淺談手風(fēng)琴對民族樂器模仿的體現(xiàn)

　　摘要：手風(fēng)琴是世界上最廣泛普及的樂器之一，作為外來樂器它的發(fā)展和傳入必然會與中國傳統(tǒng)文化發(fā)生碰撞與融合。在發(fā)展過程中作曲家用屬于自己的音樂語言來為這件樂器創(chuàng)作，找尋屬于自己的中國式手風(fēng)琴音樂。最直接的方法就是利用中國的民族樂器，民間素材進(jìn)行創(chuàng)作，通過模仿民族樂器的演奏技巧和音響，來表達(dá)深厚的東方文化氣息。在現(xiàn)有的手風(fēng)琴作品中，有大量模仿中國民族民間樂器的音響，這些音響進(jìn)入到手風(fēng)琴音樂，對世界手風(fēng)琴音樂文化有著重要的貢獻(xiàn)。本文對手風(fēng)琴在中國民族風(fēng)格的表現(xiàn)力上進(jìn)行分析研究。

　　關(guān)鍵詞：技巧模仿 和聲模仿 民族風(fēng)格

　　民族的就是世界的，中國音樂更是有自己的音樂特色與韻味，無論是民間的歌曲還是器樂曲都蘊(yùn)涵著各地的風(fēng)俗、習(xí)慣、特點(diǎn)。在民間歌曲中有著不同的唱腔處理方法，在民族樂器中也有著不同的演奏技巧。運(yùn)用不同的手法抓住中國民族音樂的靈魂來體現(xiàn)中國音樂的獨(dú)特韻味。一些傳統(tǒng)樂曲通過手風(fēng)琴的重新演繹，以新的方式得到更大范圍的推廣。

　　《夕陽簫鼓》原是一首琵琶古曲，后改編成絲竹樂合奏，取名《春江花月夜》，樂曲描繪出一幅幅美麗的畫面，有著濃厚的東方色彩。在手風(fēng)琴曲《夕陽簫鼓》中，同樣是以民族調(diào)式為基礎(chǔ)，保留原曲的風(fēng)格。采用裝飾音模仿古箏的刮奏，在彈奏過程中不但每一個音要清晰且速度要快，在銜接的過程中要自然流暢，力度使用上則要均勻，有如清風(fēng)拂湖面泛起層層的漣漪。變音器的運(yùn)用豐富了樂曲的表現(xiàn)力，不斷變換的音色與模仿民族樂器音響更為貼合，變音器是手風(fēng)琴所獨(dú)有的特質(zhì)，不但可以模仿各種音響同時也利用這些不斷變化的音色來鞏固主題，表現(xiàn)音樂的層次，突出音樂形象，讓人耳目一新。這首樂曲還模仿了其他樂器的音色，如簫聲，笛聲等。使整個樂曲更加豐滿，多變。在彈奏時還運(yùn)用力度的變化來模仿琵琶彈奏泛音的效果，同時對風(fēng)箱的運(yùn)用要求更加細(xì)膩，更要對所模仿的民族樂器的演奏方法有所了解，體會不同樂器的不同音響和韻味。才能更好地展示出這首樂曲的美妙之處。樂曲在演奏中對多種樂器進(jìn)行模仿，所以更需要仔細(xì)的揣摩和正確的理解，這首樂曲是手風(fēng)琴改編古曲中一首代表性的佳作。

　　《百鳥朝鳳》是一首由嗩吶曲改編的樂曲，這首樂曲節(jié)奏明快，緊湊，以百鳥歡騰的景象來說大自然的美，樂曲在節(jié)奏上比較自由，在演奏中有著很多的即興的表演。嗩吶的音色，演奏技巧與手風(fēng)琴都相差很遠(yuǎn)，但通過改編后樂曲充分發(fā)揮了手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)。樂曲運(yùn)用大量的裝飾音與民族色彩的和聲結(jié)合，模仿手法在這首曲子中也被表現(xiàn)的淋漓盡致，同時也保留了地道的鄉(xiāng)村民間風(fēng)格。手風(fēng)琴是借鑒了中國笙簧發(fā)音原理而制成的，嗩吶也是吹簧樂器，有著發(fā)聲原理的共性，用顫音，刮奏，震音，倚音，切分音，琶音等來模擬各種鳥叫的聲音，它們的鳴叫聲各不相同，音色各異這些還可以用變音系統(tǒng)來表現(xiàn)，發(fā)揮了手風(fēng)琴的變音特質(zhì)，使整個樂曲鬧中有靜。

　　樂曲中采用了大量的裝飾音和倚音模仿嗩吶特有的音質(zhì)特點(diǎn)，表現(xiàn)出鳥兒自由自在的鳴叫聲，出現(xiàn)百鳥爭鳴的情境。在很多段落中用到了重音、裝飾音和切分節(jié)奏，用這樣的音型來表現(xiàn)廣大北方人民在性格上的直率，坦蕩。這首樂曲把西方音樂的元素降到了最低，在手風(fēng)琴中充分保留了原曲的風(fēng)格特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了民族民間音樂的氣息，體現(xiàn)出人們對大自然的熱愛。在我國民間音樂的和聲中，主要由民族調(diào)式的五聲音階和加入偏音的六聲音階，七聲音階所構(gòu)成，旋律性強(qiáng)，這是中國音樂的特點(diǎn)，與模仿演奏樂器的彈奏技巧相比，和聲所起到的作用是相輔相成的。和聲調(diào)式?jīng)Q定了曲子的風(fēng)格，那么模仿主要體現(xiàn)在旋律風(fēng)格上。要想表達(dá)好民間音樂的特色，和聲起著重要的色彩作用。

　　和聲也要運(yùn)用在模仿之中，在對眾多民族樂器音色的模仿中，我們會在樂譜上看到很多民族樂器本身的和聲特點(diǎn)，如琵琶，在彈奏的時候，常用四度和五度的疊置，來強(qiáng)化曲子的風(fēng)格和調(diào)式上的特色。在《夕陽簫鼓》中運(yùn)用了大量的四度，五度的疊置和弦，主要是因?yàn)榕�琶的定弦、隔弦的原因，這也是這個樂器的自身特點(diǎn)，為了模仿琵琶的彈奏特點(diǎn)，使得在和聲上更能貼進(jìn)這個樂器，樂曲中使用了大量的琶音，這種波浪式的分解琶音有很強(qiáng)的流動性，是模仿琵琶的彈奏形式中的滾拂動作，使整個樂曲更加具有色彩性和民族性。這首樂曲中還對其他樂器也進(jìn)行了模仿，如蕭，鼓，鐘，古箏等一些綜合樂器的模仿。由弱到強(qiáng)，由疏到密。在模仿過程中要注意觸鍵的技巧，觸鍵的方式不同也可以帶來不同的音色。通過對手指的力量控制，會更加展示這首作品的韻味，更加細(xì)膩的表述，從而達(dá)到更加完美的體現(xiàn)。

　　手風(fēng)琴在中國發(fā)展時間并不長，有許多音樂學(xué)者對它的發(fā)展獻(xiàn)出了畢生的經(jīng)歷，為手風(fēng)琴的蓬勃發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。這些學(xué)者們通過探索逐漸成熟，使手風(fēng)琴在演奏水平不斷提高、技巧更加完善，屬于自己的音樂作品也越來越多。這些作品的產(chǎn)生也是中國音樂與世界音樂融合的過程。更加為我國手風(fēng)琴未來的發(fā)展擴(kuò)展了更大的空間。我們在借鑒西方作曲方法的同時更加要體現(xiàn)我們民族的特色。不斷地進(jìn)行探索，找出傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂，民族音樂與世界的結(jié)合，使手風(fēng)琴在中國這個具有濃郁東方氣息的文化古國生長、發(fā)展壯大。

　　我國的傳統(tǒng)音樂中，講究借景抒情，人與自然景觀有著緊密的聯(lián)系，這樣就形成了對特定景物或事物的描寫，使音樂有著很強(qiáng)的標(biāo)題性，所表達(dá)的內(nèi)容也很廣泛，并不是僅僅拘泥于標(biāo)題的表面。與西方的標(biāo)題音樂全然不同，他們的音樂中所表達(dá)的內(nèi)容具體、定向。所以在表達(dá)中國民族風(fēng)格音樂的時候，僅僅從音樂內(nèi)容上理解是不夠的，要充分地發(fā)揮想象。人類的情感豐富多樣，表到的方式更加紛繁多樣，用音樂來表達(dá)的方式也很豐富。《夕陽簫鼓》《百鳥朝鳳》這些作品都充分表達(dá)了對祖國大好河山的熱愛、內(nèi)心情感的抒發(fā)、民族風(fēng)俗等多種情感，描寫的細(xì)膩入微，有著獨(dú)特的東方情調(diào)魅力。

　　音樂的發(fā)展是多元化的，在借用其他樂器和民歌素材的同時也更應(yīng)該注意旋律、和聲、民族色彩方面的運(yùn)用，在手風(fēng)琴上給予更多的體現(xiàn)。這是一種文化的演變，將中國傳統(tǒng)文化精神在手風(fēng)琴這件樂器上正確的表達(dá)出來。使手風(fēng)琴更加符合廣大聽眾的審美習(xí)慣和審美心理，更高層次的展示中國音樂文化。使民族文化得以更廣泛的發(fā)揚(yáng)，讓中國手風(fēng)琴音樂文化與時俱進(jìn)，把中國民族音樂推向世界。

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