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四海資身筆一支隨筆

時(shí)間:2021-08-15 08:24:30 隨筆 我要投稿

四海資身筆一支隨筆

  所謂藝術(shù)生產(chǎn)者,也就是書(shū)畫(huà)創(chuàng)作者。從藝術(shù)市場(chǎng)的角度看,他們創(chuàng)作的作品與其他行業(yè)生產(chǎn)的商品相同,都是為了滿足市場(chǎng)的需求

四海資身筆一支隨筆

  在漢代,由于藝術(shù)市場(chǎng)剛剛起步,創(chuàng)作者以傭工為主。漢俗在除夕之際,家家戶戶都要請(qǐng)人在門上畫(huà)上辟邪消災(zāi)的虎。這種工作不是人人都能做的,所以每家每戶都找職業(yè)畫(huà)工來(lái)幫忙。這就導(dǎo)致了“傭畫(huà)”的出現(xiàn),即畫(huà)工自帶工具、顏料等去雇主家作畫(huà),收取包括材料費(fèi)在內(nèi)的工錢。而漢代書(shū)法市場(chǎng)中的傭書(shū),已滲透到人們的日常生活之中!盎虿煤每,作為疏頭,令工采畫(huà),雇人書(shū)祝,虛飾巧言,欲邀多福。”原來(lái),在漢代雇人寫(xiě)字,是為了寫(xiě)些祝福之辭。

  “后漢以來(lái),碑碣云起!币恍┪乃嚸鞒闪耸廊藸(zhēng)相聘請(qǐng)的對(duì)象。書(shū)法和文辭號(hào)稱雙絕的蔡邕也被卷入了書(shū)法市場(chǎng)之中。范文瀾認(rèn)為,漢家立碑成風(fēng),“有技藝的人也借此博得酬勞的財(cái)物。技藝愈高,得酬也愈多,因而各門出專家,各地有名家。蔡邕作袁滿來(lái)胡根碑文,當(dāng)然是為取得潤(rùn)筆”。

  到了唐代,碑銘之風(fēng)日盛。與漢代一樣,替人作碑文的大都是文辭書(shū)法兼善者。劉禹錫祭韓愈文云:“公鼎侯碑,志隧表阡,一字之價(jià),輦金如山!表n愈撰寫(xiě)平淮西碑,憲宗以石本贈(zèng)韓宏,宏寄絹五百匹。書(shū)法名家柳公權(quán)深受皇帝寵愛(ài),在時(shí)就已名揚(yáng)海內(nèi)外,“當(dāng)時(shí)大臣家碑志,非其筆,人以子孫為不孝”。

  唐代長(zhǎng)安作為國(guó)家的首都,自然是全國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)活動(dòng)的中心。巍峨的宮殿建筑,繁榮的商業(yè)市場(chǎng),廣場(chǎng)上歌舞藝人的精彩表演,曲江之畔佳麗們的傾國(guó)玉顏,還有那城中隨處可見(jiàn)的高鼻深目的外國(guó)人,無(wú)一不觸動(dòng)畫(huà)家的創(chuàng)作靈感,激發(fā)畫(huà)家的創(chuàng)作熱情。他們不只在家中作畫(huà),還經(jīng)常應(yīng)邀到佛寺、道觀里當(dāng)眾揮動(dòng)畫(huà)筆。如吳道子在興善寺畫(huà)中門內(nèi)神圓光時(shí),“坊市老幼,日數(shù)百人,競(jìng)候觀之”,“及下筆之時(shí),望者如堵,風(fēng)落電轉(zhuǎn),規(guī)成月圓,喧呼之聲,驚動(dòng)坊邑”。周昉畫(huà)章敬寺神像時(shí),“初無(wú)障蔽,都人觀覽,寺抵國(guó)門,賢愚必至”。

  更有不少技藝超卓的職業(yè)畫(huà)家被征召入宮,成為專給皇室服務(wù)的宮廷畫(huà)家。包括皇帝內(nèi)部“令侍左右”的待詔隨從和某些館署機(jī)構(gòu),如秘書(shū)省、史館、集賢院等根據(jù)文化職能需要設(shè)置的畫(huà)直、畫(huà)使以及一大批常在傳喚之列、可認(rèn)為是外沿型宮廷畫(huà)家的屬臣,如李思訓(xùn)、馮紹政等。其間勞用人員眾多,僅畫(huà)直就有秘書(shū)。ㄎ涞鲁踔茫┰O(shè)立的圖畫(huà)直和丹青直、史館(貞觀十三年置)設(shè)立的史館畫(huà)直、集賢院(開(kāi)元十三年置)設(shè)立的集賢院畫(huà)直等。這些應(yīng)召畫(huà)家、待詔隨從及直使等構(gòu)成了一個(gè)龐大的服務(wù)于皇室的繪畫(huà)生產(chǎn)群體。

  到了宋朝,從宮廷到民間對(duì)繪畫(huà)都很熱衷。北宋設(shè)有翰林圖畫(huà)院,來(lái)自西蜀和南唐的很多畫(huà)家大多聚于汴梁。到了南宋,大批有名望的北宋畫(huà)家南渡,來(lái)到皇家畫(huà)院。畫(huà)院雖然主要圍繞著宮廷的需要進(jìn)行各種創(chuàng)作,但也有面向民間采風(fēng)的傳統(tǒng)。當(dāng)時(shí)的`許多畫(huà)家描繪了大量社會(huì)風(fēng)俗和百姓生活題材的畫(huà)作,然后去市場(chǎng)上進(jìn)行交易。如北宋后期張擇端的《清明上河圖》,描繪了汴京繁華的景象,對(duì)南渡的北方人有極大的吸引力,因此南宋畫(huà)院的不少畫(huà)家就摹制了若干摹本,以每卷一金的定價(jià),放到臨安雜賣鋪里出售。同時(shí)他們還另作了《貨郎圖》《沽酒圖》等作品,以滿足市場(chǎng)的需求。

  但當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上還是以畫(huà)工作品為主。劉宗道擅長(zhǎng)畫(huà)“照盆孩兒”,畫(huà)得很巧妙,小孩用手指水盆中自己的影子,影子也指人。為了防止旁人模仿競(jìng)爭(zhēng),他每次創(chuàng)作新稿都是畫(huà)成幾百本后一次性出售。汴梁有個(gè)杜姓畫(huà)家由于長(zhǎng)于畫(huà)小兒,被稱為“杜孩兒”;而長(zhǎng)于畫(huà)宮室建筑的趙氏,就被稱為“趙樓臺(tái)”。據(jù)記載,宋代有姓名可考的畫(huà)家逾800人,其中大多數(shù)出身于民間畫(huà)工。這些畫(huà)工都以賣畫(huà)為生,同行間競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈,因此他們往往創(chuàng)作適應(yīng)市場(chǎng)需求的作品,如《畫(huà)繼·晉紳韋布》載:“于是售己所長(zhǎng),專以為養(yǎng),不免徇豪富廛肆所好。今流布于市者,非其本趣也!

  元代山水畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的杰出代表。由于科舉不行,文士無(wú)以進(jìn)身,常有作畫(huà)自?shī)省嗜苏,朝野上下?huà)風(fēng)益盛。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)生產(chǎn)者主要是文人士大夫、畫(huà)工!鞍倌暾涎蹠(shū)千卷,四海資身筆一支!碧撇⒌脑(shī)句,至少說(shuō)明在明代已經(jīng)有靠一支畫(huà)筆吃飯的畫(huà)家群。除了趙孟頫、倪瓚等文人畫(huà)家,還有一些才高藝絕的亡宋遺老,因不愿與元合作而坐隱人間,以賣畫(huà)為生。如南宋末代丞相陸秀夫的摯友、畫(huà)家龔開(kāi),入元后,“家益貧,故人賓客,候問(wèn)日至。立則淚洳,坐無(wú)幾席。一子名浚,每俯伏榻上,就其背按紙作《唐馬圖》。風(fēng)鬃霧鬣,豪骭蘭筋,備盡諸態(tài)。一持出,人輒以數(shù)十金易得之。藉是故不饑。然竟無(wú)求于人而死。”

  明初由于百業(yè)凋敝,繪畫(huà)市場(chǎng)比較冷清。朱元璋曾做過(guò)市場(chǎng)調(diào)研,問(wèn)裱畫(huà)工盛叔彰:“彼圖既成,鬻之于市,人有買者乎?”答曰:“近年以來(lái)缺!薄叭薄闭撸馑际钦f(shuō)賣不出去。不過(guò),隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)興,民眾日富,奢靡日甚,藝術(shù)市場(chǎng)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。明代藝術(shù)市場(chǎng)的創(chuàng)作群體構(gòu)成復(fù)雜,既有大量的民間文人畫(huà)家和畫(huà)工,如陶成、居節(jié)、朱鷺、魏之璜等,也有在朝為官的畫(huà)家。翰林高棅畫(huà)法米南宮,名噪一時(shí),“在翰院二十年,四方求詩(shī)畫(huà)者爭(zhēng)致金帛脩訖,歲常優(yōu)于祿入”。

  到了清代,藝術(shù)市場(chǎng)達(dá)到了鼎盛。各類畫(huà)家,包括宮廷畫(huà)家、文人畫(huà)家、畫(huà)工、官員等,都在繪畫(huà)市場(chǎng)中一顯身手,賣畫(huà)糊口幾乎成了畫(huà)壇的“流行病”。順應(yīng)市場(chǎng)需求、融合行利,當(dāng)時(shí)一些書(shū)畫(huà)家甚至按需擴(kuò)大或改變題材,推出雅俗共賞的應(yīng)市之作。如謝壁在《書(shū)畫(huà)所見(jiàn)錄》中對(duì)黃慎的記載:“初至揚(yáng)郡,仿蕭晨、韓范輩工筆人物,于是閉門三年,變楷為行,變工為寫(xiě),于是稍稍有倩托者。又三年,變書(shū)為大草,變?nèi)宋餅闈饽髮?xiě),于是道之大行矣。蓋揚(yáng)俗輕佻,喜新尚奇,造門者不絕矣!

  藝術(shù)市場(chǎng)火爆,使得贗品市場(chǎng)也極為興盛。當(dāng)時(shí)就有蘇州片、揚(yáng)州片、河南造、湖南造、廣東造、北京后門造等具有地區(qū)特征的書(shū)畫(huà)作偽。這些靠作偽為生的畫(huà)家群體也成了藝術(shù)市場(chǎng)的重要供畫(huà)者。

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