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《楚吟》翻譯賞析
《楚吟》翻譯賞析1
譯文
崔巍的峰上聳立著離宮的的宮樓，宮樓前的江畔但見(jiàn)暮江東去滄橫流。
蒼蒼茫茫的楚國(guó)的黃昏總是迷漫，即便是無(wú)愁也不能不發(fā)愁。
注釋
1、山：指巫山。
2、離宮：巫山的楚宮。即是在《并序》里面所寫(xiě)的與楚襄王一同游覽的地方。
3、長(zhǎng)短：無(wú)論長(zhǎng)短。即“總之”，“橫豎”。
4戰(zhàn)國(guó)楚辭賦家，其在《九辯》中有“余萎約而悲愁”，人此處以宋玉自況，感慨身世之悲。又有《宋玉》詩(shī)：“何事荊臺(tái)百萬(wàn)家，唯教宋玉擅才華？”每每以宋玉自比，皆有感嘆懷才不遇的意思。張《會(huì)箋》：“此亦荊楚之作�！眲ⅰ⒂唷都狻吩疲骸白髡咚斜痉且皇�。身世沉淪，仕宦坎坷，東西路塞，茫茫無(wú)之，值此楚天暮，江流渺渺，不覺(jué)觸緒紛來(lái)，無(wú)限�！�
賞析/鑒賞
此詩(shī)是一首，是借吟詠楚國(guó)之事表達(dá)作者思想感情的一首七絕。
“山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流”這兩句寫(xiě)了四種景物，句中的“山”指巫山，“離宮”是楚宮，“江”即。這兩句采用頂針的句式，重疊樓、宮，加重加深其意，強(qiáng)調(diào)其主體地位，以扣緊題中“楚”字。頭一句由“山上”到“離宮”，再到宮上之樓，由下而上，一層一層向高處描寫(xiě)；次句又由樓而宮，由宮而江，由上而下，一層一層向低處描寫(xiě)，這樣描寫(xiě)凸顯出了明顯的立體感�！澳航鳌钡摹傲鳌弊�，又透露出時(shí)光流馳的無(wú)窮無(wú)盡。從此宮此樓出現(xiàn)之日，流到此時(shí)，以后還將流到永遠(yuǎn)。昔日的楚國(guó)已成陳?ài)E，只有離宮依舊，暮江東流，景中充滿(mǎn)古今變遷和歲易逝的慨嘆。
上面兩句，已寫(xiě)出一派荒涼景象，第三句“楚天長(zhǎng)短黃昏”，又用重筆再加渲染。這句取象構(gòu)詞，意含雙關(guān)，構(gòu)思非常巧妙。它既是實(shí)寫(xiě)眼前之景，“黃昏”三字，又暗用宋玉《高唐賦并序》中巫山自稱(chēng)“旦為行云，暮為行”的語(yǔ)意和《并序》所載楚襄王夢(mèng)神女事。“長(zhǎng)短”二字既可作偏義復(fù)詞，取“長(zhǎng)”之義，形容楚天，因?yàn)槲讔{一帶，江兩岸削壁千仞，對(duì)峙入云，只見(jiàn)長(zhǎng)天，幽遠(yuǎn)莫測(cè)，“巫山巫峽氣蕭森”（《》）；又可形容暮雨，言其長(zhǎng)長(zhǎng)短短，似斷似續(xù)，給楚宮蒙上一層如夢(mèng)似幻的氣氛，與襄王夢(mèng)會(huì)神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特寫(xiě)“黃昏”之雨，則是意在渲染環(huán)境的凄楚。
以上三句均為，可以說(shuō)出了一幅“楚宮暮雨圖”。凄迷，凄苦雨灑落，楚宮一片荒廢，一切都牽動(dòng)人的愁懷。所以結(jié)句說(shuō)，當(dāng)年宋玉對(duì)此情景，即使無(wú)愁，也會(huì)悲愁不已，點(diǎn)出全詩(shī)主旨�！盁o(wú)愁”和“亦自愁”對(duì)比成文，故為跌宕，更見(jiàn)出悲愁之深。
因?yàn)榍懊嫒湟寻哑嗤锇С畹臍夥珍秩镜梅浅庵�，所以末句就顯得非常�！八斡駸o(wú)愁亦自愁”一句中，這“愁”表面看去僅僅是因景而生，實(shí)則也是語(yǔ)義雙關(guān)。宋玉《九辯》說(shuō)，楚國(guó)國(guó)勢(shì)危殆，賢才失路，“坎廩（困頓，不得志）兮貧士失職而志不平”，“余萎約（衰萎瘦損）而悲愁”。此與上句用“黃昏雨”暗指襄王荒淫腐敗，文意正是一貫，所以由此可見(jiàn)作者用意。政治上亦是極不得志，幾乎一生都在幕僚中度過(guò)。所以詩(shī)中的宋玉，其實(shí)就是作者的化身，詩(shī)中表現(xiàn)的，就是作者歲月蹉跎、壯志未酬的怨憤，對(duì)統(tǒng)治者不用賢才的'憤懣，以及對(duì)唐王朝前途的憂(yōu)慮。
全詩(shī)看來(lái)，此詩(shī)語(yǔ)言明白如話(huà)，藝術(shù)構(gòu)思非常巧妙。詩(shī)中不實(shí)寫(xiě)史事，不發(fā)議論，而是用圍繞主題的各種有代表意義的景物，構(gòu)成一個(gè)特殊的環(huán)境，用它引發(fā)人的感嘆，以此寄托作者的思想感情。不但三、四兩句語(yǔ)含雙關(guān)，整首詩(shī)也意義雙關(guān)。以末句的“愁”來(lái)說(shuō)，就有三層意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨國(guó)事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融為一個(gè)整體，不著半絲痕跡，正是此詩(shī)的之處。
此詩(shī)馮浩《玉溪生詩(shī)集箋注》認(rèn)為是公元840年（開(kāi)成五年）至公元841年（會(huì)昌元年）春楚游時(shí)所作，張采田《玉溪生年譜會(huì)箋》定為公元848年（大中二年）夏作者離開(kāi)桂管觀察使鄭亞幕府之后，留滯荊楚時(shí)作。兩說(shuō)何者為確，似難判斷。
《楚吟》翻譯賞析2
咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。
秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。
燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。
古壁生凝塵，羈魂夢(mèng)中語(yǔ)。
「前言」
《傷心行》是唐代詩(shī)人李賀的作品。此詩(shī)對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗的政治和不良的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了批判，反映出詩(shī)人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的愛(ài)國(guó)精神和積極用世的政治懷抱。全詩(shī)八句可分為上下兩層：前四句為第一層，先以三句寫(xiě)自身形象，第四句轉(zhuǎn)入環(huán)境景物，寫(xiě)風(fēng)雨中紛紛飄落的殘枝敗葉；后四句是第二層，先以三個(gè)詩(shī)句寫(xiě)身邊景物，最后以羈魂夜語(yǔ)的形象對(duì)周?chē)嵭季拔锛右渣c(diǎn)染。
「注釋」
�、叛恃剩�?jiǎn)柩拾兄�。唐僧鸞《贈(zèng)李粲秀才》詩(shī)：“愁如湘靈哭湘浦，咽咽哀音隔云霧。”楚吟：指楚辭那憂(yōu)憤深廣的長(zhǎng)吟。《文選·謝靈運(yùn)〈登池上樓〉》詩(shī)：“祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。”
�、撇」牵褐付嗖∈輷p的身軀。唐李賀《示弟》詩(shī)：“病骨猶能在，人間底事無(wú)�！庇乃兀河募牛澎o。唐李商隱 《房中曲》：“薔薇泣幽素，翠帶花錢(qián)小�！�
⑶秋姿：猶老態(tài)。
�、饶救~：樹(shù)葉�！冻o·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下�！�
�、蔁羟啵褐^燈焰顯出低暗的青藍(lán)色。王琦匯解：“燈久膏將盡，則其燄低暗作青色�！碧m膏：古代用澤蘭子煉成的用來(lái)點(diǎn)燈的油脂�！冻o·招魂》：“蘭膏明燭，華容備些。”王逸注：“蘭膏，以蘭香煉膏也�！�
�、事湔眨合﹃�(yáng)的余暉。南朝梁簡(jiǎn)文帝《和徐錄事見(jiàn)內(nèi)人作臥具》：“密房寒日晚，落照度窗邊�！�
�、四龎m：積聚的塵土�！稌x書(shū)·簡(jiǎn)文帝紀(jì)》：“帝少有風(fēng)儀，善容止，留心典籍，不以居處為意，凝塵滿(mǎn)席，湛如也�！�
�、塘b魂：客死者的魂魄。《南史·垣護(hù)之傳》：“垣氏羈魂不返，而其孤藐幼�！�
「翻譯」
咽咽地效法楚辭吟詠著哀怨的詩(shī)句，我多病的身軀經(jīng)受不住幽冷的侵襲。年輕的軀體益現(xiàn)出衰颯白發(fā)早生的“秋姿”，只見(jiàn)風(fēng)雨中殘枝敗葉紛紛飄落。燈油將盡的燈焰閃朔著宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄滅的殘光。背后古舊的墻壁上積滿(mǎn)厚厚的塵灰，我這羈旅客之魂在幽夢(mèng)中還喃喃自語(yǔ)。
「鑒賞」
在詩(shī)人生命的歷程中，也許是傷心的經(jīng)歷太多、太長(zhǎng)，也許是傷心的程度太深、太重，這首以“傷心”為題的短歌并不專(zhuān)寫(xiě)哪一件傷心之事，他既沒(méi)寫(xiě)傷心經(jīng)歷之“實(shí)”，又不寫(xiě)傷心情懷之“虛”，而只寫(xiě)眼下自己的景況與周?chē)沫h(huán)境。
這是一首五言古詩(shī)，全詩(shī)八句可分為上下兩層，前四句為第一層，先以三句寫(xiě)自身形象。首句“咽咽”是狀寫(xiě)悲吟之聲。全句寫(xiě)自己“咽咽”地學(xué)習(xí)效法楚辭，詠吟著憂(yōu)怨哀憤的詩(shī)句；第二句寫(xiě)自己多病的身軀經(jīng)不住幽冷清寂的侵襲；第三句寫(xiě)自己早生華發(fā)，年輕的軀體現(xiàn)出衰颯的“秋姿”。第四句“木葉啼風(fēng)雨”，轉(zhuǎn)入環(huán)境景物，寫(xiě)風(fēng)雨中紛紛飄落的殘枝敗葉。這一句環(huán)境景物的描寫(xiě)，既是對(duì)自身的悲涼境況加以烘托，也具有強(qiáng)化自身形象的比喻象征意味——詩(shī)人自身的“病骨”、“秋姿”就像“風(fēng)雨”中的'“木葉”。同時(shí)，這句寫(xiě)景又引出以下第二層身邊瑣屑景物的描繪，使詩(shī)歌從第一層向第二層自然地過(guò)渡，確乎是“一石三鳥(niǎo)”，言短而意深境闊。
后四句是第二層。先以三個(gè)詩(shī)句寫(xiě)身邊景物。眼前燈油將盡，燈焰閃著陰闃宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄的殘光；背后，古舊的墻壁上積滿(mǎn)厚厚的塵灰，就在這鬼氣森森的環(huán)境中，末句寫(xiě)李賀這羈旅之客一縷詩(shī)魂在幽夢(mèng)中依然喃喃自語(yǔ)。這后四句先寫(xiě)周?chē)拔�，殘燈、落照、飛蛾、凝塵，最后以羈魂夜語(yǔ)的形象對(duì)周?chē)嵭季拔锛右渣c(diǎn)染。這點(diǎn)染加重了全詩(shī)陰暗、悲涼的氛圍；深化了詩(shī)人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄傷情懷，類(lèi)乎頰上添毫，倍見(jiàn)豐神；同時(shí)它又與詩(shī)歌首句“咽咽學(xué)楚吟”首尾相呼應(yīng)、相補(bǔ)充，詩(shī)人那漂泊的羈魂即使在幽渺的夢(mèng)幻中仍得不到解脫，依舊在咽咽楚吟。這最后一句確乎又是一石三鳥(niǎo)，言短而意深境闊。
總觀這一首《傷心行》，全詩(shī)四十言不露一個(gè)“傷心”字樣，但在自身形象與周?chē)拔锏南嗳谙嗌�，字字句句都明顯地外現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心那難言難述、繁久深重的傷心之意，從而也外現(xiàn)了震顫于詩(shī)人軀體中那顆已經(jīng)傷透了的心，也表現(xiàn)出一位年輕且卓有才華的詩(shī)人在不合理的社會(huì)里，生活得多么艱難、多么不幸。
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