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電影史上著名的長(zhǎng)鏡頭盤點(diǎn)
電影是通過許多鏡頭的剪輯而成，電影的剪輯往往是一部電影成功非常重要的環(huán)節(jié)，剪輯可以控制節(jié)奏，透過攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)掌握角色彼此間或是當(dāng)下景物的相對(duì)關(guān)系，但是影史上有許多電影導(dǎo)演選擇困難的“長(zhǎng)鏡頭”技巧放在他們的作品中，這類“一鏡到底”的長(zhǎng)鏡頭無法透過剪接來呈現(xiàn)完美的影像順序，而是必須將每一個(gè)場(chǎng)景、物件、人物走位、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以至光源，都搭配的天衣無縫，小編整理出12個(gè)影史著名的長(zhǎng)鏡頭讓大家回顧，感覺非常有趣，送給大家!
1. 《人類之子》，2006年，阿方索·卡隆
阿方索·卡隆毫無懸念的入圍，2006年讓觀眾目瞪口呆的一鏡到底幾乎也為了影史教科書，為此劇組特別研究設(shè)計(jì)了一個(gè)360度的攝影腳架，與車輛結(jié)合，這顆鏡頭除了一鏡到底的難度外，在狹小的車內(nèi)能夠呈現(xiàn)這樣的張力、演員的表演也配合的完美無瑕，第一名當(dāng)之無愧。
2. 《大事件》，2004年，杜琪峰
香港導(dǎo)演杜琪峰在2004年的作品《大事件》開場(chǎng)的7分鐘長(zhǎng)鏡頭足以讓他拿下金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，這場(chǎng)戲困難在于每個(gè)角色的配合、場(chǎng)面調(diào)度和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須非常緊密，幾乎不能失誤，最終的成果也保有電影的緊湊和動(dòng)作場(chǎng)面。
3. 《謎一樣的雙眼》，2009年，胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞
曾獲奧斯卡最佳外語(yǔ)電影的《謎一樣的雙眼》開場(chǎng)五分鐘的足球場(chǎng)一鏡到底幾乎可以榮登影史最精彩的追逐場(chǎng)面，從足球場(chǎng)的遠(yuǎn)景到觀眾席以至最后球場(chǎng)內(nèi)部的緊張追逐，每個(gè)角色的搭配、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)都是非常厲害的成果。
4. 《好家伙》，1990年，馬丁·斯科塞斯
知名黑幫電影《好家伙》這顆精彩到不行的鏡頭幾乎可以重新延伸出另一個(gè)故事!這顆一鏡到底描述了黑幫主角亨利與女伴前往高級(jí)熱門餐廳吃飯，卻從后門進(jìn)入，途中與許多人物交談，言行舉止精辟呈現(xiàn)一個(gè)黑道人物永有的地下權(quán)利和黑道迷人的魅力。
5. 《周末》，1967年，讓-呂克·戈達(dá)爾
法國(guó)新浪潮知名導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾在1967年的作品《周末》中，一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)8分鐘的車禍長(zhǎng)鏡頭堪稱是影史經(jīng)典，這顆鏡頭從焦躁的喇叭聲讓觀眾了解到一場(chǎng)未知的車禍引發(fā)了這條車龍，其中有公交車、轎車，有人在煩躁、有人在安逸的等待，隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)觀眾會(huì)更想知道最終發(fā)生車禍的原因到底是什么，最終荒誕瘋狂甚至血腥的畫面絕對(duì)會(huì)震撼你的想象。
6. 《地心引力》，2013年，艾方索柯朗阿方索·卡隆
幾乎有一鏡到底強(qiáng)迫癥的墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆總是喜歡挑戰(zhàn)這類長(zhǎng)鏡頭的極限，去年推出的《地心引力》也不例外，開場(chǎng)一場(chǎng)精彩的一鏡到底鏡頭運(yùn)用了無法想象的科技技術(shù)以及攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)太空的無邊無際以及恐怖的災(zāi)難感，阿方索·卡隆也憑著《地心引力》拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演。
7. 《老男孩》(Oldboy)， 2003年，樸贊郁
韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的經(jīng)典“復(fù)仇三部曲”之一《老男孩》是國(guó)際影史經(jīng)典，扭曲的劇本以及精彩的暴力美學(xué)絕對(duì)影響了近十年的黑幫電影，其中一場(chǎng)主角與幫派的“走廊大戰(zhàn)”更是以一鏡到底呈現(xiàn)，樸贊郁刻意打破窄小走廊的空間感，以水平移動(dòng)的方式拍攝這場(chǎng)大亂斗，除了運(yùn)鏡上面的困難外，每個(gè)演員也都必須貨真價(jià)實(shí)的“對(duì)打”。
8. 《辣手神探》，1992年，吳宇森
如果要說吳宇森執(zhí)導(dǎo)鎗戰(zhàn)的高手，我想沒什么人會(huì)反對(duì)，尤其他在《辣手神探》中一場(chǎng)醫(yī)院的一鏡到底鏡頭堪稱影史經(jīng)典鎗戰(zhàn)之一，周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉兩人從醫(yī)院殺進(jìn)殺出、非常帥氣，但其實(shí)需要非常精密的人物安排以及道具擺設(shè)才能完成這樣的一鏡到底鏡頭。
9. 《冬蔭功》，2005年，Prachya Pinkaew
講到一鏡到底，一定不能漏掉“武打場(chǎng)面”，《冬蔭功》中的攻堅(jiān)武打場(chǎng)面就是以一鏡到底的手法呈現(xiàn)，而這顆鏡頭可以說是貨真價(jià)實(shí)的一鏡到底，每個(gè)對(duì)打的對(duì)手、陳設(shè)擺設(shè)，都必須經(jīng)過完善的安排才能有這樣完美的演出!
10.《蛇眼》(Snake Eyes)，1998年，瑪布萊恩·德·帕爾瑪
尼可拉斯凱吉主演的電影《蛇眼》利用三個(gè)目擊證人的角度去建構(gòu)故事的核心問題，其中電影開場(chǎng)的10分鐘一鏡到底鏡頭非常精彩，主角在大西洋城的體育場(chǎng)來回穿梭，勾勒出他的角色個(gè)性與每個(gè)人的關(guān)系。
11. 《贖罪》(Atonement)，2007年，喬萊特
由喬萊特執(zhí)導(dǎo)的作品《贖罪》電影中段有一顆長(zhǎng)達(dá)5分鐘的長(zhǎng)鏡頭，清楚的描述戰(zhàn)后的場(chǎng)景，由于參與的人數(shù)眾多、場(chǎng)景復(fù)雜，可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不僅僅是水平運(yùn)動(dòng)，還包括了360度的運(yùn)動(dòng)，因此這顆鏡頭的設(shè)計(jì)和規(guī)劃將會(huì)非常的復(fù)雜。
12. 《顫栗空間》(Panic Room)，2002年，大衛(wèi)芬奇
曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《七宗罪》、《搏擊俱樂部 》的導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇幾乎沒有拍過什么爛片，每一部電影作品都擁有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格也容易讓觀眾接受，在2002年由金獎(jiǎng)影后 朱迪·福斯特(Jodie Foster)以及小貝拉克里斯汀·斯圖爾特(Kristen Stewart)主演的《顫栗空間》有一個(gè)非常精彩的一鏡到底，來呈現(xiàn)電影主場(chǎng)景的空間關(guān)系，以及帶出反派人物登場(chǎng)的氛圍。
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