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秋天的孤獨(dú)是凹陷的經(jīng)典散文
他是一個(gè)內(nèi)心豐盈又善于表達(dá)的歌者，就象被一枚時(shí)間的分針長(zhǎng)期刺痛，又平靜于滴答的秒針中行進(jìn)的男人。在我讀到他最新出版的詩(shī)集《時(shí)間廣場(chǎng)》大部分詩(shī)歌中，我看到的是從頭至尾一貫的風(fēng)格，含蓄、憂郁、孤獨(dú)、又柔美平和的敘述，體現(xiàn)了作者獨(dú)特抑郁的個(gè)性。江雪的詩(shī)歌長(zhǎng)期以來(lái)給我印象是一種氛圍的營(yíng)造別具一格，你只要一不小心讀了第一句，便難以控制的不順著他提供給你懷舊的階梯走下去，并被一種隱忍的情緒所纏繞。這是有別于當(dāng)代詩(shī)歌主流寫(xiě)作的，卻在琳瑯滿目的所謂時(shí)尚詩(shī)歌中，象一件樸素的棉布旗袍不易被人發(fā)現(xiàn)，卻能夠歷經(jīng)時(shí)間的磨礪和褪色，依然典雅依舊，就算再過(guò)三十年，這些詩(shī)歌依然值得一讀。
我總覺(jué)他的這些詩(shī)歌和日常生活中的他有較大的區(qū)別。生活中的詩(shī)人江雪，人緣頗佳，喜結(jié)交朋友，好飲烈性白酒，半斤不倒，大有北方漢子的豪氣，而他的這些靈動(dòng)唯美的短歌，卻充滿江南男人柔情似水的陰郁。也許，紙張上的文字，就是他內(nèi)心呈現(xiàn)給我們的另一張真實(shí)的臉，或許也是生活反射而沒(méi)有映照到的一片芳草地，雖然這片草地始終以濕潤(rùn)示人，并陰雨綿綿，卻發(fā)散出一種清脆的雨聲，伴有瓷器的光。
“書(shū)生坐在江邊。七月的熱風(fēng)/吹動(dòng)他的酒壺，他搖晃著：她在船上/又不在船上。他想，大約小船已經(jīng)開(kāi)走/只有燈火有些晃眼/”——江雪《熱風(fēng)一吹，七月便飄走了》。我在讀這樣的詩(shī)句的時(shí)候，眼前便有一幅中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意浮現(xiàn)，我覺(jué)得這該是他的自畫(huà)像，在真實(shí)的寫(xiě)景狀物之中，又及其隨心的展示內(nèi)心的臆想，詩(shī)人的內(nèi)心給人非常浪漫而動(dòng)蕩的感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)和生活的脫離，又緊密的關(guān)聯(lián)，便呈現(xiàn)一種虛實(shí)的結(jié)合，真真假假，又美輪美奐。
寫(xiě)了那么多年的詩(shī)歌，我們都會(huì)有這樣的一種體會(huì)，真正能抓住人心的詩(shī)歌大抵都是看似質(zhì)樸，又出新的構(gòu)思。它們無(wú)需堆積詞匯，或者假裝深沉，刻意挖掘生活的深度，或者為民間的疾苦大喊幾聲口號(hào)，好詩(shī)是把生活的重隱藏在詩(shī)歌之外，被一種氛圍的營(yíng)造和延伸的詩(shī)意帶到紙張之外，讓你掩卷后去有滋有味的體悟，并余香隔夜。我讀江雪的詩(shī)歌就有這樣一種體會(huì)。平常讀詩(shī)集有這樣的一個(gè)習(xí)慣，不順著看，隨便翻，讀到一首好詩(shī)，便連續(xù)讀三遍，閑暇時(shí)候再回頭讀一讀，如果每讀一次都有一種新感受，這首便已深入了我的思想，無(wú)須刻意背誦，便能隨口念出其中的章節(jié)，江雪的詩(shī)歌，我也能背得出其中的.一些精彩片斷。
“他倦立街邊，有些落魄/端整的身姿，懷揣了若干白瓷碗的花朵/我一眼望見(jiàn)，他半似粗豪/又半似拘謹(jǐn)?shù)臅?shū)生模樣/――江雪《廣玉蘭》。這很明顯是一首白描的詩(shī)歌，卻讓我們仿佛看見(jiàn)作者的影子和這潔白的廣玉蘭融為一體，文字不著痕跡，卻字字有自己，可算“有我之境”。收尾“他立在五月的街邊/與我對(duì)峙，仿佛我成了他碗中隱逸的心思/又仿佛，他的肉身正在等待/一雙掐進(jìn)雨水里的手指，掐進(jìn)他的愿望”。我之所以喜歡江雪的詩(shī)歌，因?yàn)樗脑?shī)歌已到達(dá)一種脫俗的境界，從中你根本看不到涂脂抹粉的濃艷，只能看見(jiàn)一襲白衫飄忽不定，透著仙氣智骨。
這個(gè)推窗就見(jiàn)紫金山的江南書(shū)生，“他倦在紙上書(shū)寫(xiě)黃昏，樂(lè)于想：六朝十里長(zhǎng)街/如何卷起一排排珠簾。他取過(guò)一杯酒，在仿佛擦亮一盞燈/他要一杯杯的測(cè)量，這有關(guān)槐花的一場(chǎng)富貴/他大筆一揮：一個(gè)人在江南太深/深不過(guò)她九曲的街巷”。透過(guò)江雪舒緩安靜的詩(shī)句，我看到的是一種心態(tài)的走向，它們避開(kāi)人群，在酒后的半夢(mèng)半醒中囈語(yǔ)，并用名詞構(gòu)建了一個(gè)書(shū)房，在這間書(shū)卷氣及其隆重的書(shū)房中，一個(gè)現(xiàn)代的書(shū)生的浮生六夢(mèng)躍于白紙之上，那是古典的情懷，現(xiàn)代金屬般磁性的音質(zhì)。
“他一手握住啤酒瓶/一手在手機(jī)空白的頁(yè)面上造句：秋天的孤獨(dú)是凹陷的/是等待被填充的/——江雪《秋天的孤獨(dú)是凹陷的》。我總有這樣的體會(huì)，走進(jìn)江雪的《時(shí)間廣場(chǎng)》便走入了一個(gè)緩慢流動(dòng)的時(shí)間內(nèi)，陽(yáng)光和樹(shù)木都很平和的輝映，水波粼粼的流動(dòng)�！盎氐狡咴露嗝春�/陽(yáng)光耀眼，池塘水滿，蛙聲一片干澀/草低了，瘦了，樹(shù)更高大了/父母老了，它們忙碌著，卻不說(shuō)話//我也不說(shuō)話/——江雪《回鄉(xiāng)偶記》。
我也不想多說(shuō)什么，詩(shī)人江雪營(yíng)造的詩(shī)歌氛圍和意境只可意會(huì)，我無(wú)法用具體的文字來(lái)描述詩(shī)歌提供的那無(wú)限廣闊的空間。為此，我也只能為我這支禿筆感到羞愧。好在，我相信能夠來(lái)閱讀此篇文字的人都是詩(shī)人，你們會(huì)比我讀到其中更為深沉實(shí)質(zhì)的內(nèi)涵，并從這本詩(shī)集開(kāi)始，打開(kāi)時(shí)間的通道，進(jìn)入一種恬靜又幸福和憂傷的起點(diǎn)和歸程中。
正如江雪詩(shī)集的第二輯標(biāo)題《時(shí)間沒(méi)有過(guò)去》，我相信如果倒回他的第一輯《2006年現(xiàn)場(chǎng)》，在這個(gè)七月最后一天的午后，讀江雪《下午，我閱讀一首詩(shī)》，而我要說(shuō)的，你這個(gè)多愁善感的江南書(shū)生，我正在閱讀你清涼的敘述，在流動(dòng)的憂傷和傾斜的窗外作為過(guò)客走過(guò)，并一再回頭傾聽(tīng)……
精致的懷念 象盲人的手
摸上傷口動(dòng)人的花紋
——江雪《下午，我閱讀一首詩(shī)》
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