杜甫

　　白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆。

　　高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。

　　戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

　　哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？

　　這首詩(shī)寫(xiě)于杜甫寓居夔州期間，時(shí)在唐代宗大歷元年(766)。它以參差多變的意境和情景交融的筆法，深刻地反映了安史之亂以后積衰動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了作者對(duì)生活在水深火熱中的下層勞動(dòng)人民的深切同情。

　　前四句集中描寫(xiě)白帝城一帶云雨翻騰的奇險(xiǎn)景象，景中有情，象中有興。首二句以復(fù)沓句式聯(lián)翩而起，既勾劃出云態(tài)雨勢(shì)，又烘托了白帝城的高峻。試看：那一團(tuán)團(tuán)云氣竟然從城門(mén)“中”奔涌而出，豈不是說(shuō)明白帝城高踞云端嗎?而那傾盆大雨則在白帝城“下”肆其淫威，這不也說(shuō)明白帝城雄視于云雨之上嗎?一箭雙雕，是之謂也。值得注意的是，這兩句中，“云出門(mén)”、“雨翻盆”都是俗語(yǔ)，但語(yǔ)俗而意不俗，以之入詩(shī)，大大增強(qiáng)了詩(shī)的形象性，顯得切而活，肖而妙。三、四句進(jìn)一步展示雨景，以申足“雨翻盆”之意�！案呓�急峽雷霆斗”，“高江”是說(shuō)江岸至高，唯其江岸至高，江水才能順流直下，一瀉千里;“急峽”，是說(shuō)江水至急，唯其江水至急，才勢(shì)如奔馬，聲如雷霆。“雷霆斗”，其實(shí)并非真的是說(shuō)雷電交加，而是形容暴雨時(shí)江水猛漲，峽中水勢(shì)益加湍急，以致不斷發(fā)出雷霆一般震耳欲聾的巨響�！肮拍旧n藤日月昏”，如果說(shuō)前文已烘托出白帝城地勢(shì)的高峻的話(huà)，那么，這里，“古木蒼藤”則渲染了白帝城歷史的悠久�！叭赵禄琛保瑯O言當(dāng)此云雨翻騰之時(shí)，但覺(jué)天昏地暗、日月無(wú)光。這兩句不僅將多種物象攝入出神入化的筆底，組合成一幅壯闊的峽江云雨圖，恰到好處地傳達(dá)了雨勢(shì)的急驟，而且對(duì)仗工穩(wěn)，以整見(jiàn)勁，除上下句之間銖兩悉稱(chēng)外，還運(yùn)用了當(dāng)句對(duì)的技法，如“高江”對(duì)“急峽”，“古木”對(duì)“蒼藤”，都絲絲入扣，見(jiàn)出作者的藝術(shù)匠心。

　　后四句鏡頭一搖，由峽江云雨圖轉(zhuǎn)為秋原荒村圖。一寫(xiě)自然風(fēng)貌，一寫(xiě)社會(huì)風(fēng)貌，其間的轉(zhuǎn)捩似乎過(guò)于突然，而實(shí)際上，統(tǒng)全篇而觀之，前四句描繪云態(tài)雨勢(shì)，用的`是比興手法，即明寫(xiě)云雨翻騰，暗寓時(shí)代動(dòng)亂。因此，對(duì)于緊接著推出的秋原荒村圖，恰是一種有力的鋪墊，二者的銜接與轉(zhuǎn)換毫無(wú)突兀、生硬之處。當(dāng)然，二者的意境大有不同：如果說(shuō)前者給人緊張激烈、氣促胸悶之感的話(huà)，那么，后者則給人陰冷凄涼、傷心慘目之感。驟雨初歇，陰云稍開(kāi)，于是，經(jīng)過(guò)暴雨洗劫的一片蕭條的原野躍入作者的眼簾�！叭竹R不如歸馬逸”，意思是說(shuō)在荒原上閑蹓的“歸馬”遠(yuǎn)比馳騁沙場(chǎng)的“戎馬”要來(lái)得閑逸。但它們之所以能如此閑逸，乃是因?yàn)閹捉?jīng)兵燹、田園荒廢、無(wú)須力耕的緣故。所以，閑逸則閑逸矣，卻無(wú)職可司，無(wú)主可依，命運(yùn)同樣是悲慘的。而“千家今有百家存”，那人煙荒闃、十室九空的劫后景象，就更讓作者慘不忍睹了。這兩句對(duì)偶同樣十分工整，但發(fā)語(yǔ)凝重，行文紆曲，使人如聞作者的深沉嘆息。這顯然有別于前文那種急管繁弦的寫(xiě)法。景象如此蕭條、荒涼，那么，那些劫難后的幸存者，其生活現(xiàn)狀又是怎樣的呢?作者著意展示了一個(gè)哀婉欲絕的特寫(xiě)鏡頭：一位哀哀無(wú)告的寡婦，所有的財(cái)產(chǎn)都被官府搜刮殆盡，痛定思痛，她唯有在荒原中大放悲聲。不難想象，她守寡的原因很可能是“夫因兵死”。對(duì)這樣一位孤苦的女子，官府本當(dāng)倍加撫恤。但事實(shí)恰恰相反，連她也受到苛酷賦稅的“誅求”，且不是一般的“誅求”，而是“誅求”至“盡”。這樣，其他幸存者的現(xiàn)實(shí)遭遇也就可想而知了�！昂翁幋濉�，表面是說(shuō)聽(tīng)不清哭聲傳自哪一個(gè)村莊，實(shí)際上是暗示哪一個(gè)村莊里都有哭聲傳出。這就造成一種浩茫的悲劇氣氛，突出了“哀哀寡婦”這一悲劇形象的典型性。作品所具有的深刻而廣泛的現(xiàn)實(shí)意義正是藉此而得以顯露。而歸根結(jié)底，深刻而廣泛地揭露與批判現(xiàn)實(shí)，也正是作者精心設(shè)計(jì)與描繪峽江云雨圖及秋原荒村圖的本意。

　　此章為夔州民困而作也。上四峽中雨景，下四雨后感懷。江流助以雨勢(shì)，故聲若雷霆之斗。樹(shù)木蔽以陰云，故昏霾日月之光。此陰慘之象也。戎馬之后，百家僅存。戶(hù)口銷(xiāo)于兵賦，故寡婦遍哭于秋村。此為崔旰之亂而發(fā)歟? (仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷十五)

　　自是率筆，結(jié)語(yǔ)少陵本色。(浦起龍《讀杜心解》卷四)

　　邵(子湘)云： “奇警之作。不曰急江高峽，而曰高江急峽，自妙于寫(xiě)此江此峽也�！� (楊倫《杜詩(shī)鏡銓》卷十三引)

《白帝》杜甫原文及賞析4

　　白帝城中云出門(mén)， 白帝城下雨翻盆。

　　高江急峽雷霆斗， 古木蒼藤日月昏。

　　戎馬不如歸馬逸， 千家今有百家存。

　　哀哀寡婦誅求盡， 慟哭秋原何處村？

　　譯文：

　　在白帝城中，遮天烏云涌出了城門(mén)，在白帝城下，瓢潑大雨象打翻了的水盆。峽江急流的吼聲象雷霆在轟擊，翠樹(shù)蒼藤籠罩的煙霧使日月為之發(fā)昏。戰(zhàn)馬不如歸耕的牧馬閑逸，戰(zhàn)亂使原有千戶(hù)人家而今只有百家尚存。最為哀痛的是因戰(zhàn)亂失去丈夫的婦女們還被賦斂盤(pán)剝得精光凈盡，聽(tīng)罷，在秋天原野上正在放聲痛哭的是哪座荒村？

　　賞析：

　　這是一首拗體律詩(shī)，作于唐代宗大歷元年（766）杜甫寓居夔州期間。它打破了固有的格律，以古調(diào)或民歌風(fēng)格摻入律詩(shī)，形成奇崛奧峭的風(fēng)格。

　　詩(shī)的首聯(lián)即用民歌的復(fù)沓句法來(lái)寫(xiě)峽江云雨翻騰的奇險(xiǎn)景象。登上白帝城樓，只覺(jué)云氣翻滾，從城門(mén)中騰涌而出，此極言山城之高峻。往下看，“城下”大雨傾盆，使人覺(jué)得城還在云雨的上頭，再次襯出城高。這兩句用俗語(yǔ)入詩(shī)，再加上音節(jié)奇崛，不合一般律詩(shī)的平仄，讀來(lái)頗為拗拙，但也因而有一種勁健的氣骨。

　　下一聯(lián)承“雨翻盆”而來(lái)，具體描寫(xiě)雨景。而且一反上一聯(lián)的拗拙，寫(xiě)得非常工巧。首先是成功地運(yùn)用當(dāng)句對(duì)，使形象凝煉而集中�！案呓�”對(duì)“急峽”，“古木”對(duì)“蒼藤”，對(duì)偶工穩(wěn)，銖兩悉稱(chēng)；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”為偏義復(fù)詞，即指日），上下相對(duì)。這樣，兩句中集中了六個(gè)形象，一個(gè)接一個(gè)奔湊到詩(shī)人筆下，真有急管繁弦之勢(shì)，有聲有色地傳達(dá)了雨勢(shì)的急驟。“高江”，指長(zhǎng)江此段地勢(shì)之高，藏“江水順勢(shì)而下”意；“急峽”，說(shuō)兩山夾水，致峽中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛漲，水勢(shì)益急，竟使人如聞雷霆一般。從音節(jié)上言，這兩句平仄完全合律，與上聯(lián)一拙一工，而有跌宕錯(cuò)落之美。如此寫(xiě)法，后人極為贊賞，宋人范溫說(shuō)：“老杜詩(shī)，凡一篇皆工拙相半，古人文章類(lèi)如此。皆拙固無(wú)取，使其皆工，則峭急無(wú)古氣。”（《潛溪詩(shī)眼》）

　　這兩聯(lián)先以云雨寄興，暗寫(xiě)時(shí)代的動(dòng)亂，實(shí)際是為展現(xiàn)后面那個(gè)腥風(fēng)血雨中的社會(huì)面貌造勢(shì)、作鋪墊。

　　后半首境界陡變，由緊張激烈化為陰慘凄冷。雷聲漸遠(yuǎn)，雨簾已疏，詩(shī)人眼前出現(xiàn)了一片雨后蕭條的原野。頸聯(lián)即是寫(xiě)所見(jiàn)：荒原上閑蹓著的“歸馬”和橫遭洗劫后的村莊。這里一個(gè)“逸”字值得注意。眼前之馬逸則逸矣，看來(lái)是無(wú)主之馬。雖然不必拉車(chē)耕地了，其命運(yùn)難道不可悲嗎？十室九空的`荒村，那更是怵目驚心了。這一聯(lián)又運(yùn)用了當(dāng)句對(duì)，但形式與上聯(lián)不同，即是將包含相同詞素的詞語(yǔ)置于句子的前后部分，形成一種紆徐回復(fù)、一唱三嘆的語(yǔ)調(diào)，傳達(dá)出詩(shī)人無(wú)窮的感喟和嘆息，這和上面急驟的調(diào)子形成鮮明對(duì)照。

　　景色慘淡，滿(mǎn)目凋敝，那人民生活如何呢？這就逼出尾聯(lián)碎人肝腸的哀訴。它以典型的悲劇形象，控訴了黑暗現(xiàn)實(shí)。孤苦無(wú)依的寡婦，終日哀傷，有著多少憂(yōu)愁和痛苦啊！她的丈夫或許就是死于戰(zhàn)亂，然而官府對(duì)她家也并不放過(guò)，搜刮盡凈，那么其他人可想而知。最后寫(xiě)荒原中傳來(lái)陣陣哭聲，在收獲的秋季尚且如此，其苦況可以想見(jiàn)�！昂翁幋濉笔钦f(shuō)辨不清哪個(gè)村莊有人在哭，造成一種蒼茫的悲劇氣氛，實(shí)際是說(shuō)無(wú)處沒(méi)有哭聲。 本詩(shī)在意境上的參差變化很值得注意。首先是前后境界的轉(zhuǎn)換，好像樂(lè)隊(duì)在金鼓齊鳴之后奏出了如泣如訴的縷縷哀音；又好像電影在風(fēng)狂雨暴的場(chǎng)景后，接著出現(xiàn)了一幅滿(mǎn)目瘡痍的秋原荒村圖。這一轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了經(jīng)過(guò)安史之亂后唐代社會(huì)的縮影。其次是上下聯(lián)，甚至一聯(lián)之內(nèi)都有變化。如頷聯(lián)寫(xiě)雨景兩句色彩即不同，出句如千軍萬(wàn)馬，而對(duì)句則阻慘凄冷，為轉(zhuǎn)入下面的意境作了鋪墊。這種多層次的變化使意境更為豐富，跌宕多姿而不流于平板。王世貞在《藝苑卮言》中指出的“前疏者后必密，半闊者半必細(xì)，一實(shí)者一必虛”，或“一開(kāi)則一闔，一揚(yáng)則一抑，一象則一意，無(wú)偏用者”，就是這個(gè)道理。

《白帝》杜甫原文及賞析5

　　白帝—杜甫

　　作者：唐代，杜甫

　　白帝—杜甫原文：

　　白帝

　　杜甫〔唐代〕

　　白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆。

　　高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。

　　戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

　　哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？

　　注釋?zhuān)?/p>

　　白帝：即白帝城。這里的白帝城，是實(shí)指夔州東五里白帝山上的白帝城，并不是指夔州府城。

　　翻盆：即傾盆。形容雨極大。

　　戎馬：指戰(zhàn)馬，比喻戰(zhàn)爭(zhēng)。歸馬：從事耕種的馬。出自《尚書(shū)·武成》“歸馬放牛”，比喻戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。

　　誅求：強(qiáng)制征收、剝奪。

　　慟哭：失聲痛哭。秋原：秋天原野

　　白帝—杜甫拼音解讀：

　　bái dì chéng zhōng yún chū mén，bái dì chéng xià yǔ fān pén 。

　　gāo jiāng jí xiá léi tíng dòu，gǔ mù cāng téng rì yuè hūn 。

　　róng mǎ bú rú guī mǎ yì，qiān jiā jīn yǒu bǎi jiā cún 。

　　āi āi guǎ fù zhū qiú jìn，tòng kū qiū yuán hé chù cūn？

　　相關(guān)翻譯

　　在白帝城中，遮天烏云涌出了城門(mén)，在白帝城下，瓢潑大雨像打翻了的水盆。

　　峽江急流的吼聲像雷霆在轟擊，翠樹(shù)蒼藤籠罩的煙霧使日月為之發(fā)昏。

　　戰(zhàn)馬不如歸耕的牧馬閑逸，戰(zhàn)亂使原有千戶(hù)人家而今只有百家尚存。

　　最為哀痛的'是因戰(zhàn)亂失去丈夫的婦女們還被賦斂盤(pán)剝得精光凈盡，聽(tīng)吧，在秋天原野上正在放聲痛哭的是哪座荒村？

　　相關(guān)賞析

　　詩(shī)的前半首寫(xiě)白帝城云雨渾茫與江峽兩岸的古木蒼藤。首聯(lián)二句通過(guò)描寫(xiě)云行雨施寫(xiě)白帝古城的高峻。著“出”、“翻”二字分別狀云之動(dòng)和雨之猛。云從門(mén)中出可見(jiàn)城門(mén)之高，雨自城下落更見(jiàn)城之峻。二句不拘律詩(shī)常格，以拗格起筆，造成古拙奇奧之勢(shì)。頷聯(lián)緊接上聯(lián)，出句寫(xiě)江峽水勢(shì)，一個(gè)“斗”字傳神地描摹出萬(wàn)馬奔騰的氣勢(shì)；對(duì)句寫(xiě)“古木”、“蒼藤”，以“昏”字形容出其陰云密布、日光霾暗的凄慘景象。這一聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，刻畫(huà)工巧，平仄合律。與前聯(lián)拙工相問(wèn)、俗雅以對(duì)，跌宕錯(cuò)落，營(yíng)構(gòu)出一幅意境渾雄的雨景。以畫(huà)境興現(xiàn)象，為下半段造成了鋪墊。

　　詩(shī)的后半段寫(xiě)戰(zhàn)亂后的荒村，描繪出一幅荒涼凋敝的秋野圖。頸聯(lián)運(yùn)用當(dāng)句對(duì)，“戍馬”與“歸馬”相對(duì)，突出“歸馬”的“逸”態(tài)；“千家"與“百家”相對(duì)，十戶(hù)一“存”，對(duì)比強(qiáng)烈，滿(mǎn)目荒涼，怵目驚心。末聯(lián)突現(xiàn)“寡婦"與“慟哭”。丈夫被征死于戰(zhàn)亂，“寡婦”無(wú)依無(wú)靠，孤苦哀傷，官家仍要征賦逼稅，以至“誅求盡”。最后詩(shī)以問(wèn)句歸結(jié)全篇：是那個(gè)村子傳來(lái)的慟哭？這一問(wèn)，令人肝撕肺碎！這幅典型的悲劇畫(huà)面，是唐代安史之亂后的社會(huì)縮影。

　　這首詩(shī)前半首渾雄蒼茫，后半段愴涼悲抑，工拙交差，雅俗渾融，以陰慘之象，興劫后感懷，產(chǎn)生了驚天地、泣鬼神的藝術(shù)力量！

　　作者介紹：

　　杜甫杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759—766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。

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