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點(diǎn)絳唇詩詞賞析
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩有固定的詩行，也會(huì)有固定的體式。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編幫大家整理的點(diǎn)絳唇詩詞賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
點(diǎn)絳唇訪牟存叟南漪釣隱
周晉
午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。盡長無侶。自對(duì)黃鸝語。
絮影蘋香，春在無人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。
8．卷簾盡放春愁去一句，在表達(dá)技巧上有何妙處？請(qǐng)結(jié)合詞句賞析。（5分）
9．此詞寫春，有人讀出了愁，有人讀出了喜，請(qǐng)結(jié)合全詞談?wù)勀愕睦斫狻＃?分）
參考答案
8．（5分）
此句采用了比擬（擬物）的手法，化無形為有形，使抽象的春愁變得形象、生動(dòng)。
9．（6分）
答案一：此詞主要表達(dá)了春色惱人的孤獨(dú)憫悵之感。上片抒發(fā)了卷簾放愁愁仍在的無奈、缺少詩朋酒侶而自對(duì)鳥語的寂寞之情，下片抒發(fā)了大好春光無人欣賞的惋惜、吟詩而未成的遺憾、梨花飄落如雨的惆悵之情。
答案二：此詞主要表達(dá)了春景無限的欣悅自得之情。上片抒發(fā)了卷簾放去春愁的暢快、雖無友人卻獨(dú)時(shí)鳥語的悠然之情，下片抒發(fā)了飄飄絮影脈脈蘋香春在無人赴的驚喜、梨花飄落如雨詩意盎然的沉醉之情。
賞析：
周晉的詞大多描寫的是清逸自然之趣。從調(diào)下詞題可以看出，此詞系為訪問一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川�。┤�，因?yàn)閻酆脜桥d山水清遠(yuǎn)，遂家居湖州的南門。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學(xué)堂、芳菲二亭、萬鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
午夢(mèng)初回 ，卷簾盡放春愁去 。春天的天氣，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來后，又覺室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁悶。于是詞人打起簾子，明媚的陽光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢 。卷簾盡放春愁去 。春愁乃無形之物 ，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。晝長無侶，自對(duì)黃鸝語。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對(duì)而語 ，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長，在長長的白天里，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊。黃鸝而可與語，真奇想也。這一是烘托出無侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂 盡放春愁去 ，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。
由于春愁難排 ，更由于無人與語 ，詞人遂移舟訪友 ，很自然地過渡到下闋。絮影蘋香，春在無人處 。詞人已離開室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，在陽光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見，原來春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無盡春愁，才真正被放了出去。
移舟去 。未成新句，一硯梨花雨。結(jié)筆寫出訪矣氏花園。移舟去，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事樹下題詩。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩句未成 ，突然下起雨來。杜甫有《丈八溝納涼》詩云：片云頭上黑 ，應(yīng)是雨催詩。辛棄疾有《鷓鴣天鵝湖歸病起作》詞云：詩未成時(shí)雨早催。他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫以雨催詩；不同的是，杜詩辛詞均已明點(diǎn)此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫梨花滴到墨汁之中，使得寫出的文章也帶有梨花之香 ，這一結(jié)尾給人以美的遐想。詞人雖云未成新句 ，實(shí)際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？
【年代】：宋
【作者】：吳文英——《點(diǎn)絳唇》
【內(nèi)容】：
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。
暗塵不起。酥潤凌波地。
輦路重來，仿佛燈前事。
情如水。小樓熏被。
春夢(mèng)笙歌里。
【作者】：
吳文英(1200?—1260?)字君特，號(hào)夢(mèng)窗。晚號(hào)覺翁。四明（浙江寧波市）人。終生不仕。曾在江蘇、浙江一帶當(dāng)幕僚。他的詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。他的詞注重音律，長于煉字。雕琢工麗。張炎《詞源》說他的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”。而尹煥《花庵詞選引》則認(rèn)為“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”。吳詞多寫個(gè)人的身世之感，較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。在藝術(shù)技巧方面有獨(dú)到之處。詞作有《夢(mèng)窗詞甲乙丙丁稿》四卷。
【注釋】：
試燈夜：農(nóng)歷正月十四夜。
素娥：月。
輦路：帝王車駕經(jīng)行之路。
【賞析】：
此詞抒寫燈夜感舊之情。上片著意寫試燈之夜的景色。愁云卷盡，月明如洗。以擬人手法，描摹精巧傳神。下片寫輦路笙歌，回首舊游，恍如夢(mèng)境，無限感傷。全詞意境清新，端麗溫厚，頗具特色。
《譚評(píng)詞辨》譚獻(xiàn)云：起稍平，換頭見拗怒，“情如水”三句，足當(dāng)咳唾珠玉四字。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞亦紀(jì)燈市之游。雨后月出，以素娥梳洗狀之，語殊妍妙。下闋回首前游，輦路笙歌，猶聞夢(mèng)里，今昔繁花之境，皆在梨云漠漠中，詞境在空際描寫。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首賞燈之感。起言云散月明，次言天街無塵，皆雨后景色，換頭，陡入舊情，想到當(dāng)年燈市之景。“情如”三句，撫今思昔，無限感傷，而琢句之俊麗，似齊梁樂府。
《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》
宋代：蘇軾
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風(fēng)我。
別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個(gè)。風(fēng)月平分破。
《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》譯文
閑著無事就靠坐著胡床，從庾公樓的窗子朝外望去，只見諸峰如千朵鮮花開放。和哪個(gè)一同倚坐?明月、清風(fēng)、我(或他)。
別駕通判一來，有唱自然有和，酬唱贈(zèng)答。你還了解嗎?深悉嗎?自從你的到來，那江上清風(fēng)、山間明月的享受，自然是你我各一半了。
《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
閑倚胡床：閑著無事坐于胡床。閑：指辦公之余。倚：坐靠。
庾公樓：杜甫《秋日寄題鄭盟湖上亭》：“池要山簡馬，月靜庾公僂�！庇脰|晉庾亮(公元289-340年)在武昌乘月登南樓典故。
別乘：漢朝稱郡守的副手為別駕，別：另外�？な爻塑嚦鲂�。副手乘另外的車跟隨，所以叫別駕�！俺恕币彩邱{車之意，宋代通判(知州事的副手)相當(dāng)漢代別駕。這里“別乘”當(dāng)指袁轂。
風(fēng)月平分破：享受美景，你和我各一半。
《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》賞析
詞的上片，詞人自述游山玩水的寂靜心態(tài)。“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵”，從室內(nèi)視角攝起的兩個(gè)鏡頭，一為詞人自己的閑適倚床的風(fēng)姿�！伴e”字突出了東坡的寂靜舒坦的心態(tài);“倚”字描繪了坐靠“胡床”的美姿。二為朝窗外望，只見“庾公樓外”的山峰重疊美景。山外青山樓外樓，宛如花開萬朵，全部微縮在“窗含”的鏡頭中，美麗極了。這是杭州的典型山光。
“與誰同坐，明月清風(fēng)我”，鏡頭轉(zhuǎn)到室外。開句用設(shè)問的方式，強(qiáng)調(diào)無有同玩、同坐的生活空間�！拔┙现屣L(fēng)，與山問之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也”(東坡《赤壁賦》)，遺憾的只能陪伴著“我”。整個(gè)上片人格化、自然化和諧統(tǒng)一，突現(xiàn)了東坡那種身心幽閑、曠然天真、瀟灑自然，與大自然為伍的綽綽風(fēng)姿�！芭c誰同坐，明月清風(fēng)我”，不僅富有“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”(李白《月下獨(dú)酌》)的神韻，而且為下片的“吾與子之所共食”風(fēng)月的意境作了對(duì)襯性的鋪墊。
詞的下片，特寫與袁公濟(jì)暢游湖山的獨(dú)特享受�！皠e乘一來，有唱應(yīng)須和”，敘述賓主唱和贈(zèng)答。是時(shí)詞人知杭州，袁公濟(jì)悴杭州。正當(dāng)詞人獨(dú)自“閑倚胡床”時(shí)，這位副使駕著車子來了，打破了詞人孤寂的沉悶世界，同游杭州湖山，“相得甚歡”，唱和詩詞�！斑�知么，自從添個(gè)，風(fēng)月平分破”，進(jìn)深一層，與上片對(duì)應(yīng)，道出湖山之樂就在于袁公濟(jì)的到來，打破了東坡的沉寂感，獲得了情感上和語言上的共鳴，凝聚到一點(diǎn)就是：清風(fēng)、明月，我們平均地享受吧，是畫龍點(diǎn)睛之筆。整個(gè)下片，詞人與袁公濟(jì)的游山玩水、唱和贈(zèng)答，濃縮了人生之精華，大地之靈氣。游玩之樂，其樂無窮。
全詞，運(yùn)用了敘述與描寫、寫實(shí)與用典、對(duì)襯與渲染之筆，盡情抒發(fā)了東坡知杭州時(shí)與友暢游湖山之樂。那“樓外峰千朵”，“明月清風(fēng)我”，“風(fēng)月平分破”，如畫一般，沁人心脾。凡是與大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然將賦予他藝術(shù)的美妙的人生。
《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》創(chuàng)作背景
此詞作于宋哲宗元祐五年(1090年)秋。是時(shí)，詞人正在龍圖閣學(xué)士充兩浙西路兵馬鈐轄知杭州軍州事任上。袁轂(公濟(jì))春夏間來為杭悴，詞人與他、劉季孫(景文)登山玩水，賦詩唱和。此詞亦是詞人和袁公濟(jì)詞作之一，概括為“風(fēng)月平分”詞。
《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》作者介紹
蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
小池詩詞賞析
詩句“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔�！背鲎阅纤卧娙藯钊f里的《小池》
小池
作者：楊萬里 年代：宋
泉眼無聲惜細(xì)流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
賞析：
此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。 這首詩描寫一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系。 開頭“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒有一點(diǎn)聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。一個(gè)“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因?yàn)閻巯т傅危抛屗鼰o聲地緩緩流淌；一個(gè)“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。 三、四兩句，詩人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！睍r(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。 楊萬里寫詩主張師法自然，他對(duì)自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的.特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。 古詩今譯 泉眼悄無聲是珍惜細(xì)細(xì)的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。
名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！�
這首詩抒發(fā)了作者熱愛生活之情，通過對(duì)小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫面：泉眼默默地滲出涓涓細(xì)流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動(dòng)、細(xì)致地描摹出初夏小池中生動(dòng)的富于生命和動(dòng)態(tài)感的新景象，用來形容初露頭角的新人。
荷葉，未展開的荷葉 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 宋·楊萬里《小池》 [今譯] 小小的荷葉才露出尖尖的角兒，早有一只蜻蜓停歇在上面。 [賞析] 詩題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢；有的題材甚小，僅是生活中一個(gè)細(xì)節(jié)，但卻能寫出幽情逸趣。所以王國維說：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣”（《人間詞話》）
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