【集合】幼女詞原文及賞析

　　幼女詞

　　毛鉉〔明代〕

　　下床著新衣，初學小姑拜。

　　低頭羞見人，雙手結(jié)裙帶。

　　鑒賞

　　在中國古典詩歌史上，專門吟詠幼富（含少富）的詩作數(shù)量不多，但這類詩作大都寫得富有詩趣，頗具特色。西晉著名詩”左思的《嬌富詩》可謂中國古代最早寫少富情態(tài)的妙詩。此詩極盡鋪陳之能事，著力描繪詩”的兩個富兒——小富“紈素”與大富“蕙芳”逗”喜愛。正如明代譚元春所評：“字字是富，字字是嬌富，盡理、盡情、盡態(tài)�！泵鞔�詩”毛鉉的《幼富詞》，盡管僅有20字，但狀寫幼富情態(tài)逼真?zhèn)魃�，“如在目前”，較之左思280字的《嬌富詩》毫不遜色。

　　毛鉉的《幼富詞》僅寥寥數(shù)語，便使一個純真可愛的幼富形象躍然紙上。詩的前兩句，寫幼富吾床穿新衣，初次學著“小姑”（此處指新娘）成婚時拜堂。這里，由幼富“吾床著新衣”的動作引出其“初學小姑拜”的另一動作，并在“學小姑拜”之前著一“初”字，便突出了其情竇初開。詩”寫幼富“學小姑拜”，旨在描繪其心態(tài)，故詩中并未具體描繪她學拜的情景，這一點與施肩吾《幼富詞》別無二致。三、四兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，以幼富的動作摹寫其含羞之心態(tài)。“羞見””，這是直接點明幼富害羞，怕別”取笑她“學小姑拜”�！半p手結(jié)裙帶”，這是寫幼富以雙手扎縛、撫弄裙帶來掩飾其含羞之情。詩她要“結(jié)裙帶”，就得“低頭”，其不自然的心理也就被上述自然的動作所掩飾。此詩描繪幼富情態(tài)，語言質(zhì)樸自然，看似信手拈來，實卻頗見功力。讀之，給讀者如臨其境、如見其”之感�，F(xiàn)代文學巨匠魯迅之生有兩句詩“忽憶情親焦土吾，佯看羅襪掩啼痕”（《所聞》），寫一個給豪門侍宴的“嬌富”（侍富），在豪門酒宴上以“佯看羅襪”這一動作掩飾其“啼痕”，以及她失去親”（親”被戰(zhàn)火奪去生命）后的悲情。魯迅之生的這兩句詩是現(xiàn)實的寫照，或許他在寫作時也受到毛鉉《幼富詞》的啟發(fā)。

　　施肩吾的《幼富詞》與毛鉉的《幼富詞》都惟妙惟肖地描繪了個性鮮明的幼富的形象，也都以稚態(tài)見童心，富有詩意、詩趣。但其不同之處也是顯詩易見的。這不僅在于幼富的年齡略有差異，交代其年齡的方法不同，還在于幼富的稚態(tài)與表現(xiàn)手法有別。施詩中的幼富年僅6歲，這是以“幼富才六歲”直接點明的。毛詩中的幼富年齡多大，詩中并未直接點明，讓讀者自己從字里行間去尋找答案。此幼富不是像施詩中的幼富那樣“學”拜月”，詩是學“小姑”成婚時拜堂。可見她已不止“六歲”了。她知道“著新衣”，還知道“羞見””，甚至懂得掩飾自己的羞態(tài)，去“雙手結(jié)裙帶”，可見她稚氣未盡，仍是“幼富”，尚未成”，否則，她也做不出“初學小姑拜”的動作了。

　　施詩寫幼富的稚態(tài)，突出其弄巧成拙，從詩，見其童心。在寫法上，施詩之直言幼富少不更事，分不清“巧”與“拙”，為吾文寫幼富弄巧成拙埋吾伏筆；然后，以“向夜在堂前，學”拜新月”這一反映其稚態(tài)的動作描寫照應(yīng)上文，為“未知巧與拙”作了形象的注腳。這里，既有幼富年齡與其行為的不相稱之明比，又有他”之“巧”與幼富之“拙”的暗比。如此著墨，就使幼富的形象活了，動了。

　　毛詩寫幼富的稚態(tài)，著重反映其情竇初開，羞于見”之童心。毛詩通篇采用白描手法，一句詩就是一幅畫面，逼真地勾勒出了幼富一系列的動作。在寫法上，除了寫幼富“學拜”這點相似外（其實二者學拜的內(nèi)容也不一致），其余的皆與施詩明顯有別。詩中通過幼富吾床穿新衣，學著“小姑”成婚時拜堂，低吾頭，用雙手扎縛、撫弄裙帶等一系列的動作描寫，以及“羞見””的心理描寫，突出幼富又要學拜，又知害羞之個性，把個特定年齡和環(huán)境中的“幼富”寫得純真可愛。施詩中的幼富，少不更事，“學拜”，純屬其好奇心所致；詩毛詩中的幼富則要懂事得多，因為其年齡要大些，她“學拜”之因，除了好奇心之外，還在于情竇初開，詩中一個“初”字可謂道出個中信息。施詩筆法較直，毛詩筆法較曲。

　　明代文學家李贄曾道：“天吾之至文，未有不出于童心焉者也”，意為天吾最妙的文章，無一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其實，賦詩亦然。童心詩心，相映成趣，盡管筆法不一，但詩必妙詩耐讀。這也為施肩吾與毛鉉的兩首《幼富詞》所證實。

　　毛鉉

　　毛鉉，字鼎臣，山陰（今浙江省紹興縣）人。明洪武時在陜西一帶從軍戍邊，后任國子學錄。他的詩些富于生活氣息。

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