北歐巖畫的風(fēng)格特點有哪些

　　拉文特巖畫:屬于中石器時代藝術(shù)，巖畫主要分布在北歐和西班牙的拉文特地區(qū)。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的北歐巖畫的風(fēng)格特點簡介，希望能幫到大家!

　　北歐巖畫的風(fēng)格特點

　　巖畫以表現(xiàn)人物、動物的運動為主要的特點，人物以剪影的效果表現(xiàn)出來，以拉長的四肢和夸張的動作表現(xiàn)人物的動勢。巖畫富有生活氣息。

　　由于歐洲北部氣候轉(zhuǎn)暖較遲，大約在公元前 6 000多年，這個地區(qū)的巖畫藝術(shù)才伴隨著狩獵民族的北移并承襲著洞窟時代的壁畫遺風(fēng)，姍姍來到冰雪裸露的巖面上。雖然北歐巖畫藝術(shù)流行稍晚，但分布范圍更為廣闊和綿長，整個斯堪的納維亞半島的挪威、瑞典、芬蘭以及俄羅斯北部的奧涅加湖畔和白海沿岸都廣布著這個時代的露天巖畫。同時，在時間延續(xù)上，北歐同南歐一樣，直綿亙到新石器時代晚期。

　　相對來說，由于北歐地理位置接近北極，氣候寒冷，進入中石器時代的步履緩慢，因此，人類的生產(chǎn)方式還延續(xù)著舊石器時代的傳統(tǒng)。所以，在北歐巖畫上，無論表現(xiàn)內(nèi)容還是形式特征，與南歐巖畫相比，都具有不同的精神傾向和風(fēng)格脈絡(luò)。首先，從表觀內(nèi)容上看，北歐巖畫多為形體較大的動物，比如熊、馴鹿、鯨魚、麋鹿等等。與南歐巖畫內(nèi)容比較，人物形象明顯居于次要地位，其原因是北歐巖畫多為狩獵民族所作，他們是追逐著耐寒動物來到北歐的，還保持和承續(xù)著舊石器時代晚期的生產(chǎn)方式。所以，盡管巖畫創(chuàng)作已在露天進行，但洞窟壁畫的傳統(tǒng)內(nèi)容還不能馬上改變。北歐巖畫出現(xiàn)大型動物形象并居于主導(dǎo)地位的動因不外有二。一是仍出于舊石器時代的原始巫術(shù)意識。狩獵民族對這些大型動物在意念中具有一種矛盾心理，既想捕獲其為賴以生存的食品，又企圖安撫這些被宰殺的生靈，以求其寬恕，這是人類自然與自身的不可解脫的精神困境。因此，北歐巖畫上人類大量刻制被捕獲的動物，既是一種祈求占有的方式，又是一種崇拜其魂靈的儀式。另外，北歐巖畫還具有指示的功能，即凡是有巖畫的地方，多是這些動物出沒之地，從北歐巖畫分布的具體方位來看，這種推測令人置信。可見，巖畫的功用是與狩獵民族的生產(chǎn)活動同時發(fā)生的一種生產(chǎn)行為，進一步說，它是原始狩獵吁飛的一種方式，盡管是一種虛幻的精神占有(生產(chǎn))方式，但在原始人眼里，它具有與體力圍獵動物同等重要的作用，因覊，巖畫的巫術(shù)功能就顯得更為神圣和嚴肅。

　　從形式特征來看，北歐巖畫明顯表現(xiàn)出由承繼舊石器時代晚期洞窟壁畫的寫實性風(fēng)格，逐漸向抽象裝飾意味演化的痕跡。其間表現(xiàn)出巖畫制作者對物象的概括能力和對抽象形式的創(chuàng)造能力。北歐巖畫多以刻畫為主，線條分明、輪廓確定。初起的寫實性巖畫，形象碩大，幾乎與動物等大，幾乎與動物等大，并多以一根線來完成對動物整體形象的塑造，所以，剪影式的側(cè)面形象居多。雖顯得呆板與規(guī)矩，但也許正是這樣，才表現(xiàn)出由寫實向抽象演進中的稚拙性和簡單化過程。大約在公元前 3 000多年，北歐巖畫的形象特征開始出現(xiàn)抽象的裝飾意味，在麋鹿、魚等形象的輪廓內(nèi)布滿了疏密有致的經(jīng)緯網(wǎng)絡(luò)和莫名其妙的圖形。外部輪廓還是剪影式的寫實性刻畫，但明顯出現(xiàn)刻意轉(zhuǎn)折的棱角和痕跡。并且刻制的形象不如前期寫實性風(fēng)格那樣碩大和粗獷，顯得精巧和生動。我們雖無以猜度其抽象的含意，但卻能感到人類已具有了很強的概括與綜合能力。

　　北歐巖畫不注重整體構(gòu)圖而強調(diào)單體的動物形象刻畫，這與其沒有重大的記事意義有關(guān)。進入新石器時代后，整個歐洲巖函藝術(shù)的表現(xiàn)形式發(fā)生了巨大變化，除了內(nèi)容上表現(xiàn)出晦澀難解外，在形式風(fēng)格上走進了極為抽象化的符號階段。倘若追溯人類抽象藝術(shù)的初始源頭，恐怕新石器時代的巖畫可當之無愧。南歐伊比利亞半島的巖畫，不僅形象不易辨讀，而且在既往的生活中也難找到相對應(yīng)的視覺原型。雖然還可以從最概括化的經(jīng)驗意識中找到抽象符號的'大致指意，但其純粹化的程度已經(jīng)堪與象形文字相并置。北歐斯堪的納維亞半島的抽象巖畫，雖不象南歐抽象巖畫那樣不易辨識，但在更為規(guī)范的刻制中，已顯現(xiàn)出表意的符號特征，而與此前不同的是，這種符號式巖畫增加了構(gòu)圖意識，表現(xiàn)出具有節(jié)奏美感的整齊與統(tǒng)一�？梢姡�新石器時代的巖畫走向符號化，是人類意識觀念發(fā)展的必然結(jié)果，不管其指向是文字還是抽象藝術(shù)，都說明人類對客觀世界的認識已經(jīng)到了抽象思維的層面。

　　縱覽歐洲巖畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，我們可以認為，其表現(xiàn)內(nèi)容所展示的歷史紀實性和巫術(shù)觀念性，是在新的社會生產(chǎn)形式和人類生活方式的基礎(chǔ)上發(fā)展的，其形式特征所表現(xiàn)的由寫實向抽象直至符號化的過渡，也表明了人類思維意識由對客觀自然表象的認識向主觀理性的深層轉(zhuǎn)化。因此說，歐洲巖畫藝術(shù)所表現(xiàn)出的精神意識和審美價值是人類社會發(fā)展的文化表征。

　　巖畫的藝術(shù)風(fēng)格

　　中國巖畫的藝術(shù)風(fēng)格，和國外的巖畫既有許多共同之處又有不同特點。在制作手法上大體上可分為刻、繪兩種。北方巖畫大都是刻制的，其手法有3種:①磨刻，線條無明顯的凹陷,畫面平整光潔;②敲鑿，用堅硬器物在巖石上敲擊出許多點窩;③線刻，似用金屬鑿頭勾勒出形象輪廓，然后掏深線條。作品風(fēng)格具有粗獷、簡潔、明快的特點。南方巖畫的制作大都以紅色涂繪，顏料經(jīng)取樣化驗，證明內(nèi)含較多的鐵質(zhì),以赤鐵礦粉調(diào)合牛血等調(diào)合料較為可能。色彩穩(wěn)定，經(jīng)久不變。有用手指蘸著顏料繪制的，某些較大的圖形也可能是使用羽毛或其他工具涂刷的。表現(xiàn)手法古拙獨特，畫人物大都不表現(xiàn)五官，只通過四肢位置以表現(xiàn)動作、體態(tài)和感情。畫動物亦僅重點刻畫出角、尾、耳等特征部位，即可辨認出是何種動物。

　　中國巖畫在構(gòu)思上天真純樸，反映出人類童年時代某種幼稚的想像和美好的愿望。在造型上采用平面的造型方法,許多巖畫往往是一些相互不關(guān)聯(lián)的個別圖像,即使是組成一幅畫面的，也經(jīng)常是一個個圖形的重疊，而沒有近大遠小的透視關(guān)系，畫面采用垂直投影畫法，視線與對象最富特征的面保持垂直，追求物體的正面顯示。巖畫在塑造平面圖形時，很善于抓住物象的基本形，物體的結(jié)構(gòu)簡化到不能再簡的程度。沒有細節(jié)刻畫，大都不畫五官，這些粗制的圖形中，卻能描繪出生活的真實，顯示出活躍的生命力，其中以動物形象尤為生動。這種原始形態(tài)的藝術(shù)的特征是，對于生活敏銳的觀察力，和藝術(shù)上粗獷手法渾然一體地結(jié)合在一起，這或許是許多巖畫至今仍有其生命力的原因。

　　巖畫的分布

　　荒古人類遺留在巖石上的畫面，最早的據(jù)說已有四萬年的歷史，綿延至現(xiàn)代的原始部族仍有制作，今天被人們發(fā)現(xiàn)的巖畫遍及世界五大洲，150多個國家和地區(qū)，主要集中分布于歐洲、非洲、亞洲的印度和中國。

　　歐洲巖畫

　　集中分布于地中海沿岸等地區(qū)，在洞窟、巖石遮蔽處、露天崖壁上較多。大致可分為兩個時期，早期是始于舊石器時代，一直延續(xù)到中石器時代，屬于狩獵藝術(shù)，主要出現(xiàn)在洞窟中，巖畫的中心是在法國的南部和西班牙北部的法蘭克一坎塔布利連地區(qū)。另外，在意大利、羅馬尼亞、葡萄牙和烏拉爾的卡羅瓦洞窟也發(fā)現(xiàn)有巖畫。晚期是由從事復(fù)雜經(jīng)濟活動的人群所創(chuàng)造，從中石器時代開始一直延續(xù)到有文字的歷史時期。也有人稱其為混合經(jīng)濟社會的巖畫藝術(shù)，主要以露天巖刻為主，遍布許多歐洲國家，其中心點位于歐洲南部伊北利亞半島、法國南部、阿爾卑斯山區(qū)、意大利南部和斯堪的納維亞半島諸國。

　　歐洲巖畫的主要題材是動物，表現(xiàn)的動物形象常處在懷孕期，有的成雙成對畫在一起，有的動物旁邊刻畫著女性生殖器，或在附近有天然孔穴裂隙，反映了當時人們祈求動物繁殖的觀念。

　　非洲巖畫

　　遍布于阿爾及利亞、安哥拉、埃及、埃塞俄比亞、肯尼亞、利比亞、摩洛哥、莫桑比克、納米比亞、索馬里、南非、蘇丹、坦桑尼亞、津巴布韋等國家和地區(qū)。雖然它不比歐洲史前巖畫古老，但.卻比大洋洲史前巖畫流傳得長久，時間在一萬年以上，是世界上巖畫延續(xù)時間最長的地區(qū)之一。

　　根據(jù)風(fēng)格藝術(shù)、石垢的色澤、所表現(xiàn)的動物種類、服飾及武器等差別，可分為四期:(1)古代水牛時期(約公元前9000一前3500年)，以單獨動物、大動物群及絕種動物的寫實圖像為代表，是古代狩獵生活的反映。(2)牧養(yǎng)公牛時期(約公元前3500一前1500年)，以大型的寫實家畜圖像，以風(fēng)格化的大動物群圖像為代表，包括大的公牛圖像，有點風(fēng)格化的細刻線，程式化的大型野生動物圖像等等。(3)馬時期(約公元前1500年至公元2世紀)，包括風(fēng)格化的人物圖像、馬拉的板車及大型馬車、鐘形樣式的服裝、風(fēng)格化的公牛及其他家畜圖像。(4)駱駝時期(約始于2世紀)，在淺刻的駱駝圖像中，以概括的幾何圖案居多，這一時期用簡單粗糙技術(shù)刻成的小型晚期圖像，混合有題記和象征性標記。非洲的撒哈拉巖畫，位于阿爾及利亞和利比亞邊界不遠的撒哈拉中部阿爾杰爾高原，是世界各國學(xué)者公認的"世界上最大的一個史前藝術(shù)博物館"。

　　印度巖畫

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