秦腔打擊樂(lè)器有哪些

　　秦腔打擊樂(lè)器包括鑼、鼓、鈸等各種樂(lè)器。其中,鑼是最常用的打擊樂(lè)器之一。秦腔鑼由銅制圓盤和橡木制的架子組成,大小不一,有大鑼、小鑼等不同種類。以下是小編為大家整理的秦腔打擊樂(lè)器有哪些，希望對(duì)大家有所幫助。

　　秦腔打擊樂(lè)器有哪些

　　樂(lè)器按傳統(tǒng)習(xí)慣分類為“文樂(lè)器”(明、清時(shí)稱之為“絲竹”、“弦索”)和“武樂(lè)器”(明、清時(shí)稱之為“鑼鼓”“銅器”“家伙”)。

　　打擊樂(lè)器有干鼓、暴鼓、堂鼓、戰(zhàn)鼓、牙子、梆子、勾鑼、手鑼、馬鑼、湯鑼、疙瘩鑼、大鐃、小鐃(即鉸子)、星兒等。傳統(tǒng)習(xí)慣稱勾鑼、大鐃、小鐃、小鑼為“大銅器”，稱小饒、小鑼的組合為“小銅器”�！按筱~器”由暴鼓節(jié)制，“小銅器”由干鼓節(jié)制。另又稱干鼓(兼牙子)、梆子(兼小鑼)，小饒為“小三件”。

　　1、干鼓：以木為框，單面蒙以野豬皮，園形、扁狀。用實(shí)心竹制鼓棰(尺)敲擊，鼓心直徑約五公分。主要用于劇中唱、念、做、打、起、止、快、慢，及文武換場(chǎng)、音樂(lè)轉(zhuǎn)換等的節(jié)制與指揮。與牙子并用，專引導(dǎo)唱腔。

　　2、暴鼓：分“大葉子”鼓和“二梁子”鼓，狀如干鼓。因鼓心大于干鼓，故其音調(diào)低于干鼓。主要用于武戲、大場(chǎng)面中的動(dòng)作、情緒幅度變化較大的表演及曲牌演奏等。與干鼓一樣，須置之專用木架上演奏。

　　3、堂鼓：亦稱唐鼓，框?yàn)槟局�，兩面蒙皮，形狀略似腰鼓，但鼓面直徑約為23厘米。擊奏時(shí)置于木架上。用于戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、喜慶、祭奠、迎賓等各種氣氛的渲染。

　　《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“唐鼓，亦以下江造者為佳(最佳者內(nèi)部裝以銅絲謂之膽)，亦鞔以豬皮，聲音洪亮，次宮聲也。(本地以牛皮制者，其音低啞，不經(jīng)用。)凡皇帝臨朝、大臣上殿、將軍升帳、貴家筵賓、夫婦拜堂、男女祭靈、官府升堂、新人上轎、及一切送迎禮節(jié)，照例皆用鼓樂(lè)者無(wú)論矣;即譙樓起更、戰(zhàn)陣比武、兩軍交戰(zhàn)、公堂鳴冤，亦皆系本色應(yīng)用;而彈琴鼓瑟，則借以代之叮咚之聲;俚詞歌曲，則用以助其抑揚(yáng)之調(diào);它如褻動(dòng)(如揭?guī)ぷ鱼@煙洞)、諧舞(如頂燈背板凳)、豪飲(如英雄舉搏飲酒)、趄行(如丑角諸動(dòng)作)，又皆以鼓為之點(diǎn)綴焉。至于風(fēng)雷雨雪、龍妖虎怪、神仙云騰、鬼魂上場(chǎng)、水中行船、壁上拂塵、灑土于空、潑水于地、仰頭觀日、俯身窺崖、寶物發(fā)光、燃燈生焰、杯酒酹地、紙片墮空，凡舉一切飄虛動(dòng)蕩之情狀，皆以鼓聲表示之。而劇情動(dòng)作，每于雄狀緊張之際，亦以鼓助其聲勢(shì)也。”

　　4、戰(zhàn)鼓：酷似腰鼓，置于木架上以雙木槌擊奏。原為皮黃劇用，三四十年代被吸收過(guò)來(lái)，主要用以兩軍交戰(zhàn)的氣氛烘托。

　　《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“較唐鼓為小而狹長(zhǎng)，本皮黃劇所用，近時(shí)秦劇中亦有增此一器者，多用于兩軍交戰(zhàn)時(shí)，另有一人以木棰擊之。

　　5、牙子：亦稱檀板。因最早原為紫檀木制，后大都為楠木、紅木或黃楊木制。與干、暴鼓及銅響擊樂(lè)配合用于起板、伴唱、節(jié)舞等。

　　6、梆子：棗木制成，其聲堅(jiān)實(shí)脆亮，用于唱腔定板擊節(jié)。

　　《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“梆子……常與弦索相伴，劇中唱詞，皆視共尺寸以為節(jié)。又有所謂板歌者，則但以梆子伴暴鼓，而劇中每有更夫上場(chǎng)，亦借用焉。(更夫之梆，城鄉(xiāng)間賣油之人所擊者，即其原形)各地之梆子腔，即以此器標(biāo)名，亂彈又稍變其間，而仍以梆子為主，其實(shí)一也。

　　7、勾鑼：亦稱大鑼，擊奏時(shí)置以有鉤的木架上。聲音低沉堅(jiān)實(shí)，為正宮聲。擊奏方法和擊奏部位不同，如擊鑼臍、擊鑼中圈、外圈;放音、悶音、煞鑼等，則產(chǎn)生不同音響。

　　《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“勾鑼，來(lái)自湖廣，故亦稱湖鑼，為正宮聲，亦即吾國(guó)之黃鐘也。秦劇中凡樂(lè)舞排場(chǎng)，皆用之。它如朝庭擊鐘、譙樓打點(diǎn)，則但擊其邊;風(fēng)聲水聲，微磨其旁而已�！�

　　8、手鑼：一謂小鑼。鑼面直徑約22厘米，內(nèi)圈微凸。因擊奏時(shí)用左手關(guān)節(jié)支定鑼內(nèi)緣，所以稱之為手鑼。發(fā)音清朗而帶詼諧色彩，主要用于劇中人物動(dòng)作變化。

　　《秦腔記聞·亂彈戲中樂(lè)器之名目及應(yīng)用》云：“手鑼，除合用于一切鑼鼓外，凡文戲登場(chǎng)下場(chǎng)、唱詞過(guò)板、白口墊場(chǎng)，皆用之。又文戲或情節(jié)急緊，而其人之身份與處境之情形均較輕，無(wú)須用大鑼鼓者，則以手鑼與小鐃并用，為之節(jié)奏(如撲燈蛾小吵等)。又有所謂走場(chǎng)子、小帶板，亦皆二器為主，而《殺驛》一出中，頭兩段唱詞，以大鑼墊場(chǎng)，后復(fù)以手鑼、小鐃起唱，故亦謂之小塌板也。又凡扣門時(shí)，則以手鑼代門環(huán)相撞聲，亦一特例”。

　　9、馬鑼：形面圓盒蓋狀，但鑼面直徑小于手鑼。用于神話劇中的妖魔、鬼怪、飛禽、走獸及一些反面人物角色的動(dòng)作之中。

　　10、湯鑼：形似馬鑼，但鑼面直徑為約十厘米，以小木片擊奏，聲音澈越嘹亮，作用與馬鑼同。

　　11、疙瘩鑼：因鑼面中間凸起疙瘩狀而得名。直徑有24厘米至34厘米不等。用于神話劇與曲牌音樂(lè)。

　　12、云鑼：由若干個(gè)面徑大小同而厚薄、音高不一的銅制小鑼，按聲音高低列置一木架上，每面小鑼用三條細(xì)繩懸空系在木架的各個(gè)框上，持丁型木槌擊奏，聲音清亮悠揚(yáng)。傳統(tǒng)云鑼多為十面、十四面。亂彈只用一面或三面云鑼。

　　13、星兒：俗稱非子。形如小銅磐，直徑寸余，下系木柄或細(xì)繩，以金屬棒擊敲(也有用兩只星兒相互撞擊的)，聲音清澈鏗然。曲牌中的“花梆子”、“柳生芽”、“八板”及弦索調(diào)多用之。

　　14、大鐃：即大鐃鈸，俗稱大扇子，與勾鑼并用，一個(gè)聲纖音沙，一個(gè)聲洪音沉，清濁相伴，為亂彈獨(dú)有的個(gè)性銅響鼓擊樂(lè)器。

　　15、小鐃：俗稱鉸子，常與手鑼相伴，聲音清靈嘹亮，其作用見(jiàn)手鑼條。

　　秦腔樂(lè)器有哪些

　　秦腔中最主要的樂(lè)器當(dāng)然是板胡，其發(fā)音尖細(xì)清脆，最能體現(xiàn)秦腔板式變化的特色。

　　板胡：也叫“胡胡子”。秦腔文場(chǎng)拉弦樂(lè)器之一。胡琴的一種。秦腔文場(chǎng)的領(lǐng)銜樂(lè)器，故有“文場(chǎng)一把手”之稱。分高音，中音，低音三種，秦腔所舊為中音板胡。其構(gòu)造為：琴筒用半個(gè)椰殼制成，無(wú)音窗(俗稱“貫錢”)，琴皮為薄桐木板制，琴桿較二胡略粗短，為檀木或?yàn)跄荆簭埾覂筛�，按五度關(guān)系定弦，內(nèi)1外5，目前多系金屬弦，琴弓長(zhǎng)而粗，弓毛系馬尾，多而緊硬，弓毛夾子兩弦之間，往來(lái)擦弦而發(fā)音。另有弦軸兩軫以及琴碼等。音響高亢、嘹亮、雄勁。本世紀(jì)二，三十年代，取代原‘二股弦的文場(chǎng)領(lǐng)銜地位，并在指法、弓法、形式上作了一定革新。其弓法技巧有推、拉、慢、快，抖、連，墊、頓、掘，抽等，指法技巧有按、摟、揉、滑，泛，彈，打等。

　　二胡：秦腔文場(chǎng)拉弦樂(lè)器之一。胡琴的一種。其構(gòu)造為，琴筒用木制，直徑八，九厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，一端置音窗，琴桿木制，上裝弦軸二軫，上軸縛內(nèi)弦，下軸縛外弦，按五度關(guān)系定弦，即內(nèi)5外2，琴弓以細(xì)竹作成，上縛馬尾，弓毛夾于兩弦之間，往來(lái)擦弦而發(fā)音。音響柔和、清亮，飽滿。在文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)中，除擔(dān)任伴奏外，有時(shí)還領(lǐng)奏，獨(dú)奏部分旋律片斷。

　　高胡：也叫“秦二胡”。秦腔文場(chǎng)拉弦樂(lè)器之一。胡琴的一種。屬高音類樂(lè)器。能給*板胡蒙上一層柔和音色，故作為板胡的包音樂(lè)器，有“文場(chǎng)二把手”之稱。其形制、構(gòu)造，弓法，指法，把位、定弦等，均與二胡同：音響明朗清徹，華美飄逸。

　　中胡：秦腔文場(chǎng)拉弦樂(lè)器之一。胡琴的一種。屬中音類樂(lè)器。其形制，構(gòu)造與二胡同，只是略長(zhǎng)大。按五度關(guān)系定弦，即內(nèi)1外5。音響廣闊、飽滿、深沉。

　　二股弦：也叫“二弦子”。秦腔文場(chǎng)拉弦樂(lè)器之一。胡琴的一種。琴桿較二胡短，用烏木制，琴筒為桐木或杉木旋成，似圓形二胡琴筒，蒙薄桐木板，筒下裝底托。全長(zhǎng)約52公分，琴弓由兩片厚竹片粘合而成，上張馬尾，兩軸、兩弦，弦用牛筋作成，演奏時(shí)左手食、中，無(wú)名、小指均帶鐵皮指套。音響尖銳，以五度關(guān)系定弦，即內(nèi)9外3。系早期秦腔文場(chǎng)的領(lǐng)銜樂(lè)器，后被板胡所取代，今已淘汰。

　　京胡：也叫“胡琴”。秦腔早期文場(chǎng)拉弦樂(lè)器之一。形似二胡而短小，琴桿、琴筒以竹做成，琴桿置兩軫，琴簡(jiǎn)直徑約5公分，一端蒙蟒皮。張弦兩根，按五度關(guān)系定弦，即內(nèi)9外2。奏時(shí)使琴弓馬尾擦弦發(fā)音。音響剛勁、嘹亮。系早期秦腔文場(chǎng)的伴奏樂(lè)器，今淘汰。

　　低胡：也叫“悶胡子”。秦腔早期文場(chǎng)拉弦樂(lè)器之一。胡琴的一種。其形制、構(gòu)造與二胡同但長(zhǎng)大。琴筒為圓形，蒙以馬皮或羊皮，弦用特制牛筋弦，弓擦兩弦而發(fā)音。其音域較中胡低一個(gè)八度，音響低沉悶厚，定弦為內(nèi)5外2。屬秦腔文場(chǎng)的低音樂(lè)器。建國(guó)后漸被大提琴、倍大提琴取代而淘汰。

　　揚(yáng)琴：也叫“打琴”。秦腔文場(chǎng)擊弦樂(lè)器之一。據(jù)傳其前身為波斯(今伊朗)及阿拉伯一帶流行的一種古擊弦樂(lè)器，約在明、清時(shí)傳入我國(guó)廣東沿海一帶，后漸次傳入內(nèi)地。琴身呈梯形，兩側(cè)安裝弦軸、弦釘，張鋼絲弦。另置鑰匙用以擰轉(zhuǎn)弦軸，調(diào)節(jié)音高。雙手持琴竹(又稱“琴鍵”“琴筧”)敲擊琴弦發(fā)音，傳統(tǒng)揚(yáng)琴有兩排馬八擋式、兩排馬十擋式，兩排馬十二擋式等多種規(guī)格。演奏時(shí)有單打，雙打，輪音、琶音，襯音，頓音等技巧。其音響低音區(qū)渾厚飽滿，中音區(qū)純凈悠揚(yáng)，高音區(qū)清脆嘹亮。建國(guó)后為秦腔文場(chǎng)所吸收，并，成為文場(chǎng)主要伴奏樂(lè)器之一。

　　箏：秦腔早期文場(chǎng)撥弦樂(lè)器之一，春秋時(shí)開(kāi)始流行于秦地，故史稱“秦箏”。后漢劉熙《釋名·箏》條就有“施弦高急，箏箏然也”的記載，當(dāng)知箏以音響效果命名。用梧桐木刳鑿成長(zhǎng)方形音箱，面板呈弧形。漢、晉前為十二弦，后增為十五或十六弦。近年來(lái)改革制成二十一、二十五弦，并設(shè)有機(jī)械變音裝置，能轉(zhuǎn)十二調(diào)。音箱底部乎，設(shè)音孔二，稱“越”；箏面置弦，弦下設(shè)撐弦柱(稱“雁柱”)，每弦一柱，可左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，按五聲音階定弦。傳統(tǒng)演奏技法為：用右手大、食，中三指，或大，食兩指，或大，中兩指彈弦，左手食、中指或中、無(wú)名指捺弦，以取得推、按、顫、揉等變化音。該樂(lè)器自明代始，就以成為秦腔的主要伴奏樂(lè)器之一。清陸次云《圓圓傳》就有“群姬唱·西調(diào)，操阮、箏，琥珀”的記載，后被淘汰，建國(guó)后在秦腔現(xiàn)代戲和新編歷史劇中又偶有運(yùn)用。琥珀，秦腔早調(diào)文場(chǎng)彈撥樂(lè)器之一。形似’琵琶。皮革為面，四弦一柱。又名“琥珀詞”、“渾不似”、“火不思”�！锻ㄑ拧�樂(lè)器》載：“火不思，即今之琥珀詞也。元志，天樂(lè)一部琵琶管篌，二火不思，二胡琴……今山、陜、中州皆彈琴唱詞，其制似之，蓋渾不似轉(zhuǎn)語(yǔ)也�！泵鲿r(shí)已為秦腔伴奏樂(lè)器之一。清陸次云《圓圓傳》就有“群姬唱*西調(diào)，操阮、箏，琥珀”的記載。今已絕跡。

　　秦腔的伴奏分文場(chǎng)和武場(chǎng)。所用的樂(lè)器，文場(chǎng)有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚(yáng)琴、嗩吶、海笛、管子、大號(hào)（喇叭）等；武場(chǎng)有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。