中國古代音樂史

　　為了體現(xiàn)中華民族的文化傳統(tǒng)是漢族和各兄弟民族人民長期共同創(chuàng)造而成這一史實，下面是小編為大家分享中國古代音樂史，望對大家有所幫助。

　　1民間歌曲

　　A民歌小曲：

　　(1)新疆維吾爾族已經(jīng)流行著一種古典歌曲的套曲，收集到修渠歌等十二套

　　(2)藏族作家滄洋嘉錯有反封建反宗教的傾向，留下了著名的《滄洋嘉錯情歌集》

　　B弦索調(diào)的曲譜：

　　(1)湯斯質(zhì)、顧峻德的《太古傳宗》

　　(2)沈遠(yuǎn)作曲的《北西廂弦索譜》

　　2說唱音樂

　　A彈詞

　　(1)乾隆時期王周士是蘇州彈詞的主要藝人，嘉慶有陳(遇乾)、姚、俞(秀山)

　　(2)陳調(diào)：蒼涼粗獷，專門適用于老生、老旦等唱腔

　　(3)俞調(diào)和馬(如飛)調(diào)為后來彈詞發(fā)展有很大影響

　　B鼓詞：

　　(1)滿族貴族中產(chǎn)生的子弟書是北方鼓詞的一個支流

　　(2)京韻大鼓：流行于北京，天津一帶，是怯大鼓和子弟書的合流，著名藝人有劉寶全、白云鵬、張攸軒等，作品都是短篇的小段子，內(nèi)容主要包括英雄俠義和才子佳人兩類故事，也有描寫風(fēng)景的作品

　　3歌舞音樂

　　A乾隆時期歌詞、曲譜《霓裳續(xù)譜》

　　B民歌小曲創(chuàng)作繁榮

　　4戲曲的發(fā)展

　　A南北曲

　　(1)姚燮將戲劇分為雜劇和院本兩類，稱傳奇為院本，這是比較個別的

　　(2)傳奇劇本

　　a李漁：《風(fēng)箏誤》《意中緣》《蜃中樓》

　　b孔尚任《桃花扇》

　　c洪升《長生殿》

　　朱素臣《十五貫》

　　陳嘉言父女《雷峰塔》

　　(3)昆曲的衰落：遠(yuǎn)在道光之前，從乾隆末年，就已經(jīng)開始

　　B四大聲腔：

　　(1)南昆、北弋、東柳(山東柳子戲)、西梆(陜西秦腔)

　　(2)昆山腔、弋陽腔處于優(yōu)勢地位，前者支配，后者在民間發(fā)展，弋陽腔的新腔調(diào)有《西秦腔》《甘肅調(diào)》《琴腔》

　　(3)西皮和二黃經(jīng)過湖北藝人創(chuàng)造，形成皮黃腔，梆子腔和皮黃腔是典型的地方戲曲

　　(4)乾隆時期，四大徽班進(jìn)京，以二黃調(diào)為主，又有擅長唱漢調(diào)的湖北藝人進(jìn)京，徽漢合流，加強了西皮與二黃的結(jié)合，又吸收昆山腔和梆子腔等多種成果，京劇興起，最早的京劇叫做皮黃戲

　　(5)同光十三絕：程長庚、盧勝奎、楊月樓、譚鑫培

　　C京劇中的三調(diào)之區(qū)分：

　　(1)二黃

　　(2)反二黃：由二黃產(chǎn)生，基本出于南方

　　(3)西皮：基本調(diào)出于北方，三調(diào)定弦不同，板路也不同

　　D小調(diào)戲：當(dāng)?shù)孛耖g流行的民歌小調(diào)的聲腔連接而成的，如花鼓

　　5宮廷音樂

　　A為祭祀、朝會、宴饗、巡幸所設(shè)置

　　B中和韶樂地位最高，體現(xiàn)復(fù)古思想，祭祀用時最大，而其他則不包括歌和舞

　　C編寫了詩經(jīng)樂譜

　　D統(tǒng)治者從政治標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，對民間戲曲活動進(jìn)行干預(yù)，又召集民間戲班進(jìn)宮演唱，又在官僚中發(fā)動劇本寫作《月令承應(yīng)》《法宮雅奏》等

　　E對民間音樂進(jìn)行篡改：將《海青拿天鵝》篡改成海清，在于宣揚河清海宴

　　6器樂

　　A廣陵派：徐常遇《琴譜指法》，秦維翰《蕉庵琴譜》

　　B川派、山東諸城派等

　　C琴曲有《水仙操》《龍翔操》《鷗鷺忘機》

　　D琵琶藝術(shù)

　　(1)形成南北兩派，南派有陳牧夫，北派有王錫君等

　　(2)中葉出現(xiàn)《華秋蘋琵琶譜》

　　7樂理

　　A康熙的《律呂正義》：堅持三分益損律，堅持同徑管律，打破十二律制而成為了十四律制

　　B張鞠田《張鞠田琴譜》

　　C《五知齋琴譜》《春草堂琴譜》《天聞閣琴譜》

【中國古代音樂史】相關(guān)文章：

如何學(xué)習(xí)西方音樂史08-06

中國古代服裝的特點08-20

中國古代年齡別稱09-03

中國古代的翻譯人員07-23

中國古代圍棋十訣06-21

中國古代十大樂器06-19

中國古代十大樂器09-08

中國古代樂器發(fā)展史介紹11-18

中國古代十大樂器分類09-20

中國古代婚姻家庭制度06-19