詩詞的語法特點
詩詞要求以最精練的詞語表達(dá)最豐富的內(nèi)容，因此在語法上形成了自己的特點，認(rèn)識其特點，有助于更好地理解詩詞的內(nèi)容。詩詞的語法特點主要有以下幾個方面：
(一）倒裝
詩詞中出現(xiàn)的倒裝，或出于格律限制，或出于作者有意強(qiáng)調(diào)，或各種原因兼而有之，在詩詞中是常見的現(xiàn)象，其主要形式有：
1.詞語倒裝。如：“衡陽雁去”是“雁去衡陽”的倒裝；“故國神游”（蘇軾《念奴嬌》）是“神游故國”的倒裝；“繁華競逐”(王安石《桂枝香》）是“競逐繁華”的倒裝；“多情應(yīng)笑我”（蘇軾《念奴嬌》）是“應(yīng)笑我多情”的倒裝；“猶厭言兵”（姜夔《揚(yáng)州慢》）是“言兵猶厭”的倒裝；“簾卷西風(fēng)”（李清照《醉花陰》)是“西風(fēng)卷簾”的倒裝。
2.句子倒裝。有因果關(guān)系的倒裝：“一懷愁緒，幾年離索”(陸游《釵頭鳳》）是“幾年離索，一懷愁緒”的倒裝。原句前是果，后是因。有前后順序的倒裝：“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”（辛棄疾《清平樂》）是“白發(fā)誰家翁媼，醉里吳音相媚好”的倒裝。作者聽見柔和動聽的語音，初以為是一對青年男女在談情，但一看，卻是一對白發(fā)蒼蒼的老年夫婦。先聞其聲，后見其人，出乎意料，令人驚異。此處如順著次序先寫人，后聞聲，便不生動了。為突出內(nèi)容而倒裝：“揮霍夢幻頃，飄忽風(fēng)雷起”（謝靈運(yùn)《石壁立招提精舍》），按理應(yīng)先“風(fēng)雷起”，才會“夢幻”破于一旦。但如先寫“風(fēng)雷”再寫“夢幻”，必然使詩勢緩和而影響形象的表現(xiàn)�！敖鹆瓿巧衔鳂�，倚清秋”（朱敦儒《相見歡》），按理“清秋”是不能“倚”的，此句如未倒裝，應(yīng)為在清秋時刻，倚憑著“金陵城上”的西樓。倒裝有助于突出地點。
(二）詞類活用
詞類活用是詩詞中常見的語法現(xiàn)象。這類詞在特殊的.詩句中有其特殊功能，但一旦脫離了特定的句子，這個詞就不具有這種用法了。認(rèn)識這種語法現(xiàn)象，有助于正確理解詩詞的內(nèi)容。
詞類活用的形式有使動用法和意動用法，如：“江晚正愁余”(辛棄疾《菩薩蠻》），其“愁余”即為“使我生愁”。還有名詞用作動詞，名詞用作狀語等。如“愿為市鞍馬，從此替爺征”（《木蘭詩》），“市”為名詞，此處用作動詞為“購買”之意；“群峰壁立太行頭，天險黃河一望收”（朱德《出太行》），“壁”為名詞，此處作為狀語修飾動詞“立”。
(三）省略
詩詞的語言是一切文學(xué)樣式中最精練的語言，除了受到格律的制約外，還在于詩詞本身對語言要求的筒潔和概括。詩詞中句子成分常被省略，這時必須經(jīng)過反復(fù)玩味推敲，才能真正領(lǐng)會其絕妙之處。詩詞中的省略有多種形式，常見的有：
1.主語省略。這類省略最常見的是省略了抒情主人公，如“相看兩不厭，只有敬亭山”（李白《獨坐敬亭山》），誰“相看”，詩中省略了。“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？”（王翰《涼州詞》）詩中“飲”、“臥”者是誰，都被省略了。
2.謂語省略。這類省略常見于一個句中同時出現(xiàn)的兩個并列的謂語，常常是省去了后面的謂語，如：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”（蘇軾《題西林壁》），省略的是“側(cè)”后的“看”�！榜R嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處”（白居易《長恨歌》），省略的是“空”后的“見”。
3.虛詞省略。詩詞中因格律制約而常省略虛詞，這時需要細(xì)心閱讀才能理解。如：“野曠天低樹，江清月近人”（孟浩然《宿建德江》），上句“低”后省略了介詞“于”。
(四）互文
互文即文義交錯互見，這是詩詞中常見的現(xiàn)象，本應(yīng)合在一起的兩個句子，為適應(yīng)字?jǐn)?shù)限制而省去一個。這類詩詞中的詞語互相呼應(yīng)，彼此滲透。如：“戲魚兩相顧，游鳥半藏云”（王僧孺《春日寄鄉(xiāng)友》），其中“戲”和“游”互文見義，表現(xiàn)了魚和鳥的歡快�！叭f壑樹參天，千山響杜鵑”（王維《送梓州李使君》），這兩句互文見義，意為：萬壑千山到處樹參天，到處響杜鵑�！澳I易，寫愁難。瀟湘江上竹枝斑”（范成大《鷓鴣天》），其中“�！迸c“寫”互文見義，表示模寫眼淚是容易的，模寫愁就不那么容易了；瀟湘江上的斑竹枝，人們?nèi)菀卓吹缴厦娴陌甙邷I痕，而淚痕所表現(xiàn)的痛苦就不那么容易了解了�！敖犹焐徣~無窮碧，映曰荷花別樣紅”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），這兩句也是互文關(guān)系，荷葉、荷花接天映，荷葉、荷花既無窮又別樣�！扒脊芘�，菱歌泛夜”（柳永《望海潮》），意為：羌管、菱歌弄晴泛夜�！翱上т具吷惩猓还裁廊擞螝v”（姜夔《惜紅衣》），其“渚邊”與“沙外”之“外”字，互文對舉�！皩④娊枪坏每兀甲o(hù)鐵衣冷難著”（岑參《白雪歌送武判官歸京》），意為：天冷使將軍和都護(hù)拉不開弓，披不上甲。“潭清疑水淺，荷動知魚散”（儲光羲《釣魚灣》），這兩句從形式上看似沒有互文見義，但在內(nèi)容上有互相補(bǔ)充的特點，是一種更為復(fù)雜的互文見義形式�！斑@兩句詩中，‘疑’和‘知’是相關(guān)的。懷疑水淺是因為潭水很清，水太淺則往往無魚，但潭里并不是無魚，而是有魚。知道有魚是因為荷葉動了，說明水并不淺，因而‘疑’也就是多余的了。既然水清又不淺，游魚應(yīng)該很容易看見，卻因為被荷葉遮住而看不見，只能根據(jù)荷動判斷有魚，因而‘疑’又有道理。這種意義上的相互交叉與滲透，使得‘潭清'‘水淺’、‘荷動’、‘魚散，四者層層相因，錯綜復(fù)雜，構(gòu)成一幅栩栩如生的畫面。真是絕妙之筆�！保ㄚw克勤《古漢語修辭簡論》，商務(wù)印書館）
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