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美聲唱法的混聲與換聲技巧
美聲唱法出自意大利語(yǔ)Bel canto，意思是精美、優(yōu)美的歌唱。下面為大家介紹一下美聲唱法的混聲與換聲技巧，一起來(lái)看看!
美聲唱法的混聲與換聲技巧
1. 換聲是在不同聲區(qū)按不同音高的需要，用母音變型轉(zhuǎn)換和聲帶機(jī)能調(diào)節(jié)的方法，將真聲和假聲按比例進(jìn)行轉(zhuǎn)換、混合，形成真假聲不同比例的混聲，旨在達(dá)到歌唱所追求的聲音統(tǒng)一，解決高音困難。
2. 換聲就是隨著音高變化，調(diào)整聲帶振動(dòng)的面積和大小，調(diào)整在通過(guò)聲帶時(shí)氣息運(yùn)用的強(qiáng)弱。換聲就是在真聲中摻假聲，摻了假聲就叫混聲。
3. 美聲的實(shí)質(zhì)是真假聲相結(jié)合的混聲，沒(méi)有真聲就談不到假聲。所以要扎扎實(shí)實(shí)地把真聲先唱出來(lái)，使聲音質(zhì)樸自然。在這基礎(chǔ)上，再把聲音立起來(lái)，根據(jù)音高的需要逐漸摻假聲�！懊馈笔紫仁且⒃凇罢妗钡幕A(chǔ)之上。
4. 真聲就是發(fā)聲時(shí)，兩條聲帶拉緊靠攏，整體振動(dòng)，張力強(qiáng)，以聲帶張力大小來(lái)調(diào)節(jié)音的高低，與自然說(shuō)話時(shí)的音質(zhì)接近。
5. 假聲就是發(fā)聲時(shí)，聲帶振動(dòng)相對(duì)放松，張力不強(qiáng)，在聲帶拉緊的情況下作邊緣振動(dòng)，聲音的組合既有氣息振動(dòng)的成分，也有邊緣振動(dòng)的成分。假聲是聲帶邊緣振動(dòng)，抑制基音振幅和突出泛音振幅的結(jié)果，它也是聲帶的半振動(dòng)發(fā)聲，音量不大，但比真聲純。
6. 唱假聲時(shí)，喉嚨、下巴及舌頭放松，但腰肌、膈肌和笑肌要用力。傳統(tǒng)美聲吸著唱，氣息向后、向下沉，聲音向上反射;現(xiàn)代美聲用嘆氣唱，氣息向上，向前送。
7. 在從真聲到假聲轉(zhuǎn)換過(guò)程中出現(xiàn)的聲音可稱為半聲，輕聲或弱聲。唱真聲時(shí)想著唱假聲的感覺(jué)就可以得到混聲。但純假聲是一種喉頭在上提狀態(tài)下漏氣吹出來(lái)的虛假聲音，對(duì)歌唱發(fā)聲沒(méi)有意義。
8. 真假混聲按比例調(diào)整的過(guò)程就是聲帶重和輕兩種機(jī)能的轉(zhuǎn)換過(guò)程，也就是聲區(qū)的轉(zhuǎn)換過(guò)程，就是混聲的過(guò)程，就是關(guān)閉的過(guò)程。若轉(zhuǎn)換技術(shù)掌握不好，真假聲就會(huì)脫節(jié)，聲音就會(huì)不統(tǒng)一，高音上不去，低音下不來(lái)。
9. 每個(gè)聲部，每個(gè)人都有自然真聲的極限音高，到了這個(gè)音高就感覺(jué)逼緊的聲帶所能承受的壓力已到了頭，若繼續(xù)往上喊，聲音就會(huì)突然破裂、“放炮”，聲門阻力就會(huì)隨即消失，一種漏氣、虛弱的純假聲便會(huì)出現(xiàn)，這種在真假聲脫節(jié)時(shí)出現(xiàn)的那個(gè)音，就是聲樂(lè)上所稱的“音坎”現(xiàn)象。
10. 聲區(qū)之間在過(guò)渡時(shí)有個(gè)“坎”。男聲的“坎”一般在從中聲區(qū)到高聲區(qū)過(guò)渡時(shí)出現(xiàn)，女聲的“坎”一般在從中聲區(qū)到低聲區(qū)過(guò)渡時(shí)出現(xiàn)。這是因?yàn)槟新暥嘁孕厍幌到y(tǒng)進(jìn)行歌唱，有較多的自然低泛音，而缺少高泛音，所以進(jìn)高聲區(qū)較困難;而女聲多以頭聲系統(tǒng)進(jìn)行歌唱，有較多的自然高泛音，而缺少低泛音，所以進(jìn)低聲區(qū)較困難。
11. 解決聲區(qū)上下統(tǒng)一的方法是，利用母音轉(zhuǎn)換調(diào)整這個(gè)“坎”上下的幾個(gè)過(guò)渡音，男聲多運(yùn)用聲帶輕機(jī)能的邊緣或局部振動(dòng)，女聲多運(yùn)用聲帶重機(jī)能的全部振動(dòng)或大部振動(dòng)。
12. 一般而論，換聲是用以解決往高音過(guò)渡或往低音過(guò)渡并掩蓋“音坎”的方法。每個(gè)人都有自己自然音高的換聲點(diǎn)，到了換聲點(diǎn)，如不換聲，不多摻假聲，高音就上不去，不多摻真聲，低音就下不來(lái)，聲區(qū)間就不能統(tǒng)一無(wú)痕。換聲的困難因聲部而異，因人而異。高音上不去和低音下不來(lái)往往是因換聲前的過(guò)渡音操作不到位。
13. 換聲的關(guān)鍵是在哪個(gè)音高上做“關(guān)閉”動(dòng)作，這需要教師很好的耳朵，過(guò)早或過(guò)晚都會(huì)影響聲音的統(tǒng)一。在音階上升時(shí)，人們不自覺(jué)地會(huì)產(chǎn)生一種不得不換聲的感覺(jué)，在某個(gè)音高點(diǎn)上會(huì)突然感到聲音不流暢、不舒服，這個(gè)點(diǎn)就是你的換聲點(diǎn)。此種現(xiàn)象也可為鑒定聲部做參考。
14. 由于每個(gè)人的發(fā)聲器官結(jié)構(gòu)不同，通過(guò)發(fā)聲訓(xùn)練高音的能力也會(huì)有不斷的變化，所以各聲部聲區(qū)轉(zhuǎn)換要確定一個(gè)固定點(diǎn)的說(shuō)法是教條的，不可取的。換聲點(diǎn)因人而異，一些人可以在音域內(nèi)的任何地方換聲，高音區(qū)也可，低音區(qū)也可，還有的人沒(méi)有換聲點(diǎn)。
15. 沒(méi)必要去規(guī)定在哪個(gè)音換聲，若在中聲區(qū)每升高半音就多混入假聲成分，高音就自然關(guān)閉上去了。這就是沈湘教授所稱的“全音域關(guān)閉法”，實(shí)際上就是不要聽(tīng)出有換聲的感覺(jué)。自己知道在換聲，但卻不能讓聽(tīng)者知道你在換聲。
16. 意大利人解決統(tǒng)一聲區(qū)的方法是：低音用面罩(可使聲音不發(fā)白，喉頭會(huì)穩(wěn)定);中音用[a]母音;高音區(qū)用[u]母音感覺(jué)，使母音變形。要想在某一高音域發(fā)出完美的聲音，必須對(duì)母音做改變，或稱轉(zhuǎn)換，唱高音時(shí)，每個(gè)母音都需要形態(tài)和音色的變化。(中國(guó)拼音字母中的母音在國(guó)際音標(biāo)中被稱為元音)
17. 從中聲區(qū)到高聲區(qū)換聲時(shí)，傳統(tǒng)美聲要在喉咽腔加[u]音，音量會(huì)更大，聲音會(huì)更立�，F(xiàn)代美聲在面罩加[ü]音，效果會(huì)更好。
18. 美聲唱法所要求的母音轉(zhuǎn)換變形是有一定規(guī)律的，特別是在往高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)，如：a—?，?-u，i—ü，e—ei。這種從寬母音到窄母音的轉(zhuǎn)換過(guò)程，也就是聲門閉合調(diào)節(jié)和混聲的過(guò)程，也就是聲音掩蓋的過(guò)程。在這過(guò)程中，聲道的寬窄和聲帶的閉合都需相應(yīng)變化。民族唱法在往高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)則不需要母音變形，不需要掩蓋，也不需要聲道變化，只需要聲帶和口腔變化聲音就會(huì)明亮，這樣就容易做到字“正”和字“清”。而美聲唱法則不易，因?yàn)槁曇舾拍畈煌�，所以要求的方法也不同�?/p>
19. 只有當(dāng)喉嚨充分打開(kāi)，氣息堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定時(shí)，母音轉(zhuǎn)換才能自如，才能使每個(gè)母音在發(fā)聲的共性原則基礎(chǔ)上體現(xiàn)它的個(gè)性色彩，才能真正形成歌唱的統(tǒng)一性和完整性�？鋸埬硞�(gè)母音和某個(gè)字是可以的，但不可破壞整個(gè)發(fā)聲狀態(tài)。
20. 若能找到“頭輕聲”，“開(kāi)頭難”的第一階段就過(guò)了。進(jìn)入第二階段，就要逐漸地?fù)饺搿罢媛暋�，并繼續(xù)加強(qiáng)氣息和聲帶之間的阻抗。在強(qiáng)化聲音過(guò)程中，最容易犯的錯(cuò)誤就是聲帶振動(dòng)面積也會(huì)隨之加大，雖然這是本能，但在加大音強(qiáng)的同時(shí)，主觀意識(shí)反而要縮小聲帶前端的振動(dòng)點(diǎn)，并練習(xí)將這個(gè)點(diǎn)的音量放大，出金屬聲。第三階段的訓(xùn)練是“漸弱”，這比“漸強(qiáng)”更難。高音上漸弱技巧對(duì)女聲較易，抒情男高也還可以，戲劇男高最難。
21. 換聲進(jìn)頭腔時(shí), 傳統(tǒng)美聲[u]音說(shuō)在咽腔，現(xiàn)代美聲說(shuō)在面罩，小舌都會(huì)有震動(dòng)感, 小舌后方或眉心中間有空間, 吸著把[u]音唱到空間里，同時(shí)加呼吸支持。進(jìn)入頭腔，有人習(xí)慣用[e]音，聲音會(huì)更大、更立。
22. 混聲練習(xí)時(shí)，既可以把假聲往真聲里混，也可把真聲轉(zhuǎn)換為假聲或混入假聲。男聲要強(qiáng)調(diào)在真聲的基礎(chǔ)上混假聲，女聲要強(qiáng)調(diào)在假聲的基礎(chǔ)上混真聲。
23. 假聲往真聲混時(shí)，要先用真聲在胸部找到音源振動(dòng)點(diǎn)，加強(qiáng)橫膈膜的力量，將聲音往下放、往下吸，使其自然地混進(jìn)真聲里;真聲往假聲轉(zhuǎn)換時(shí)，加強(qiáng)氣息控制。傳統(tǒng)美聲把聲音向后向下吸進(jìn)咽腔，現(xiàn)代美聲把聲音送到面罩。這兩種方法都要通過(guò)母音變形轉(zhuǎn)換，使聲帶拉緊關(guān)閉、邊緣振動(dòng)。
24. 聲音的小共鳴點(diǎn)上有那么輕微的、集中的一點(diǎn)勁，這正是“真假混聲”集中用力的體現(xiàn)。但若沒(méi)有充分打開(kāi)的腔體，就沒(méi)有混聲的空間，就難以產(chǎn)生集中的、微顫的、泛音豐富的小共鳴點(diǎn)。
25. 唱低音用真聲的成分多，唱高音用假聲的成分多，唱中間音用基本平衡的真假混合的比例，好的說(shuō)話聲也是真假混合帶有共鳴的聲音。
26. 美聲最主要的特點(diǎn)是混合聲區(qū)、混合共鳴，真假聲混合比例要按音高的需要調(diào)整。不論男女和聲部高低，一張嘴就要有全部發(fā)聲腔體的混合共鳴。
27. 在中聲區(qū)就應(yīng)該找到混聲的感覺(jué)，聲音才會(huì)變得柔和、純凈。由于真聲摻入了假聲，聲音就會(huì)松弛、靈活，在這種狀態(tài)下，才能發(fā)展各種高難的聲樂(lè)技巧。
28. 在中聲區(qū)(混合聲區(qū))就用真假混聲來(lái)建立“過(guò)渡聲區(qū)”，是擴(kuò)展音域與統(tǒng)一聲區(qū)極為重要的訓(xùn)練手段。男聲的訓(xùn)練困難在中聲區(qū)與高聲區(qū)的交界處，女聲的困難在低聲區(qū)與中聲區(qū)的交界處。所以，男女不可用一種教學(xué)模式。
29. 男聲進(jìn)頭聲, 也就是唱高聲區(qū)時(shí), 是從換聲點(diǎn)開(kāi)始增加假聲比例, 越往高音走, 假聲加得越多。男高音若唱不了高音，一般是因?yàn)橹新晠^(qū)真聲的音色和共鳴太多，所以升f2以后要逐漸減少真聲，增加假聲，變重機(jī)能狀態(tài)為輕機(jī)能狀態(tài)，這樣高音就會(huì)容易了。
30. 一般男中音和大號(hào)男高音唱到F，小號(hào)抒情男高音唱到G時(shí)，面罩及硬腭以上會(huì)產(chǎn)生豐滿的共鳴。這時(shí)聲音再往上走，就要甩掉口腔以下的聲音，若伴隨這些聲音往上走，就會(huì)感覺(jué)吃力，走不動(dòng)，高音就會(huì)困難或無(wú)法上去。
31. 男聲的中聲區(qū)以真聲為主, 高音逐漸加假聲變混聲。女聲的中聲區(qū)就是真假混合聲區(qū)，所以高音加頭聲就方便了，而男聲在中聲區(qū)才開(kāi)始摻假聲。在高聲區(qū)，男女一樣都要以假聲為主。男低音在音高往上和往下行走時(shí)都會(huì)有換聲點(diǎn)，都需要用技巧和母音轉(zhuǎn)換去操作過(guò)渡。多數(shù)男低音只知道從中聲區(qū)到高聲區(qū)要換聲操作，而不知道在低聲區(qū)也同樣要加以換聲操作。
美聲唱法發(fā)聲訓(xùn)練
�、佟⑴囵B(yǎng)良好的聽(tīng)覺(jué)：
能否唱出悅耳動(dòng)聽(tīng)的歌聲，和自己的聽(tīng)覺(jué)鑒賞力有很大關(guān)系。經(jīng)常欣賞著名歌唱家的歌唱，將他們美好規(guī)范的歌聲在心理上形成聲音的表象，才能運(yùn)用正確的發(fā)聲方法找到美好的音色。
②、“感覺(jué)不到喉的存在”：
美好的歌唱，雖然是從歌唱者的喉嚨里唱出來(lái)的，但，歌唱者自己卻感覺(jué)不到喉的存在。正如沈湘教授所說(shuō)的：“意大利人沒(méi)有喉，指的是意大利人唱時(shí)感覺(jué)不到喉的存在，完全是共鳴，什么別的也聽(tīng)不見(jiàn)，只有聲音，根本沒(méi)有喉。所以這個(gè)概念，我們也理解：聲音是從喉出來(lái)的，但絕對(duì)不能在感覺(jué)上有喉的存在。有了喉的存在的感覺(jué)時(shí)，大概是過(guò)分緊張用力了�！睂W(xué)唱者應(yīng)牢牢記住沈湘教授的指導(dǎo)，練唱時(shí)，請(qǐng)“忘掉你的喉頭”。
③、用正確的位置歌唱發(fā)聲：
發(fā)聲位置正確與否，直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量。不妨做一下移動(dòng)發(fā)聲位置的實(shí)驗(yàn)：發(fā)聲位置安放在喉頭與聲帶的部位，不僅聲音很難聽(tīng)，而且歌唱者感覺(jué)唱得很難受;如果將發(fā)音位置移在喉結(jié)下方第二紐扣處，讓聲音“落”在這個(gè)位置上，聲音立刻就變得好聽(tīng)起來(lái)。這才是“美聲”唱法正確的發(fā)音位置。 用正確的位置歌唱發(fā)聲，是間接發(fā)聲的感覺(jué)，它可以緩沖氣息對(duì)聲帶的直接沖擊。并能解除聲門下多余的氣息壓力，使聲門的調(diào)整變得靈活、自如。
�、堋ふ摇奥曢T適度感”
發(fā)聲之前，歌唱者先想好發(fā)音位置(在上胸部第二紐扣處)，找到想象之中的“嗓子眼兒”。然后，用“嘆氣”發(fā)聲的感覺(jué)，往“嗓子眼兒”里嘆氣，“輕輕一‘嘆氣’，氣一碰‘嗓子眼兒’就響了�！碧貏e重要的是沈湘教授強(qiáng)調(diào)指出的在聲門上是找氣兒不找勁兒，感覺(jué)氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒’出來(lái)”這句話。
美聲唱法混聲共鳴
(一)如何理解混聲共鳴
混聲共鳴就是將胸聲區(qū)、頭聲區(qū)有機(jī)結(jié)合的混合運(yùn)用，使這兩個(gè)聲區(qū)的比例恰當(dāng)、平衡、穩(wěn)定的發(fā)聲，頭聲區(qū)里有胸腔的支持，胸聲區(qū)里有頭腔的位置，只有這樣，才能消除單一的頭腔共鳴歌唱造成的聲音發(fā)漂、發(fā)淺、發(fā)虛，以及單有胸腔共鳴歌唱造成的聲音沉重、僵硬、蒼老及位置偏低。
混聲共鳴把真假兩種歌唱狀態(tài)混合著應(yīng)用，假聲要以真聲為基礎(chǔ)，真聲要以假聲為基礎(chǔ)，高音掛上胸腔，低音掛上頭腔;高音有濃厚的真聲色彩，低音有假聲成分。
(二)混聲共鳴的優(yōu)越性
混聲共鳴使的共鳴豐富，音域?qū)拸V�？梢允沟玫�、中、高三個(gè)聲區(qū)的音色統(tǒng)一，聲音甜美、明亮、色彩動(dòng)人，換聲區(qū)不會(huì)出現(xiàn)破音，高聲區(qū)可以得到關(guān)閉的明亮的高位置的聲音。
混聲共鳴使聲音產(chǎn)生焦點(diǎn)：因?yàn)檎媛暲锘爝M(jìn)了一定的頭腔共鳴色彩，聲音的焦點(diǎn)就是用最少的力量取得最好的共鳴，使中低聲區(qū)有頭腔共鳴，亮心不變、高位置不變，假聲里混進(jìn)了胸腔共鳴色彩，使高聲區(qū)能夠迸發(fā)出明亮的共鳴音，使聲音音色不變�；炻暢塬@得良好的高位置的聲音。
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