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孟冬寒氣賞析
孟冬寒氣賞析1
原文：
孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗。
愁多知夜長(zhǎng)，仰觀眾星列。
三五明月滿，四五蟾兔缺。
客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書札。
上言長(zhǎng)相思，下言久離別。
置書懷袖中，三歲字不滅。
一心抱區(qū)區(qū)，懼君不識(shí)察。
詩(shī)詞賞析：
此詩(shī)凡二十句，支、微韻通押，一韻到底。詩(shī)分五節(jié)，每節(jié)四句，層次分明。
惟詩(shī)中最大問(wèn)題在于：一、“游子”與“良人”是一是二？二、詩(shī)中抒情主人公即“同袍與我違”的“我”，究竟是男是女？三、這是否一首怨詩(shī)？答曰：一、上文的“游子”即下文之“良人”，古今論者殆無(wú)異辭，自是一而非二。二、從全詩(shī)口吻看，抒情主人公顯為閨中思好，是女性無(wú)疑。但第三個(gè)問(wèn)題卻有待斟酌。蓋從“游子無(wú)寒衣”句看，主人公對(duì)“游子”是同情的；然而下文對(duì)良人又似怨其久久不歸之意，則難以解釋。于是吳淇在《選詩(shī)定論》中說(shuō)：“前四句俱敘時(shí)，‘凜凜’句直敘，‘螻蛄’句物，‘涼風(fēng)’句景，‘游子’句事，總以敘時(shí)，勿認(rèn)‘游子’句作實(shí)賦也�！逼溟g蓋認(rèn)定良人不歸為負(fù)心，主人公之思極而夢(mèng)是怨情，所以只能把“游子”句看成虛筆。其實(shí)這是說(shuō)不通的。蓋關(guān)四句實(shí)際上完全是寫實(shí)，一無(wú)虛筆；即以下文對(duì)“良人”的態(tài)度而論，與其說(shuō)是“怨”，寧說(shuō)因“思”極而成“夢(mèng)”，更多的是“感傷”之情。當(dāng)然，怨與傷相去不過(guò)一間，傷極亦即成怨。但鄙意漢代文人詩(shī)已接受“詩(shī)都”熏陶，此詩(shī)尤得溫柔敦厚之旨，故以為詩(shī)意雖憂傷之至而終不及于怨。這在《古詩(shī)十九首》中確是出類拔萃之作。一篇第一層的四句確從時(shí)序?qū)懫�。歲既云暮，百蟲非死即藏，故螻蛄夜鳴而悲�！皡枴保鸵�。涼風(fēng)已厲，以己度人，則游子無(wú)御寒之衣，彼將如何度歲！夫涼風(fēng)這厲，螻蛄之鳴，皆眼前所聞見之景，而言“率”者，率，皆也，到處皆然也。這兒天冷了，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子也該感到要過(guò)冬了，這是由此及彼。然后第二節(jié)乃從游子聯(lián)想到初婚之時(shí)，則由今及昔也。“錦衾”二句，前人多從男子負(fù)心方面去理解。說(shuō)得最明白的還是那個(gè)吳淇。他說(shuō)：“言洛浦二女與交甫，素昧平生者也，尚有錦衾之遺；何與我同袍者，反遺我而去也？”“錦衾”句只是活用洛水宓妃典故，指男女定情結(jié)婚；“同袍”出于《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》，原指同僚，舊說(shuō)亦指夫婦。竊謂此二句不過(guò)說(shuō)結(jié)婚定情后不久，良人便離家遠(yuǎn)去。這是“思”的起因。至于良人何以遠(yuǎn)別，詩(shī)中雖未明言，但從“游子寒無(wú)衣”一句已可略窺端倪。在東漢末葉，不是求仕便是經(jīng)商，乃一般游子之所以離鄉(xiāng)北井之主因�？梢娏既酥畻壖疫h(yuǎn)游亦自有其苦衷。朱筠《古詩(shī)十九首》云：“至于同袍違我，累夜過(guò)宿，誰(shuí)之過(guò)歟？”意謂這并非良人本意，他也不愿離家遠(yuǎn)行，所云極是。惟游子之遠(yuǎn)行并非詩(shī)人所要表白的風(fēng)客，讀者亦無(wú)須多傷腦筋去主觀臆測(cè)。
自“獨(dú)宿”以下乃入相思本題。張庚《古詩(shī)十九首》云：“‘獨(dú)宿’已難堪矣，況‘累長(zhǎng)夜’乎？于是情念極而憑諸‘夢(mèng)想’以‘見’其‘容輝’�！畨�(mèng)’字下粘一‘想’字，極致其深情也，又含下恍惚無(wú)聊一段光景�！闭┳约骸蔼�(dú)宿”而累經(jīng)長(zhǎng)夜，以見相別之久而相愛之深也（她一心惦記著他在外“寒無(wú)衣”，就是愛之深切的表現(xiàn)。），故寄希望于“夢(mèng)想見容輝”矣。這一句只是寫主人公的主觀愿望，到下一節(jié)才正式寫夢(mèng)境。后來(lái)范仲淹寫《蘇幕遮》詞有云：“夜夜除非好夢(mèng)留人睡。”雖從游子一邊著筆實(shí)從此詩(shī)生發(fā)演繹而出。
第三節(jié)專寫夢(mèng)境。“惟”，思也；“古”，故也。故歡，舊日歡好。夢(mèng)中的丈夫也還是殷殷眷戀著往日的歡愛，她在夢(mèng)中見到他依稀仍是初來(lái)迎娶的樣子�！抖Y記·婚義》：“降，出御歸車，而婿授綏，御輪三周�！庇帧督继匦浴罚骸靶鲇H御授綏，親之也�！薄敖棥笔峭煲缘擒嚨乃髯�，“惠前綏”，指男子迎娶時(shí)把車綏親處遞到女子手里�！霸傅谩眱删溆悬c(diǎn)倒裝的意思，“長(zhǎng)巧笑”者，女為悅己者容的另一說(shuō)法，意謂被丈夫迎娶攜手同車而歸，但愿此后長(zhǎng)遠(yuǎn)過(guò)著快樂(lè)的日子，而這種快樂(lè)的日子乃是以女方取悅于良人贏得的。這是夢(mèng)中景，卻有現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，蓋新婚的經(jīng)歷對(duì)青年男女來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)存于記憶中者總是十分美好的�？上r(shí)至今日，已成為使人流連的夢(mèng)境了。
第四節(jié)語(yǔ)氣接得突兀，有急轉(zhuǎn)直下的味道，而所寫卻是主人公乍從夢(mèng)境中醒來(lái)那種恍恍惚惚的感受，半嗔半詫，似寤不迷。意思說(shuō)好夢(mèng)不長(zhǎng)，良人歸來(lái)既沒(méi)有停留多久（“不須臾”者，猶現(xiàn)代漢語(yǔ)之“沒(méi)有多久”、“不一會(huì)兒”），更未在深閨中（所謂“重闈”）同自己親昵一番，一剎那便失其所在。這時(shí)才憬然驚察，原是一夢(mèng)，于是以無(wú)可奈何的語(yǔ)氣慨嘆首：“只恨自己沒(méi)有晨風(fēng)一樣的.雙翼，因此不能凌風(fēng)飛去，追尋良人的蹤跡�！薄俺匡L(fēng)”，鳥名，鸇屬，飛得最為迅疾，最初見于《毛詩(shī)》，而《十九首》亦屢見。這是百無(wú)聊賴之辭，殆從《詩(shī)·邶風(fēng)·柏舟》“靜言思之，不能奮飛”語(yǔ)意化出，妙在近于說(shuō)夢(mèng)話，實(shí)為神來(lái)之筆，而不得以通常之比興語(yǔ)視之也。
前人對(duì)最末一節(jié)的前兩句略有爭(zhēng)議。據(jù)胡克家《文選考異》云：“六臣本校云：‘善（指李善注本）無(wú)此二句�！嘶蛴缺拘Ｌ�。但依文義，恐不當(dāng)有�！边@兩句不惟應(yīng)當(dāng)有，而且有承上啟下之妙用，正自缺少不得�！斑m意”亦有二解，一種是適己之意。如陳祚明《采菽堂古詩(shī)選》云；“眄睞以適意，猶言遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸，無(wú)聊之極思也�！绷硪环N是指適良人之意，如五臣呂延濟(jì)及吳淇《選詩(shī)定論》之說(shuō)大抵旨謂后者。應(yīng)解作適良人之意較好。此承上文“長(zhǎng)巧笑”意，指夢(mèng)中初見良俚的顧盼眼神，亦屬總結(jié)上文之語(yǔ)。蓋夢(mèng)中既見良人，當(dāng)然從眼波中流露了無(wú)限情思，希望使良人歡悅適意；不料稍留即逝，夢(mèng)醒人杳，在自己神智漸漸恢復(fù)之后，只好“引領(lǐng)遙相睎”，大有“落月滿屋梁，猶疑照顏色”（杜甫《夢(mèng)李白》）的意思，寫女子之由思極而夢(mèng)，由暫夢(mèng)而驟醒，不惟神情可掬，抑且層次分明。最終乃點(diǎn)出結(jié)局，只有“徙倚懷感傷，垂涕沾雙扉”了，而全詩(shī)至此亦搖曳而止，情韻不匱。這后四句實(shí)際是從眼神作文章，始而“眄睞”，繼而“遙睎”，終于“垂涕”，短短四句，主人公感情的變化便躍然紙上，卻又寫得那么質(zhì)樸自然，毫無(wú)矯飾�！妒攀住分窭砣诖说忍�，真令讀者掩卷后猶存遐思也。
從來(lái)寫情之作總離不開做夢(mèng)�！对�(shī)》、《騷》無(wú)論矣，自漢魏晉唐以迄宋元明清，自詩(shī)詞而小說(shuō)戲曲，不知出現(xiàn)多少佳作。甚至連程硯秋的個(gè)人本戲《春閨夢(mèng)》中的關(guān)目與表演，都可能受此詩(shī)的影響與啟發(fā)。江河萬(wàn)里，源可濫觴，信然。
孟冬寒氣賞析2
這是妻子思念丈夫的詩(shī)。丈夫久別，凄然獨(dú)處，對(duì)于季節(jié)的遷移和氣候的變化異常敏感；因而先從季節(jié)、氣候?qū)懫稹Ｃ隙�，舊歷冬季的第一月，即十月。就一年說(shuō)，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬過(guò)了春、夏、秋三季。冬天一來(lái)，她首先感到的是“寒”。“孟冬寒氣至”，一個(gè)“至”字，把“寒氣”擬人化，它在不受歡迎的情況下來(lái)“至”主人公的院中、屋里、乃至內(nèi)心深處。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒氣至”�！昂畾狻庇帧爸痢倍鵁o(wú)猶不“至”，怎能不加倍地感到“寒”！第二句以“北風(fēng)”補(bǔ)充“寒氣”；“何慘栗”三字，如聞主人公寒徹心髓的.驚嘆之聲。時(shí)入孟冬，主人公與“寒氣”同時(shí)感到的是“夜長(zhǎng)”。對(duì)于無(wú)憂無(wú)慮的人來(lái)說(shuō)，一覺睡到大天亮，根本不會(huì)覺察到夜已變長(zhǎng)�！俺疃嘀归L(zhǎng)”一句、看似平淡，實(shí)非身試者說(shuō)不出；最先說(shuō)出，便覺新警。主人公經(jīng)年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”與“愁”并，更感到長(zhǎng)夜難明。
從“愁多知夜長(zhǎng)”跳到“仰觀眾星列”，中間略去不少東西。“仰觀”可見“眾星”，暗示主人公由輾轉(zhuǎn)反側(cè)而攬衣起床，此時(shí)已徘徊室外。一個(gè)“列”字，押韻工穩(wěn)，含意豐富。主人公大概先看牽牛星和織女星怎樣排“列”，然后才擴(kuò)
大范圍，直至天邊，反復(fù)觀看其他星星怎樣排列。其觀星之久，已見言外。讀詩(shī)至此，必須聯(lián)系前兩句。主人公出戶看星，直至深夜，對(duì)“寒氣”之“至”自然感受更深，能不發(fā)也“北風(fēng)何慘栗”的驚嘆！但她仍然不肯回屋而“仰觀眾星列”，是否在看哪些星是成雙成對(duì)的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪顆星下？
“三五”兩句并非寫月，而是展現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動(dòng)。觀星之時(shí)自然會(huì)看見月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圓，丈夫沒(méi)有回來(lái)；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫還是沒(méi)有回來(lái)！如此循環(huán)往復(fù)，月復(fù)一月，年復(fù)一年，丈夫始終沒(méi)有回來(lái)�。�
“客從”四句，不是敘述眼前發(fā)生的喜事，而是主人公在追想遙遠(yuǎn)的往事。讀后面的“三歲”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人從遠(yuǎn)方捎來(lái)的一封信，此后再無(wú)消息。而那封信的內(nèi)容，也不過(guò)是“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”。不難設(shè)想：主人公在丈夫遠(yuǎn)別多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，當(dāng)然是他現(xiàn)在可處、情況如何、何時(shí)回家。然而這一切，信中都沒(méi)有說(shuō)。就是這么一封簡(jiǎn)之至的信，她卻珍而重之�！爸脮鴳研渲小�，一是讓它緊貼身心，二是便于隨時(shí)取出觀看�！叭龤q字不滅”，是說(shuō)她像愛護(hù)眼睛一樣愛護(hù)它。這一切，都表明了她是多么的溫柔敦厚！
結(jié)尾兩句，明白地說(shuō)出她的心事：我“一心抱區(qū)區(qū)（衷愛）”，全心全意地忠于你、愛著你；所擔(dān)心的是，我們已經(jīng)分別了這么久，你是否還知道我一如既往地忠于你、愛著你呢？有此一結(jié)，前面所寫的一切都得到解釋，從而升華到新的境界；又馀音裊裊，馀意無(wú)窮。
“遺我一書札”的“我”，乃詩(shī)中主人公自稱，全詩(shī)都是以“我”自訴衷曲的形式寫出的。詩(shī)中處處有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景與事，皆化入“我”的心態(tài)，融入“我”的情緒。前六句，“我”感到“寒氣”已“至”、“北風(fēng)慘栗”；“我”因“愁多”而“知夜長(zhǎng)”；“我”徘徊室外，“仰觀眾星”之羅列，感嘆從“月滿”變?cè)氯�。而“我”是誰(shuí)？“愁”什么？觀星仰月，用意何在？讀者都還不明底蘊(yùn)，唯覺詩(shī)中有人，深宵獨(dú)立，寒氣徹骨，寒星傷目，愁思滿懷，無(wú)可告語(yǔ)。及至讀完全篇，隨著“我”的心靈世界的逐漸坦露，才對(duì)前六句所寫的一切恍然大悟，才越來(lái)越理解她的可悲遭遇和美好情操，對(duì)她產(chǎn)生無(wú)限同情。
孟冬寒氣賞析3
作品原文
孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗。
愁多知夜長(zhǎng)，仰觀眾星列。
三五明月滿，四五蟾兔缺。
客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書札。
上言長(zhǎng)相思，下言久離別。
置書懷袖中，三歲字不滅。
一心抱區(qū)區(qū)，懼君不識(shí)察。
作品注釋
�、琶隙憾镜牡谝粋�(gè)月，即農(nóng)歷十月。
�、茟K：殘酷，狠毒；或指悲痛，傷心。栗：冷得發(fā)抖，這一詞兼指心理和生理上的感受。
�、橇校骸傲选钡墓抛�，割，分。這里是排列的意思。
�、热澹恨r(nóng)歷十五日。
�、伤奈澹恨r(nóng)歷二十日。詹（chán）兔：即“蟾兔”，月亮的代稱。
�、蔬z（wèi）：給予，饋贈(zèng)。書札（zhá）：引申為書信。札，古代用來(lái)寫字的小木片。
⑺上：指書札的開頭。
�、滔拢褐笗慕Y(jié)尾。
⑼三歲：三年。滅：消滅，這里是磨滅意思。
�、螀^(qū)區(qū)：猶拳拳，誠(chéng)懇而堅(jiān)定的意思。
�、喜欤河^察、仔細(xì)看，這里是明察、知曉的意思。
作品譯文
初冬十月寒氣就襲來(lái)了，呼嘯的北風(fēng)多么凜冽。
心多憂愁就知道夜晚長(zhǎng)，抬頭看天上星斗羅列。
每月的十五日月亮就圓滿，到二十日就已殘缺。
有客人從遠(yuǎn)方到來(lái)，帶來(lái)了你給我的書信一封。
信中前半講長(zhǎng)久地相思，后半講長(zhǎng)時(shí)間的離別。
把書信放在衣袖里面，三年后字跡也沒(méi)有泯滅。
我一心懷抱著衷愛之意，只怕你不知道這一切。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)是以一位女子思念遠(yuǎn)方愛人時(shí)自述的角度來(lái)寫的，是《古詩(shī)十九首》之一。關(guān)于《古詩(shī)十九首》的時(shí)代背景有多種說(shuō)法。宇文所安認(rèn)為中國(guó)早期詩(shī)歌是一個(gè)復(fù)制系統(tǒng)，找不到“古詩(shī)”早于建安時(shí)期的確鑿證據(jù)。木齋提出《古詩(shī)十九首》及建安詩(shī)歌的重要組成大部分詩(shī)作是曹植之作。李善注《昭明文選·雜詩(shī)上》題下注曾釋之甚明：“并云古詩(shī)，蓋不知作者�！辈⒄J(rèn)為作于東漢時(shí)期，這也是二十世紀(jì)以來(lái)的主流觀點(diǎn)。今人一般認(rèn)為它并不是一時(shí)一人之作，它所產(chǎn)生的年代應(yīng)當(dāng)在東漢獻(xiàn)帝建安之前的幾十年間。在漢末那個(gè)時(shí)代，文人往往為營(yíng)求功名而旅食京師，卻又仕途阻滯，進(jìn)退兩難，因此有像《孟冬寒氣至》這樣反映游子思婦的離愁別恨之作。
作品鑒賞
這是妻子思念丈夫的詩(shī)。丈夫久別，凄然獨(dú)處，對(duì)于季節(jié)的遷移和氣候的變化異常敏感；因而先從季節(jié)、氣候?qū)懫稹?/p>
詩(shī)中提到的季節(jié)是孟冬。就一年說(shuō)，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬過(guò)了春、夏、秋三季。冬天一來(lái)，她首先感到的是“寒”�！懊隙畾庵痢保粋�(gè)“至”字，把“寒氣”擬人化，它在不受歡迎的情況下來(lái)“至”主人公的院中、屋里、乃至內(nèi)心深處。主人公日思夜盼的是丈夫“至”，而不是“寒氣至”。“寒氣”又“至”而無(wú)猶不“至”，不禁加倍地感到“寒”。第二句以“北風(fēng)”補(bǔ)充“寒氣”；“何慘栗”三字，表現(xiàn)出主人公寒徹心髓的驚嘆。時(shí)入孟冬，主人公與“寒氣”同時(shí)感到的是“夜長(zhǎng)”。對(duì)于無(wú)憂無(wú)慮的人來(lái)說(shuō)，一覺睡到大天亮，根本不會(huì)覺察到夜已變長(zhǎng)�！俺疃嘀归L(zhǎng)”一句，看似平淡，實(shí)非身試者說(shuō)不出；最先說(shuō)出，便覺新警。主人公經(jīng)年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”與“愁”并，更覺長(zhǎng)夜難明。
從“愁多知夜長(zhǎng)”跳到“仰觀眾星列”，中間略去不少東西。“仰觀”可見“眾星”，暗示主人公由輾轉(zhuǎn)反側(cè)而攬衣起床，此時(shí)已徘徊室外。一個(gè)“列”字，押韻工穩(wěn)，含意豐富。主人公大概先看牽牛星和織女星怎樣排“列”，然后才擴(kuò)大范圍，直至天邊，反復(fù)觀看其他星星怎樣排列。其觀星之久，已見言外。這里又照應(yīng)了詩(shī)的開頭兩句。主人公出戶看星，直至深夜，對(duì)“寒氣”之“至”自然感受更深，不禁發(fā)出“北風(fēng)何慘栗”的驚嘆。但她仍然不肯回屋而“仰觀眾星列”，或許在看哪些星星是成雙成對(duì)的'，哪些星星是分散的、孤零零的，或許在想她的丈夫如今究竟在哪顆星下。
“三五”兩句并非寫月，而是展現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動(dòng)。觀星之時(shí)自然會(huì)看見月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圓，丈夫沒(méi)有回來(lái)；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫還是沒(méi)有回來(lái)。如此循環(huán)往復(fù)，月復(fù)一月，年復(fù)一年，丈夫始終沒(méi)有回來(lái)。
“客從”四句，不是敘述眼前發(fā)生的喜事，而是主人公在追想遙遠(yuǎn)的往事。后面的“三歲”句說(shuō)明她在三年前曾收到丈夫托人從遠(yuǎn)方捎來(lái)的一封信，此后再無(wú)消息。而那封信的內(nèi)容，也不過(guò)是“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”。主人公在丈夫遠(yuǎn)別多年之后才接到他的信，急于從信中知道的，必然是他現(xiàn)在可處、情況如何、何時(shí)回家。然而這一切，信中都沒(méi)有說(shuō)。就是這么一封簡(jiǎn)之至的信，她卻珍而重之。“置書懷袖中”，一是讓它緊貼身心，二是便于隨時(shí)取出觀看�！叭龤q字不滅”，是說(shuō)她像愛護(hù)眼睛一樣愛護(hù)它。這一切都表明了她是多么溫柔敦厚。
結(jié)尾兩句，明白地說(shuō)出她的心事：我“一心抱區(qū)區(qū)（衷愛）”，全心全意地忠于你、愛著你；所擔(dān)心的是，我們已經(jīng)分別了這么久，你是否還知道我一如既往地忠于你、愛著你呢？有此一結(jié)，前面所寫的一切都得到解釋，從而升華到新的境界；又余音裊裊，余意無(wú)窮。
“遺我一書札”的“我”，乃詩(shī)中主人公自稱，全詩(shī)都是以“我”自訴衷曲的形式寫出的。詩(shī)中處處有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景與事，皆化入“我”的心態(tài)，融入“我”的情緒。前六句，“我”感到“寒氣”已“至”、“北風(fēng)慘栗”；“我”因“愁多”而“知夜長(zhǎng)”；“我”徘徊室外，“仰觀眾星”之羅列，感嘆從“月滿”變?cè)氯�。而“我”是誰(shuí)？“愁”什么？觀星仰月，用意何在？詩(shī)中沒(méi)有明確寫出，能明確的只是：詩(shī)中有人，深宵獨(dú)立，寒氣徹骨，寒星傷目，愁思滿懷，無(wú)可告語(yǔ)。及至全篇結(jié)束，隨著“我”的心靈世界的逐漸坦露，前六句所寫的一切才逐漸清晰，主人公的可悲遭遇和美好情操才越來(lái)越顯現(xiàn)出來(lái)。
作者簡(jiǎn)介
古詩(shī)十九首：組詩(shī)名。漢無(wú)名氏作（其中有八首《玉臺(tái)新詠》題為漢枚乘作，后人多疑其不確）。非一時(shí)一人所為，一般認(rèn)為大都出于東漢末年。
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