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經(jīng)典散文：我和法國(guó)電影
我是文學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)的學(xué)生，這學(xué)期無(wú)論在專業(yè)課外國(guó)電影史上，還是在這節(jié)法國(guó)電影賞析的課上，對(duì)法國(guó)電影接觸比較多，想的比較多，理解的也比較多。但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，相比中國(guó)電影，我對(duì)法國(guó)電影不是很喜歡。
法國(guó)是最早發(fā)明電影的國(guó)家之一，設(shè)備也比較先進(jìn)，在電影的拍攝方面有很多的優(yōu)勢(shì)，但是我就不很喜歡。不是因?yàn)樗麄兊碾娪芭臄z的不好，也不是他們的電影內(nèi)容不豐富，我反倒認(rèn)為他們這方面做得很好，但是我總覺得他們的電影里缺少一些吸引我的東西，讓我對(duì)他們的電影不感興趣，總感覺他們的電影缺少一些感人的細(xì)節(jié)，很少的地方能打動(dòng)我，讓我不能情不自禁的走進(jìn)去，有耐心的`看下去。在電影創(chuàng)造方面，他們不注重細(xì)節(jié)，只會(huì)追求氛圍，但是有些氛圍是需要用細(xì)節(jié)來(lái)襯托的，不是簡(jiǎn)單的就能完成的。他們攝制的影片雖然不相同﹐但一般具有以下的特點(diǎn)﹕詩(shī)意的畫面﹑強(qiáng)烈的表現(xiàn)力﹑以風(fēng)景或背景作為影片中重要角色﹑自然主義與主觀主義的表現(xiàn)手法或象征主義的比喻手法。相比之下，中國(guó)的影片注重一些細(xì)節(jié)，在不經(jīng)意間就能吸引觀眾，打動(dòng)觀眾，讓觀眾無(wú)不為之而潸然淚下。
我在自己的專業(yè)課上，以及法國(guó)電影賞析這節(jié)課上都接觸過(guò)《筋疲力盡》和《四百下》這兩部影片。下面我以《筋疲力盡》為例，談一談我對(duì)法國(guó)電影的看法和理解。在我們的專業(yè)課上，我主要是學(xué)習(xí)影片的優(yōu)點(diǎn)，如，鏡頭語(yǔ)言，人物刻畫，音樂(lè)道具等等。但在法國(guó)電影課上我可以很輕松的觀看電影，談?wù)勛约旱母惺堋Ｓ行┓▏?guó)電影內(nèi)容很富，對(duì)人的影響也比較深，也可說(shuō)是精品，但里面感動(dòng)人的地方太少了�！督钇ＡΡM》是1960年法國(guó)導(dǎo)演戈達(dá)爾的成名作，也是新浪潮運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性作品之一。
編劇特呂弗提供的故事來(lái)自一個(gè)新聞事件。本片大膽采用了跳剪、異常角度、簡(jiǎn)略剪輯，讓觀眾感受角色生活的"瞬間"，為電影制作開啟了更自由、更個(gè)人化的空間�！督钇ＡΡM》是新浪潮電影的開山之作，即便是美國(guó)人1983年翻拍此片的效果也沒有原作那樣清新動(dòng)人，所以這部影片也是世界電影史上的里程碑。這部影片相比其他法國(guó)電影來(lái)說(shuō)，是我比較喜歡的了，因?yàn)檫@部電影里面的情節(jié)讓我感覺到比其他電影更加真實(shí)，更觸動(dòng)人心。不像我看過(guò)的其他電影，感動(dòng)人的情節(jié)本來(lái)就少，再加上細(xì)節(jié)不是很明顯，一些感人的情節(jié)就像渲染出來(lái)的，有點(diǎn)假。雖說(shuō)我不是很喜歡法國(guó)電影，但是我承認(rèn)，法國(guó)電影在拍攝技巧，以及一些鏡頭語(yǔ)言，剪輯等方面做的特別好，對(duì)我的學(xué)習(xí)起到了很重要的作用。
我沒有華麗的辭藻和動(dòng)聽的語(yǔ)言來(lái)形容和表述法國(guó)電影對(duì)我的影響和我對(duì)法國(guó)電影的理解，我只能用最通俗的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)出我的想法，說(shuō)出真心話，也許有點(diǎn)語(yǔ)無(wú)倫次，但卻很真實(shí)。因?yàn)槲也皇呛芟矚g法國(guó)電影，但是因?yàn)閷W(xué)習(xí)的要求我必須去接觸他，看他，所以不要從一番方面去看待一個(gè)事物，要多方面多層次的去看，法國(guó)電影有他自己優(yōu)秀的一方面，他沒有許多感人的細(xì)節(jié)，但是他有最優(yōu)秀的拍攝技巧，我們要用辯證的方法去看待法國(guó)電影。
法國(guó)電影教會(huì)我很多，我想我以后會(huì)更加關(guān)注法國(guó)電影，在法國(guó)電影中學(xué)到更多的東西。
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