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關(guān)于攝影作品中動態(tài)模糊影像的拍攝技巧
拍攝對象在移動 Brian Auer 拍攝
在拍攝這種照片的時候，要盡可能地保持相機完全靜止，否則在拍到的照片中，除了主體模糊之外，由于快門時間較長，你會感覺整張照片都是虛的。
不管是架在三腳架上，還是把相機放在其它靜止的物體上（可以考慮用快門線，或者用延時自拍模式，它們都能防止因為按動快門而導致的相機抖動），總之要盡可能保證相機完全靜止。
很多攝影師只有在拍攝體育活動或快速移動的物體時，才會想到捕捉動感場面。
但其實在任何題材的攝影中，強調(diào)動感元素都可能帶來別樣的趣味，即便動作很小、很慢甚至不易察覺。
本篇文章，我們就來說說捕捉攝影作品中動態(tài)模糊影像的拍攝技巧。
Bikeracer 拍攝：降低快門速度
Mugley 拍攝：出現(xiàn)動態(tài)模糊效果的原因很簡單，就是相機快門打開的時間足夠長。讓相機的影像傳感器能夠“看到”拍攝對象的持續(xù)動作、而不只是動作某個瞬間。因此捕捉動態(tài)影像的第一條技巧就是，選擇較慢的快門速度。
如果快門速度很快（比方1/4000秒），那基本上不太可能會拍出動態(tài)效果（除非拍攝對象運動極快）；而如果選擇較長的曝光時間（比如5秒），那么拍攝對象不用移動太長距離，你就能看到模糊的效果了。
Camil tulcan 拍攝：
快門速度到底應該設(shè)置成多少？當然這得看拍攝對象的速度了。在相同的快門速度下，一只爬行的蝸牛和一輛開動的汽車會帶來完全不同的結(jié)果。在確定快門速度時還要考慮的一個因素就是，在你拍攝的場景中有多少光線。更長的快門時間就意味著會有更多光線通過鏡頭進入相機，這可能會導致過曝。后文中我們會講一些減少光線進入并讓你能夠選擇更長快門時間的辦法。
那么，到底應該把快門速度設(shè)置成多少才能在影像中表現(xiàn)出動感呢？這個問題沒有一個明確的答案，因為根據(jù)拍攝對象運動速度的不同、你所希望的動態(tài)模糊的程度以及拍攝對象的光照情況，快門速度的設(shè)定顯然也會大不相同。其中關(guān)鍵就在與嘗試不同的快門速度所帶來的效果（在這一點上，數(shù)碼相機是理想之選，你可以想拍多少就拍多少，不會增加一分錢的成本）。
保持相機穩(wěn)定：
拍攝動感影像有兩種方式——拍攝對象在移動，或者相機在移動（或者兩者都在移動）。拍攝對象移動是其中比較簡單、容易成功的一種。
拍攝對象在移動 Brian Auer 拍攝
在拍攝這種照片的時候，要盡可能地保持相機完全靜止，否則在拍到的照片中，除了主體模糊之外，由于快門時間較長，你會感覺整張照片都是虛的。
不管是架在三腳架上，還是把相機放在其它靜止的物體上（可以考慮用快門線，或者用延時自拍模式，它們都能防止因為按動快門而導致的相機抖動），總之要盡可能保證相機完全靜止。
快門優(yōu)先模式
Andrew Stawarz 拍攝
如前所述，在拍攝這種突出動感的照片時，最重要的設(shè)置之一就是快門速度。
對快門速度做哪怕是很小的改變，也可能對最終的影像造成巨大影響。因此要在一個能夠完全控制快門速度的模式下進行拍攝。
也就是說，要么把相機設(shè)置成全手動模式，要么就設(shè)置成快門優(yōu)先模式。
在快門優(yōu)先模式下，由你來決定快門速度，而相機則根據(jù)光照情況確定其它設(shè)置（如光圈）從而確保照片得到良好的曝光。快門優(yōu)先模式非常方便，它能保證讓你得到想要的動態(tài)效果，同時又能讓照片獲得基本良好的曝光。
當然如果你有信心搞定光圈 – 快門之間的平衡關(guān)系，你也可以選擇全手動模式。
如何在光線較亮的情況下進行長時間曝光
Andrew Morrell 拍攝
上文提到，長時間曝光（慢速快門）的作用之一就是讓更多光線進入相機。有些時候，這可能會導致照片曝光過度。
下面將介紹3種應對方法（當然還有第4種辦法，就是等光線出現(xiàn)變化，比方等到天色變暗。這就是為什么許多包含動感模糊影像的照片都是在夜間、或是晨暮時分拍攝的。
小光圈
那么怎樣才能減少進入相機的光線、從而彌補長時間曝光帶來的影響呢？把光線進入相機時穿過的那個孔變小，怎么樣？這其實就是調(diào)節(jié)光圈的本質(zhì)。
如果你用快門優(yōu)先模式拍攝，那么相機會自動為你設(shè)置光圈——但如果你用的全手動模式，那么就要根據(jù)你所增加的曝光時間，按比例縮小光圈。
其實這并沒有你想的那么難，因為在相機上，光圈和快門速度都是按“檔”設(shè)置的。
你把快門速度放慢一檔，就是把曝光的時間增加了一倍（比方從1/250秒放慢到1/125秒），進入相機的光線就多了一倍。
光圈設(shè)置也同樣如此，你把光圈縮小一檔，那么快門打開時的大小就減少了一半，因此進入相機的光線也減少了一半。這就好辦了，不管你把哪個設(shè)置調(diào)整了一檔，你只要把另一個也調(diào)整一檔就可以了，進入相機的光線總量還是保持不變，照片還是可以得到良好的曝光。
降低感光度（ISO）
解決長時間曝光帶來的光線過量的另一個辦法就是，調(diào)整相機的ISO設(shè)置。
ISO會影響到數(shù)碼相機影像傳感器的`敏感度。較高的ISO設(shè)定讓傳感器對光線更加敏感，較低的ISO設(shè)定則讓傳感器的敏感度降低。
設(shè)置較低的ISO值，這樣就可以選擇較慢的快門速度了。
中灰鏡
這種濾鏡會減少通過鏡頭進入相機的光線，從而讓你能夠使用較慢的快門速度。
這就像是給你的相機戴上墨鏡（事實上還真有人在沒帶中灰鏡的情況下用墨鏡臨時代替的）。
比方說你在光線明亮的環(huán)境下拍攝一幅風光片，你想要用慢速快門來表現(xiàn)云的動感，結(jié)果慢速快門很可能就導致照片嚴重過曝了。
這時候中灰鏡就能幫上很大的忙，它能讓你用慢速快門獲得適當?shù)钠毓狻?/p>
不少在白天拍攝的動態(tài)模糊影像都是依靠中灰鏡完成的。
另一種具有類似作用的濾鏡是偏振鏡。
不過要記住，偏振鏡不光會減少光線，它還會影響照片的其它方面（比如減少反光、倒影，甚至改變天空的顏色——這未必是你想要的效果）。
另兩種值得一試的技巧
Ijon 拍攝
如果你要捕捉具有動態(tài)模糊效果的影像，那么還可以試一試慢速同步閃光。
這種手法結(jié)合了長時間曝光和閃光燈的使用，于是被閃光燈照射的物體會凝固在畫面中，而其余部分則會模糊。
Pixel Addict 拍攝
另一項值得嘗試的技術(shù)就是追焦。
讓相機追隨移動的物體，盡量讓它們保持相同速度（當然這基本上是做不到的，但是你總得盡力去做，對吧），在運動中按下快門，這樣主體會清晰聚焦，而背景則會虛化。
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