唐伯虎的國(guó)畫(huà)代表作有哪些

　　明代著名國(guó)畫(huà)家唐伯虎，原名唐寅字伯虎，又字子畏，以字行，號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，南直隸蘇州吳縣人，是明四家子之一。唐伯虎的國(guó)畫(huà)代表作包括了山水畫(huà)、人物畫(huà)。下面我們一起來(lái)看看!

　　唐伯虎的國(guó)畫(huà)代表作

　　唐伯虎的山水畫(huà)技法代表作有：

　　《山路松聲圖》、《江南農(nóng)事圖》、《雙松飛瀑圖》、《金閶別意圖》、《函關(guān)雪霽圖》、《洞庭黃茅渚圖》、《夢(mèng)仙草堂圖》、《西洲話舊圖》。

　　唐伯虎國(guó)畫(huà)人物代表作品有：

　　《班姬團(tuán)扇圖》、《王蜀宮伎圖》、《嫦娥圖》、《李端端乞詩(shī)圖》、《仿唐人仕女圖》、《陶榖贈(zèng)詞圖》;以及花鳥(niǎo)畫(huà)代表作品《枯槎鸜鵒圖》。

　　唐伯虎國(guó)畫(huà)技法

　　唐伯虎較為人所理解的，是拜畫(huà)家周臣為師。研究認(rèn)為他也許是在泄題案之后，才開(kāi)始向周臣請(qǐng)益。由于周臣的畫(huà)風(fēng)遠(yuǎn)摹南宋畫(huà)家李唐、劉松年，所以唐伯虎的國(guó)畫(huà)技法也多被人認(rèn)為有李劉風(fēng)格。

　　中國(guó)國(guó)畫(huà)史對(duì)唐伯虎山水畫(huà)作品的討論中，有周臣代筆的問(wèn)題，目前仍沒(méi)有比較清晰的理解。唐伯虎的以山水畫(huà)作品、國(guó)畫(huà)人物出名，亦有花鳥(niǎo)竹石的作品存世。一般而言，都將唐伯虎的繪畫(huà)風(fēng)格分做三期，但由于許多有紀(jì)年的作品多集中在唐伯虎的晚年，早年的風(fēng)格分期便有許多爭(zhēng)議。唐伯虎書(shū)法亦好，早年的書(shū)風(fēng)比較靠近顏真卿，后來(lái)比較接近李邕、趙孟頫。

　　唐伯虎的畫(huà)風(fēng)與沈周、文征明并不相同，而嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，也不能將唐伯虎的風(fēng)格逕歸為吳派。因?yàn)橄噍^于一般吳派多追隨元四大家的畫(huà)風(fēng)，唐伯虎作品里元四家的影響相當(dāng)?shù)纳�，反而有比較多南宋院國(guó)畫(huà)家的影子。但多數(shù)的人，都稱(chēng)唐伯虎是揉合“南”、“北”的重要國(guó)畫(huà)家。

　　據(jù)稱(chēng)唐伯虎作畫(huà)時(shí)間甚早，而且無(wú)師自通。吳一鵬在《貞壽圖卷》上提款：“歲丙午，子畏年止十七，而山石樹(shù)枝如篆籀，人物衣褶如鐵絲。少詣如是，豈非天授!”早年唐伯虎可能也跟文征明一樣，向沈周學(xué)畫(huà)。如王稚登在《吳郡丹青志》中的《沈周先生傳》里寫(xiě)：“一時(shí)名士，如唐伯虎文壁(征明)之流，咸出龍門(mén)，往往致于風(fēng)云之表。”但如今所看到唐伯虎的畫(huà)作中，有沈周影響的風(fēng)格很少，可能早年作品亦多不存，所以難以知道。

　　唐寅書(shū)法

　　說(shuō)到唐伯虎，給人印象最深的是他在繪畫(huà)上的地位，堪稱(chēng)明代畫(huà)壇奇才，打破了門(mén)戶之別，具有開(kāi)創(chuàng)性里程碑式的意義，然而其實(shí)他在書(shū)法方面也造詣極高，他的字極具風(fēng)流意蘊(yùn)，十分有個(gè)人特色，尤其是《落花詩(shī)冊(cè)》，更是絕對(duì)的代表作。

　　唐伯虎的書(shū)法最初師從趙孟頫，后來(lái)也廣泛地效仿過(guò)米、顏等大家的字，并且在不同期間展露出各不相同的變化，總體上來(lái)看他的書(shū)法歷程可分為四個(gè)階段。

　　第一階段即唐伯虎三十歲前留在家鄉(xiāng)，與年紀(jì)相仿的文壁關(guān)系密切，因此深受其影響，二人的書(shū)法十分接近，兩人的書(shū)法都起源于趙體，筆觸圓潤(rùn)，端莊秀麗。

　　第二階段是唐伯虎仕途受挫、夫妻割裂后在外漂泊時(shí)期，此階段他以賣(mài)書(shū)畫(huà)為生，在書(shū)法上追求唐風(fēng)，講究字體的規(guī)整，崇尚顏楷，下筆凝重、字體飽滿，并加以隸書(shū)，書(shū)寫(xiě)的“蠶頭燕尾”十分有勁，大概持續(xù)到三十六歲，他最為經(jīng)典的落花詩(shī)冊(cè)就是此期的作品。

　　第三階段，是他定居在桃花庵的時(shí)期，此時(shí)他無(wú)心仕途，專(zhuān)心創(chuàng)作，達(dá)到藝術(shù)之路的頂峰，此時(shí)他的字又重新研習(xí)趙體，融以唐風(fēng)，形成自己的風(fēng)格。他的書(shū)法逐漸成熟，在端美中又顯靈逸，此類(lèi)風(fēng)格作品頗豐，遺存的產(chǎn)量也極大。

　　最后階段即他晚年的十年時(shí)間里，他已經(jīng)看透塵世，歸隱向佛，此時(shí)他的書(shū)法加入了幾分米芾的意勢(shì)，率真痛快，同時(shí)集各家于一身，筆畫(huà)多變，揮灑自如。

　　唐伯虎善于吸取先人的精華，無(wú)論是繪畫(huà)還是書(shū)法，都能博采眾長(zhǎng)形成自己的個(gè)人特色。

　　唐伯虎的詩(shī)

　　落花詩(shī)是唐寅所作詩(shī)歌，唐寅在畫(huà)落花圖時(shí)，不止一次地將落花詩(shī)題在畫(huà)卷上，他一生畫(huà)過(guò)多幅落花圖，也就因此寫(xiě)過(guò)不止一首落花詩(shī)。正因如此他每次題寫(xiě)的落花詩(shī)都各不相同，數(shù)目上、內(nèi)容上、書(shū)法寫(xiě)作上均大有差異。

　　寅的落花詩(shī)共30首，目前已知的他的不同版本的落花詩(shī)真跡分別藏于中內(nèi)外不同的美術(shù)館，分別有蘇州市博物館、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館、遼寧省博物館以及中國(guó)美術(shù)館。

　　唐伯虎的落花詩(shī)是和作，其中有沈周所作的10首，此外除了唐伯虎之外，文壁等人也皆有和作，各種關(guān)于唐伯虎的相關(guān)文集中都收錄了落花詩(shī)，其中《唐伯虎文集》收錄了原集，后來(lái)由于唐伯虎本人每次書(shū)寫(xiě)的筆墨均有所不同，因此有很多詩(shī)句在后來(lái)經(jīng)過(guò)修改與原集已有所不同。根據(jù)統(tǒng)計(jì)有所改變的大概有17首，后被補(bǔ)充進(jìn)全集中，擴(kuò)為47篇。

　　在當(dāng)時(shí)唐伯虎的落花詩(shī)流傳極廣，卻有人認(rèn)為詩(shī)過(guò)于強(qiáng)調(diào)了封建士人感傷的情郁，這實(shí)際上并沒(méi)有讀懂詩(shī)文，違背了唐寅作落花詩(shī)的本意。落花詩(shī)看上去像是唐寅在感物傷懷，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的才華而已。唐伯虎在詩(shī)中表達(dá)了光陰流逝的感傷，卻也多了幾分平和的暮氣。此外，他也在詩(shī)中感嘆不得志的痛苦遭遇，表達(dá)了懷才不遇的情緒。

　　唐寅一身才華，卻如此不幸，確實(shí)是可悲的境遇，因而這些詩(shī)歌并非無(wú)病呻吟的風(fēng)流之作，其間自有其慷慨之豪情與釋然的曠意。

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