建筑素描在建筑美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用建筑美術(shù)設(shè)計(jì)論文
摘要:從素描的起源談素描的重要性，建筑專(zhuān)業(yè)中素描也非常重要;《建筑美術(shù)S鉛筆素描》這本書(shū)中有許多值得借鑒的素描技法，為建筑專(zhuān)業(yè)的學(xué)生今后學(xué)習(xí)素描起指導(dǎo)作用。
關(guān)鍵詞:素描的歷史;建筑專(zhuān)業(yè)素描;建筑美術(shù)
素描對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)比較生疏，但是對(duì)于美術(shù)工作者卻是再平常不過(guò)的詞匯了。素描是繪畫(huà)中一種專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)之一，例如還有色彩、雕塑等等名稱(chēng)。素描中的“描”是“描繪”、“繪畫(huà)”，而“素”是“單色”、“素凈”、“單純”的意思，所以一切單色鉛筆畫(huà)和單色色彩畫(huà)都統(tǒng)稱(chēng)為素描。素描的歷史非常悠久，它最早出現(xiàn)在古埃及和古希臘的壁畫(huà)中，造型生動(dòng)，嚴(yán)謹(jǐn)，流暢的線(xiàn)條，充分表現(xiàn)了人物的各種勞動(dòng)場(chǎng)面。到了意大利文藝復(fù)興時(shí)期，素描已經(jīng)越來(lái)越成為達(dá)官貴人們精神生活中不可缺少的部分，并于1585年成立了最早的藝術(shù)學(xué)院，這時(shí)素描正式列入基礎(chǔ)訓(xùn)練教程科目，一直延續(xù)至今。建筑美術(shù)作為繪畫(huà)的一種類(lèi)型是離不開(kāi)素描的，素描從廣義上講是造型藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，是一切設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。任何設(shè)計(jì)包括平面設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)都必須以素描為基礎(chǔ)，開(kāi)設(shè)素描課程。設(shè)計(jì)其實(shí)先是一種形象思維，在頭腦中形成一定的概念、形象及形態(tài)，然后再是把它表現(xiàn)出來(lái)。所謂表現(xiàn)出來(lái)就是畫(huà)出來(lái)，畫(huà)出來(lái)的過(guò)程就是一個(gè)造型的過(guò)程，即是畫(huà)中的整體布局，物體的形態(tài)，物體的立體感和物體的質(zhì)感(材料)等畫(huà)出來(lái)，這也是從專(zhuān)業(yè)角度去評(píng)價(jià)一副好的作品的有力依據(jù)。建筑美術(shù)需要掌握物體的造型的基本功，離不開(kāi)好的教材，中國(guó)電力出版社出版的《建筑美術(shù)S鉛筆素描》是一本建筑類(lèi)的專(zhuān)業(yè)書(shū)，主要內(nèi)容是素描繪畫(huà)技法，與建筑專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)相結(jié)合，在其中有許多優(yōu)秀建筑類(lèi)型的圖例供學(xué)生參考，為建筑專(zhuān)業(yè)的學(xué)生今后學(xué)習(xí)素描起指導(dǎo)作用。這本書(shū)第一部分是概念和目的'，這是向?qū)W生介紹建筑鉛筆畫(huà)的入門(mén)及學(xué)習(xí)目的和方法。
首先是工具和材料，詳細(xì)介紹筆的用法及筆觸的表現(xiàn)方法。在此書(shū)中值得一提的是繪畫(huà)紙張的選擇，本書(shū)的作者有著獨(dú)特的見(jiàn)解。大部分素描繪畫(huà)紙張是表面比較粗糙，認(rèn)為這種紙張比較容易“上鉛”，表現(xiàn)力強(qiáng)，可以畫(huà)長(zhǎng)期作業(yè)，而本書(shū)的作者打破了不能用光滑紙張畫(huà)素描的常規(guī)，用的是建筑繪圖紙。這種紙張對(duì)于畫(huà)短期性質(zhì)的素描所表現(xiàn)的筆觸非常到位，由于紙張表面光滑，所以筆觸比較清晰，畫(huà)面顯得“清爽”、“干凈”，而且黑、白、灰對(duì)比明確。這種紙張畫(huà)法比線(xiàn)描速寫(xiě)的立體感更直觀，又不像純藝術(shù)素描那樣畫(huà)得太細(xì)，繪畫(huà)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，因此比較適合建筑專(zhuān)業(yè)的學(xué)生。第二部分是表現(xiàn)技法，介紹了明暗素描及筆觸的表現(xiàn)技法，從簡(jiǎn)單的幾何形體過(guò)渡到復(fù)雜的建筑畫(huà)，使學(xué)生更容易接受。民居是建筑中不可缺少的建筑類(lèi)型，(見(jiàn)圖1)是一幅云南民居中的吊腳樓。這幅畫(huà)構(gòu)圖比較新穎，主體在畫(huà)面的中景，作者站在比較高的位置遠(yuǎn)眺，所以近景只能可見(jiàn)屋頂，只是簡(jiǎn)單把屋頂?shù)牧敛亢桶挡繀^(qū)分;后面的遠(yuǎn)山也僅僅用兩筆單線(xiàn)概括，簡(jiǎn)單明了，這樣處理畫(huà)面使得中景的吊腳樓更突出。作者筆觸的運(yùn)用是值得一提，首先，吊腳樓的筆觸基本上根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)來(lái)用筆，斜屋頂用斜線(xiàn)條，直立的墻面用垂直的線(xiàn)條，線(xiàn)條非常到位，筆觸清晰可見(jiàn)，整齊而有力度，高度概括，給人以非常爽快，一氣合成的感受，而不是筆觸混雜，交代不清。這正是前面所提到的用光滑的紙張畫(huà)法的獨(dú)特之處。因此在課堂上指導(dǎo)學(xué)生時(shí)注意線(xiàn)條與結(jié)構(gòu)的關(guān)系。線(xiàn)條的技法運(yùn)用與物體的結(jié)構(gòu)、明暗之間是息息相關(guān)的。線(xiàn)條必須在物體結(jié)構(gòu)上，因?yàn)椴煌奈矬w有著不同的明暗交界線(xiàn)，否則物體的形狀會(huì)發(fā)生改變，與原來(lái)物體不像。整幅畫(huà)黑、白、灰對(duì)比強(qiáng)烈，光感強(qiáng)，房屋上的植物表現(xiàn)出了植物葉子的蓬松感，亮部被房屋的暗面襯托，加上亮部的線(xiàn)條偏少，形成一個(gè)“白”的部分，這種處理使得畫(huà)面的“黑”、“白”、“灰”對(duì)比強(qiáng)烈，形成一個(gè)亮調(diào)子，而不像純藝術(shù)的作品細(xì)膩、灰暗，這比較適合建筑類(lèi)等實(shí)用美術(shù)的簡(jiǎn)潔、明快的要求，是學(xué)生學(xué)習(xí)素描的一個(gè)好的范本。圖1第三部分是樹(shù)木、山石等配景的畫(huà)法。由于樹(shù)的外形不規(guī)則，生長(zhǎng)規(guī)律無(wú)法用具體的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)，樹(shù)的外形隨機(jī)性很強(qiáng)，除了某些虛的樹(shù)葉用線(xiàn)條，在實(shí)的樹(shù)葉用碎筆觸來(lái)表現(xiàn)葉子的質(zhì)感，同樣樹(shù)的亮部空白處多，加強(qiáng)了“黑”、“白”、“灰”對(duì)比。
在樹(shù)枝的處理上力求自然伸展，從樹(shù)枝的根部一筆向上伸延，直到末梢，體現(xiàn)了樹(shù)枝優(yōu)美的流線(xiàn)性，再與粗壯的樹(shù)干也形成鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了整個(gè)畫(huà)面的藝術(shù)美。最后部分主要是作品展示，不乏有許多好的作品值得借鑒。在畫(huà)玻璃利用相對(duì)整齊的筆觸，表現(xiàn)出玻璃的硬度感。風(fēng)景畫(huà)中的虛實(shí)處理得非常到位。一座臨水的古代建筑是畫(huà)面的主體，安排在畫(huà)面的中景，右邊的回廊過(guò)道處理得就比較虛，往右邊幾乎虛得接近白紙，有一種由深變淺慢慢過(guò)渡的朦朧感，同時(shí)又好似云霧飄過(guò)來(lái)，猶如仙境般的境地。建筑是技術(shù)和藝術(shù)的綜合體，作為專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)人員，素描是必須掌握的一門(mén)技能，是所有設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生必須掌握的一門(mén)技能。素描的學(xué)習(xí)不僅僅是為了把建筑塑造成具有立體感的物體，而且還應(yīng)該學(xué)會(huì)一種以專(zhuān)業(yè)的眼光來(lái)觀察物體，從而發(fā)現(xiàn)生活中的美的規(guī)律，最終去創(chuàng)造美，給人們以美的享受，豐富人們的精神生活，這也是素描的最終目的。建筑素描是一門(mén)實(shí)用美術(shù)，講究的是物體的整體大關(guān)系，對(duì)比的強(qiáng)烈程度，裝飾品味及圖形設(shè)計(jì)的新穎，而不像純藝術(shù)那樣把物體表現(xiàn)得那么細(xì)膩，深入刻畫(huà)得那么細(xì)致。書(shū)中作品的素描關(guān)系非常明確，“黑”、“白”、“灰”對(duì)比強(qiáng)烈，而且筆觸簡(jiǎn)練，高度概括，比較適合學(xué)生臨摹學(xué)習(xí)，而且容易出效果，提高了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，為今后的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
參考文獻(xiàn)
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