動畫效果設(shè)計12條原則

　　迪士尼的12項動畫基本原則是迪士尼動畫制作人Ollie Johnston 和 Frank Tomas在書中介紹的原則，原則的主要目的是制作一個與物理基本原則相聯(lián)系的動畫人物幻象，但是他們也可以應(yīng)對更多抽象的問題，例如說情感化的時機(jī)還有人物吸引力。下面給大家介紹動畫效果設(shè)計12條原則，歡迎閱讀!

　　動畫效果設(shè)計12條原則

　　擠壓和拉伸

　　有人認(rèn)為“擠壓和拉伸”是最重要的原則，這個原則的目的是賦予重量感和靈活感去畫一個物體。這個原則可以運(yùn)用于簡單的物體，例如一個反彈的球，或者更加復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，例如人臉的肌肉運(yùn)動。以極端例子考慮，一個被擠壓或者拉伸到夸張程度的人物可以呈現(xiàn)滑稽喜劇的效果。然而，在現(xiàn)實動畫里，最重要的一點是物體的總體量不會隨著物體的擠壓或拉伸改變。如果球的長度垂直增加，它的寬度（在三維空間，連同深度）也需要隨之水平改變。

　　期待

　　期待經(jīng)常被用來做鋪墊，在一個動作開始之前為觀眾打好心理準(zhǔn)備，并且讓這個動作更加真實。一個從地板跳起的舞者需要先彎曲膝蓋；一個高爾夫球手在揮桿前需要先扭擺后背。這個技巧也可以被用來減少物理動作，例如一個人物看向屏幕之外，來期待某人的降臨，或者將注意力集中在一個將要被撿起的物體中。

　　登臺

　　這個原則跟表演中的“登臺”類似，正如在劇院和電影里知道的那樣。它的目的是要引導(dǎo)觀眾的注意，并且使得場景里最重要的東西簡潔明了。Johnson和Thomas將這個定義為“將任何想法完全無誤地，清晰地呈現(xiàn)”，不管這個想法是一個動作，個性，表情，或者心情。這個效果可以通過不同的方式達(dá)到，例如在幀中人物的放置，燈和影子的使用，或者攝像機(jī)的角度和位置。這個原則的精華是，集中在相關(guān)的東西上，并且避免不必要的細(xì)節(jié)。

　　連續(xù)動作和姿態(tài)對應(yīng)

　　這是繪畫過程的兩個不同的途徑�！斑B續(xù)動作”代表從開始到結(jié)束，一幀一幀地描繪畫面，而“姿態(tài)對應(yīng)”包含了一開始先畫幾個關(guān)鍵幀，之后再填滿其中的空隙�！斑B續(xù)動作”創(chuàng)造了一個更加流暢，動態(tài)的動畫畫面，并且可以更好地產(chǎn)生現(xiàn)實的動作順序。另一方面，這個方法很難保持比例，并且很難在整個過程創(chuàng)造出準(zhǔn)確，有說服力的姿勢�！白藨B(tài)對應(yīng)”更易于表達(dá)動態(tài)的以及情感化的場景，在那些場景里的構(gòu)成以及與環(huán)境的關(guān)聯(lián)都是很重要的。兩種技術(shù)經(jīng)常會結(jié)合起來一起使用。電腦動畫解決“連續(xù)動作”中比例的問題。然而“姿態(tài)對應(yīng)”仍然在沿用，用為它在構(gòu)成方面有很大的優(yōu)勢。電腦的使用更加促進(jìn)了這個技術(shù)，因為電腦可以自動填滿缺漏的動作。另外，總覽整個過程，并且與其他動畫原則一起應(yīng)用仍然是很重要的。

　　跟隨動作與重疊動作

　　跟隨動作與重疊動作代表了兩個相互關(guān)聯(lián)的技術(shù)，這兩個技術(shù)將移動渲染得更加逼真，幫助傳達(dá)人物正在跟隨物理原則的印象，包括慣性原則�！案�隨”意味著當(dāng)動畫人物停止運(yùn)動的時候，身體上其他聯(lián)系的部件還是會繼續(xù)運(yùn)動，并且這些部件會持續(xù)移動，超過人物停止的“拉回點”，只反復(fù)在中間集聚，并且展現(xiàn)不同程度的振動減幅�！爸丿B動作”是身體部件以不同速率移動的趨勢（手臂會隨頭部在不同時間的移動而移動）。第三個相關(guān)的技術(shù)是“拉”，這個情況發(fā)生在人物開始移動但是他身體的其他部分還需要一些幀數(shù)來跟上的時候。這些部分可以是非動畫物體，像是衣服，或者是車上的天線，或者是身體的部分，例如手臂或頭發(fā)，在人物身體，軀干是核心，手臂，腳，頭和頭發(fā)附件普遍跟著軀干移動。有著很多組織的身體部分，例如大肚腩和胸部，或者狗山上松弛的皮膚，比起？跟身體在一起的部分，會更加傾向于獨(dú)立移動。再次強(qiáng)調(diào)，這些技巧的夸張使用會產(chǎn)生喜劇效果，而真實一點的使用則會準(zhǔn)確測定動作時間，產(chǎn)生更加有說服力的結(jié)果。

　　緩進(jìn)緩出

　　人物身體的移動，以及大部分的其他物件需要時間去加速和減緩。因此，如果在動作的開始和結(jié)束有更多的描繪的話動畫會顯得更加真實，強(qiáng)調(diào)著兩個極端的動作，而在中間的動作則少一點。這個原則適用于人物在兩個極端姿勢移動的時候，例如坐下和站起，但是可以適用于無生命的，移動的物體，例如圖片所示。

　　弧

　　大部分的自然動作趨向于跟隨拱形軌跡，并且動畫應(yīng)該要跟隨這個原則，跟隨暗含的“弧”來達(dá)到更加真實的效果。這個原則可以被應(yīng)用于肢體的運(yùn)動，可以移動關(guān)節(jié)節(jié)點，或者一個沿著拋物線拋出的物體。其中的一個例外是機(jī)械運(yùn)動，因為它典型地依照直線運(yùn)動。當(dāng)一個物體的速度或者動量增加，弧度在向前運(yùn)動的時候會變得更加平，而在轉(zhuǎn)彎的時候彎角會大一些。在足球中，一個快球比起其他球來說會傾向于直線運(yùn)動；而一個高速運(yùn)動的滑雪者在轉(zhuǎn)彎時的流暢度會不如慢速滑雪者，并且完成這個動作需要包含的雪地區(qū)域也更廣。

　　一個運(yùn)動的物體，跟一個自然弧度運(yùn)動的物體比起來，出于某種不太明顯的原因，會顯得不穩(wěn)定。因此，例如說，為一個手指指向的動作時，動畫制作人應(yīng)該會確信，在兩個極端動作的所有繪畫之中，指尖會跟隨兩個極端動作之間的弧線運(yùn)動。傳統(tǒng)動畫經(jīng)常會在紙上淺淺地畫出弧線以供參考，稍后再擦除。

　　第二個動作

　　在主要動作中加入第二動作使得一個畫面更加鮮活，并且第二動作可以支持主要動作。一個行走的人可以同時甩動手臂或者將他們放在口袋，他可以說話或者吹口哨，或者他可以通過面部表情表達(dá)情感。第二動作的一個重要的地方是，它們加強(qiáng)著第一動作，而不是將注意力帶走。如果第二動作搶了鏡頭，那么最好還是去除這些動作。在表達(dá)面部表情的情況，在一個戲劇化的運(yùn)動情況下，這些運(yùn)動經(jīng)常不易被察覺。在這些情況下最好是從一開始就加入這些動作，到末尾為止，將動作貫穿整個過程，而不是在中途加入。

　　定時

　　時機(jī)代表繪畫的數(shù)量或者一個指定動作的幀數(shù)，在電影中被解釋為動作的速度。在純物理水平，正確的時機(jī)使得物體的出現(xiàn)更符合物理原則；例如，一個物體的重量決定它如何對動力做出反應(yīng)，例如一個推的動作。時機(jī)在簡歷動畫人物心情，情感，還有反應(yīng)的時候是很重要的。它可以作為一個設(shè)備來傳達(dá)動畫人物性格的一些方面。

　　夸張

　　夸張是一種對于動畫尤其有用的效果，因為動畫如果完全按照現(xiàn)實形態(tài)來展現(xiàn)的話，有可能看上去會顯得呆板僵硬。夸張的程度取決于動畫追求的效果，現(xiàn)實主義或者是一個特定的風(fēng)格，就像是漫畫或者是藝術(shù)家風(fēng)格。迪士尼對夸張的典型定義，是依舊忠于現(xiàn)實，只是將其以更加狂野更加極端的形式展現(xiàn)。其他夸張的形式包含了超自然或者超現(xiàn)實主義，在人物的物理特征，故事線的元素之中展現(xiàn)。

　　立體造型

　　立體造型原則代表考慮在三維空間的形式，給予他們音量和重量。動畫制作人需要是一個熟練的技術(shù)繪圖員， 并且需要理解三維空間形態(tài)的基礎(chǔ)，解剖，重量，平衡，光影等等。對于傳統(tǒng)的動畫制作人，這包括了藝術(shù)類目和來自生活中的草繪。Johnston和Thomas特別希望避免的一點是“雙胞胎”：人物的左右兩邊動作鏡面對稱，看著了無生氣�，F(xiàn)代的動畫制作人則會畫得少一點，因為電腦設(shè)備給予了很大的幫助，但是仍然，他們的作品在很大程度上受著這些動畫原則的影響。理解動畫原則，理解動畫原則對于電腦動畫的影響讓他們的作品更加出彩。

　　吸引力

　　卡通人物中的吸引力，與演員中所說的“魅力”是相呼應(yīng)的。一個有吸引力的角色不一定是楚楚可憐的，一個惡棍或者怪物也可以很吸引，重要的是觀者感覺到人物是真實的有趣的。為了讓動畫人物與觀眾可以更好地聯(lián)系，這里有一些小技巧；對于可愛的人物，對稱的或者特定的，像孩子一樣簡單的萌臉會很有效果。復(fù)雜的或者很難讀懂的臉會減少吸引力，對于這種情況，更確切的定義是在動作構(gòu)成或者人物設(shè)計中用到的“captivation（魅力）”。

　　動畫效果提升可用性的四種方式

　　1. 預(yù)期（Expectation）

　　預(yù)期可以分為兩個方面：用戶如何理解對象是什么，以及它如何表現(xiàn)。換句話說，我們希望盡量減少用戶預(yù)期和體驗之間的差距。

　　2. 連續(xù)性（Continuity）

　　連續(xù)性指用戶流和用戶體驗的“一致性”。

　　3. 敘述（Narrative）

　　敘述是用戶體驗中事件的線性進(jìn)程，構(gòu)建了時間/空間框架。這可以看作是通過整個用戶體驗連接在一起的一系列時刻與事件。

　　4. 關(guān)系（Relationship）

　　關(guān)系指的是界面對象之間的空間，時間和層次表達(dá)，以指導(dǎo)用戶的理解和決策。