編導制作劇本的精華要素

　　導語：要寫好一個故事，首先就要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等。美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起程轉(zhuǎn)合。

　　寫作劇本的基本和重要元素：

　　第一節(jié)

　　劇本基本理論：

　　態(tài)度——寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。

　　主題——在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講怎樣一個故事?是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰(zhàn)爭的故事等，這就是主題。

　　主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。

　　第二節(jié)

　　創(chuàng)造角色沖突

　　角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

　　方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他

　　方法二：不能分解的關(guān)系

　　第三節(jié)

　　創(chuàng)造表面張力

　　方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。

　　方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上。

　　方法三：時間限制

　　方法四：轉(zhuǎn)折點——使用轉(zhuǎn)折點能制造意外效果，引起觀眾的預期心理，加強情節(jié)的張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點則指向主角解決危機，收攏故事。

　　第四節(jié)

　　其他技巧

　　伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。

　　關(guān)鍵匙：就是最能象征整個故事的對象。

　　蒙太奇：有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面，當它們剪接在一起時，會產(chǎn)生另一種意義。

　　第五節(jié)

　　劇本三大忌：

　　寫劇本變寫小說：劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事。寫劇本的'目的是用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應該有的。

　　用說話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學語言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就會越大。

　　故事太多枝節(jié)：很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想要表達什么主題。寫劇本有一句格言：Simple

　　is the best!愈簡單的故事就越好。但是，簡單永遠是最困難的：Simple is difficult.

　　電影劇本是什么

　　是一部故事片的指南或概要嗎?是藍圖嗎??是圖表嗎?是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什么?首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動作、故事線等，時常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著角色變化而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動作的“頭腦幻景”之中。

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