略論油畫雜志評(píng)論
略論寫實(shí)油畫
真正的寫實(shí)油畫流派迄今未止無(wú)外乎5種：古典主義，浪漫主義，現(xiàn)實(shí)主義，照相寫實(shí)主義，超現(xiàn)實(shí)主義。
寫實(shí)油畫對(duì)于畫家的素描造型能力，色彩控制能力，畫面構(gòu)圖能力，速寫慢寫能力，都有著極高的要求。沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)嚴(yán)格美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練的人，創(chuàng)作寫實(shí)油畫的難度非常大。
但是，最終決定作品生命值的關(guān)鍵，卻取決于畫者對(duì)所表現(xiàn)的內(nèi)容之材質(zhì)以及靈動(dòng)深邃思想的表達(dá)程度。四大基礎(chǔ)能力不過(guò)僅僅是搞創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
想要通過(guò)畫面內(nèi)容表達(dá)什么，怎么表達(dá)才是最關(guān)鍵的。而對(duì)刻劃對(duì)象的材質(zhì)表現(xiàn)能力如果欠缺，那么就會(huì)詞不達(dá)意，造型和色彩也就同時(shí)失去了意義，那么對(duì)于創(chuàng)作主題的表現(xiàn)，無(wú)異于畫蛇添足，畫虎類犬。
很多人以僵化的表現(xiàn)手法作為自己的風(fēng)格自居。例如，不論畫面內(nèi)容是什么，表現(xiàn)得都像石頭那么硬，都像青銅那種顏色，都像黃土那么土里土氣，幾乎是國(guó)產(chǎn)油畫的共同風(fēng)格模式。千人一面的風(fēng)格，是僵化的代表，是缺乏觀察和感悟的匠氣之作。也許不少人的繪畫基礎(chǔ)能力很強(qiáng)，也許表現(xiàn)語(yǔ)言很豐富，也許個(gè)性很強(qiáng)烈，但是這些都不能挽救僵化的思維和眼睛，都不能挽救窮途末路的繪畫之路。因?yàn)椋橙耸冀K都是匠人，匠人的技藝再高，也成不了真正的油畫藝術(shù)家。( 文章閱讀網(wǎng)： )
寫實(shí)油畫是用真實(shí)的造型和色彩，用有機(jī)組成的畫面來(lái)說(shuō)話的。這是很難的一種表達(dá)模式。表現(xiàn)手法和文學(xué)作比較的話，比較接近小說(shuō)。
略論意向油畫
意向油畫，很難定義于某個(gè)流派。迄今為止，凡是所有徘徊在寫實(shí)與抽象之間的油畫流派以及風(fēng)格，都屬于意向油畫。其中，代表性的流派有：野獸派，外光派，楓丹白露畫派，印象派，象征派，到后期的頹廢主義，沙文主義等等等等，甚至近年出現(xiàn)的前衛(wèi)畫派也屬于此例。
意向派繪畫是真正自由的畫派，創(chuàng)作的基準(zhǔn)對(duì)美術(shù)基礎(chǔ)四大能力沒(méi)有什么必然的要求。但是對(duì)自由表現(xiàn)的目的性和思想性要求極高。表現(xiàn)手法可以寫實(shí)，可以寫意，也可以引用抽象，甚至還可以把各種風(fēng)格組合而成�？梢院雎员幻枥L對(duì)象的'質(zhì)感和材質(zhì)，還可以徹底忽視客觀物象的所有特征。意向派美術(shù)作品，是最難定義作品價(jià)值的一類油畫。
意向繪畫的本質(zhì)是什么？就是為了追求一種絕對(duì)的審美理想和觀念，甚至可以達(dá)到完全忽視客觀存在的物象，而純粹由著畫家的主觀興趣進(jìn)行自由創(chuàng)作的繪畫體系。如果說(shuō)觀念繪畫是意向油畫創(chuàng)作所表現(xiàn)的核心，那么，完美表達(dá)出一種意念，也就是意向油畫的靈魂。意向油畫的價(jià)值，不以畫者的美術(shù)基礎(chǔ)能力來(lái)衡量，也不以作品的完整度來(lái)窺視，而是以能否打動(dòng)觀者的情緒和心靈為基準(zhǔn)。
意向油畫作品的水準(zhǔn)取決于畫者對(duì)想要表達(dá)的觀念，是否做到了完全和深刻的表現(xiàn)，取決于畫者對(duì)于打算表現(xiàn)的意向，是否通過(guò)畫面，做到了完全清晰，透徹，深刻的表達(dá)。
意向油畫的創(chuàng)作如果和文學(xué)作比較的話，比較接近雜文和散文等。
略論抽象油畫
抽象油畫，是迄今未止最難分析的繪畫派別。抽象油畫的本質(zhì)，是從現(xiàn)實(shí)物象中抽離出某些造型，進(jìn)行完全主觀的再創(chuàng)造，然后組合成完美的畫面行為。抽象油畫和文學(xué)中的詩(shī)歌比較接近。語(yǔ)言是凝練的，主題是深邃的，畫面是完美的，形象是跳躍的，構(gòu)圖需要追求工練，整體；風(fēng)格要求形成獨(dú)立的語(yǔ)言體系，獨(dú)立的視角和獨(dú)立的創(chuàng)作手法。
抽象繪畫的創(chuàng)作，是所有繪畫派別中最難的一種，沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)的基礎(chǔ)能力作后盾，抽象繪畫的創(chuàng)作就會(huì)流于膚淺和牽強(qiáng)，就會(huì)走向形而上的表面形式，從而喪失了耐人尋味的內(nèi)涵和審美價(jià)值。
抽象繪畫，需要無(wú)止境的研究和探索行為，才能形成豐富完美的語(yǔ)言風(fēng)格。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)中抽離形象，并要在畫面上組合和變形，都不是憑空而來(lái)的空穴來(lái)風(fēng)，需要嚴(yán)格的基礎(chǔ)能力才能有所改革和創(chuàng)新。
略論非架上油畫
迄今為止，尚未出現(xiàn)任何定論的當(dāng)屬：非架上繪畫。
非架上繪畫屬于先鋒派愛(ài)好者們進(jìn)行的造型實(shí)驗(yàn)而非真正的油畫藝術(shù)創(chuàng)作。
非架上繪畫創(chuàng)作形式：實(shí)驗(yàn)—體驗(yàn)—試驗(yàn)—檢驗(yàn)。
非架上繪畫的核心思想：打倒一切既成的繪畫理論和體系，徹底實(shí)現(xiàn)：無(wú)體系論，無(wú)思想論，無(wú)造型論。
非架上繪畫在本質(zhì)上沒(méi)有脫離繪畫的特性，依然屬于繪畫的一個(gè)分支，只不過(guò)先鋒派藝術(shù)家們從來(lái)不喜歡承認(rèn)這一點(diǎn)。
和文字作比較，更像群眾的xx游行類宣言，或者其他各類宣言。
非架上繪畫的本質(zhì)：屬于繪畫界的宣言和演講稿之類的東西。
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