民國(guó)瓷器鑒別特點(diǎn)方法
民國(guó)瓷器指的是清朝覆滅的1911年至新中國(guó)成立的1949年之間制作的瓷器。民國(guó)瓷器現(xiàn)在已經(jīng)是各大、中型拍賣會(huì)的主角之一。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的民國(guó)瓷器鑒別特點(diǎn)，希望能幫到大家!
民國(guó)瓷器的特點(diǎn)
1.胎釉
民國(guó)時(shí)期瓷器胎質(zhì)同明清時(shí)期比，相對(duì)疏松。瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，釉面上出現(xiàn)氣泡和脫釉現(xiàn)象。早期的民國(guó)瓷器有精粗之分，粗者胎釉結(jié)合部多泛黃，晚清瓷器大多沒有這種特征，也比青瓷要顯得緊密一些。
2 .工藝
民國(guó)初期瓷器手工業(yè)的生產(chǎn)方式開始明顯由制瓷作坊向瓷業(yè)公司轉(zhuǎn)型。民國(guó)時(shí)期瓷器制造逐漸完成了由傳統(tǒng)的手工生產(chǎn)到現(xiàn)代機(jī)械化生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變。這時(shí)期機(jī)制瓷器普遍出現(xiàn)，使得器物造型更加統(tǒng)一并且規(guī)范化，但同時(shí)也顯得呆板，這在一般商品化日用粗瓷器上表現(xiàn)得更為突出。瓷胎有明顯的現(xiàn)代瓷質(zhì)感，白度和硬度都相對(duì)較高。描金工藝是民國(guó)瓷的一大特色，主要在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等實(shí)施描金。一部分描金瓷器銷往海外。
3 紋式
由于使用化學(xué)彩料，大多數(shù)產(chǎn)品色彩浮艷，以“洋藍(lán)”繪畫的青花更是普遍有飄浮的感覺。為省工力，日用粗瓷的繪畫也常見偷工減料，更多采用了簡(jiǎn)筆畫法。 除機(jī)械煉泥、制坯、成型外，民國(guó)制瓷工藝最大的變化是貼花紙的使用，大大提高瓷器生產(chǎn)力。民國(guó)瓷器以彩繪為主要裝飾手法，彩繪內(nèi)容豐富多彩，人物、花卉、山水、鳥獸、博古、吉祥圖案等一應(yīng)俱全，裝飾圖案也由過去的山水、人物、花卉圖案，演變?yōu)橐幻媸抢L畫，一面是詩詞文字裝飾。但畫風(fēng)和圖案等均未脫清朝人的繪畫特點(diǎn)。盡管如此，在圖案內(nèi)容方面還是有比較明顯的時(shí)代特色。民國(guó)瓷器的特點(diǎn)主要是通過繪畫而表現(xiàn)出來的。這主要反映在兩個(gè)方面：流行于清代的吉祥寓意紋樣依然很多見，但也出現(xiàn)了一些宣傳時(shí)事和政治主張的內(nèi)容。
4 民國(guó)彩瓷
有淺絳彩和粉彩等多種彩瓷。尤其是新粉彩工藝與內(nèi)容的革新，還表現(xiàn)在原本作為瓷器裝飾而存在的彩繪，一部分發(fā)展為專門的瓷畫藝術(shù)。民國(guó)二十年代已成風(fēng)尚，彩繪工匠中的佼佼者們完成了由瓷畫藝匠到瓷畫畫家的'轉(zhuǎn)變。除傳統(tǒng)畫法外，與彩料的變化相適應(yīng)，還引入了西洋畫法。除了大量手工繪畫瓷器以外還有大量瓷板畫同時(shí)出現(xiàn)。事實(shí)上民國(guó)彩瓷已經(jīng)成為繪畫藝術(shù)的載體之一。民國(guó)時(shí)期最著名的瓷繪藝術(shù)家當(dāng)首推景德鎮(zhèn)的“珠山八友”。
1928年中秋節(jié)，王琦、王大凡、田鶴仙、汪野亭、程意亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南等多人(其實(shí)是以十二人為主，組織的一個(gè)群體)在景德鎮(zhèn)文明酒樓組織“珠山八友月圓會(huì)”，約定以后每月十五日集會(huì)，論畫品茗。這些名家各懷絕技，飲譽(yù)瓷畫藝術(shù)界。由于瓷畫藝術(shù)的發(fā)展，瓷器裝飾匠師的藝術(shù)家化，使得短暫的三四十年間留下姓名的制瓷名家的人數(shù)超過了以往各朝代。為后人留下珍貴藝術(shù)品。王琦在參加上海國(guó)際博覽會(huì)時(shí)其瓷板畫作品被外國(guó)人訂銷，回來后王琦組織一些人，制做了大量瓷板畫銷往國(guó)外，和同時(shí)期外銷描金瓷器制做工藝水平不比清三代官窯瓷差，為世界留下珍貴藝術(shù)品。
民國(guó)瓷器的簡(jiǎn)介
中國(guó)陶瓷史上，尚未把民國(guó)瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書籍圖錄，也極少有把民國(guó)瓷器作為一個(gè)專類來記敘的。這里面的原因：一是因?yàn)?ldquo;民國(guó)”這個(gè)概念不太好把握;二是文物界及收藏界對(duì)民國(guó)瓷器的重視遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他們對(duì)其它時(shí)期瓷器作品所表現(xiàn)出來的那種追求的程度。
近些年來民國(guó)瓷器精品已經(jīng)在悄悄地升溫了。主要是因?yàn)槊駠?guó)瓷器本身就具備了較高品質(zhì)，其藝術(shù)表現(xiàn)力也并不遜色于前朝。因此許多有識(shí)之士已在不動(dòng)聲色地把平常人仍視為雜貨的民國(guó)瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來，等待著“一朝成名天下知”的那一天。
民國(guó)瓷器與現(xiàn)代仿品胎釉彩的差異
民國(guó)瓷器的胎釉大體有兩種風(fēng)格，一是胎質(zhì)細(xì)膩潔白，硬度相對(duì)較高，釉面潔白潤(rùn)滑。但胎釉結(jié)合不緊，伴有雜質(zhì)，在20倍的放大鏡下見有薄薄的氣泡層。另是胎質(zhì)粗松，不用放大鏡亦可見到細(xì)小的孔隙，釉上氣泡明顯。前者多為具有一定藝術(shù)價(jià)值的陳設(shè)瓷，后者則為日常生活用瓷�，F(xiàn)代仿品的胎釉有民國(guó)陳設(shè)瓷的特點(diǎn)，質(zhì)量較好，但也存在兩種傾向，上佳者有潔白如玉的感覺，胎中基本不見有雜質(zhì)，胎釉結(jié)合緊密，20倍放大鏡下不見有氣泡層，釉面較民國(guó)時(shí)更白，這是燒造工藝改進(jìn)所致，因民國(guó)時(shí)為柴窯，現(xiàn)代則為電窯、氣窯。故民國(guó)瓷器白中微灰，現(xiàn)代仿晶則白中有光。一般者雖也潔白如玉，但胎色微青，放大鏡下有雜質(zhì)，胎釉之間雖不見氣泡層，但釉面有氣泡。
一般來講，民國(guó)瓷器中陳設(shè)瓷的胎、釉質(zhì)量好于瓷板質(zhì)量，特別是一些薄胎器物胎體之薄尤過于清雍正時(shí)期。瓷板受成型工藝所致，多不十分平整，有凹凸，造成釉面亦不平滑，與清晚期的波浪釉相仿，但凹凸在釉下。而現(xiàn)代仿晶則是瓷板的質(zhì)量好于陳設(shè)瓷的質(zhì)量。瓷板的表面十分平滑，不見有民國(guó)時(shí)的凹凸現(xiàn)象，此點(diǎn)可視為區(qū)別民國(guó)與現(xiàn)代仿瓷板畫的一個(gè)條件�，F(xiàn)代仿陳設(shè)瓷的胎體較厚，在手感上要超過民國(guó)器物。
在具體的鑒定過程中還要注意到一個(gè)共性的問題，凡名家之作，尤其是年代相同或相近的作品，其作品的胎釉之間少有差異，因這些名家是繪瓷名家，絕非制瓷名家，其彩繪的載體多出自同一人之乎。如民國(guó)時(shí)的制瓷名家吳靄生，從事于瓷器胎釉的研究，其白釉潔白如玉如絲，彩繪名家潘甸宇、汪曉棠、鄧碧珊及張志湯都曾用他的白胎彩繪。王步曾在《白釉能手吳靄生》一文中說：“我也愛采用吳靄生的坯胎繪青花。在故宮博物院有一件青花白釉大筆筒，底款‘愿聞吾過之齋’六字，之上有‘竹溪’圖章一顆，這正是吳靄生的青花白釉。”而現(xiàn)代仿晶之間的差異較為明顯，因?yàn)樗麄儾粌H繪瓷，也制瓷，執(zhí)行的是從造型到胎釉，從彩繪到燒造的一條龍生產(chǎn)方式。而他們之間的“分工”很細(xì)，雖然這種“分工”不是有組織進(jìn)行和分配的，但根據(jù)個(gè)人風(fēng)格和特長(zhǎng)，你仿汪大滄，我仿王琦，他則為鄧碧珊，頗守“職業(yè)道德”。而且目前還不見有全能高手。即便是有這樣的能人，其作品也是“四不像”之作，不用佐以胎，釉、彩就能立辨真?zhèn)�。所以，在同為現(xiàn)代仿品的情況下，其胎釉還是有差異的。
另外，某一名家之作的載體即使不是出自制瓷名家之手，其質(zhì)量也不會(huì)有大的差異，如程意亭逝后，其居室中有大量的白瓷板，說明彩繪藝人多有備貨，如同書畫家存有大量宣紙一樣，絕非現(xiàn)用現(xiàn)購(gòu)，應(yīng)該不會(huì)有質(zhì)量上的差異。假如有兩件同一作者、年代相近的作品存在胎、釉上有明顯差別的話，最起碼其中一件必定有假，這就要從彩及繪畫技巧上找出不對(duì)之處。
民國(guó)時(shí)期名家作品上的彩料一般較薄，但艷者無飄浮感，淡者也非蒼白無神。厚重淺淡之處均以筆法皴擦洗染而來。而現(xiàn)代仿品則急功近利，艷者顏料凸起，淺者沒有色彩。厚重之處以彩料堆積得來，彩的厚薄極為明顯，用手撫之有起棱的感覺。由于這里涉及繪畫方法，將在后一部分中加以詳述。
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