鋼琴,二胡以及其他的優(yōu)美散文
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月光，悲愴。
琴鍵冰冷，憑空落下一抹清輝，又添三分凄涼。
樂者的心，往往是孤獨(dú)的。不需要鎂光燈，不需要掌聲，他們在用音符親手編織的世界，演繹專屬于音樂的童話故事，白色或灰色，純美或凄艷。
舒緩的，浮沉的旋律，都是彈奏者心跡的流露。你可以從琴聲中嗅到月華的清味，可以觸碰到黑白之間缺乏溫度的手指，可以聆聽到心事凝成的淚珠滴落，泛起不易察覺的波紋。最好是尋一處，夢中的哥特式教堂。尖形圓拱窗，雕花半透明的玻璃，純白的三角鋼琴，在一個有月光的晚上，便可讀懂他們用音樂烘托的意境，用音樂敘說的人間惆悵。
月光奏鳴曲，原本與月光無關(guān)，其名源于德國詩人路德維�！だ谞柺┧嫉脑娋�。后人又精心編造了一個關(guān)于這首曲子的美麗故事，于是樂圣的奏鳴曲蒙上了濃濃的月影。其實(shí)也無甚不妥，藝術(shù)本留有空白，需要想象來填充色彩。聽著相異，所得亦相異，一切順其自然罷了。琴聲流成月光，又何嘗不可鋪就成深邃的星空，空靈的山泉，抑或者，是無聲勝有聲的殘紅落葉。
可是，無論故事虛實(shí)，曲子的每一處轉(zhuǎn)折，每一次跌宕，分明是樂圣內(nèi)心悲傷的碰撞。我們早已記不起那個時代的雪月風(fēng)花，唯有通過聲音，去勾勒想象之中那個清冷的夜晚，那個在暮色中漸漸隱去輪廓的女子，還有他，孤獨(dú)的，音樂的孩子。還好，有月光靜靜地伏在鋼琴旁，聽他敘說完那些剪不斷、理還亂的情愫。
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來自北歐，來自天堂，來自班得瑞。
如同擱淺的魚兒迎來一股清流，用班得瑞的音樂洗滌不堪重負(fù)的靈魂，是一種舒緩而酣暢的釋放。
在這個世界，每個人，每片落葉，都應(yīng)當(dāng)有一個足以讓心深深沉浸的歸處�？赡苤挥幸幻嬷�，甚至是夢境中的情景，便可讓你駐足休憩，抑或苦苦尋覓。而我，鐘愛著樂聲中無形的山丘、峽谷、長河，交織成無限的憧憬。
用大提琴揭開序幕，給整首曲子著上深沉的色調(diào)。一節(jié)終了，山林深處有長笛聲飄渺而至，在深谷峭壁之間回響，悠遠(yuǎn)，空靈，應(yīng)從天降。接著，悠揚(yáng)的定是小提琴，不緊不慢，蜿蜒流瀉出沉睡了一夜的霧色之河，又被笛聲喚醒，彌散的水汽是她惺忪的眼。
特別要感謝的，是班得瑞近乎苛刻的藝術(shù)精神。棲身瑞士森林，終年與阿爾卑斯山為伴，直到母帶錄制完成，是樂者，亦是隱士。自然是完美的素材，用班得瑞完美的錄制，給聽者營造出完美的`臨場感。四節(jié)反復(fù)結(jié)束，音調(diào)旋即上揚(yáng)，眼前是灼目的金光。水天相接處，火熱的一團(tuán)赤焰，點(diǎn)亮整個水面，毫不吝嗇地鋪滿燦燦的碎金，閃爍跳躍著朝氣。于是，河谷蘇醒了，歡騰了，但即便如此，也不喧鬧，旋律一如既往的從容自然，敘事詩一般將琴聲、笛聲里的生機(jī)娓娓道來。
聽者的心，與朝陽一同升騰，在氤氳的霧色之中一點(diǎn)點(diǎn)化開，享受失重的自由。
（三）街道
街道，有風(fēng)吹過。遲暮，晚秋。
開場的鋼琴，是精致的布景。梧桐葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)，演繹成一場盛大的舞會。和式的居酒屋，各色古樸的店鋪，簇?fù)硪粭l并不寬的石板路。視野向街的盡頭延長。天際渲染成杜鵑花的深紅，血一般的顏色。
于是，琴弦開始滴血。
凄婉纏綿的二胡還這個季節(jié)以本色。朔風(fēng)卷起落葉，沒有頭緒地打著旋，凌亂了最后的美感。人煙荒蕪的街道，踽踽獨(dú)行的浪子，破舊的行囊，載不動，許多愁。
鋼琴本與二胡無關(guān)。一個來自西方，一個來自東方；一個音色清亮明快，一個堪使柔腸寸斷。當(dāng)日本的音樂家恰到好處地，在二胡的主線中插入鋼琴的和聲時，二者的碰撞，抹去了二胡單調(diào)的哀傷，重新呈現(xiàn)出清冷決絕的美。而當(dāng)鋼琴邂逅二胡的滄桑，淚水不可避免地決堤。
心情愉悅的時候，請忽略這首曲子。惟有凄涼蕭索的心境，才能與樂者的本意契合。那條街道上，彷徨如梧桐葉的，應(yīng)是歷盡浮沉的政客，或是羈旅終年的游子，或是痛失所愛的詩人。二胡響起的時候，再堅(jiān)強(qiáng)的心也禁不起折磨，在回憶面前敗下陣來。昔日的權(quán)傾朝野，天倫之樂，以及一場小雪過后肩頭溫暖的絮語，全都剝落成了殘骸，隨風(fēng)逝去。
往事風(fēng)化為塵埃，街道仍在。
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