關(guān)于舊時月色的散文經(jīng)典

　　關(guān)于舊時月色的散文經(jīng)典

　　當我漫不經(jīng)心地翻開陸建華老師贈我的《醉月亮》的時候，一種綺麗含蓄的文風便在字里行間彌散開來，一下子就深深吸引了我。此書最近由中國傳媒大學出版社出版，共分“望鄉(xiāng)”、“醉月”、“賞文”三個部分，我更傾心于“醉月”部分，一篇篇精短的小散文猶如一顆顆亮晶晶的星星點綴在藍月亮旁邊，情意倍增。

　　“李白飄渺遠去，醉我的情懷醞釀一生”。陸建華在序中如是說。我知道李白一生喜月、贊月、望月、飲月、舞月、夢月、醉月、水中捉月，月與其詩自相始終。陸建華或許受李白的影響抑或天生偏愛月亮，故舍棄已擬眾書名，獨以《醉月亮》冠之。也許作者的前世就是一個唐代詩人吧，要不然他的書中，何以這般詩意流連，博約溫潤，令人心醉。大唐的才子早已飄遠，留下的句句精髓卻有如陸建華一樣的文人繼承、堅守。

　　喜讀宋詞的我，于陸建華的文風，我寧愿以清空、騷雅、格調(diào)高遠的姜白石許之。因為大唐的氣象終究難以企及，然宋代一曲新詞酒一杯的情懷卻是每個性情中人都可以為之歌吟的。自白石一句“舊時月色”道盡后人對先賢的一份緬懷，遂為絕唱。自白石后，于月似乎多了一份情境之美。這種追求情境之美的文風，千載而下，慕其者不可勝數(shù)，陸建華便是其中的一個。如《夢醉西湖》、《丹桂飄香醉梅園》、《凄迷沉醉——陳瑞》無不在舊時月色中沉醉，在舊時月色中升華，在舊時月色中尋求精神的皈依，情境之美，隨處可見。

　　看陸建華的文章便會進入這樣一種格調(diào)高雅的情境中去。沏上一杯清茶、焚上一炷沉香，于月窺南窗之時，雨打芭蕉之夜，讀《醉月亮》不啻為一種享受。他說：“詩意棲居是一種夢境�！庇诂F(xiàn)實之外，唯有文字才會給我們心靈筑起一道高高的圍墻，圍住舊時月色，圍住詩意般的溫暖明凈。翻看《斜風細雨瘦西湖》、《流泉山竹歸有期》、《我把心上的小船劃向你》無不透著一種宋詞的婉約之氣。正如作者在《秋風里的細雨》所說：“躲進晚唐，期盼宋詞的悲涼�！碧扑蔚拿髟拢�一旦成為文人的精神家園，每當子夜深情地遙望，內(nèi)心仿佛就被詩意滌蕩，而變得澄明，纖塵不染。

　　行云有影月含羞，月色無疑是靈動而美麗的，陸建華的文字也是如此。它們在作者的重新組合下，換上了一襲素衣，在月華下翩翩起舞。有的富于詩意，有的寓于哲理，有的溫暖心靈，有的關(guān)注現(xiàn)實，如：“夕陽是緋紅的愛”（《夢醉西湖》）；“蕭蕭斑竹，鳴雀撩動，一晃一個秋天”（《校園漫步》）；“山那畔，幾許回音；海之角，浪滔天；天上湖，純凈人間紛擾”（《給靈石添水》）；“紅塵阡陌，幾許高山，幾許流水，結(jié)廬在人境，而無車馬喧，在人群中，那份久違的感動飄然而至，我深一腳，淺一腳，漸行漸遠”（《桂花映雪一壺茶》）；“滿眼的紅墻綠樹、碧水藍天，滿眼的驕陽似火的打工者，我從佛的`笑口里讀出了悲憫”（《苦樂年華》）。

　　書中的陸建華與真人大致不差，儒雅豪放卻又幽默風趣，行酒時而奔放時而內(nèi)斂，宛如行文一般。戴著一副眼鏡，更增添了他詩人的氣質(zhì)。他曾從事辦公室工作18年，可謂左手寫公文，右手寫散文。說他寫的是散文，似乎又如詩；說他寫的詩，卻又是散文的體裁；說他豪放有時卻又婉約，說他婉約有時似乎又很豪放。也許，人生本生就是一個矛盾體，這樣才產(chǎn)生了他從容不迫散文詩一樣的美文。

　　素弦一一起秋風。寫柔情、都在春蔥。月華如霜，桂影婆娑，作者仿若成為書中一戲子，著一身青衣，輕輕甩動無形的水袖，用春蔥一樣的蘭花指勾勒出一場場精彩的片段，讓我們拂去塵世的喧囂，遠離俗世的煩惱，沉醉于他純凈似水的《醉月亮》中去。