凄苦無(wú)依。全詩(shī)細(xì)膩委婉，意境深厚，味外有味，感人至深。

　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩(shī)的'中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸;也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人;從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗;寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余;寫了金屋無(wú)人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

春怨原文及賞析5

　　春怨

　　白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

　　落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　這首《春怨》是唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩(shī)表現(xiàn)了女主人公因思念丈夫，內(nèi)心產(chǎn)生的憂愁苦悶之情。

　　翻譯/譯文

　　那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。

　　我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

　　月下西山，月光透過(guò)窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。

　　落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

　　賞析/鑒賞

　　此詩(shī)大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡。“落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的`寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文及賞析6

　　原文：

　　春怨(白馬金羈遼海東)原文：白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

　　落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。春怨(白馬金羈遼海東)

　　詩(shī)詞賞析：

　　此詩(shī)大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡。“落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的.寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文及賞析7

　　原文：

　　春怨

　　唐代：鄭愔

　　春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

　　風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

　　試出褰羅幌，還來(lái)著錦筵。

　　曲中愁夜夜，樓上別年年。

　　不及隨蕭史，高飛向紫煙。

　　譯文：

　　春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

　　風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

　　試出褰羅幌，還來(lái)著錦筵。

　　曲中愁夜夜，樓上別年年。

　　不及隨蕭史，高飛向紫煙。

　　注釋：

　　春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

　　風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

　　試出褰(qiān)羅幌(huǎng)，還來(lái)著錦筵。

　　褰：1.揭起：“子惠思我，～裳涉溱”。2.古代稱套褲。羅幌：絲羅床帳。

　　曲中愁夜夜，樓上別年年。

　　不及隨蕭史，高飛向紫煙。

　　賞析：

　　鄭愔這一首有名的五律，其妙處在于，詩(shī)人以雄勁的筆觸，描寫春怨的.藝術(shù)概括。他通過(guò)對(duì)于時(shí)間和空間的意匠經(jīng)營(yíng)，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在詩(shī)里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情，使詩(shī)的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。

春怨原文及賞析8

　　[宋]萬(wàn)俟詠

　　春到南樓雪盡。驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒。倚闌干。莫把闌干倚。一望幾重?zé)熕�。何處是京華。暮云遮。

　　【注釋】

　　①燈期：指元宵燈節(jié)期間。

　　②花信：指群花開放的消息。

　　【評(píng)解】

　　這首詞描述閨中人春日怨情，也是作者借以自況之作。上片寫春候，下片抒怨情，

　　明寫春信，暗抒怨情。春雪雖盡，春雨猶寒，花信已傳，人事未動(dòng)，所以倚欄悄然。而

　　“怨”從“莫把”一語(yǔ)傳出。倚欄一望，煙水重重，伊人何在？暮云靄靄，京華被遮，

　　不言怨而怨自深。含蓄蘊(yùn)藉，委曲細(xì)膩。

　　【集評(píng)】

　　黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》：雅言之詞，詞之圣者也。發(fā)妙音于律呂之中，運(yùn)巧思

　　于斧鑿之外，平而工，和而雅，比諸刻琢句意而求精麗者遠(yuǎn)矣。

　　作品賞析：

　　此為作者的`代表作之一。全詞語(yǔ)淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

　　上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)。“雪盡”則見日暖風(fēng)和，大地回春�！秴问洗呵铩べF信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛�！惫手^花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢(mèng)中驚醒。

　　三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來(lái)，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不在游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒�，亦是斷難分辨。

　　過(guò)片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋?—望幾重?zé)熕�，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來(lái)“何處是京華”，全是望尋之神，說(shuō)明他欲罷不能�！熬┤A”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”詩(shī)意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。

　　這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。

春怨原文及賞析9

　　長(zhǎng)門怨·桂殿長(zhǎng)愁不記春

　　桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

　　夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

　　賞析/鑒賞

　　長(zhǎng)門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵后居于此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長(zhǎng)門賦》，凄婉動(dòng)人。實(shí)際上，《長(zhǎng)門賦》是后人假托司馬相如之名而作的。自漢以來(lái)古典詩(shī)歌中，常以“長(zhǎng)門怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情。

　　第一句就提出了“愁”字，而且還是“長(zhǎng)愁”。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間，無(wú)法排遣的。在她的心目中，自從離開了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日月里，也就是只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長(zhǎng)年都生活在愁怨之中，所以不論何時(shí)望去，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后，似乎就再也沒有領(lǐng)略過(guò)一絲一毫春天的氣息。

　　無(wú)論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬(wàn)千，對(duì)她來(lái)說(shuō)，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”，春花也罷，夏雨也罷，秋葉也罷，冬雪也罷，在她眼中都是與自己個(gè)人的命運(yùn)毫不相干的。一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī)，再?zèng)]有任何溫情與歡愛可言，再在這里呆下去，可能連精神都會(huì)崩潰的。只有離開這里，獨(dú)自去長(zhǎng)門宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。

　　“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”這兩句，是出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”的意境，此時(shí)與前一首詩(shī)的意境有所不同，那首是說(shuō)的“月光欲到長(zhǎng)門殿”，也就是還沒有照到，是將來(lái)未來(lái)，想照未照之際，則是把整個(gè)長(zhǎng)門殿都完全籠罩在清冷的月光下面了，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí)，似乎也能把愁思一起掩蓋似的，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無(wú)余，無(wú)處藏匿了。

　　在月光照耀下的長(zhǎng)門宮是那樣的冷寂，無(wú)望，沒有任何歡聲笑語(yǔ)，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒有，這種獨(dú)閉深宮的滋味，如果不是長(zhǎng)期身處其間，又是如何能體會(huì)出來(lái)，感受得到呢！“獨(dú)照”兩字更加重了憂思的份量，月光在天下是無(wú)所不照的，不管你是恃寵得意也罷，失寵落魄也罷，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景，獨(dú)受清光、無(wú)人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了。這是一件多么殘酷的事情。

　　七言絕句是李白最擅長(zhǎng)的詩(shī)歌體裁之一，從風(fēng)格上看，既可以寫得輕靈飄逸，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫得哀怨感人，如《春夜洛城聞笛》。從題材上看，無(wú)論是贈(zèng)別、懷遠(yuǎn)、寫景、言情，都是隨心所欲，揮灑自如，可以說(shuō)李白的七絕已經(jīng)到了一種出神入化、無(wú)所不能的境界了。這首《長(zhǎng)門怨》可以讓我們領(lǐng)略李白七絕中一種不同以往的`格調(diào)。

　　在李白的《長(zhǎng)門怨》中，月亮作為最重要的、唯一兩次出現(xiàn)的景物，是被擬人化了，正因?yàn)檫@有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛，所以它才在第一首詩(shī)里顯得猶豫不決，可是這畢竟是沒有辦法的事，月亮無(wú)論如何總是要升上中天的，其實(shí)它已經(jīng)一拖再拖了，一直拖到“天回北斗掛西樓”了，才情不由己地照到了長(zhǎng)門宮。比起這多情的月亮來(lái)，皇帝的寡恩，后宮的傾軋，就顯得格外的殘忍與冷酷了。

　　唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng)。

春怨原文及賞析10

　　春怨

　　去年何時(shí)君別妾？南園綠草飛蝴蝶。

　　今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。

　　玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞？

　　翻譯

　　還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。

　　現(xiàn)在，你知道是什么季節(jié)了嗎？冬天已經(jīng)到了，西山頂?shù)陌籽┰谠茖酉赂@幽暗。

　　玉門關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見。

　　注釋

　　去年：剛過(guò)去的一年。

　　南園：泛指園圃。

　　綠草：亦即春日之時(shí)。

　　今歲：今年。

　　白雪：即寒冬之日。

　　秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。秦，泛指陜西，唐人詩(shī)中往往特指長(zhǎng)安。

　　玉關(guān)：即玉門關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。漢代大將霍去病破月氏，開玉門關(guān)，自此成為中國(guó)與西域分界的關(guān)隘。

　　音書：音訊，書信。二句言音訊不通，存亡難知。

　　創(chuàng)作比較

　　此詩(shī)約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長(zhǎng)安待詔時(shí)期。安旗《李白全集編年注釋》系此詩(shī)于天寶二年（743）。

　　賞析

　　“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶。”開頭兩句，是思婦對(duì)去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào)，而采用思婦自問(wèn)自答的寫法，顯得波峭有致�！澳蠄@”一句，因是化用晉代詩(shī)人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩(shī)十首》其八）的詩(shī)句，故“南園”可理解為某處的一所花園，未必實(shí)有所指。其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵，百花盛開蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。一對(duì)即將離別的`夫妻，面對(duì)如此良辰美景，尤其是看到那成雙作對(duì)的蝴蝶，不禁觸景生情，肝腸寸斷。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來(lái)，詩(shī)人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評(píng)論《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂景寫哀”（《姜齋詩(shī)話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈。對(duì)這對(duì)夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問(wèn)題詩(shī)中均未作交代。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線。

　　“今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云�！敝虚g兩句，用的也是思婦自問(wèn)自答的寫法，寫思婦在丈夫離家一年之后對(duì)他的懷念。但詩(shī)中并未正面傾訴離愁別恨，而是分別描繪了“西山白雪”與“暗秦云”兩幅慘淡的畫面，借景言情。“西山白雪”四字，看似景語(yǔ)，其實(shí)是借此點(diǎn)明丈夫離家的原因及其戍守之地。“暗秦云”三字，不僅點(diǎn)明了他們夫妻原來(lái)家居之地，同時(shí)也借思婦在家遙望云天之所見，來(lái)刻畫她翹首期待之狀以及悒郁愁苦之情。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。這種寫法，較之一開頭便和盤托出，更耐人尋味，此詩(shī)構(gòu)思布局之妙，于此可見。

　　“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞！”末尾二句，寫思婦與丈夫天各一方，難通音信。秦地距玉關(guān)達(dá)三千里之遙，欲傳尺素，又無(wú)魚雁。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿腹相思，無(wú)由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬(wàn)分。詩(shī)中，思婦的丈夫戍守之地為“西山”，并非“玉關(guān)”，思婦欲往“玉關(guān)”投寄“音書”，貌似南轅北轍，前后牴牾。其實(shí)這并非李白失之粗疏。蓋“玉關(guān)”自漢代以來(lái)，即為漢族統(tǒng)治者與西北各少數(shù)民族政權(quán)經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)之地，也是閨怨詩(shī)中思婦經(jīng)常夢(mèng)魂縈系之地。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還�！崩畎住蹲右箙歉杷氖住菲淙嘣疲骸啊镲L(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征�！贝祟愒�(shī)句，唐詩(shī)中不勝枚舉。在這里，“玉關(guān)”并非實(shí)指，而是泛指征戰(zhàn)戍守之地，“玉關(guān)”自然也包括其中。詩(shī)人之所以用“玉關(guān)”取代“西山”，很可能是出于修辭的需要。由于第四句已出現(xiàn)“西山”二字，故第五句換用“玉關(guān)”，以免重復(fù)。

　　征夫懷歸、思婦閨怨，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材。自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。即如李白，此類作品亦自不少�！端歼叀愤@首小詩(shī)，在李白閨情詩(shī)中雖算不得出類拔萃之作，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng)。第二，全篇雖用思婦口吻，但“去年何時(shí)君別妾”二句是從丈夫一方著筆，“今歲何時(shí)妾憶君”二句是從自己一方著筆，這種對(duì)仗的句式從兩方落筆的寫法，既具整飭勻稱之美，又見回環(huán)往復(fù)之致，與纏綿繾綣的詩(shī)情妙合無(wú)垠。末尾二句，出語(yǔ)雖稍嫌直露，但可使題旨表達(dá)得更為強(qiáng)烈醒豁，收結(jié)更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。

春怨原文及賞析11

　　代春怨

　　朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　譯文

　　暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無(wú)邊。

　　庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

　　注釋

　　代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫這首詩(shī)。

　　殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

　　萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

　　盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

　　賞析：

　　1、題原作“春愁”，據(jù)《全唐詩(shī)》改。

　　2、見：原作“有”，據(jù)《全唐詩(shī)》改。萋萋：茂盛貌。

　　這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

　　“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

　　這兩句別具匠心�！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

　　“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的`對(duì)應(yīng)�！叭恕敝娝�，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

春怨原文及賞析12

　　[清]顧太清《早春怨·春夜》

　　楊柳風(fēng)斜。黃昏人靜，睡穩(wěn)棲鴉。短燭燒殘，長(zhǎng)更坐盡，小篆添些。紅樓不閉窗紗。被一縷，春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。

　　注釋：

　　1、選自《東海漁歌》卷五�！对绱涸埂罚涸~牌名，又名《隴頭月》、《柳梢青》、《玉水明沙》。

　　2、更：舊時(shí)夜間計(jì)時(shí)單位，一夜分為五更。長(zhǎng)更：長(zhǎng)夜。

　　3、小篆：指室內(nèi)取暖的爐具，爐煙裊裊，盤旋而上，若篆文。添些：言長(zhǎng)夜獨(dú)坐，再添些爐香。

　　4、“淡淡”三句：化用北宋晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)�！�

　　賞析：

　　率真地呼喚美、擁抱美，是顧太清詞作最突出的特色。雖然她一生的活動(dòng)范圍并不太廣，作品也多以寫景、詠物、寄情等傳統(tǒng)題材出現(xiàn)，但或小令或長(zhǎng)調(diào)，總能獨(dú)辟蹊徑，營(yíng)造出一番新奇動(dòng)人的藝術(shù)氛圍。這首《早春怨·春夜》，語(yǔ)言自然靈動(dòng)，清新蘊(yùn)藉。上闋首三句，寫室外之景，著眼于空間環(huán)境的刻畫：時(shí)已黃昏，微風(fēng)輕吹，柳絲斜拂，不要說(shuō)喧鬧的人聲已經(jīng)寂靜，連停息在樹上的鴉雀，也已“睡穩(wěn)”，寫足了春夜之靜。接下三句“短燭燒殘，長(zhǎng)更坐盡，小篆添些”，沒有表情的刻畫，也沒有心曲的抒發(fā)，然而通過(guò)對(duì)女主人公“長(zhǎng)更坐盡”的敘寫，見出了她在靜謐環(huán)境中心意煩亂，起到反襯的作用。下闋從室內(nèi)再寫到室外，“不閉窗紗”，把窗外月下輕煙籠罩的梨花，與室內(nèi)淡淡浮動(dòng)的爐煙渾融一體，體現(xiàn)了女詞人對(duì)迷人月夜的悄然品味。通過(guò)那扇未閉的`窗戶，室中人的心靈得以與室外的春景融成一片。末尾三句“淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花”，是從宋人晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”的名句脫化而來(lái)，寫眼前實(shí)景，又與上闋景物相呼應(yīng)，傳達(dá)了一分優(yōu)美的意境，那一分純凈，那一分妙曼，正是女主人公的素心柔腸。

春怨原文及賞析13

　　原文：

　　打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

　　啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

　　注釋：

　　【1】春怨：一題“伊州歌”。

　　【2】打起：打得飛走。

　　【3】莫教：不讓。

　　【4】妾：女子的自稱。

　　【5】遼西：大約指唐代遼河以西營(yíng)州、燕州一帶地方。即今遼寧省錦州、朝陽(yáng)至北京市東北懷柔、順義一帶，隋代因秦漢舊名曾于此地置遼西郡，寄治于營(yíng)州，唐初改曰燕州，州治在遼西縣。

　　作品賞析：

　　又作"春怨"，金昌緒作

　　這是春閨望夫詩(shī)。正面似寫兒女情，實(shí)則卻寫征婦怨。詩(shī)意連綿，環(huán)環(huán)相扣。首

　　句寫“打起黃鶯”，次句寫“打起”的原因是“莫教啼”，三句寫“莫教啼”的目的

　　是不使其“驚妾夢(mèng)”，四句又寫“妾夢(mèng)”是到遼西會(huì)見丈夫的。如此連綿反復(fù)，句句

　　相承，層層遞進(jìn)，一氣呵成，讀來(lái)余音滿口，韻味無(wú)窮。

　　這首詩(shī)，語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，而且在章法上還有其與眾不同的特點(diǎn)：它通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩(shī)形成了一個(gè)不可分割的整體，達(dá)到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一意圓凈成章”的要求。這一特點(diǎn)，人所共稱。謝榛在《四溟詩(shī)話》中曾把詩(shī)的寫法分為兩種：一種是“一句一意”，“摘一句亦成詩(shī)”，如杜甫詩(shī)“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞”（《絕句六首》之一），屬于此類；另一種是“一篇一意”，“摘一句不成詩(shī)”，這首《春怨》詩(shī)就是一個(gè)典型的例子。王世貞在《藝苑卮言》中更贊美這首詩(shī)的“篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得”。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中也說(shuō)：“一氣蟬聯(lián)而下者，以此為法。”

　　但這些評(píng)論只道出了這首詩(shī)的一個(gè)方面的特點(diǎn)，還應(yīng)當(dāng)看到的另一特點(diǎn)是：它雖然通篇只說(shuō)一事，四句只有一意，卻不是一語(yǔ)道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲析之妙，好似抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚�，還有一層。它總共只有四句詩(shī)，卻是每一句都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)，下一句解答了這個(gè)疑問(wèn)，而又令人產(chǎn)生一個(gè)新的疑問(wèn)。這在詩(shī)詞藝術(shù)手法上是所謂“掃處還生”。

　　詩(shī)的首句似平地奇峰，突然而起。照說(shuō)，黃鶯是討人歡喜的鳥。而詩(shī)中的女主角為什么卻要“打起黃鶯兒”呢？人們看了這句詩(shī)會(huì)茫然不知詩(shī)意所在，不能不產(chǎn)生疑問(wèn)，不能不急于從下句尋求答案。第二句詩(shī)果然對(duì)第一句作了解釋，使人們知道，原來(lái)“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”。但鳥語(yǔ)與花香本都是春天的美好事物，而在鳥語(yǔ)中，黃鶯的啼聲又是特別清脆動(dòng)聽的。人們不禁還要追問(wèn)：又為什么不讓鶯啼呢？第三句詩(shī)說(shuō)明了“莫教啼”的原因是怕“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”。但人們?nèi)圆粫?huì)滿足于這一解釋，因?yàn)辄S鶯啼曉，說(shuō)明本該是夢(mèng)醒的時(shí)候了。那么，詩(shī)中的女主角為什么這樣怕驚醒她的夢(mèng)呢？她做的是什么夢(mèng)呢？最后一句詩(shī)的答復(fù)是：這位詩(shī)中人怕驚破的不是一般的夢(mèng)，而是去遼西的夢(mèng)，是惟恐夢(mèng)中“不得到遼西”。

　　到此，讀者才知道，這首詩(shī)原來(lái)采用的.是層層倒敘的手法。本是為怕驚夢(mèng)而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯打起，而詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫，最后才揭開了謎底，說(shuō)出了答案。但是，這最后的答案仍然含意未伸。這里，還留下了一連串問(wèn)號(hào)，例如：一位閨中少女為什么做到遼西的夢(mèng)？她有什么親人在遼西？此人為什么離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)去遼西？這首詩(shī)的題目是《春怨》，詩(shī)中人到底怨的是什么？難道怨的只是黃鶯，只怨鶯啼驚破了她的曉夢(mèng)嗎？這些，不必一一說(shuō)破，而又可以不言而喻，不妨留待讀者去想象、去思索。這樣，這首小詩(shī)就不僅在篇內(nèi)見曲折，而且還在篇外見深度了。

　　如果從思想意義去看，它看來(lái)只是一首抒寫兒女之情的小詩(shī)，卻有深刻的時(shí)代內(nèi)容。它是一首懷念征人的詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

春怨原文及賞析14

　　原文：

　　春淺，紅怨，掩雙環(huán)。微雨花間，晝閑。無(wú)言暗將紅淚彈。闌珊，香銷輕夢(mèng)還。

　　斜倚畫屏思往事，皆不是，空作相思字。記當(dāng)時(shí)垂柳絲，花枝，滿庭蝴蝶兒。

　　賞析：

　　此詞寫微雨濕花時(shí)節(jié)，閨中女子的一段難以訴說(shuō)的柔情。微雨花間，門掩雙環(huán)，香銷夢(mèng)還，彈淚無(wú)言。下片前三句嘆往事皆非，空作相思。后三句言當(dāng)時(shí)與所愛者相會(huì)之情景，又浮現(xiàn)在眼前。全詞以形象出之，極纏綿婉約之致。

春怨原文及賞析15

　　春怨/伊州歌

　　作者：金昌緒朝代：唐代

　　【作品原文】

　　打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

　　啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

　　【作品翻譯】

　　我敲打樹枝趕走了樹上的黃鶯，不讓它在樹枝上不停鳴叫。

　　它的叫聲會(huì)驚破我的好夢(mèng)，不能到遼西與戍守邊關(guān)的親人相見。

　　【作品注釋】

　　打起黃鶯（yīng）兒，莫教（jiào）枝上啼。

　　莫：不。

　　啼時(shí)驚妾（qiè）夢(mèng)，不得到遼西。

　　妾：女子的自稱。

　　【作品賞析】

　　詩(shī)的首句似平地奇峰，突然而起。照說(shuō)，黃鶯是討人歡喜的鳥。而詩(shī)中的'女主角為什么卻要“打起黃鶯兒”呢？人們看了這句詩(shī)會(huì)茫然不知詩(shī)意所在，不能不產(chǎn)生疑問(wèn)，不能不急于從下句尋求答案。第二句詩(shī)果然對(duì)第一句作了解釋，使人們知道，原來(lái)“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”。但鳥語(yǔ)與花香本都是春天的美好事物，而在鳥語(yǔ)中，黃鶯的啼聲又是特別清脆動(dòng)聽的。人們不禁還要追問(wèn)：又為什么不讓鶯啼呢？第三句詩(shī)說(shuō)明了“莫教啼”的原因是怕“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”。但人們?nèi)圆粫?huì)滿足于這一解釋，因?yàn)辄S鶯啼曉，說(shuō)明本該是夢(mèng)醒的時(shí)候了。那么，詩(shī)中的女主角為什么這樣怕驚醒她的夢(mèng)呢？她做的是什么夢(mèng)呢？最后一句詩(shī)的答復(fù)是：這位詩(shī)中人怕驚破的不是一般的夢(mèng)，而是去遼西的夢(mèng)，是惟恐夢(mèng)中“不得到遼西”。

　　到此，讀者才知道，這首詩(shī)原來(lái)采用的是層層倒敘的手法。本是為怕驚夢(mèng)而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯打起，而詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫，最后才揭開了謎底，說(shuō)出了答案。但是，這最后的答案仍然含意未伸。這里，還留下了一連串問(wèn)號(hào)，例如：一位閨中少女為什么做到遼西的夢(mèng)？她有什么親人在遼西？此人為什么離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)去遼西？這首詩(shī)的題目是《春怨》，詩(shī)中人到底怨的是什么？難道怨的只是黃鶯，只怨鶯啼驚破了她的曉夢(mèng)嗎？這些，不必一一說(shuō)破，而又可以不言而喻，不妨留待讀者去想象、去思索。這樣，這首小詩(shī)就不僅在篇內(nèi)見曲折，而且還在篇外見深度了。

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