春天的古詩(shī)詞欣賞
立春了。古往今來(lái)，無(wú)數(shù)文人墨客對(duì)“春”情有獨(dú)鐘。春雨：“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”；春景：“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”；春柳：“柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃”；春風(fēng)：“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲”…不同意象，不同趣味。以下是春天的古詩(shī)詞欣賞，歡迎閱讀。
菩薩蠻·春云吹散湘簾雨
春云吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。
人在玉樓中，樓高四面風(fēng)。
柳煙絲一把，暝色籠鴛瓦。
休近小闌干，夕陽(yáng)無(wú)限山。
通篇白描寫景，而景中情，情中景，相融相諧。此中之景都是從閨閣里望中所見(jiàn)，都是傷情人眼中的凄迷生悲的景象，可謂“不洗鉛華，而自然淡雅”。
虞美人·春情只到梨花薄
春情只到梨花薄，片片催零落。
夕陽(yáng)何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。
銀箋別夢(mèng)當(dāng)時(shí)句，密綰同心苣。
為伊判作夢(mèng)中人，長(zhǎng)向畫圖清夜喚真真。
春情只到梨花薄’，不寫悼亡而悼亡之傷隨梨花的凋落自然流露，寄情于景，將內(nèi)心的感情表達(dá)得自如而清晰。
菩薩蠻·為春憔悴留春住
為春憔悴留春住，那禁半霎催歸雨。
深巷賣櫻桃，雨余紅更嬌。
黃昏清淚閣，忍便花飄泊。
消得一聲鶯，東風(fēng)三月情。
詞人在上闋寫的是眼前所見(jiàn)之景，意境凄涼，是詞人傷春心境的真實(shí)寫照。下闋傷春之情溢于言表。
菩薩蠻·春花春月年年客
春花春月年年客，憐春又怕春離別。
只為曉風(fēng)愁，催花撲玉鉤。
娟娟雙蛺蝶，宛轉(zhuǎn)飛花側(cè)。
花底一聲歌，疼花花奈何。
不是傷心人，難訴相思意。也只有納蘭那樣的傷心人，才會(huì)道出“春花春月年年客，憐春又怕春離別。”之如此傷感絕句。憐惜著春的到來(lái)，卻又怕春的短暫，但終不免春的離別。而那個(gè)曾經(jīng)令愚欣喜快樂(lè)卻又令愚痛苦傷感的春天，也永遠(yuǎn)定格于愚的'記憶之中。真的是“花底一聲歌，疼花花奈何�！睙o(wú)論你如何珍視疼惜愛(ài)憐那花兒，可花兒終是凋謝枯萎了，只留下那些如夢(mèng)般的碎片，飄散在那個(gè)塵世的春天。
河傳·春淺
春淺，紅怨。
掩雙環(huán)，微雨花間。
畫閑，無(wú)言暗將紅淚彈。
闌珊，香銷輕夢(mèng)還。
斜倚畫屏思往事。
皆不是，空作相思字。
憶當(dāng)時(shí)，垂柳絲。
花枝，滿庭蝴蝶兒。
此詞寫微雨濕花時(shí)節(jié)，閨中女子的一段難以訴說(shuō)的柔情。微雨花間，門掩雙環(huán)，香銷夢(mèng)還，彈淚無(wú)言。下片前三句嘆往事皆非，空作相思。后三句言當(dāng)時(shí)與所愛(ài)者相會(huì)之情景，又浮現(xiàn)在眼前。全詞以形象出之，極纏綿婉約之致。
謁金門·風(fēng)絲裊
風(fēng)絲裊，水浸碧天清曉。
一鏡濕云清未了，雨晴春草草。
夢(mèng)里輕螺誰(shuí)掃。簾外落花紅小。
獨(dú)睡起來(lái)情悄悄，寄愁何處好？
此篇寫法別致，即以樂(lè)景寫哀情，形成強(qiáng)烈的反差，從而凸現(xiàn)了傷春意緒，傷離哀怨。上片寫清曉雨霽，水天青青，柔風(fēng)細(xì)細(xì)。這本應(yīng)該是一片令人振奮的風(fēng)光，但詞以“春草草”三字陡然折轉(zhuǎn)，露出了心中的苦澀。過(guò)片點(diǎn)明煩惱之由，即夢(mèng)中曾與伊人相守，夢(mèng)醒則唯見(jiàn)簾外落花，故生惆悵，難以排解。結(jié)二句直發(fā)胸旨，表達(dá)了孤寂的情懷。
赤棗子·風(fēng)淅淅
風(fēng)淅淅，雨纖纖。難怪春愁細(xì)細(xì)添。
記不分明疑是夢(mèng)，夢(mèng)來(lái)還隔一重簾。
這一篇還是以少女的形象、口吻寫春愁。以春日之風(fēng)雨烘襯，遂不單自憐幽獨(dú)，且懷思之情又添，由愁濃而致似夢(mèng)非夢(mèng)的幻覺(jué)生起了，這是一種朦朧恍惚的境界，這境界表達(dá)了一種莫可名狀的惆悵。小詞深而婉，清麗自然，若“花間”詞語(yǔ)。
相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷
落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，
又是夕陽(yáng)潛下小樓西。
愁無(wú)限，消瘦盡，有誰(shuí)知？
閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)。
這首詞寫樓頭思婦的愁悶。落花如夢(mèng)，春天過(guò)去了；夕陽(yáng)西下，一天又過(guò)去了。她一直在孤獨(dú)地等待。閑得無(wú)聊，便教鸚鵡念他留下的詩(shī)。最后一句，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦的心理狀態(tài)。
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄
楊柳千條送馬蹄，北來(lái)征雁舊南飛。
客中誰(shuí)與換春衣。
終古閑情歸落照，一春幽夢(mèng)逐游絲。
信回剛道別多時(shí)。
納蘭曾多次過(guò)古北口，如康熙十六年(1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年(1682)二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年(1683)六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年(1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作于何時(shí)，很難確知。不過(guò)從詞中“誰(shuí)與換春衣”來(lái)看，可能作于康熙二十一年春末。這首詞仍是表達(dá)了厭于扈從生涯，思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時(shí)，還有詩(shī)《密云》、及詞《采桑子·居庸關(guān)》等作。
生查子·鞭影落春堤
鞭影落春堤，綠錦鄣泥卷。
脈脈逗菱絲，嫩水吳姬眼。
嚙膝帶香歸，誰(shuí)整櫻桃宴。
蠟淚惱東風(fēng)，舊壘眠新燕。
此詞上闕寫作者騎馬游經(jīng)春堤，堤岸與春水之景；下闕寫歸來(lái)面對(duì)櫻桃宴時(shí)落寞的心情。詞中的意象“嚙膝”、“菱絲”、“新燕”等將詞人春風(fēng)得意的心情，舒暢的感受表達(dá)得十分真切。
赤棗子·寄語(yǔ)釀花風(fēng)日好
驚曉漏，護(hù)春眠。格外嬌慵只自憐。
寄語(yǔ)釀花風(fēng)日好，綠窗來(lái)與上琴弦。
此篇以少女的形象、口吻寫春愁春感，寫其春曉護(hù)眠，嬌慵倦怠，又暗生自憐的情態(tài)與心理。
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