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《惘然記》序散文
北宋有一幅《校書圖》，畫一個學(xué)者一手持紙卷，一手拿著個小物件——看不清楚是簪子還是文具——在搔頭發(fā)，仿佛躊躇不決。下首有個僮兒托盤送茶來。背景是包公案施公案插圖中例有的，坐堂的官員背后的兩折大屏風(fēng)，上有朝服下緣的海濤圖案�？瓷先ニh(huán)境優(yōu)裕。
他校的書也許我們也不怎么想看。但是有點出人意表地，他赤著腳，地下兩只鞋一正一反，顯然是兩腳互相搓抹著褪下來的，立刻使我想起南臺兩個老人脫了鞋坐在矮石墻上拉弦琴的照片，不禁悠然微笑。作為圖畫，這張畫沒有什么特色，脫鞋這小動作的意趣是文藝性的，極簡單扼要地顯示文藝的功用之一：讓我們能接近否則無法接近的.人。
在文字的溝通上，小說是兩點之間最短的距離。就連最親切的身邊散文，是對熟朋友的態(tài)度，也總還要保持一點距離。只有小說可以不尊重隱私權(quán)。但是并不是窺視別人，而是暫時或多或少地認(rèn)同，像演員沉浸在一個角色里，也成為自身的一次經(jīng)驗。
寫反面人物，是否不應(yīng)當(dāng)進(jìn)入內(nèi)心，只能站在外面罵，或加以丑化？時至今日，現(xiàn)代世界名著大家都相當(dāng)熟悉，對我們自己的傳統(tǒng)小說的精深也有新的認(rèn)識，正在要求成熟的作品，要求深度的時候，提出這樣的問題該是多余的。但是似乎還是有在此一提的必要。
對敵人也需要知己知彼，不過知彼是否不能知道得太多？因為了解是原恕的初步？如果了解導(dǎo)向原宥，了解這種人也更可能導(dǎo)向鄙夷。缺乏了解，才會把罪惡神化，成為與上帝抗衡的魔鬼，神秘偉大的“黑暗世界的王子”。至今在西方“撒旦教派”“黑彌撒”還有它的魅力。
這小說集里《五四遺事》這篇是用英文寫的，一九五六年發(fā)表，中譯文次年刊出。其實三篇近作也都是一九五○年間寫的，不過此后屢經(jīng)徹底改寫，《相見歡》與《色。戒》發(fā)表后又還添改多處�！陡』ɡ巳铩纷詈笠淮未蟾模艆⒂蒙鐣≌f做法，題材比近代短篇小說散漫，是一個實驗。
這三個小故事都曾經(jīng)使我震動，因而甘心一遍遍改寫這么些年，甚至于想起來只想到最初獲得材料的驚喜，與改寫的歷程，一點都不覺得這其間三十年的時間過去了。愛就是不問值得不值得。這也就是“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”了。因此結(jié)集時題名《惘然記》。
此外還有兩篇一九四○年間的舊作。聯(lián)合報副刊主編痖弦先生有朋友在香港的圖書館里舊雜志上看到，影印了兩篇，寄來問我是否可以再刊載。一篇散文《華麗緣》我倒是一直留著稿子在手邊，因為部分寫入《秧歌》，迄未發(fā)表。另一篇小說《多少恨》，是以前從大陸出來的時候不便攜帶文字，有些就沒帶出來。但是這些年來，這幾篇東西的存在并不是沒人知道，如美國學(xué)者耿德華（Edward Gunn）就早已在圖書館里看見，影印了送給別的嗜痂者。最近有人也同樣從圖書館里的舊期刊上影印下來，擅自出書，稱為“古物出土”，作為他的發(fā)現(xiàn)；就拿我當(dāng)北宋時代的人一樣，著作權(quán)可以徑自據(jù)為己有�？跉庵羞�對我有本書里收編了幾篇舊作表示不滿，好像我侵犯了他的權(quán)利，身為事主的我反而犯了盜竊罪似的。
《多少恨》的前身是我的電影劇本《不了情》。原劇本沒有了，附錄另一只電影劇本《情場如戲場》，根據(jù)美國麥克斯。舒爾曼（maxshvlman）著舞臺劇《The Tender Trap（溫柔的陷阱）》改騙的，影片一九五六年攝制，林黛陳厚張揚主演。
《多少恨》里有些對白太軟弱，我改寫了兩段，另一篇舊作《殷玉滟送花樓會》實在太壞，改都無從改起。想不收入小說集，但是這篇也被盜印，不收也禁絕不了，只好添寫了個尾聲。不得不嚕嗦點交代清楚，不然讀者看到雙包案，不知道是怎么回事，還以為我在盜印自己的作品。
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